И вот ты простофилей при всём честном народе ...

Как трудно мне жениться,
Когда умён и зрел!
Нет права ошибиться,
Ведь жизнь я посмотрел.

Друзья давно женаты,
Семейный воз везут,
Детишками богаты,
Меня ж "плейбой" зовут!

Завидуют, конечно,
Что избежал сетей,
Но я признАюсь, грешный,
И я хочу детей!

А значит, что ж - жениться?
Красивая нужна
Эффектно появиться -
Для статуса важна.

Чтоб не была обузой,
Богатой будет пусть!
Моей прекрасной музой,
Прогонит песней грусть.

Я принесу гитару,
Играет пусть, спою,
Спою и с ней на пару -
Бездарных не люблю.

Была б здоровой очень,
Невинной чтоб была -
Без всяких заморочек
Троих мне родила!
        ......

Куда мечта крылатая
Порою заведёт! -
Красивая, богатая
В "хрущёвку" не пойдёт.

                                          Как трудно мне жениться (отрывок)
                                                      Автор: Эльза Кириллина

«Много шума из ничего». Комедия

Автор: Уильям Шекспир

***

Сюжет пьесы Уильяма Шекспира «Много шума из ничего» разворачивается в Мессине. Действие начинается с того, что мессинский губернатор Леонато устраивает пир, на который приглашает своих друзей и знакомых. Среди приглашённых оказался молодой знатный падуанец Бенедикт и племянница Леонато Беатриче. Также был приглашён граф Клавдио, который увидев дочь Леонато — Геро, влюбляется в неё, решая жениться. Во время бала - маскарада в доме Леонато Беатриче и Бенедикт ссорятся и обмениваются колкостями. Дон Педро рассказывает Геро о любви Клавдио, а Дон Хуан пытается использовать ситуацию, чтобы навредить последнему. Только его план проваливается. Геро и Клавдио помолвлены. Арагонский принц решает стать «богом любви» и свести вместе Беатрис и Бенедикта. Дон Хуан с помощью своего подручного Бораччио опять пытается расстроить свадьбу. Клавдио, Леонато и Дон Педро подстраивают ловушку Бенедикту, когда тот прячется от них в беседке, и рассуждают о, якобы, страстной любви к нему Беатрисы. Геро и одна из её дам в свою очередь устраивают похожую хитрость для Беатрисы — она слушает о том, что её дурной нрав отпугивает безнадёжно влюблённого Бенедикта. Дон Хуан рассказывает Клавдио и своему брату о неверности Геро и предлагает предъявить доказательства. Ночью из сада они видят свидание Бораччио и Маргарет (одной из камеристок Геро), которую они принимают за её госпожу. Позже вечером Бораччио хвалится этим своему приятелю, и его подслушивает ночная стража. Они пытаются рассказать Леонато об этом. Клавдио клеймит Геро позором прямо у алтаря, девушка падает без чувств. Близкие Геро не верят, что она была неверна, священник отец Франциск предлагает план — притвориться, что Геро умерла и подождать реакции Клавдио. Бенедикт и Беатриче объясняются в любви, но Беатриче настаивает, что Бенедикт должен доказать ей свои чувства, вызвав Клавдио на дуэль. Он нехотя уступает. Тем временем члены стражи допрашивают Бораччио, который, узнав о «смерти» Геро, раскаивается и признаётся в подлоге с участием Маргарет Дону Педро, Клавдио и Леонато. Клавдио просит прощения у Леонато. Тот предлагает ему забыть всё, если он публично обелит имя Геро, а затем женится на его «племяннице». Клавдио соглашается. Он готов жениться на этой девушке, не видя её лица, и произносит клятву верности. Невестой оказывается Геро, которая прощает любимого. Бенедикт «прекращает словесный поток» из уст Беатриче поцелуем, а музыканты начинают играть на двойной свадьбе.

***

АКТ II

Сцена 3 (Фрагмент)
________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Бенедикт, молодой знатный падуанец;
Мальчик;
Дон Педро, принц Арагонский;
Клавдио, молодой знатный флорентинец;
Бальтазар, слуга дона Педро.

Место действия — Мессина (*).

(*) Мессина - городе на острове Сицилия (прим. ОЛЛИ)
_________________________________________________________________________

Сад Леонато.

Входит Бенедикт.

Бенедикт
Мальчик!

Входит мальчик.

Мальчик
Синьор?
Бенедикт
В моей комнате на окне лежит книга: принеси мне её сюда, в сад.

Мальчик
Слушаю, синьор. Я здесь.
Бенедикт
Знаю, что здесь. Но я хотел бы, чтоб ты исчез, а потом появился здесь снова.

Мальчик уходит.

Бенедикт
Удивляюсь я: как это человек, видя, какими глупцами становятся другие от любви, издевается над этим пустым безумием — и вдруг сам становится предметом насмешек, влюбившись. Таков Клавдио. Помню я время, когда он не признавал другой музыки, кроме труб и барабанов, — а теперь он охотнее слушает тамбурин и флейту. Помню, как он готов, бывало, десять миль пешком отмахать, чтобы взглянуть на хорошие доспехи, — а сейчас может не спать десять ночей подряд, обдумывая фасон нового колета (*). Говорил он, бывало, просто и дельно, как честный человек и солдат; а теперь превратился в какого-то краснобая: его речи — это фантастическая трапеза с самыми невиданными блюдами. Неужели и я могу так измениться, пока ещё смотрят на мир мои глаза? Не знаю. Не думаю. Клятвы не дам, что любовь не превратит меня в устрицу. Но в одном клянусь смело: пока я ещё не стал устрицей, подобным глупцом любовь меня не сделает. Одна женщина прекрасна, — но я уцелел. Другая умна, — но я уцелел. Третья добродетельна, — но я уцелел. Пока я не встречу женщины, привлекательной во всех отношениях зараз, — ни одна не привлечёт меня. Она должна быть богата — это обязательное условие; умна — или мне её не надо; добродетельна — или я за неё не дам ни гроша; красива — иначе я и не взгляну на неё; кротка — иначе пусть и близко ко мне не подходит; знатна — иначе ни за какие деньги её не возьму; она должна приятно разговаривать, быть хорошей музыкантшей, а волосы пусть будут такого цвета, как богу угодно. Вот и принц с мсье Купидоном! Спрячусь в беседке. (Прячется.)

Входят дон Педро, Клавдио и Леонато, за ними — Бальтазар с музыкантами.

Дон Педро
Ну что ж, хотите музыку послушать?
Клавдио
Да, добрый принц. Как вечер тих! Он будто
Притих, чтобы гармонии внимать.

Дон Педро
Ты видел, где укрылся Бенедикт?
Клавдио
Отлично видел. Музыку прослушав,
Поймаем мы лисёнка в западню.

Дон Педро
Ну, Бальтазар, спой снова нам ту песню.
Бальтазар
Не заставляйте, ваша светлость, вновь
Позорить музыку столь скверным пеньем.

Дон Педро
Вернейшая порука мастерства —
Не признавать своё же совершенство.
Пой! Что ж, тебя молить мне, как невесту?
Бальтазар
Когда на то пошло, я вам спою:
Ведь часто о любви невесту молят,
Невысоко ценя её и всё же
Клянясь в любви.

Дон Педро
Ну полно, начинай!
А хочешь дальше спорить — спорь, но только
По нотам.
Бальтазар
Раньше сообщу вам ноту:
Нет в нотах у меня достойных нот.

Дон Педро
Он говорит как будто бы по нотам.
Нет в нотах нот, — довольно же нотаций!

Музыка.

Бенедикт
(в сторону)
Теперь последует божественная песня! И душа его воспарит! Не странно ли, что овечьи кишки способны так вытягивать из человека душу? Нет, что до меня, так я бы за свои деньги лучше бы послушал роговую музыку.
Бальтазар
(поёт)

                                                                                      -- из пьесы английского писателя Уильяма Шекспира - «Много шума из ничего»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) обдумывая фасон нового колета - Колет. Мужская короткая приталенная куртка без рукавов (жилет), обычно из светлой кожи, надевавшаяся поверх дублета в XVI — XVII веках.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из заключительной новеллы кинофильма «Не может быть!» - «Свадебное происшествие» 1975 )

Так дайте же художнику перегореть ))

Художник - жизнь рисует у мольберта,
Вникают краски в чистоту холста,
Ложится череда из тьмы и света,
Под ними замирает пустота.

Истории приходят и уходят,
Прядут сюжеты интересов путь;
Из настроений, сильных чувств, мелодий
Творят герои новых судеб суть.

У каждого свои дороги странствий,
И свой клубок, бегущий по тропе,
Своих надежд бескрайнее пространство
И линии загадок на судьбе.

Пусть грёзы не сбываются мгновенно,
Отпустим их в сиреневую грусть,
Найдут они там трепет вдохновенья
И всей своей несбыточности суть.

                                                         Художник - жизнь рисует у мольберта... (отрывок)
                                                                                       Автор: Евгения Рупп

«Эмилия Галотти». Трагедия.

Автор:  Готхольд Эфраим Лессинг

***

Сюжет: Принц Гвасталлы Хетторе Гонзага становится одержимым идеей сделать Эмилию, молодую бургомистку, своей возлюбленной. Он даёт своему коварному камергеру Маринелли право отсрочить ранее заключённый брак между Эмилией и графом Аппиани. Маринелли нанимает преступников, которые вскоре убивают графа по пути на свадьбу. Эмилия просит своего отца убить её, чтобы сохранить своё достоинство в свете попыток принца соблазнить её.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
_____________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Хетторе Гонзага, принц Гвасталлы;
Конти, художник.

Маринелли, камергер принца(не участвует в представленной сцене, но нём идёт речь);
Графиня Орсина (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).

* Камердинер (не указан автором в разделе "Действующие Лица").

** Эмилия Галотти (упоминается в представленной сцене, лишь намёком автора на потаённые мысли принца).
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

Явление первое ( Фрагмент )

Принц (за рабочим столом с грудой писем и бумаг, некоторые из них он просматривает). Жалобы, одни только жалобы! Просьбы! Одни только просьбы!.. Печальные дела! И нам ещё завидуют! Я думаю, если бы мы могли всем помогать, вот тогда нам можно было бы завидовать... Эмилия? (Вскрывает одну из просьб и смотрит на подпись.) Эмилия?.. Но это какая-то Эмилия Брунески... не Галотти. Не Эмилия Галотти!.. Чего же хочет эта Эмилия Брунески? (Читает.) Большие претензии, очень большие... Но её зовут Эмилией. Согласен. (Подписывает и звонит.)

Входит Камердинер.

В приёмной нет ещё никого из советников?
Камердинер. Нет.

Принц. Я слишком рано начал свой день... Утро так хорошо... Я хочу покататься. Пусть маркиз Маринелли едет со мной. Позвать его.

Камердинер уходит.

Не могу больше заниматься. Я был так спокоен, воображал, что спокоен... Вдруг оказалось, что какую-то несчастную Брунески зовут Эмилией, и моё спокойствие исчезло!..

Камердинер (снова входит). За маркизом послано. Вот письмо от графини Орсина.
Принц. Орсина? Положите его сюда.

Камердинер. Её скороход ждёт ответа.
Принц. Я пришлю ответ, если это потребуется. Где она? В городе или на своей вилле?

Камердинер. Она вчера приехала в город.
Принц. Тем хуже... Тем лучше, хотел я сказать. Тем меньше придётся ждать скороходу.

Камердинер уходит.

Моя дорогая графиня! (С горечью, взяв письмо в руки.) Словно уже прочитал. {Снова отбрасывает письмо.) Да, я раньше думал, что люблю её! Чего мы только не думаем. Может быть, я и на самом деле любил её. Но любил, а не люблю.

