Убегаю ©

Бегу, что есть силы, по серым ступеням.
Летят этажи - приближаюсь к свободе.
Но я замечаю: какие-то тени
Из тёмных углов выходят.

Я чувствую тяжесть холодных дыханий
И слышу, как когти царапают стены
И душу. Мой разум запутан в тумане.
Но выбежал я из плена.

А небо завесили туч полотенца,
И с криком припадочным кружатся птицы.
И я убегаю так быстро, что сердце
Почти перестало биться.

Менялись пейзажи. И в бешеном ритме
Сердце стучало. В ушах так звенело...
Упал я. Подумал лишь, будто я сгинул,
Но вновь я в своей постели...

Я вырвался чудом из этого плена,
Развеялись тени, попрятали взгляды.
Но азбукой Морзе мурашки по венам
Выбили "смерть уже рядом..."

                                                                        Смерть уже рядом (отрывок)
                                                                          Автор: Шаталов Алексей

IGOR VABISHCHEVICH - бледность смерти (муз. Ólafur Arnalds feat Arnór Dan)

«Савва. Драма в четырёх действиях». Психологическая драма, философское произведение.

Автор: Леонид Николаевич Андреев

***

Сюжет: в центре событий — сын трактирщика Савва, анархист, и его сестра Липа, которая любит людей такими, как они есть. Радикальный анархизм Саввы терпит крах, так как не способен преобразить людей, и оборачивается смертью самого героя.

***

Действие третье ( Фрагмент )
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Антон (Тюха). Лет 3 5 – 38, грузный, одутловатый, с одышкой. Лицо бескровное, мрачное, сонное, с редкой растительностью. Говорит медленно и трудно; никогда не смеётся;
Сперанский, Григорий Петрович, бывший семинарист. Высокого роста, очень худой, лицо продолговатое, бледное, с пучком чёрных волос на подбородке. Длинные гладкие волосы, двумя прядями свисающие вдоль лица;
Олимпиада. 28 лет. Довольно красивая, белая; есть что-то монастырское в одежде;
Молодой послушник Вася. Крепкий, сильный юноша лет 20. Круглое, весёлое, улыбающееся лицо, волнистые светлые волосы.

Савва. 24 лет. Большой, широкоплечий, немного мужиковатый. Ходит слегка сгорбившись, плечом вперёд, носки внутрь. Жесты рук округлённые, красивые, ладонью вверх — точно держит что-то. Черты лица крупные, рубленые; вместо бороды и усов — мягкий светлый пушок. Когда волнуется или сердится, становится весь серый, как пыль; движения делаются лёгкие, быстрые, сутулость исчезает, — точно распахивается весь. Одет в блузу и сапоги, как рабочий (не участвует в представленной сцене, но нём  идёт речь).

Действие происходит в начале XX столетия, в богатом монастыре, известном чудотворною иконою Спасителя.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Тюха (шёпотом) . Это — рожи.
Сперанский. Да?

Тюха. Это — рожи идут. Множество рож. Видишь?
Сперанский (вглядываясь). Нет, не вижу.

Тюха. А я вижу. Вот они, смеются. Отчего ты не смеёшься, а?
Сперанский. Мне очень грустно.

Тюха. Нет, ты смеёшься, все смеются. Молчи, молчи!

Пауза.

Тюха. Слушай: никого нет. Никого, понимаешь? И Бога нет, и человека нет, и зверя нет. Вот стол — и стола нет. Вот свечка — и свечки нету. Одни рожи, понимаешь? Молчи! Молчи! Я очень боюсь.
Сперанский. Чего?

Тюха (близко наклоняясь). Помереть со смеху.
Сперанский. Да?

Тюха (утвердительно кивая головой). Да. Помереть со смеху. Увижу такую рожу и начну хохотать, хохотать, хохотать и умру. Молчи, молчи, я знаю.
Сперанский. Вы никогда не смеётесь.

Тюха. Нет. Я постоянно смеюсь, только вы этого не видите. Это ничего. Я только умереть боюсь: увижу такую рожу и начну хохотать, хохотать, хохотать. Так, подступает. (Потирает себе грудь и горло.)
Сперанский. Мёртвые всё знают.