Камердинер (снова входит). Художник Конти хотел бы получить соизволение...
Принц. Конти? Хорошо. Впустите его... Это рассеет меня. (Встаёт.)

Явление второе

Конти, Принц.
Принц. С добрым утром, Конти! Как живёте? Что поделывает искусство?

Конти. Принц, искусство ищет хлеба.
Принц. Этого ему не следует делать, этого оно не должно делать, по крайней мере в моих маленьких владениях... Но художник должен всё же иметь охоту к труду.

Конти. Трудиться? Это его наслаждение. Но если он вынужден слишком много трудиться, он может лишиться имени художника.
Принц. Я разумею не многое, но много: малость, но исполненную с рвением... Вы пришли ведь не с пустыми руками, Конти?

Конти. Я принёс портрет, который вы мне заказали, ваша светлость. И принёс ещё и другой, которого вы мне не заказывали, но он заслуживает вашего внимания...
Принц. Какой же я вам заказывал?.. Никак не могу припомнить...

Конти. Графини Орсина.
Принц. В самом деле!.. Только заказан он был давно.

Конти. Наши прекрасные дамы не каждый день расположены позировать. Графиня за три месяца только раз смогла решиться немного посидеть.
Принц. Где портреты?

Конти. В приёмной. Сейчас принесу.

Явление третье

Принц. Её портрет!.. Пускай... Её портрет всё же не сама она... И, может быть, я снова найду в портрете то, чего я уже не замечаю в оригинале. Но я не хочу этого. Несносный художник! Я думаю даже, что она его подкупила. А хоть бы и так! Если некий другой портрет, писанный другими красками и на другом фоне, снова уступит ей место в моём сердце... Право, мне кажется, я был бы доволен. Когда я любил её, мне было всегда так легко, так радостно, так весело... Теперь же всё иначе. Но нет, нет, нет! Приятнее или неприятнее мне теперь, но так для меня лучше.

Явление четвёртое ( Фрагмент )

Принц, Конти с портретами; один из них он ставит лицом к стулу.

Конти (ставя другой перед принцем). Прошу вас, принц, принять во внимание границы нашего искусства. Многие из самых привлекательных свойств красоты лежат за его пределами... Станьте вон там.
Принц (бросив взгляд на портрет). Превосходно, Конти... Превосходно! Достойно вашего мастерства, вашей кисти. Но вы польстили, Конти, безгранично польстили!

Конти. Оригинал как будто был другого мнения. Да и на самом деле я польстил не больше, чем требует искусство. Искусство должно изображать так, как замыслила образец пластическая природа, - если только она существует, без увядания, неизбежного при сопротивлении материи, без разрушений, наносимых временем.
Принц. Мыслящий художник удваивает ценность своего труда. Но оригинал, сказали вы, несмотря на это, нашёл...

Конти. Простите, принц. Оригинал - особа, требующая моего уважения. Я не хотел сказать ничего для неё невыгодного.
Принц. Как вам угодно... Что же сказал оригинал?

Конти. "Я довольна, - сказала графиня, - если кажусь не хуже".
Принц. Не хуже? Она - поистине оригинал!

Конти. И при этом у неё было такое выражение лица, следа которого, разумеется, на портрете не найти.

                                                                                                              -- из пьесы Готхольда Эфраима Лессинга - «Эмилия Галотти»

Охламон или аттестацией, да послать прямо в лицо

Учитесь честно говорить в лицо,
Открыто, не скрывая сути дела.
Ведь правда победит в конце концов,
Сопутствует удача только смелым.

А, прятаться и от проблемы уходить,
В конечном счёте не сулит победы.
Все двери, окна плотно затворить,
В тень уходить в итоге от ответа.

Учитесь говорить категорично: Нет!
Друзья и недруги оценят честность.
Я эту истину познал под старость лет,
И вспоминаю прошлую беспечность.

                                                                         Учитесь говорить в лицо
                                                                   Автор: Яковлев Николай Сергеевич

«Женитьба. Совершенно невероятное событие в двух действиях». Комедия.

Автор: Николай Васильевич Гоголь

***

Сюжет: Главный герой, дворянин средних лет Подколёсин, ищет себе невесту через сваху. Уже несколько месяцев сваха Фёкла Ивановна ходит к нему, рассказывая о разных невестах. Подколёсин хочет жениться, но в то же время ничего для этого не делает. Друг Подколёсина, господин Кочкарёв, решает женить друга на дочери купца, Агафье Тихоновне. 26-летняя Агафья — глупая, неряшливая и плохо воспитанная девушка. Имея некоторое приданое, она рассчитывает выйти замуж только за дворянина, а не за купца. При этом её мало интересует личность будущего мужа. Кочкарёв привозит Подколёсина к Агафье, чтобы те познакомились. В это время у девушки в гостях находятся другие женихи: чиновник Яичница, моряк Жевакин и офицер Анучкин. Агафья не знает, кого из четырёх женихов выбрать. Кочкарёв советует ей остановить выбор на Подколёсине. Та прислушивается к советам Кочкарёва и отказывает остальным женихам. В тот же день Кочкарёв устраивает встречу Агафьи и Подколёсина. Парочка мило беседует. Агафья приходит в восторг от Подколёсина, тот тоже остаётся доволен беседой. Кочкарёв тут же заставляет друга сделать предложение. Подколёсин и Агафья решают венчаться в этот же день. Пока невеста готовится к венчанию, Подколёсин ждёт её в соседней комнате. Он с восторгом думает о будущей семейной жизни, но затем впадает в панику и решает отказаться от женитьбы. Подколёсин выпрыгивает в окно, берёт извозчика и уезжает домой. Агафья обнаруживает, что жених сбежал от неё самым позорным образом. Девушка оказывается в глупом положении: Подколёсин бросил её, а остальным женихам она сама отказала. Комедия заканчивается на трагикомической ноте: Агафья унижена и расстроена, Кочкарёв раздосадован малодушием друга, а остальные персонажи озадачены абсурдным поворотом событий.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ ( ФРАГМЕНТ )

Явление I
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Агафья Тихоновна, купеческая дочь, невеста;
Кочкарев, друг Подколёсина, служащего, надворного советника.

Анучкин, отставной пехотный офицер / Никанор Иванович / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Подколёсин, служащий, надворный советник / Иван Кузьмич / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
Яичница, экзекутор / Иван Павлович / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Жевакин, моряк / Балтазар Балтазарович / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Агафья Тихоновна одна, потом Кочкарев.

Агафья Тихоновна. Право, такое затруднение — выбор! Если бы ещё один, два человека, а то четыре. Как хочешь, так и выбирай. Никанор Иванович недурен, хотя, конечно, худощав; Иван Кузьмич тоже недурен. Да если сказать правду, Иван Павлович тоже хоть и толст, а ведь очень видный мужчина. Прошу покорно, как тут быть? Балтазар Балтазарович опять мужчина с достоинствами. Уж как трудно решиться, так просто рассказать нельзя, как трудно! Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколько - нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазарыча, да, пожалуй, прибавить к этому ещё дородности Ивана Павловича — я бы тогда тотчас же решилась. А теперь поди подумай! просто голова даже стала болеть. Я думаю, лучше всего кинуть жребий. Положиться во всём на волю Божию: кто выкинется, тот и муж. Напишу их всех на бумажках, сверну в трубочки, да и пусть будет что будет. (Подходит к столику, вынимает оттуда ножницы и бумагу, нарезывает билетики и скатывает, продолжая говорить.) Такое несчастное положение девицы, особливо ещё влюблённой. Из мужчин никто не войдёт в это, и даже просто не хотят понять этого. Вот они все, уж готовы! остаётся только положить их в ридикуль, зажмурить глаза, да и пусть будет что будет. (Кладёт билетики в ридикуль и мешает их рукою.) Страшно... Ах, если бы Бог дал, чтобы вынулся Никанор Иванович. Нет, отчего же он? Лучше ж Иван Кузьмич. Отчего же Иван Кузьмич? чем же худы те, другие?.. Нет, нет, не хочу... какой выберется, такой пусть и будет. (Шарит рукою в ридикуле и вынимает вместо одного все.) Ух! все! все вынулись! А сердце так и колотится! Нет, одного! одного! непременно одного! (Кладёт билетики в ридикуль и мешает.)

В это время входит потихоньку Кочкарев и становится позади.

Ах, если бы вынуть Балтазара... Что я! хотела сказать Никанора Ивановича... нет, не хочу, не хочу. Кого прикажет судьба!
Кочкарев. Да возьмите Ивана Кузьмича, всех лучше.

Агафья Тихоновна. Ах! (Вскрикивает и закрывает лицо обеими руками, страшась взглянуть назад.)
Кочкарев. Да чего ж вы испугались? Не пугайтесь, это я. Право, возьмите Ивана Кузьмича.

Агафья Тихоновна. Ах, мне стыдно, вы подслушали.
Кочкарев. Ничего, ничего! Ведь я свой, родня, передо мною нечего стыдиться; откройте же ваше личико.

Агафья Тихоновна (вполовину открывая лицо). Мне, право, стыдно.
Кочкарев. Ну, возьмите же Ивана Кузьмича.

Агафья Тихоновна. Ах! (Вскрикивает и закрывается вновь руками.)
Кочкарев. Право, чудо человек, усовершенствовал часть свою... просто удивительный человек.

Агафья Тихоновна (понемногу открывает лицо). Как же, а другой? а Никанор Иванович? ведь он тоже хороший человек.
Кочкарев. Помилуйте, это дрянь против Ивана Кузьмича.

Агафья Тихоновна. Отчего же?
Кочкарев. Ясно отчего. Иван Кузьмич человек... ну, просто человек... человек, каких не сыщешь.

Агафья Тихоновна. Ну, а Иван Павлович?
Кочкарев. И Иван Павлович дрянь! все они дрянь.

Агафья Тихоновна. Будто бы уж все?
Кочкарев. Да вы только посудите, сравните только: это, как бы то ни было, Иван Кузьмич; а ведь то что ни попало: Иван Павлович, Никанор Иванович, чёрт знает что такое!

Агафья Тихоновна. А ведь, право, они очень... скромные.
Кочкарев. Какое скромные! Драчуны, самый буйный народ. Охота же вам быть прибитой на другой день после свадьбы.

Агафья Тихоновна. Ах, Боже мой! Уж это точно такое несчастие, хуже которого не может быть.
Кочкарев. Ещё бы! Хуже этого и не выдумаешь ничего.

Агафья Тихоновна. Так, по вашему совету, лучше взять Ивана Кузьмича?
Кочкарев. Ивана Кузьмича, натурально Ивана Кузьмича. (В сторону.) Дело, кажется, идёт на лад. Подколёсин сидит в кондитерской, пойти поскорей за ним.

Агафья Тихоновна. Так вы думаете — Ивана Кузьмича?
Кочкарев. Непременно Ивана Кузьмича.

Агафья Тихоновна. А тем, другим, разве отказать?
Кочкарев. Конечно, отказать.

Агафья Тихоновна. Да ведь как же это сделать? как-то стыдно.
Кочкарев. Почему ж стыдно? Скажите, что ещё молоды и не хотите замуж.

Агафья Тихоновна. Да ведь они не поверят, станут спрашивать: да почему, да как?
Кочкарев. Ну, так если вы хотите кончить за одним разом, скажите просто: «Пошли вон, дураки!»

Агафья Тихоновна. Как же можно так сказать?
Кочкарев. Ну да уж попробуйте. Я вас уверяю, что после этого все выбегут вон.

Агафья Тихоновна. Да ведь это выйдет уж как-то бранно.
Кочкарев. Да ведь вы больше их не увидите, так не всё ли равно?

Агафья Тихоновна. Да всё как-то нехорошо... они ведь рассердятся.
Кочкарев. Какая же беда, если рассердятся? Если бы из этого что бы нибудь вышло, тогда другое дело; а ведь здесь самое большее, если кто - нибудь из них плюнет в глаза, вот и всё.

Агафья Тихоновна. Ну вот видите!
Кочкарев. Да что же за беда? Ведь иным плевали несколько раз, ей - Богу! Я знаю тоже одного: прекраснейший собой мужчина, румянец во всю щёку; до тех пор егозил и надоедал своему начальнику о прибавке жалованья, что тот наконец не вынес — плюнул в самое лицо, ей - Богу «Вот тебе, говорит, твоя прибавка, отвяжись, сатана!» А жалованья, однако же, всё - таки прибавил. Так что ж из того, что плюнет? Если бы, другое дело, был далеко платок, а то ведь он тут же, в кармане, — взял да и вытер.

В сенях звонят.

Стучатся: кто - нибудь из них, верно; я бы не хотел теперь с ними встретиться. Нет ли у вас там другого выхода?

Агафья Тихоновна. Как же, по чёрной лестнице. Но, право, я вся дрожу.
Кочкарев. Ничего, только присутствие духа. Прощайте! (В сторону.) Поскорей приведу Подколёсина.

                                                                                                                                            -- из пьесы Николая Васильевича Гоголя - «Женитьба»

( Джаганнатха Пола — индийский художник )

Тринадцатый порок

Я здравствую и пью одеколон,
Чтобы дышать на всех приятным перегаром.
Иду сегодня я к Фортуне на поклон:
Перекрои меня по собственным лекалам.

                                                                            Я здравствую и пью одеколон (отрывок)
                                                                                             Автор: Дарья Весёлкина

«Чёртова дюжина». Пьеса.

Автор: Саки (Гектор Хью Манро)

***

Сюжет: на палубе корабля расположились майор Ричард Дамбартон и миссис Эмили Кэрви, решившиеся сойтись. Но их останавливает общее число детей, которые есть и у того, и у другой.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Акты/Сцены" - отсутствуют.
________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Майор Ричард Дамбартон;
Миссис Кэрви.
________________________________________________________________________

Сцена изображает палубу направляющегося на Восток корабля. Майор Дамбартон сидит в шезлонге, рядом стоит ещё один шезлонг с табличкой «Миссис Кэрви», поблизости ещё один.

Входит миссис Кэрви и опускается в шезлонг, майор делает вид, что не замечает её.

Майор (неожиданно оборачиваясь). Эмили! Сколько лет! Вот так судьба!
Эмили. Судьба! Если бы! Это всего лишь я. Вы, мужчины, такие фаталисты. На целых три недели я задержалась с отъездом, чтобы попасть на один пароход с тобой. Подкупила стюарда, чтобы он поставил наши шезлонги в отдалённом уголке, и предприняла невероятные усилия, лишь бы выглядеть сегодня утром особенно привлекательной, а ты после всего этого говоришь «судьба!». Я ведь и вправду выгляжу особенно привлекательной, не так ли?

Майор. Как никогда. Время лишь прибавило зрелости твоим прелестям.
Эмили. Знала, что именно так ты и скажешь. Словарь любви такой скудный, не правда ли? Но в конце концов, главное – это чтобы тебя любили, не так ли?

Майор. Эмили, дорогая, и я кое - что сделал, чтобы оказаться рядом с тобою. Я тоже подкупил стюарда, чтобы он поставил наши шезлонги в отдалённом уголке. «Считайте, что это уже сделано, сэр» – таков был его ответ. Это было тотчас после завтрака.
Эмили. Мужчины только о том и думают, как бы прежде всего позавтракать. Я же занялась шезлонгами, как только вышла из каюты.

Майор. Будь же благоразумна. Я ведь только за завтраком узнал о твоём благословенном присутствии на борту. Дабы возбудить в тебе ревность, я за завтраком оказывал весьма необыкновенные знаки внимания одной молодой особе. Сейчас она, наверное, заперлась в каюте и пишет обо мне какому - нибудь своему приятелю.
Эмили. Не нужно тебе было из кожи вон лезть, чтобы возбудить во мне ревность, Дики. Ты уже сделал это много лет назад, когда женился на другой женщине.

Майор. Что ж, и ты вышла замуж за другого – и тоже за вдовца.
Эмили. И что в том плохого, когда выходишь замуж за вдовца? Попадись мне ещё один, я и за него выйду замуж, лишь бы человек был хороший.

Майор. Послушай, Эмили, ну не торопись же так. Ты меня все время на круг обгоняешь. Теперь пришла моя очередь сделать тебе предложение. Всё, что от тебя требуется, это сказать «да».
Эмили. Да я уже это практически сказала, так стоит ли на этом останавливаться?

Майор. Э-э-э… (Смотрят друг на друга, потом страстно обнимаются.) На этот раз мы пришли к финишу одновременно. (Неожиданно вскакивает.) Ах ты, ч… Забыл!
Эмили. Что такое?

Майор. Дети. Совсем забыл сказать тебе. Ты ведь не против детей?
Эмили. Нет, если речь идёт об умеренном количестве. Сколько их у тебя?

Майор (быстро загибая пальцы). Пять.
Эмили. Пять!

Майор (с тревогой). Это очень много?
Эмили. Прилично. Но самое печальное, что и у меня их несколько.

Майор. Много?
Эмили. Восемь.

Майор. Восемь за шесть лет! О, Эмили!
Эмили. Только четверо мои. Остальные четверо достались моему мужу от первого брака. Но в целом всё равно восемь.

Майор. А восемь плюс пять – тринадцать. Не можем же мы начинать семейную жизнь с тринадцатью детьми; это число несчастливое. (В волнении ходит взад - вперёд.) Нужно что-то придумать. Если бы как-то сделать так, чтобы их было двенадцать. Тринадцать – это к несчастью.
Эмили. А что, с одним - двумя никак не расстаться? Может, французам ещё нужны дети? Я часто видела объявления на этот счёт в «Фигаро».

Майор. Думаю, им нужны французские дети. Мои и по-французски-то не говорят.
Эмили. Ещё можно рассчитывать на то, что один из них обнаружит склонность к какому - нибудь пороку, и тогда можно будет отречься от него. Я слышала, что так делают.

                                                                                        — из пьесы английского писателя Саки (Гектора Хью Манро) - «Чёртова дюжина»

Добрым утром в такой ужасный день

В час, когда наступает ночь,
И глаза закрывает день,
Люди в бухте уходят прочь.
Наступает для них  судный день.

Это призрак летит в ночи,
Забирая с собой толпы душ.
Убегая от него, не кричи –
Он услышит тебя из-за туч!

     Призрак летит над Землёй!
     Призрак идёт за тобой!
     Скрыться тебе надо в ночи.
     Чтоб он не услышал, ты не кричи!

Призрак летит не спеша.
Он чует жертву дыша.
Он знает точно, что её он найдёт,
Что душу с собой заберёт!

И, молясь, люди в бухте молчат.
Чьи-то души на ухо кричат.
Сквозь туман и полуночную дрожь
Люди в бухте уходят прочь.   
   
     Призрак летит над Землёй!
     Призрак идёт за тобой!
     Скрыться тебе надо в ночи.
     Чтоб он не услышал, ты не кричи!
И когда наступает рассвет,
Люди в бухте выходят на свет.
И затих человеческий вой.
Наступает сон и покой!

                                                        Призрак бухты
                                               Автор: Александр Бурдин

«Замок герцога Синяя Борода». Трейлер постановки Пермского театра

«Герцогиня Падуанская». Mелодраматическая трагедия.

Автор: Оскар Уайльд.

***

Сюжет:Молодой человек Гвидо Ферранти поступает на службу к герцогу Падуи Симоне Джессо, чтобы, войдя в доверие, отомстить тому за смерть своего отца. Полюбив Беатриче, супругу герцога, Гвидо отказывается от мести. Кульминация: любовь к Гвидо побуждает Беатриче саму заколоть во сне тиранящего её мужа. Гвидо кажется, что их чистая любовь осквернена этим преступлением, и он в ужасе отрекается от Беатриче. Финал: последние два действия — сложное выяснение отношений запутавшихся в своих чувствах героев; в финале и Беатриче, и Гвидо совершают самоубийство.

***

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЁРТОЕ ( ФРАГМЕНТ )
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Горожане;
Солдаты (Стража);
Лючия, девушка при герцогине.

Симоне Джессо, герцог Падуанский (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Гвидо Ферранти, молодой человек / Подсудимый / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь)
Беатриче, жена герцога Падуанского ( не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).

Место действия - Падуя.

Время действия - вторая половина XVI века.

Стиль архитектуры: итальянский, готический и романский.
________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Зал суда; стены обиты серым тисненым бархатом; выше этой обивки стены красные; золочёные символические фигуры поддерживают потолок из красных балок с серым карнизом и фризом; балдахин из белого атласа, вышитый золотыми цветами, поставлен для герцогини; ниже - длинная скамья, покрытая красным сукном, для судей; ещё ниже - стол для судебных писцов. Два солдата стоят по сторонам балдахина; два других - на страже у двери; часть горожан уже пришла на суд; другие приходят, приветствуя друг друга; два стража, в лиловом одеянии, с длинными белыми жезлами, поддерживают порядок.

Первый горожанин
Доброе утро, сосед Антонио.
Второй горожанин
Доброе утро, сосед Доменико.

Первый горожанин
Страшный день для Падуи, не правда ли? - герцог умер.
Второй горожанин
Могу сказать, сосед Доменико, что такого дня не бывало с того времени, как умер последний герцог.

Первый горожанин
Сперва будут судить его, а потом произнесут решение, ведь так, сосед?
Второй горожанин
Нет, так он, пожалуй, увернётся от наказания; они его сначала осудят, чтобы он получил своё, а судить будут потом, чтобы несправедливости не было.

Первый горожанин
Верно, верно, с ним поступят круто, нечего сомневаться.
Второй горожанин
И впрямь это страшное дело - пролить кровь герцога.

Первый горожанин
Говорят, у герцогов кровь голубая.
Второй горожанин
Я так думаю, что у нашего герцога кровь была чёрная, как его душа.

Первый горожанин
Берегись, сосед, на тебя посматривает страж.
Второй горожанин
Чего мне бояться, если он на меня смотрит; он ведь не может поколотить меня глазами.

Третий горожанин
А что вы думаете о молодчике, всадившем нож в герцога?
Второй горожанин
Человек очень милый, очень добрый, очень славный, и всё же виноват в том, что убил герцога.

Третий горожанин
Это он в первый раз; может быть, суд его и помилует, так как раньше он ничего подобного не делал.
Второй горожанин
Верно.

Страж
Молчи, негодяй!
Второй горожанин
Разве я ваше зеркало, господин страж, что вы меня называете негодяем?

Первый горожанин
Вот идёт одна из служанок. Ну, синьора Лючия, вы состоите при дворе, как поживает бедная герцогиня, что её милое личико?
Лючия
Ну, денёк! Что за ужасный день! Что за день! Что за ужас! Ровно девятнадцать лет назад, в июне, в день святого Микеля, я вышла замуж, а вот теперь август, и герцога зарезали. Посмотрите, какое совпадение.

Второй горожанин
Уж если это совпадение, то молодчика, пожалуй, не казнят: закон против совпадения не пойдёт.

Первый горожанин
Но как поживает герцогиня?
Лючия
Да, я ведь знала, что над этим домом стрясётся несчастие: шесть недель назад пироги пригорели с одного бока, а в день святого Мартина, под вечер, налетел на огонь громадный мотылёк с крыльями, - я совсем перепугалась.

Первый горожанин
Эх, кумушка, перейди к герцогине: что она?
Лючия
Верно, самое время спрашивать об ней: бедняжка чуть не помешалась. Всю ночь не спала, всё ходила по комнате. Уж я её просила выпить вина покрепче или настойки да лечь в постель и поспать немного, чтобы силы подкрепить, но она ответила, что боится увидеть сон. Странный ответ, не правда ли?