Тюха (таинственно, со страхом). Я Савкиной рожи боюсь. Очень смешная, от неё можно умереть со смеху. Главное дело, остановиться нельзя, понимаешь? Будешь хохотать, хохотать, хохотать! Тут никого нет?
Сперанский. По-видимому, никого!

Тюха. Молчи, молчи, я знаю. Молчи.

Пауза. Шаги становятся громче, как будто в самой комнате.

Тюха. Идут?
Сперанский. Да, идут.

Пауза.

Тюха. Я тебя люблю. Спой-ка ты мне эту, твою… А я слушать буду.
Сперанский. Извольте, Антон Егорыч… (Поёт вполголоса, почти шёпотом, протяжным и заунывным мотивом, несколько похожим на церковный.) «Всё в жизни неверно, и смерть лишь одна — верна, неизменно верна! (С возрастающей осторожностью и наставительностью, жестикулируя одним пальцем, как будто передаёт тайну.) Всё кинет - минует, забудет, пройдёт — она не минует, найдёт! Покинутых, скорбных, последних из нас, до мошки, незримой для глаз»…

Тюха. Как?
Сперанский. «До мошки — незримой для глаз. Прижмёт, приголубит и тяжкий свой брачный наденет венец, и — жизненной сказке конец». Всё, Антон Егорыч.

Тюха. Молчи, молчи. Спел и молчи.

Входит Липа, отворяет окна, отодвигает цветы и смотрит на улицу. Потом зажигает лампу.

Тюха. Это кто? Ты, Липа? Липа, а Липа, куда они идут?
Липа. На праздник, ты же знаешь. Шёл бы и ты спать, Тюха. А то увидит папаша, рассердится.

Сперанский. Много идёт народу, Олимпиада Егоровна?
Липа. Да. Только темно очень, не рассмотришь. Что это вы такой бледный, Григорий Петрович? Даже неприятно смотреть.

Сперанский. Такой вид у меня, Олимпиада Егоровна.

В окно осторожно стучат.

Липа (открывая окно). Кто там?

Тюха (Сперанскому). Молчи! Молчи!

Послушник (просовывая в окно улыбающееся лицо). А Саввы Егорыча нет? Я же его в лес хотел позвать.

Липа. Нет. Как же это вам не стыдно, Вася! У вас такой завтра праздник, а вы…
Послушник (улыбаясь). Там и без меня народу много. Скажите Савве Егорычу, что я в овраг пошёл, светляков собирать. Пусть покричит: го - го!

Липа. Зачем вам светляки?
Послушник. Да монахов же пугать. Поставлю два светляка рядом, как глаза, они и думают, что это чёрт. Скажите же ему, пусть покричит: го - го - го! (Исчезает в темноте.)

Липа (вдогонку). Сегодня он не может… Убежал!

                                                                              из пьесы Леонида Николаевича Андреева - «Савва. Драма в четырёх действиях»

Лишённые мучительной любви (©)

Мы ведь с тобою вместе. Мы ведь не одиноки.
Можно я тоже буду, буду как ты жестокой?
Буду все дни унылой, чёрствой, не настоящей.
Всё потому, что сердце снова осталось спящим.
Сердце не пробудилось, не обросло тревогой,
Не разожглось Любовью, не обратилось к Богу.
Только мы всё же вместе. И не смотри так строго.
Знаешь, я все же буду, буду, как ты жестокой.

                                                                                                    Жестокая
                                                                                      Автор: Валентина Тропина

«Калигула». Пьеса в четырёх действиях.

Автор: Альбер Камю

***

Сюжет: Пьеса рассказывает историю римского императора Калигулы с момента смерти его сестры и возлюбленной Друзиллы до его собственного убийства несколько лет спустя. Некоторые особенности сюжета:
Калигула стремится к абсолютной свободе, разрушая моральные и социальные нормы, что приводит к тирании и насилию.
Его правление становится символом абсурда и отчаяния, а его действия вызывают ненависть и страх среди подданных.
В конечном итоге, собственная жестокость и безумие Калигулы приводят к заговору и убийству.