Второй горожанин
Знатные люди всегда с придурью, это бог устроил за то, что у них шелки да бархаты.

                                                                                                                                        -- из пьесы Оскара Уайльда - «Герцогиня Падуанская»

Господа ! Настал исторический момент - Решительным ударом навсегда покончить с большевизмом !

На той скамье сидели трое
Графиня, девушка и поп,
Над ними небо голубое
И облаков несметный клок.
А ветер мягкими волнами
Окутал их обширный стол,
Треся тарелку с кренделями,
Графине волоча подол.
Мужик в разорванной папахе
Уже полез в холодный пруд,
А Марфа - знатная неряха,
Вельможам разливала суп.
И мальчик, ставший спозаранку,
Уже им нёс горячий чай,
Конфеты, сахар, каравай
И хлеба пышную буханку.
Затем подали самовар,
Клубился пеленою пар,
Тот грел теплом своим гостей
И окружавших их людей.
Тут солнце вышло из тени,
Графиня вдруг сказала смело:
"Мой друг, прекрасно как, взгляни!",-
И круглую конфету съела.

                                                             Баллада о вреде Большевизма (отрывок)
                                                                   Автор: Кузьмин Артем Сергеевич

«Человек с ружьём». Пьеса.

Автор: Николай Погодин

***

Сюжет: 1917 год. Солдат Иван Шадрин отправляется с фронта в революционный Петроград, чтобы вручить письмо Ленину. Шадрин и его товарищи верят, что Ленин даст ответы на все вопросы, которые волнуют трудовой народ. В это время на Петроград наступают войска белогвардейского генерала Краснова.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

КАРТИНА ЧЕТВЁРТАЯ ( ФРАГМЕНТ )
_______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Кадет;
Волжанин;
Западник;
Господин в шубе;
Сибирцев Захар Захарович.
________________________________________________________________________

Деловой кабинет хозяина в доме Сибирцева. Здесь находятся представители различных категорий капиталистического мира: промышленник с Волги — волжанин, капиталист западного стиля — западник и один из руководителей кадетской партии — кадет.

Кадет (читает). «ЦК партии народной свободы призывает не признавать власти насильников. Законная и преемственная власть, созданная революцией, должна быть восстановлена. Мы приветствуем все учреждения и организации, объединяющиеся в борьбе против большевистского захвата, и призываем членов партии всеми силами содействовать этой борьбе». (Волжанину.) Вам не нравится? Исправьте, пожалуйста.
Волжанин. Я, кроме телеграмм, никогда ничего не писал и писать не стану. Какая партия? Неясно. Кадетская, что ли?

Кадет. Я полагал, что вы являетесь нашим соратником.
Волжанин. Напротив, сударь, напротив. Всем партиям и союзам предпочитаю союз честных людей.

Кадет. Вы хотите сказать — союз русского народа? Монархистов?
Волжанин. Царю не молимся, бога тоже не жалую, а насчёт русского народа могу сказать лишь, что хуже, глупее, вороватее и отвратительнее нет другого народа на земле, хоть сам прихожусь земляком этому народу.

Западник. Надо скорее печатать это воззвание, пока большевики не закрыли наших газет. Если Захар Захарович прочёл, то обращение следует разослать телеграфом по всей России.
Кадет. Мы отправим также послам великих держав. (Ушёл.)

Волжанин. И вы, друг мой, с вашим умом и образованностью всерьёз принимаете власть Смольного? Как это они прикроют наши газеты? А если их просто по шее?
Западник. Кто? Я, вы, Захар Сибирцев, Рябушинский пойдёт и даст по шее? У нас нет и штыков, а вы это забываете.

Является господин в шубе с бумагами в руках, за ним следуют трое подобных ему господ.

Господин в шубе. Моё почтение, господа, мы с потрясающими новостями. Слушайте, это точно, это сущая правда. Керенский взял Гатчину и находится на пути к Царскому Селу.
Волжанин. Вот они, штыки.

Господин в шубе. Генерал Краснов пишет в своём первом приказе (читает): «Временное правительство не свергнуто, но насильно удалено из своего помещения и собирается превеликой армией с фронта».
Волжанин. Прошу повторить эти исторические слова. Армия войдёт в Питер, и конец этой музыке.

Западник (иронически). А известно ли вам, что в июльские дни также в Питер были введены войска?
Волжанин. Вошли и разгромили гнездо большевиков во дворце Кшесинской.

Западник. Совершенно точно, разгромили, а солдаты в этом дворце прочли большевистские газеты и потом, дорогой Борис Никитич, эти же самые солдаты устроили нам революцию и разгромили тех, кто их призвал. В Питер солдат пускать нельзя. Это отравленный город. Весь кошмар идёт из Питера.
Волжанин. Вот идёт хозяин. Захар должен знать настоящее дело. У меня без привычки в такой кутерьме да ещё на голодный желудок, натурально, трещит голова.

Входят Захар Захарович и ещё несколько лиц того же положения, почтительно следующих за ним.

Господин в шубе. Захар Захарович, знаете?
Захар Захарович. Знаю. Керенский взял Гатчину.

                                                                                                                                        -- из пьесы Николая Погодина - «Человек с ружьём»

( кадр из фильма «Матильда» 2017 )

Не волнуйтесь, больной, помощь уже подоспела, сейчас я буду вас лечить

Корчился на кушетке.
Случай, отнюдь не редкий.
Жрал, значит, что попало,
Вот и хреново стало.

Приступ уже повторный,
Чтобы амбулаторно
Не предлагал лечиться,
Исследование продлиться.

Корона пока слетала,
Думать полегче стало.
К подножию пьедестала
Бренное тело упало.

Снявши трусы и брюки
Воткнуть катетеры в руки
И иглы в упругие булки
Позволил, ради науки!

Сделали трижды рентген,
Крови на гематоген
Выцедили пол литра.
"Кулаком поработай Дмитрий!"

                                                               Госпитализация (отрывок)
                                                                  Автор: Шевченко Семияр

«Незнайка - путешественник». Пьеса - сказка.

Автор: Николай Николаевич Носов

***

Аннотация: Действие пьесы происходит в сказочной стране, жители которой живут в кукольных домиках. Незнайка с другими коротышками отправляется в путешествие на воздушном шаре, но всё идёт не так, и герои оказываются в городе, который населяют одни девчонки.

***

Действие второе (Фрагмент )

Картина третья
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Медуница — толстенькая, с пухлыми румяными щёчками, с маленьким, утонувшим посреди щёк носиком. Глаза серые, прячутся за круглыми роговыми очками. Одета в белый халат. На голове — белая шляпа, напоминающая опрокинутый цветок ландыша;
1-я нянечка — в белом халате, завязанном сзади на узелки. На голове — беленькая косынка. Носик вздёрнутый. Лицо ничего не выражающее;
Незнайка — у него наивное, глуповатое лицо. Нос остренький, уши большие, волосы светлые, цвета соломы. Одет в оранжевую рубашку с зелёным галстуком, жёлтые, канареечные, брюки и ярко - голубую широкополую шляпу;
Ласточка — худенькая, остроносенькая. Волосы тёмные, аккуратно причёсаны. На голове — чёрная тюбетейка, расшитая серебром. Платье тёмно - серое, строгое. На белом передничке вышита голубая летящая ласточка. На груди — брошь с такой же ласточкой;
Снежинка — такое же кукольное лицо, как у Синеглазки, но более круглое. Ямочка на подбородке больше, румянец ярче. Волосы светлые, почти белые, завиты кудряшками. Глаза серые, брови чёрные, тонкие. На голове — шляпа, напоминающая большую снежинку. Платье чёрное, усыпанное яркими белыми снежинками. На шее — ожерелье, сделанное из соединенных между собой звёздочек. На руке — такой же браслет;
Синеглазка — красивое, чуть улыбающееся лицо, какое бывает у дорогих кукол. На подбородке ямочка. Нежный румянец на щеках. Глаза голубые, большие. Брови тонкие, тёмные, дугой. Тёмные волосы гладко зачёсаны назад и заплетены в толстую длинную косу с белым бантиком на конце. Одета в яркое голубое платье из блестящего шёлка, очень простое, без каких - либо украшательств, но сшитое с большим вкусом. Спереди — крошечный кружевной белый передничек.

Ворчун — лицо угрюмое, землистого цвета. Углы губ опушены книзу. Брови нахмурены. Нос красный. Одет в серую, застёгнутую на все пуговицы куртку с высоким стоячим воротником (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Пилюлькин — глаза задумчивые, взгляд рассеянный, нос длинный, слегка загнут кверху. Лицо бледное, бесстрастное. Губы тоненькие, растянутые. Носит пенсне. Одет в белый халат и белый колпак. Из кармана торчит большой чёрный стетоскоп (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь) .
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Действие третьей картины начинается перед закрытым занавесом. Сбоку стоит письменный стол с чернильным прибором, картотекой и книгой для записи больных. Позади стола на стене висят белые халаты. К столу подходит Медуница и нажимает электрическую кнопку. Раздаётся звонок. К Медунице подходит нянечка.

Медуница. Слушайте, нянечка, мне сейчас надо делать обход больных. Вы пойдёте со мной и будете помогать мне.
Нянечка. Слушаюсь.

Медуница. Возьмите тетрадочку и карандашик. Если кто - нибудь из больных будет шуметь или баловаться, вы сейчас же его запишите.
Нянечка. Хорошо.

Медуница. Или нет. Лучше сделаем так. Я сама вам буду говорить, кого записать. Понимаете?
Нянечка. Понимаю.

Медуница. И, пожалуйста, с больными будьте построже, делайте вид, что всё время чем - нибудь недовольны, а то они могут вообразить, что нам очень интересно их лечить.
Нянечка. Понимаю.

Медуница. Там есть один больной. Всё время ворчит, всем недоволен, и имя у него такое неприятное — Ворчун. У него на носу царапина, а он, представьте себе, говорит, что совсем не больной. И ещё там есть один субъект — Пи - люль - кин. Вы подумайте только: вообразил, что он доктор, и пытается меня учить, как надо лечить! Тоже считает себя здоровым!
Нянечка. Да они все говорят, что здоровы. А этот, который Пилюлькин, сказал… Ха-а! (Фыркает в кулак.)

Медуница. Что же этот Пилюлькин сказал?
Нянечка. Он сказал, что у нас тут больных не вылечивают, а, наоборот, здоровых могут сделать больными.

Медуница (возмущённо). Какая необразованность!
Нянечка. Говорит, что у нас тут и живой может сделаться мёртвым.

Медуница. Ещё чего выдумает! Доктор, милочка, лучше знает, живой он или мёртвый. Так вы ему и скажите.
Нянечка. Хорошо… И ещё этот красноносый, который Ворчун, говорит… Ха-а! (Снова фыркает, прикрываясь рукой.)

Медуница. Что же он говорит?
Нянечка. Говорит (фыркает). … говорит, согласен бесплатно пугалом огородным работать, чем лежать тут в больнице.

Медуница. С таким видом, милочка, как у него, только пугалом на огороде и работать. Ну, пойдёмте, и помните обо всём, что я вам сказала.

Медуница и нянечка уходят. С противоположной стороны появляются Незнайка, Снежинка, Синеглазка и Ласточка.

Незнайка. Вы, девочки, во дворе погуляйте, а я сейчас надену халат и попробую пробраться в больницу. (Снимает с вешалки халат.)
Ласточка. Что вы делаете? Это ведь чужой халат.

Незнайка. Я ведь не навсегда беру. Когда мне не надо будет, верну обратно, (Надевает халат.) Ну вот, теперь я совсем на доктора похож, правда?
Снежинка. Очень похожи.

Незнайка. Если кто - нибудь спросит, скажу, что я доктор, пришёл лечить больных.
Синеглазка (восхищённо). И вы ни капельки не боитесь?

Незнайка. Ни капельки.
Синеглазка. Какой вы находчивый и храбрый!

Незнайка. Вы уходите, чтоб кто - нибудь не увидел.
Синеглазка. Хорошо, хорошо.

Незнайка уходит.

Снежинка. Вот какой смелый! Я бы ни за что не пошла. Медуница такая строгая!
Ласточка. Подумаешь, Медуница! Я тоже никого не боюсь… Аи! Кажется, идёт кто-то!

Все трое бегут за кулисы.

                                                                                             -- из пьесы Николая Николаевича Носова - «Незнайка - путешественник»

Приезжий из дальних странствий

Лебеди на озере кружатся,
Словно две крылатые души.
То головкой на плечо ложатся,
То плывут милуясь, в камыши.

Им туман раскроет занавеску
Белую, как ангела крыло.
Поведёт по озеру невесту
Лебедь посмотреть, как рассвело.

Встанут в рост на зеркале лазурном
Лебеди, приветствуя восход.
Их осветит лучиком пурпурным
Солнышко, зовущее в полёт.

Парочка разгонится по глади,
Лапками печатая круги.
Сердце в след им изумлённо глядя,
Так и шепчет: – «Счастье береги!»

Лебеди над озером кружатся,
Ветерок качает камыши.
Мне к любимой хочется прижаться –
Не найти роднее мне души!

                                                                         Лебеди на озере кружатся
                                                               Автор: Анатолий Луговой - Уфимский

«ДОН КИХОТ» в кино. Отрывок "Сон Дон Кихота: повелительница дриад", первый акт. Большой балет в кино

«От избытка чувств». Пьеса.

Автор: Валентина Любимова

***

Аннотация: действие происходит в небольшом старинном русском городе в августе и октябре, в наши дни (1969 г. ОЛЛИ). В пьесе представлены различные персонажи, среди которых учитель - биолог Иван Степанович, ученики 8-го класса (Анюта, Толя, Макаров, Рита, Костя, Стасик, Валерий), медсестра Вера и студент - археолог Олег. В произведении затрагиваются темы любви, потери, надежды и стойкости. По мере того, как герои преодолевают трудности, они усваивают ценные уроки жизни и растут как личности.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

КАРТИНА ПЕРВАЯ ( ФРАГМЕНТ  )
_____________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Валерий;
Стасик.

Костя (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Действие происходит в небольшом старинном русском городе.
______________________________________________________________________________________

Небольшой старинный русский город. На окраине идёт большое строительство. Но здесь, в бывшем центре города, тихо.
Старый парк опускается к озеру. Направо, у берега, в озере камыши, за ними мыс, на мысу кустарник.
Открытая беседка с замшелыми ступенями и скамьями. Неподалёку невидимый тир, — иногда слышны выстрелы, как сухие щелчки.
Здесь озеро образует горловину. На противоположном высоком берегу стена с удивительными башенками; за стеной купола древнего монастыря. Они в лесах. Реставрация.
При открытии занавеса далёкая музыка. Григ, «Утро в горах».

Стасики Валерий стоят у берега озера. Валерий в фехтовальной маске, делает выпады рапирой. Стасик, худенький, по виду слабый, в ортопедическом ботинке на одной ноге, с восторгом смотрит на упражнения Валерия. Тот кончил, снял маску, вытирает пот.

Валерий. Прилично? (Передаёт маску Стасику.)
Стасик. Замечательно! Ты такой ловкий, Валерий. Можно, я померяю?

Валерий. Не так. Стой! (Завязывает на Стасике маску.) Теперь порядок.
Стасик. Можно, я повоюю? (Делает выпад.)

Валерий. С кем? С крапивой? Валяй. Становись в позицию.
Стасик. С чертополохом. Видишь — стоит? Как враг. Колючий. Злой. (С ожесточением набрасывается на чертополох). Не сдаёшься? На́ тебе! На́! На́!

Валерий. Эй, осторожней. Не затупи рапиру. (Развязывает на Стасике маску.) Смешняк. Ты был сейчас похож на Дон - Кихота.
Стасик. Замечательная книжка. Давно читал?

Валерий. В кино видал. Разве есть книжка?
Стасик. Такая книжка… В кино совсем не то… А сам Дон - Кихот… Вот человек!

Валерий. С мельницами воевал. Ну, разве будет умный человек… Глупость одна.
Стасик (серьёзно). Нет. Он, может, немного чудак… Но это совсем не глупость. (Горячо.) Он никогда никому не сделает зла. Не может сделать зло. Только добро.

Валерий (безразлично). Очень может быть. В книжках как хочешь можно написать. Скорей бы ребята возвращались.
Стасик.Теперь скоро. Обязательно здесь пройдут. Ты почему в поход не пошёл?

Валерий. Проспал, если сказать по совести. И с ребятами еле знаком… Ещё рюкзаки заставили бы таскать. Скажут — сильный.
Стасик. Мне бы силу, я б что хочешь таскал.

Валерий. Ну да! Таскал… Откажешься — сразу репутацию подмочишь. (Рассудительно.) Репутацию надо зарабатывать вначале, при первом знакомстве. Особенно у ребят. Раз проштрафился, потом попробуй. Я это дело знаю, в третью школу перехожу. Важно, как ребята примут при первом знакомстве, потом не так важно.
Стасик. Ну, тебя-то замечательно приняли.

Валерий. В общем, ничего.
Стасик. Замечательно! Ещё бы! Ты столько видал. О чём хочешь можешь рассказать. Начнётся ученье — увидишь, как с тобой будут. У нас ребята знаешь какие.

Валерий. Вроде ничего ребята. Конечно, провинция. От сохи.
Стасик (простодушно). Не Москва же. Лебяжий. Здешние ребята что видали? Ну, там птиц… как трава растёт, цветы… лёд ломается, звенит… как солнце встаёт… Так это всякий видал. Не с тобой сравнить.

Валерий (снисходительно). В этом мне повезло. Нагляделся. С отцом где только не мотался. Он у меня специалист по строительству плотин. Про него сколько раз в газетах писали. В Братске был… В Египте строил. Вот к вам приехали вашу речку Лыбедку течением поворачивать. Впадала в Клязьму, будет в Москву - реку впадать, москвичей поить. Говорят, будто вода в ней особенная. Очень чистая, что ль.
Стасик. В ней ключей много. В Лыбедке. Родников. Она из озера течёт, а озеро знаешь какое? На нём лебеди живут. На всю область известные. Мы над ними шефствуем. Наш кружок. Костя — главный…

Валерий. Это такой чудило? Очкарик и вообще…
Стасик (горячо). Он прямо профессор, наш Костя! (С любопытством.) Неужели ты был в Египте?

Валерий (уклончиво). Почти был. Между прочим, могу тебе значок подарить. Видишь, пирамида? Египет. (Прикрепляет значок Стасику.) Носи.
Стасик. Ты такой добрый, Валер…

Валерий. Для друга не жалко.

                                                                                                                               -- из пьесы Валентины Любимовой - «От избытка чувств»

Докажи ..

Я не миф! Я не сон! Моё имя - Любовь!
Возгорелась из искры я пламенем вновь,
Но меня ты одну всем другим предпочти,
А не можешь, не мучай, достойно уйди!

Тебя с кем-то делить моя гордость не даст!
До конца будь моим, иль мне снова пропасть?!
Птицу счастья свою не спугни, удержи,
Докажи, что достоин Любви, докажи!

                                                                   Докажи, что достоин любви, докажи! (отрывок)
                                                                                            Автор: Роза Агоева

«Пойдём в кино?». Пьеса.

Автор: Анатолий Алексин.

***

Сюжет: восьмиклассник Андрей случайно находит в старых книгах письмо, которое тридцать лет назад его дядя, погибший на фронте, написал своей школьной подруге. Встретившись с женщиной, которую в школьные годы любил дядя, Андрей понимает, что она недостойна этой любви. Он передаёт письмо другой однокласснице, которая не только сохранила тетрадку с его стихами и портрет, но и живые воспоминания о погибшем друге.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
___________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Лиля — восьмиклассница;
Андрей — восьмиклассник.

Валя Гладышев — десятиклассник ( не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
____________________________________________________________________________________________________________________

Комната. Повсюду первые мартовские мимозы. Приглушённо звучит музыка: что-то классическое. Женщина лет сорока шести в явно приподнятом настроении. Даже в восторженном. Она останавливает проигрыватель, меняет пластинку, снова включает: комнату и весь зрительный зал заполняет победный марш сорок пятого года.

Женщина (смотрит на портрет, висящий на стене. А потом на дверь, словно кто-то должен войти… Вновь приглушает музыку. И как бы беседует сама с собой). «Два раза я понял одно и то же». Так он сказал. И ещё сказал: «Истории повторяются». Что он понял… два раза? (Подходит к окну.) Какие истории повторяются? Это станет ясно потом. (Оторвавшись от окна и повернувшись к зрительному залу.) Станет ясно потом…

Звучит марш.

По авансцене идёт восьмиклассница Лиля. Она в модной шубке, с сумкой через плечо. Её догоняет Андрей. От волнения срывает с головы ушанку.

Андрей. Лиля!..
Лиля (резко остановившись). Что?

Андрей. Я хочу сказать…
Лиля. Ты уже говоришь.

Андрей. Нет, ты послушай!
Лиля. Я уже слушаю.

Андрей. Пойдём в кино, а?
Лиля. С тобой?! (После паузы.) Ты разве не видел, в кинотеатре висит объявление!

Андрей. Какое?
Лиля. «Детям до шестнадцати лет ходить в кино парами запрещается!» Придётся подождать. Годика полтора.

Андрей. Ты шутишь… Тогда, может быть, на каток, а?
Лиля. И тоже с тобой?!

Андрей. Ты ещё со мной никуда не ходила.
Лиля. Ну почему из всех я должна выбрать тебя? Начнутся междоусобные войны!

Андрей. А что… разве другие тоже?..
Лиля. Почти все! Ты догадался одним из последних.

Андрей (тихо). И ты с ними… ходишь?
Лиля (с усталой грустью). Начинаются сцены! Как хорошо, что ты живёшь далеко отсюда. И учишься в другой школе! (Неожиданно подобрев.) А впрочем… Послушай-ка!

Андрей. Слушаю!
Лиля. Я хочу спросить тебя.

Андрей. Спрашивай!
Лиля. Ну вот, поменялись ролями. (Пристально глядя ему в глаза.) На что ты способен ради меня?

Андрей. На всё!
Лиля. Вот я и проверю. Ты должен будешь завоевать это право.

Андрей. Какое право?
Лиля. Чтобы я согласилась пойти на каток. Буду тебя испытывать!

Андрей. И… долго?
Лиля (поразмыслив). Всего две недели. До двадцать девятого февраля. Это как раз воскресенье. И мы пойдём с тобой…

Андрей. Спасибо! Хорошо! Я подожду.
Лиля. Кстати, как ты меня разыскал?

Андрей. Ты же приходила к нам однажды… с отцом.
Лиля. И ты выследил? Следопы-ы-т!

Андрей. Не рассказывай отцу. Ладно?
Лиля. О победах трудно молчать. Сам знаешь: про двойки мы не спешим сообщать, а о пятёрках кричим с порога.

Андрей. Какая же я… пятёрка?
Лиля (критически оглядев его). В самом деле! Договорились: я буду молчать. Молчать и испытывать. Молчать и испытывать!

Андрей. А что я должен буду…
Лиля (перебивая его). Для начала взять книгу и отнести её Вале. Мы поссорились. (Достаёт книгу из сумки.)