***

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ (ФРАГМЕНТ )

Сцена первая
______________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Геликон;
Цезония;
Калигула:
Сенектий – старший патриций;
Метелий – патриций;
Лепидий – патриций;
Октавий – патриций;
Патрициан – управитель.

Сципион (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).

Действие происходит во дворце Калигулы.
_________________________________________________________________________________________

До поднятия занавеса слышны звуки цимбал и барабанов. Занавес открывается; на сцене – балаганное представление. В центре – ширма, перед которой на небольшом возвышении находятся Геликон и Цезония. По обеим сторонам цимбалисты. Спиной к зрителям сидят несколько патрициев и Сципион.

Геликон (тоном ярмарочного зазывалы). Подходите! Подходите! (Цимбалы.) Снова боги спустились на землю! Кай – Цезарь и бог, прозванный Калигулой, – их воплощение. Подходите, жалкие смертные! Священное чудо совершается у вас на глазах. Особой милостью благословенного правления Калигулы божественные таинства откроются вам!

Цимбалы.

Цезония. Подходите, господа! Восхищайтесь и развязывайте свои кошельки! Небесная тайна доступна сегодня каждому всего за один обол!

Цимбалы.

Геликон. Закулисная жизнь Олимпа! Ночное бельё! Слёзы! Интриги! Подходите! Подходите! Узнайте всё о своих богах!

Цимбалы.

Цезония. Восхищайтесь и развязывайте кошельки! Подходите, господа! Представление начинается!

Цимбалы. Рабы выносят на эстраду различные предметы.

Геликон. Грандиозное зрелище! Потрясающее воплощение Истины! Величественные картины божественного могущества в земной постановке! Сенсационный, беспримерный аттракцион! Молния! (Рабы зажигают греческие огни.) Гром! (Катят бочку, полную булыжников.) Судьба собственной персоной в триумфальном марше! Подходите и смотрите во все глаза!

Отодвигается ширма и зрителям предстает Калигула – на пьедестале, одетый в комический костюм Венеры.

Калигула (любезно). Сегодня я – Венера.

Цезония. Все охвачены восторгом! Все падают ниц! (Патриции, кроме Сципиона, бросаются на колени.) И повторяйте за мной священную молитву Венеры - Калигулы: "Богиня страдания и танца…"
Патриции. "Богиня страдания и танца…"

Цезония. "Рождённая в волнах, от пены липкая и горькая от соли…"
Патриции. "Рождённая в волнах, от пены липкая и горькая от соли…"

Цезония. "Ты – смех и раскаянье…"
Патриции. "Ты – смех и раскаянье…"

Цезония. "Злость и порыв…"
Патриции. "Злость и порыв…"

Цезония. "Научи нас безразличию, рождающему любовь…"
Патриции. "Научи нас безразличию, рождающему любовь…"

Цезония. "Открой нам Истину этого мира, которой в нём нет…"
Патриции. "Открой нам Истину этого мира, которой в нём нет…"

Цезония. "И дай нам сил жить в величии этой Истины…"
Патриции. "И дай нам сил жить в величии этой Истины…"

Цезония. Пауза.
Патриции. Пауза.

Цезония (продолжает). "Осыпь нас дарами своими, освети наши лица огнём твоей жестокости и ненависти, беспристрастной до конца; открой глазам нашим твои руки, полные цветов и трупов…"
Патриции. "… твои руки, полные цветов и трупов…"

Цезония. "Прими блудных твоих сынов, раствори им двери в приют, лишённый твоей безграничной, мучительной любви. Даруй нам твою страсть, не ведающую предмета страсти, мучение, лишённое причины, и радость, у которой нет будущего…"
Патриции. "… и радость, у которой нет будущего…"

Цезония (очень громко). Ты – беспредельная и пылающая, бесчеловечная, но такая земная! Напои нас вином Равенства и насыть нас навеки в твоём чёрном, солёном сердце".
Патриции. "… напои нас вином Равенства и насыть нас навеки в твоём чёрном, солёном сердце".

Калигула, хранивший молчание всё время молитвы, после её завершения насмешливо фыркает и говорит звучным голосом:

Калигула. Хорошо, дети мои; ваша просьба будет исполнена.