Андрей. Вале? Я не знаю…
Лиля (перебивая). А зачем тебе знать? Во-он тот… последний подъезд.

Андрей. Там же, где ты?
Лиля. Поднимешься на четвёртый этаж. Квартира двести пятнадцатая.

Андрей (запоминая). Двести пятнадцатая… (Берёт книгу. И мчится к дальнему подъезду.)
Лиля (глядя вслед). Он у меня побегает!

                                                                                                                         -- из пьесы Анатолия Алексина - «Пойдём в кино?»

( кадр из фильма «В моей смерти прошу винить Клаву К.» 1979 )

По каёмке ковра

Ну вот так и сиди, из пальца тоску высасывая,
чтоб оправдывать лень, апатией зарастать.
И такая клокочет непримиримость классовая
между тем, кто ты есть и тем, кем могла бы стать.
Ну сиди так, сквозь зубы зло матерясь да всхлипывая,
словно глина, что не нашла себе гончара,
чтоб крутилась в башке цветная нарезка клиповая,
как чудесно всё было в жизни ещё вчера.
Приключилась опять подстава, любовь внеплановая,
тектонический сдвиг по фазе – ну глупо ведь:
эта жизнь по тебе катается, переламывая,
а ты только и можешь дёргаться и реветь.

                                                                         Выговор с занесением в личное дело (отрывок)
                                                                                            Автор: Вера Полозкова

«Мой друг». Пьеса.

Автор: Николай Погодин

***

Сюжет: Начальник строительства крупного завода Григорий Гай возвращается в Россию из длительной командировки в США. Ещё на пароходе он узнаёт, что его снимают с должности. Дома его ждёт другой сюрприз: жена, которая, по его расчётам, вот - вот должна родить, давно сделала аборт — она хочет посвятить себя общественно полезному труду, а не домашнему хозяйству и детским люлькам. Исполнявшему обязанности начальника строительства Белковскому, по чьим «сигналам» наверх Гая отстранили от работы, захотелось доказать, что он ничем не хуже Гая. Но он, как старый друг, раскаивается. Гая восстанавливают в должности, ограничиваются выговором, но на него обрушивается новая напасть: вместо станков 1-й очереди прислали станки 2-й очереди, и завод пустить невозможно. Гай просит у Руководящего лица 350 тысяч рублей на покупку станков 1-й очереди, но у Руководящего лица лишних денег нет. Главный инженер и главный механик, разойдясь во взглядах, подают заявления об уходе; завод - поставщик не отливает сталь из-за отсутствия денег, пароход из Филадельфии терпит бедствие в океане. В отсутствие Гая Белковский и Ёлкин — экономии ради — поставили на окна негодные деревянные рамы. Белковский пишет новый донос в Москву, а парторг Ёлкин придумывает, как прославиться на всю страну: то избирает Анри Барбюса почётным формовщиком, то вызывает Академию наук на соревнование. Гай хитростью добывает деньги, сносит деревянные рамы, его верные помощники во главе с тётей Соней находят способ переконструировать станки под 1-ю очередь — завод вопреки всему пущен.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
_________________________________________________________________________________________________________________

ЭПИЗОД ЧЕТВЁРТЫЙ ( ФРАГМЕНТ )

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Первый, Второй, Третий - Пять хозяйственников — большие люди хозяйственного фронта;
Григорий Гай — начальник строительства.
__________________________________________________________________________________________________________________

Коридор высокого хозяйственного учреждения. Здесь встречаются большие люди советской промышленности, командиры пятилетки — «миллионщики».

Первый (торжественно). Тише, товарищи, Гай идёт прямо из контрольной комиссии. (Приветствует знаками.)  Ну, Гришка, вылупили?

Второй. А похудел, земляк! Под глазами оазисы. Скучал?

Гай. Уже и здесь слыхали? Пошли бы туда да повеселились.
Второй. Мы, брат, ходили. Походите вы. Мы, брат, своё получили по всем лимитам.

Гай. Тебя тоже в ЦКК (*) звали?
Второй. Позвали.

Гай. И как?
Второй. Сняли.

Гай. За что?
Второй. «Правду» читай.

Первый. Чем кончилось дело, Гриша? Очень попало?
Гай. Не так, чтобы очень, но здорово. Главное — за то, чего никак не мог предполагать, шлёпнули по башке, и выскочил, как из бани.

Второй. А в чём дело?
Гай. «Правду» читай.

Второй. Да, брат, чистилище суровое. У-ух, какое суровое! Мало того, что с тебя всё соскребут, да ещё покажут: на, подлец, смотри!

Первый. Тише, товарищи, нефть плывёт… Нефтяному королю почёт и уважение!

Появился третий.

Третий. Шути, шути, советский Форд! Читали мы, какие вы Форды. Что ж ты, Стёпа, машины без колёс выпускаешь? Это всё одно, что мужик без штанов.
Первый. Был бы мужик, а штаны найдутся.

Гай. Ну, это бывает часто наоборот.

Третий (отзывая первого). Степан, ты мне десяток машин не можешь устроить? Чорт с ними, что без колёс! Мы колёса найдём. Деньги — моментально.
Первый. Слышите, товарищи, они у меня уже покупают машины без колёс! Пожалуйста, за наличный расчёт. Нет, я тебе, Иван Гаврилович, принципиально ни одной машины не дам. Помнишь заседание в СТО? (**) Я тебя, как райскую деву, просил: «Ваня Гаврилович, друг, милая душа, не лезь сегодня со своей внеочередной заявкой. Ты старый гигант, тебе найдут деньги, а я гигант молодой, меня ещё за руку надо водить». А ты полез. И меня урезали.

Второй. Государственные интересы превыше всего.
Первый. И у меня тоже государственные интересы.

Третий. А, Гай… Здоров! Болен, что ли? Или дела плохи?
Гай. Болел.

Третий. Понятно. Ты, Гай, не смущайся. У меня было семь выговоров, а потом орденом наградили.
Гай. Ты мне тоже советуешь добиться семи выговоров?

Третий. Без них лучше. А с другой стороны — полезно. Вон спроси у Васи.(Второму).  Как дела, Вася?
Второй. Сняли.

                                                                                                                                               -- из пьесы Николая Погодина - «Мой друг»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Гай. Тебя тоже в ЦКК звали? - Центральная контрольная комиссия (ЦКК) в советское время — высший контрольный орган Коммунистической партии Советского Союза в 1920 – 1934 годах и в 1990 – 1991 годах. Была сформирована по инициативе В. И. Ленина с целью борьбы с нарушениями дисциплины, партийной этики, с «моральным разложением» коммунистов.

(**) Помнишь заседание в СТО? -  Совет труда и обороны (СТО). СТО СССР образован постановлением СНК СССР от 17 июля 1923 года. Возглавлялся председателем СНК СССР (в 1924–26 — его заместителем), члены СТО персонально назначались СНК СССР.
СНК СССР - Совет народных комиссаров СССР (СНК СССР) (официально — Совнарком СССР) — высший исполнительный и распорядительный орган государственной власти в СССР, фактически — правительство Советского государства.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма  «Обратная связь» 1977 )

Паломничество в страну Отцов ( © )

Сирый убогий в пустыне бреду.
Всё себе кров не найду.
Плачу о дне.
Плачу… Так страшно, так холодно мне.
Годы проходят. Приют не найду.
Сирый иду.
Вот и кладбище…
В железном гробу
чью-то я слышу мольбу.
Мимо иду…
Стонут деревья в холодном бреду…
Губы бескровные шепчут мольбу…
Стонут в гробу.
Жизнь отлетела от бедной земли.
Тёмные тучи прошли.
Ветер ночной
рвёт мои кудри рукой ледяной.
Старые образы встали вдали.
В Вечность ушли.

                                                Одиночество («Сирый убогий в пустыне бреду…»)
                                                                      Автор: Андрей Белый

«Назад к Мафусаилу» (также «Метабиологическое Пятикнижие»). Фантастическая эпопея.

Автор: Джордж Бернард Шоу

***

Аннотация: «Назад к Мафусаилу». Тема: через судьбы конкретных персонажей показан драматичный процесс управляемой эволюции людей с целью достижения генетического бессмертия и построения своего рода коммунизма. Концепция: Шоу показывает человечество как объект эволюции физической и духовной, комбинируя аллегории по мотивам Ветхого Завета (Адам и Ева) с фантастикой о биологической трансформации человека.
Часть IV. «Трагедия пожилого джентльмена» автор предлагает сохранить веру в простые религиозные предания и мечту. В пьесе показано, как возникает, развивается и реализуется идея продления жизни человека силой осознанной убеждённости. Время и место действия: начало человечества (Эдемский сад), вскоре после Первой мировой войны (Англия), 2170 год (Британские острова), 3000 год (Ирландия), 31920 год (лужайка у подножия холма).

***

Часть IV. Трагедия пожилого джентльмена

Действие первое ( Фрагмент )
_________________________________________________________

Раздел: Действующие Лица - отсутствует.
_________________________________________________________

Берринский причал на южном берегу залива Голуэй в Ирландии. Край увенчанных камнями холмов и усеянных валунами полей. Год 3000-й н. э., погожий летний день. На старинной каменной тумбе в три фута толщиной и столько же высотой, служившей некогда для швартовки судов, сидит, лицом к суше, пожилой джентльмен. Он склонил голову на грудь, закрыл лицо руками и рыдает. У него седые бакенбарды и брови, резко контрастирующие с загорелым лицом. Одет он в чёрный сюртук, белый жилет, сиреневые брюки, серую фетровую шляпу и лакированные ботинки с белыми пуговками; его блестящий шёлковый галстук заколот булавкой с драгоценным камнем. Из рукавов сюртука выглядывают крахмальные манжеты, белый воротничок à la Гладстон тоже накрахмален. На каменных плитах, справа от джентльмена, лежит несколько набитых мешков, которые наводят на мысль, что этот причал, в отличие от других захолустных ирландских пристаней, не только живописен, но подчас и полезен. Слева и позади джентльмена видны верхние ступени каменной лестницы, спускающейся к воде.

По лестнице, со стороны моря, поднимается женщина в одной шёлковой тунике, сандалиях и шапочке с золотой цифрой 2. Возраст её не поддаётся определению: лицо у неё свежее, черты его юношески чётки, но выражение такое строгое и решительное, какого не бывает у молодых. Она с изумлением смотрит на плачущего мужчину.

Женщина. Что с вами?

Пожилой джентльмен поднимает голову, разом берёт себя в руки, вытаскивает шёлковый платок и, смахнув слёзы, мужественно пытается улыбнуться. Затем галантно пробует встать, но вновь опускается на тумбу.

Вам помочь?
Пожилой джентльмен. Нет. Весьма благодарен. Нет. Пустяки. Это всё жара виновата. (Речь его перемежается всхлипываниями, он утирает платком глаза и нос). Сенная лихорадка.

Женщина. Вы, по-видимому, иностранец?
Пожилой джентльмен. Нет. Не считайте меня иностранцем. Я британец.

Женщина. Из какой - нибудь дальней части Британского содружества?
Пожилой джентльмен (учтиво, но не без напыщенности). Из его столицы, сударыня.

Женщина. Из Багдада?
Пожилой джентльмен. Да. Вы, вероятно, не знаете, сударыня, что в эпоху, именуемую теперь Исходом, ваши острова были центром Британского содружества. Тысячелетие тому назад здесь размещался его штаб. Сейчас мало кто осведомлён об этой любопытной подробности, но, уверяю вас, это правда. Я приехал сюда, чтобы совершить паломничество в одну из многих стран моих отцов. Мы с вами — родственники, у нас одна кровь, а кровь — не вода.

Женщина. Не понимаю. Вы сказали «паломничество». Что это такое? Новое средство передвижения?
Пожилой джентльмен (снова впадая в уныние). Я вижу, что меня действительно плохо здесь понимают. Я имел в виду не машину, а… э - э… поездку из эмоциональных побуждений.

Женщина. Боюсь, что опять ничего не поняла. Вы добавили также, что кровь — не вода. Это бесспорно, но к чему это сказано?
Пожилой джентльмен. Разве не ясно?

Женщина. Совершенно ясно. Но уверяю вас, я и так никогда не сомневалась, что кровь — не вода.
Пожилой джентльмен (всхлипнув и опять чуть не плача). Оставим это, сударыня.

Женщина (подходя ближе и участливо всматриваясь в него). Боюсь, что вы не здоровы. Разве вас не предупреждали, что эти края противопоказаны недолгожителям? Здесь они могут заразиться смертельной болезнью, которая называется депрессией и которой им следует всячески остерегаться. Общение с нами требует от них чрезмерного напряжения.
Пожилой джентльмен (овладев собой, угрюмо). Ко мне это не относится, сударыня. Боюсь только, что я для вас неинтересный собеседник. Если это так, лекарство — в ваших руках.

Женщина (недоуменно смотрит на свои руки, потом на него). Где?
Пожилой джентльмен (пав духом). Нет, это ужасно! Ни ума, ни понимания, ни сочувствия… (Задыхается от слёз.)

Женщина. Ну, что я говорила? Вы же больны.
Пожилой джентльмен (потеряв терпение). Я не болен. И никогда ничем не болел.

Женщина. Позволите дать вам совет?
Пожилой джентльмен. Благодарю, сударыня, врач мне не нужен: я не слабоумный и не бражник.

Женщина (качая головой). Боюсь, что ничего не понимаю. Я не говорила о бабочках.
Пожилой джентльмен. Так ведь и я о них не говорил!

Женщина. Но вы употребили слово «бражник», а так здесь называют только бабочек.
Пожилой джентльмен (неистово). Сдаюсь! Я этого больше не выдержу! Лучше уж сразу сойти с ума! (Вскакивает и, приплясывая, поёт.)

Как бабочка, хочу порхать я от цветка к цветку
И яблочные пышки печь, не тратясь на муку.

Женщина (сдержанно улыбаясь). Я не смеялась по меньшей мере лет полтораста, но, если вы не перестанете, я расхохочусь, как шестидесятилетняя девчонка. К тому же у вас такой смешной костюм!
Пожилой джентльмен (мгновенно перестав паясничать). Смешной костюм? У меня? Допускаю, что я одет не совсем так, как чиновник министерства иностранных дел, но костюм мне сшили по последней моде на моей родине, в столице. А вот ваш наряд, простите за откровенность, показался бы там весьма странным и едва ли приличным.

Женщина. Приличным? В нашем языке нет такого слова. Что оно означает?
Пожилой джентльмен. Мне было бы неприлично объяснять вам это. Рассуждать о приличиях — всегда неприлично.

Женщина. Теперь я совсем вас не понимаю. Мне кажется, вы нарушаете правила, установленные для приезжающих к нам недолгожителей.
Пожилой джентльмен. Вряд ли они, сударыня, распространяются на людей моих лет и положения. Я не мальчик и не сельскохозяйственный рабочий.

Женщина (строго). Они полностью распространяются и на вас. Вам положено общаться лишь с детьми не старше шестидесяти лет. Вам, при любых обстоятельствах, категорически возбраняется входить в контакт со взрослым населением. Вам нельзя долго разговаривать с людьми моих лет, иначе у вас начнётся тяжёлый приступ депрессии. Разве вы сами не видите, что у вас уже появились серьёзные симптомы этого прискорбного и, как правило, смертельного недуга?

                                                                                      -- из фантастической эпопеи Джорджа Бернарда Шоу - «Назад к Мафусаилу»

Просто -- «Не больной»

Что-то в сердце кольнуло...
Что-то в горле першит...
Может, где протянуло?
Или давит артрит?

Да-а! Похоже, я болен
(В  лёгкой форме пока)
Застревая мне в горле,
Вылетает строка.
                       
Родилась, видно, в сердце,
Хочет в мир проскользнуть...
Может, водочкой с перцем
Горло мне сполоснуть?
                                   
Или сделать инъекцию?..
Что душою кривить!
Я не буду инфекцию
Всякой дрянью травить!

                                            Чем бы мне заразиться? (отрывок)
                                                          Автор: Оринов Игорь

«Сестра четырёх». Заглавная пьеса из сборника пьес Евгения Водолазкина «Сестра четырёх». В сборник вошли также пьесы «Пародист», «Музей» и «Микрополь»

Автор: Евгений Водолазкин

***

Сюжет: 2020 год, в мире бушует эпидемия опасного коронавируса, ежедневно уносящая жизни тысяч людей. На окраине Москвы в инфекционной больнице имени Альбера Камю оказываются заперты несколько пациентов: молодой разносчик пиццы по прозвищу Фунги; пожилой Писатель, уже много лет пребывающий в творческом и личностном кризисе; амбициозный Депутат среднего возраста. За их состоянием следит единственный оставшийся в больнице Доктор, находящийся на пределе душевных и физических сил, и медицинская Сестра неопределённого возраста. Ещё есть бодрый Полицейский и загадочный Психиатр. Оказавшись вместе, герои обсуждают не только эпидемию и политику, но и множество экзистенциальных вопросов, касающихся всех и каждого. Однако едва смыслы и ценности начинают проявляться, решительная Сестра откладывает в сторону шприц с «витаминами». И после этого ничто не остаётся прежним.

***

Первое действие ( Фрагмент )
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

МЕДИЦИНСКАЯ СЕСТРА, неопределённого возраста;
ФУНГИ, 29 лет;
ДОКТОР, 41 год;
ПИСАТЕЛЬ, 64 года.
______________________________________________________________________

Утро. Окраина города. Четырёхместная палата в инфекционной больнице имени Альбера Камю. За стеной палаты время от времени раздаётся стук топора. На одной из кроватей в больничной пижаме сидит Фунги и слушает радио. В палату входят Доктор, Сестра и Писатель.

РАДИО. Передаём выпуск последних известий.

СЕСТРА. Доброе утро, больной.
ФУНГИ. Какое же оно доброе, если объявили, что известия последние . Последние, понимаете? Больше их уже не будет. Не будет ничего. Вот это вирус!

РАДИО. Поставлен новый антирекорд в Ломбардии: за минувшие сутки от коронавируса скончались 960 человек. Другой антирекорд – процентное соотношение заболевших и умерших…

СЕСТРА. Больной!
ФУНГИ. Вы меня отвлекли и лишили сведений о заболевших и умерших.

СЕСТРА. Больной, позвольте представить вашего нового соседа…
ФУНГИ. И что это вообще за манера – человека называть «больным»?

ДОКТОР. Хорошо, будем называть вас здоровым.
ФУНГИ. Называйте меня просто – Фунги.

ДОКТОР. Фунги? Отлично. Что значит Фунги?
ПИСАТЕЛЬ. Фунги – это сорт пиццы. (Фунги.) С грибами, правильно?

ФУНГИ. Так точно, с грибами. А то нашли обращение – «больной». Я себя, может, лучше вас всех чувствую. Температура 36 и 6. (Показывает термометр.) Доктор, это как, не очень высокая? У меня, Доктор, 36 и 6.
ДОКТОР. Не может быть!

СЕСТРА (подойдя к Фунги, кладёт ему руку на лоб; обращается к Доктору). Я думаю, 38 и 5, не меньше.

ДОКТОР (Фунги). В заблуждение вводить изволите?

СЕСТРА. Да о его лоб можно спички зажигать. (Берёт из рук Фунги термометр.) Что интересно: 36 и 6. Как вы мерили температуру?
ФУНГИ. Под мышкой, как во всём нашем государстве. А за границей, между прочим, иначе меряют. Например, во рту. А ещё…

ДОКТОР. Ограничимся ртом – для вас способ идеальный. Целых пять минут вашего молчания. За те дни, что вы здесь, мы уже припухли.

СЕСТРА. Если бы сейчас у вас во рту был термометр, я бы давно уже представила вам нового соседа.

ФУНГИ. Не надо представлять – сам угадаю. Вы – профессор. Скорее всего, юрист. Угадал?
ПИСАТЕЛЬ. Нет.

ФУНГИ. Сестра, не подсказывать! Доктор, вас это тоже касается. (Писателю.) Внешность у вас неяркая. Вид, простите, довольно потёртый. Инструктор по технике безопасности?
ПИСАТЕЛЬ (смеётся). Ни в коем случае!

ДОКТОР (Фунги). А кто, если не секрет, по профессии вы? В карточке больного я об этом ничего не нашёл.
ФУНГИ. А вы уж и рылись! Уж искали. Позор! (Закидывает ногу на ногу.) Я занимаюсь ритейлом продуктов питания.
ДОКТОР. И какие же продукты находятся в сфере ваших интересов?
ФУНГИ. В основном – пицца. С детства её любил, у меня и кликуха была – Фунги.

СЕСТРА. Вы её производите?
ФУНГИ. Нет. Не совсем. Я, короче, решаю логистические задачи. Конкретно – транспортные. Прокладываю маршруты, веду переговоры. Очень, знаете ли, многое приходится держать в голове. Моя работа – это клиенты, расчёты и груз ответственности.

ПИСАТЕЛЬ. Если коротко – доставка пиццы. Район – Заречье. Верно?
ФУНГИ. М-да… Вы очень информированы – откуда бы это? Но вы даже не представляете, насколько сужаете пространство нашей деятельности. Мы обслуживаем и другие районы.

Доктор и сестра улыбаются.

СЕСТРА. Вы действительно развозите пиццу?
ФУНГИ. Я мог бы, конечно, сказать – «да»… Наверное, я так и скажу, хотя это всё дико упрощает. Взять хоть те транспортные средства, которыми приходится управлять. Они особенные, не похожи на среднестатистические автомобили.

ДОКТОР. Это что же за марки такие?
ФУНГИ. Да какое это имеет значение? Важно, что они особенные, понимаете?

СЕСТРА. Нет, а всё - таки! Люблю особенные вещи – у них должны быть и особенные названия!
ФУНГИ. Ну, допустим, трехколёсный грузовой мотороллер. Марка – «Муравей».

ДОКТОР (хохочет). «Муравей»!
ФУНГИ. Не вижу ничего смешного. Очень маневренная машина. Гораздо маневреннее того же «Ягуара», хотя скорость, конечно, поменьше. Это надо честно признать.

ДОКТОР ( вытирает слёзы ). За что ценю вас – так это за честность.

СЕСТРА. Зато теперь мы знаем, что «Ягуар» быстрее трёхколесного грузового мотороллера «Муравей».
ПИСАТЕЛЬ. Не обязательно. В центре города с его пробками «Муравей» обычно быстрее «Ягуара». Вы же умеете объезжать эти пробки, господин Фунги?

ФУНГИ (Писателю). Вы знаете подозрительно много подробностей моей биографии. Теперь-то я понимаю, что вы – не профессор. Я думаю, вы – самый обычный шпион.
ПИСАТЕЛЬ. Да. Меня прислали следить за вами.

ФУНГИ. А можно узнать, кто именно? Американцы, англичане, немцы?
ПИСАТЕЛЬ. Итальянцы. Их интересует секрет русской пиццы.

ДОКТОР (Писателю). Похоже, вы и в самом деле о нашем Фунги что-то знаете.

                                                                                                                                      -- из пьесы Евгения Водолазкина - «Сестра четырёх»

Прощёлкать тихо по - английски

Ты уходишь к другой? Чую, что к молодой...
Жизнь со мной стала смертью опасна:
Я вчера, возвращаясь с работы домой,
В бакалее  купила масло.