Усаживается на пьедестал по-турецки. Один за другим Патриции становятся на колени, кладут оболы и, прежде чем уйти, выстраиваются в ряд, справа от помоста. Последний от волнения забывает положить обол и хочет отойти. Однако Калигула вскакивает на ноги.

Калигула. Ну-ка, ну-ка! Поди сюда, мой мальчик. Обожать – хорошо, но обогащать – ещё лучше. Спасибо. Вот так – хорошо. Если бы у богов не было других богатств кроме любви смертных, они были бы такими же бедными, как бедный Калигула. А теперь, господа, вы можете идти и рассказать в Городе об удивительном чуде, свидетелями которого вам посчастливилось быть. Вы видели Венеру – воистину видели! – своими собственными глазами. И Венера разговаривала с вами. Идите, господа.

Патриции собираются уйти.

Минутку! Выходите левым коридором. В правом поставлена охрана, которой велено вас убить.

Патриции, толкаясь, устремляются к выходу. Рабы и музыканты исчезают.

                                                                                                                                                                из пьесы Альбера Камю - «Калигула»

С непристойными предложениями в кармашке 

Нас свах, надобно всякими чинами жаловать. Вот не будь нас — ну и конец! Род человеческий прекратится.

                                                                                   -- Персонаж: Акулина Гавриловна. Х/Ф «Женитьба Бальзаминова» 1964 (Цитата)

"Раскрасавица ты, моя райская птаха! —
Улещала молодку Лукерьюшку сваха. —
И откуда набралась ты вольного духу?
Вот послушай старуху!
Всё добра вить тебе я желаю:
Воротись к своему Миколаю!
Повинися: "Сошла, мол, с ума, —
И невесть, мол, с чего колобродила!"
Где же видано, а? чтобы баба сама
Вдруг собой верховодила? —
Заскрипела старуха опять, в угол глядя: —
Миколаев не люб тебе Дядя?
Али братец его Михаил
Молодаечке мил?
Не? Не вышел, пожалуй, он рылом.
Ну, сойдися с Кириллом!
Не? Постой, что я, старая, тут надурила!
Нету краше на свете, чем брат у Кирилла,
Сущий мёд, мармелад, барбарис,
Как? Не люб и Борис?

                                                                                 Сваха (отрывок)
                                                                          Автор: Демьян Бедный

Непристойное предложение (Indecent Proposal)

«Сваха, или Сводня». Пьеса.

Автор: Герод (Геронд)

***

Тема пьесы: Жизнь на острове Косе, описание  нравов и психологии «маленьких людей» эллинского города.

***

Разделы : Действие; Явление; Акты - отсутствуют.
_________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ВСЕЙ ПЬЕСЫ)

Метриха, любовница Мандриса;
Фракиянка, рабыня Метрихи;
Гиллис, старуха сводня.
_________________________________________________

Действие происходит на острове Косе, в доме Метрихи. В простой, скромно убранной комнате сидит Метриха со своей рабыней - фракиянкой. Обе заняты пряжей. Слышится стук во входную дверь.

Метриха:
Фракиянка, стучатся в дверь, поди глянь-ка,
Не из деревни ли от нас пришли.
Фракиянка:
Кто там
За дверью?

Гиллис:
Это я!
Фракиянка:
А кто ты? Боишься
Поближе подойти.

Гиллис:
Вот, подошла ближе!
Фракиянка:
Да кто ты?

Гиллис:
Я мать Филении, Гиллис!
Метрихе доложи, что к ней пришла в гости.

Фракиянка:
Зовут тебя.
Метриха:
Кто?

Фракиянка:
Гиллис!
Метриха:
Мать моя, Гиллис! Открой же дверь, раба!
Что за судьба, Гиллис, Тебя к нам занесла?
Совсем как бог к людям Явилась ты!
Пять месяцев прошло, право,
С тех пор, как – Мойрами (1)  клянусь – во сне даже
Не видела, чтоб ты пришла к моей двери.

Гиллис:
Ох, дитятко, живу я далеко, – грязь-то
На улицах почти что до колен – я же
Слабей последней мухи: книзу гнёт старость,
Ну да и смерть не за горой стоит… близко.
Метриха:
Помалкивай, на старость не пеняй даром, —
Ещё любого можешь задушить, Гиллис!

Гиллис:
Смеёшься, – вам, молоденьким, к лицу это,
Быть может.
Метриха:
Не смеюсь, – ты не сердись только!

Гиллис:
Долгонько, дитятко, вдовеешь ты что —
На ложе на пустом одна томясь ночью.
Ведь десять месяцев прошло, как твой Мандрис
В Египет укатил, и с той поры, ишь ты,
Ни строчки не прислал, – забыл тебя, видно,
И пьёт из новой чарки… Там ведь жить сладко!
В Египте всё-то есть, что только есть в мире:
Богатство, власть, покой, палестра (*), блеск славы,
Театры. злато, мудрецы, царя свита
Владыка благостный, чертог богов - братьев,
Музей, вино – ну, словом, всё, чего хочешь.
А женщин сколько! Я клянусь тебе Корой, (2)
Что столько звёзд ты не найдёшь в самом небе.
И все красавицы! С богинями схожи,
На суд к Парису что пришли (3) мои речи
Да не дойдут до них! Ну для чего сиднем
Сидишь, бедняжечка? Вмиг подойдёт старость
И сгинет красота… Ну стань другой… на день
На два переменись и отведи душу
С иным дружком. Ведь и корабль, сама знаешь,
На якоре одном стоит не так прочно!
Коль смерть незваная к нам завернёт в гости
Никто уж воскресить не сможет нас, мёртвых.
Эх, часто непогодь сменяет вдруг вёдро, (**) —
Грядущего не знаем мы… Ведь жизнь наша
То так, то сяк…

Метриха:
Ты клонишь речь к чему?
Гиллис:
Близко
Чужого уха нет?

Метриха:
Нет, мы одни!

Гиллис:
Слушай: С такой к тебе пришла сегодня я вестью…
Грилл, Матакины сын, – Патекия внук он, —
Победу одержал он пять раз на играх:
В Пифоне (4) мальчиком, в Коринфе (5) два раза
Незрелым юношей, да раза два в Пизе, (6)
В бою кулачном, где сломил мужчин зрелых,
Богатый – страсть, добряк – не тронет он мухи,
В любви не сведущий, алмаз, одно слово,
Как увидал тебя на празднике Мизы, (7)
Так в сердце ранен был и запылал страстью.
И день, и ночь он у меня сидит, ноет,
Ласкается ко мне, весь от любви тает…
Метриха, дитятко, ну, раз один только
Попробуй согрешить… Пока тебе старость
В глаза не глянула, богине ты сдайся.
Двойной тут выигрыш: ты отведёшь душу,
Да и подарочек дадут тебе славный.
Подумай-ка, послушайся меня. – право,
Клянуся мойрами, люблю тебя крепко!

                                                           из пьесы древнегреческого автора Герода (Геронда) - «Сваха, или Сводня»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) С тех пор, как – Мойрами клянусь - Мойры – богини судьбы. Здесь и далее примечание редактора.

(2) Я клянусь тебе Корой - Кора (или Персефона) – дочь Деметры, владычица подземного царства, богиня земного плодородия.

(3) На суд к Парису что пришли мои речи - С богинями схожи, на суд к Парису что пришли… – К троянскому царевичу Парису пришли богиня Гера, Афина и Афродита, чтобы он рассудил, которая из них достойна получить яблоко с надписью «прекраснейшей», подброшенное богиней раздора Эридой.

(4) В Пифоне мальчиком - Пифон – древнее название Дельф, ( Дельфы - место знаменитого Дельфийского Оракула)

(5) в Коринфе два раза - Коринф – город на Истмийском перешейке (Истмийский перешеек, — участок суши между полуостровом Пелопоннес и материковой частью Греции. Расположен близ города Коринф, давшего перешейку его название. Длина составляет около 42 км, ширина в самом узком месте около 6 км. ).

(6) Незрелым юношей, да раза два в Пизе - Пиза – город в Элиде (на Пелопоннесе), недалеко от Олимпии.