И трамвай с буквой "А" над моей головой
Турникет проплывает... Прекрасно,
Остаюсь  я пока за известной чертой,
Как в бидоне проклятое масло.

Масло? Впрочем, оно здесь совсем ни при чём.
Так бывает, что чувство угасло.
Но, на всякий пожарный, бидон сургучом
Я залью, чтоб не вылилось масло....

                                                                                                    Масло
                                                                                     Автор: Фира Стихирова

The Paper 1994 Trailer | Michael Keaton | Glenn Close | Robert Duvall 

«Лысая певица». Пьеса театра абсурда, в которой нет традиционного сюжета.

Автор: Эжен Ионеско

***

Сюжет:
Начало: миссис Смит рассказывает мистеру Смиту о событиях прошедшего вечера, они обсуждают смерть знакомого Бобби Уотсона. Затем супруги осознают, что Бобби умер четыре года назад, и вспоминают время, когда он был жив и помолвлен с женщиной, которую тоже звали Бобби Уотсон.
Прибытие Мартинов: входит горничная Мэри и объявляет о прибытии Мартинов, Смиты уходят.
Встреча Мартинов: оказавшись в комнате, Мартины понимают, что уже встречались раньше. Они с удивлением обнаруживают, что оба родом из Манчестера, приехали в Лондон одним поездом, путешествовали вторым классом, живут по адресу Бромфилд - стрит, 19, спят в одной кровати и имеют двухлетнюю дочь по имени Алиса с одним красным и одним белым глазом.
Осознание родства: Мартины приходят к выводу, что являются мужем и женой, и обнимаются.
Обращение Мэри: Мэри обращается к зрителям, говоря, что пара ошибается насчёт своего родства, но добавляет: «Неважно, пусть всё останется как есть».
Решение Мартинов: оставшись одни, Мартины решают, что теперь, когда они нашли друг друга, будут жить как прежде.
Возвращение Смитов: Смиты возвращаются и начинают обсуждать гостей, раздаётся звонок в дверь, мистер Смит идёт открывать.
Появление начальника пожарной команды: он разочарован отсутствием пожара, но Смиты обещают вызвать его, если что-то случится. Чтобы скоротать время, они рассказывают абсурдные истории.
Рассказ Мэри: Мэри рассказывает свою историю, в которой признаётся, что является любовницей начальника, Смиты выгоняют её.
Упоминание «лысой певицы»: перед уходом начальник упоминает «лысую певицу».
Потеря смысла: Мартины и Смиты произносят бессмысленные фразы, затем язык полностью теряет смысл: пары ссорятся, но не могут договориться. Свет гаснет, а когда включается вновь, Мартины сидят в гостиной Смитов и повторяют те же реплики, с которых начиналась пьеса.

***

СЦЕНА I ( ФРАГМЕНТ )
___________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Миссис Смит;
Мистер Смит.

Мэри, служанка (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).
____________________________________________________________________________________________

Буржуазный английский интерьер с английскими креслами. Английский вечер. Мистер Смит, англичанин, в английском кресле и английских туфлях, курит английскую трубку и читает английскую газету у английского камина. На нём английские очки, у него седые английские усики. Рядом в английском же кресле миссис Смит, англичанка, штопает английские носки. Долгая английская пауза. Английские часы на стене отбивают семнадцать английских ударов.

Миссис Смит. Вот и девять часов. Мы ели суп, рыбу, картошку с салом и английский салат. Дети пили английскую воду. Мы сегодня хорошо поужинали. А всё потому, что мы живём в окрестностях Лондона и наша фамилия Смит.

Мистер Смит щёлкает языком, не отрываясь от газеты.

Картошка с салом — очень вкусная вещь, масло в салате не прогоркло. Масло в бакалее на углу гораздо, гораздо лучше, чем масло в бакалее напротив, и лучше даже, чем в бакалее дальше по берегу. Но я вовсе не хочу сказать, что в тех бакалеях плохое масло...

Мистер Смит щёлкает языком, не отрываясь от газеты.

А всё - таки масло в бакалее на углу лучше всего...

Мистер Смит щёлкает языком, не отрываясь от газеты.

На сей раз Мэри пожарила картошку как следует. В прошлый раз она её не дожарила. А я люблю картошку, когда она пожарена как следует.

Мистер Смит щёлкает языком, не отрываясь от газеты.

Рыба была свежая. Я ела с наслаждением. Два раза брала добавку. Нет, три раза. Потом пришлось пойти в туалет. Ты тоже три раза брал добавку. Но ты в третий раз взял гораздо меньше, чем раньше, а я, наоборот, гораздо больше. Я сегодня ела лучше, чем ты. С чего бы это? Обычно ты гораздо больше ешь. На отсутствие аппетита ты не можешь пожаловаться.

Мистер Смит щёлкает языком.

А суп, кстати, был чуточку пересолен. В нём соли было больше, чем в тебе. Ха - ха - ха. И чересчур много порея и мало лука. Жалко, я не сказала Мэри, чтоб гвоздики положила. Не забыть бы в следующий раз.

Мистер Смит щёлкает языком, не отрываясь от газеты.

Наш малыш с удовольствием бы выпил пива, скоро будет им накачиваться — он весь в тебя. Ты заметил, как он косился на бутылку? А я налила ему воды из графина. Ему хотелось пить, и он выпил воду. Елена — та вся в меня: хозяйственная, экономная, играет на пианино. Никогда не попросит английского пива. Совсем как наша крошка, которая пьёт исключительно молочко и ест исключительно кашку. Сразу видно, что ей всего два года. Её зовут Пегги. Торт с айвой и фасолью был изумительный. Может, за ужином и не мешало бы выпить по стаканчику австралийского бургундского, но я не поставила вина на стол, чтоб не подавать детям дурной пример. Пусть учатся трезвости и умеренности.

Мистер Смит щёлкает языком, не отрываясь от газеты.

У миссис Паркер есть знакомый болгарский бакалейщик Попошев Розенфельд, он только что приехал из Константинополя. Большой специалист по йогурту. Окончил институт йогурта в Андринополе. Завтра же надо будет у него купить большой горшок болгарского фольклорного йогурта. Такие вещи редко встретишь у нас в окрестностях Лондона.

Мистер Смит щёлкает языком, не отрываясь от газеты.

                                                                                                                                               -- из пьесы Эжена Ионеско - «Лысая певица»

Счастье за метеорологическими сводками 

Вы счастливы? — Не скажете! Едва ли!
И лучше — пусть!
Вы слишком многих, мнится, целовали,
Отсюда грусть.

Всех героинь шекспировских трагедий
Я вижу в Вас.
Вас, юная трагическая леди,
Никто не спас!

Вы так устали повторять любовный
Речитатив!
Чугунный обод на руке бескровной —
Красноречив!

Я Вас люблю. — Как грозовая туча
Над Вами — грех —
За то, что Вы язвительны и жгучи
И лучше всех,

За то, что мы, что наши жизни — разны
Во тьме дорог,
За Ваши вдохновенные соблазны
И тёмный рок

                                                                 Вы счастливы? — Не скажете! Едва ли!.. (отрывок)
                                                                                         Автор: Марина Цветаева

«Восемь любящих женщин». Пьеса.

Автор: Робер Том

***

Сюжет: Действие происходит в загородной вилле, где восемь женщин готовятся отмечать Рождество. Праздник омрачён убийством хозяина дома: его тело обнаружено в кабинете с ножом в спине. Под подозрением находится каждая из присутствующих: жена, дочь, падчерица, тёща, свояченица, служанка, горничная и родная сестра жертвы. Любая из этих женщин имела мотивы для совершения убийства. В процессе поиска истинного убийцы начинают обнаруживаться интересные факты, которые могут разрушить все приличия благопристойного семейства. В финале после множества претензий друг к другу открывается шокирующая истина.

***

ВТОРОЕ ДЕЙСТВИЕ

Картина первая ( Фрагмент )
______________________________________________________

Раздел: Действующие Лица - отсутствует.
______________________________________________________

Та же декорация. В тот же день. За окном непогода. Все действующие лица молчаливые и подавленные. Габи возится с радиоприёмником. Голос диктора:

Метеорологические сводки. Продолжится сильный снегопад. Вьюга бушует на...
Многие дороги непроходимы. Толщина снежного покрова достигает 120 - 130 см.
Железнодорожное и автомобильное сообщение в этих районах прервано. Имеются человеческие жертвы.

ГАБИ: (выключает радио) И никто не знает, сколько это может продолжаться. Я никогда не видела такой снежной бури! (часы бьют дважды)

ШАНЕЛЬ: Два часа. Вам бы надо подкрепиться. Я подала в столовую холодную закуску.
ОГЮСТИНА: (с живейшим интересом) А что именно?

БАБУШКА: Огюстина!
ОГЮСТИНА: В чём дело? Если мы отрезаны от мира, что же нам умирать с голоду? (уходит).

(Бабушка смотрит на неё с упрёком. Шанель уходит вслед за Огюстиной).

СЮЗОН: (подошла к матери, смотрит на неё умоляюще) Мама!
ГАБИ: Ты ещё смеешь смотреть мне в глаза? Или ты собираешься сделать мне ещё какое - нибудь приятное сообщение?

СЮЗОН: Нет, мама! Я тебе сказала всё!
ГАБИ: Шлюха, вот ты кто! Шлюха!

ПЬЕРЕТТА: (читает журнал) Ничего. Бывает и такое...
ГАБИ: В вашем обществе - конечно! В нашем люди предварительно выходят замуж!

ПЬЕРЕТТА: Вы очень старомодны. Теперь ни "вашего" общества ни "нашего".
Это и есть прогресс.
ГАБИ: Может, я должна это поздравить её с будущим ребёнком?

ПЬЕРЕТТА: Оставьте меня в покое. Вы бы лучше...
ГАБИ: (перебивая) Обойдусь без ваших советов. (уходит)

СЮЗОН: Боже, что со мной будет! (замечает в углу дивана Катрин, которая плачет зарыв голову в подушку, обнимает её) Катрин.
КАТРИН: Какой ужас! Я столько раз читала об этом в книгах, но я не думала, что это так страшно!

СЮЗОН: Этому нельзя поверить... Знаешь, Катрин, я тебя очень люблю!
КАТРИН: И я тебя тоже... Значит, у тебя будет ребёнок, да?

СЮЗОН: Да!
КАТРИН: Зря я рассказала, что ты приезжала ночью.

СЮЗОН: Нет, это надо было рассказать!
КАТРИН: А какой он, твой жених? Красивый?

СЮЗОН: Высокий блондин с зелёными глазами.
КАТРИН: Повезло тебе!.. А чем он занимается?

СЮЗОН: Работает в банке.
КАТРИН: А банк у него собственный?

СЮЗОН: Нет.
КАТРИН: А что у него собственного?

СЮЗОН: Ничего.
КАТРИН: (растерянно) Значит он бедняк?

СЮЗОН: А ты думаешь, что счастье в богатстве?
КАТРИН: А у него есть младший брат?

СЮЗОН: Нет.
КАТРИН: Жаль.

СЮЗОН: Дурнуша! Ты ещё найдёшь своё счастье... Тебе ещё рано об этом думать!
КАТРИН: Да вы все сговорились что ли? Как дело касается меня, так у вас только одна пластинка: "Нельзя" и "Рано". Ну, вас всех к чёрту!

СЮЗОН: Катрин! (входит Габи)

ГАБИ: Какой ужас! Вы знаете почему не лаяли собаки? Они отравлены.
Бедные животные!
БАБУШКА: Кому это понадобилось их убивать?

ГАБИ: Действительно, кому?

ЛУИЗА: (входя) Коробка с крысиным ядом пропала!

                                                                                                                                -- из пьесы Робера Тома - «Восемь любящих женщин»