(7) Как увидал тебя на празднике Мизы - Миза – восточное божество, чей культ был перенесён в Грецию (Миза (Мисе) — анатолийская богиня, к которой обращаются в одном из орфических гимнов. В этом гимне Миза отождествляется с Дионисом и изображается как женская версия бога. Также она описывается как существо с двойной природой, называемое «мужской и женской».).

(*) Богатство, власть, покой, палестра - Палестра (греч. παλαίστρα) — частная гимнастическая школа. Намёк на нетрадиционные отношения с несовершеннолетними.

(**) Эх, часто непогодь сменяет вдруг вёдро - Вёдро» — тёплая, ясная, солнечная, сухая погода (не о зимней поре).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма  «Материалистка» 2025 )

Анти Femme

Никогда не слушайте женщину,
Ведь вы сила, и мощь, и разум.
Никогда не слушайте женщину
И не верьте её колким фразам.

Когда чаша до края наполнена,
Когда боль разрывает на части,
Ваша твёрдость и ваша напористость
Её спрячет от всех ненастий.   

Никогда не слушайте женщину.
Гните линию до конца.
Вы охотник, она добыча,
Так задумано планом Творца.

Если цель поставлена верная,
Вы всего добиться сможете.
Если в мыслях она всегда первая,
И нет в мире её дороже.

Никогда не слушайте женщину,
Всё уловки, проверки силы.
Если их достойно проходишь ты,
Станешь сердцу её самым милым.

                                                        Никогда не слушайте женщину (отрывок)
                                                                    Автор: Евгения Эканти

«Стряпуха замужем». Комедия.

Автор: Анатолий Софронов

***

Сюжет: В пьесе описываются события, происходящие в кубанском селе, где живут две пары молодых супругов. Приезд красавицы, новой руководительницы художественной самодеятельности, вносит разлад в семьи. Мужья начинают регулярно ходить на репетиции спектакля, приуроченного к открытию Дворца культуры. Казачки упрашивают сторожа следить за их супругами. Но старика часто одолевает сон, и он, перемешав сновидения с явью, запутывает своими рассказами окружающих. Невинный флирт в его воображении превращается в похищение с убийством на почве ревности. В дело вмешивается милиция.

***

Действие второе (Фрагмент)
_________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Пробийголова;
Павлина Казанец;
Трофим Григорьевич Соломка.

Тимофей Слива (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
__________________________________________________________________________________________________

Площадка возле строящегося Дома культуры. Дом культуры уже почти готов, фасад его облицован, протёрт и выглядит привлекательно, но рядом ещё не убрано. Посажены тоненькие деревца, проложен тротуар, но сбоку ещё не снесён трёхстенный, открытый зрителям сарай. В нём — слесарные верстаки с тисками. В углу обрывки жести, неокрашенные оконные рамы. Несколько пёстрых железных бочек из-под краски и олифы. Горки битого кирпича, горки досок. Вдали виднеется станица, жёлтые поля, голубое небо, чуть различимые синеватые предгорья Кавказского хребта. На сцене Соломка, Павлина, Пробийголова.

Пробийголова (возмущённо, Соломке . Шо ж она такое говорит — буфет без пива!
Павлина. Без пива!

Пробийголова (Павлине). Так сгорит же ярким пламенем твой буфет! Какой же Дом культуры без пива? Я договорился — из Краснодара будут завозить. Обещал знакомый человек.
Павлина. Не будет пива в Доме культуры!

Соломка (мирно). А може, попробовать, люди сознательные, в кружках текущей политики занимаются... Може, не будут перепиваться?
Павлина. Я не согласна.

Пробийголова (Соломке). Опять же рентабельность нужна.
Павлина. Не за счёт культуры!

Пробийголова. Ты дюже грамотной, Павлина, стала. Тебе люди уважение оказали, выдвинули на руководящую деятельность, а ты всем рот зажимаешь.

Павлина (Соломке). Верните меня в бригаду.
Соломка. Шо ты обижаешься? Человек за интересы болеет.

Павлина. Сам, как пивная бочка, и других в свой ряд загнать хочешь?
Пробийголова. Это уже оскорбление физических недостатков.

Павлина (Соломке). Ставьте на правление колхоза.

Пробийголова (сокрушённо) На свою голову выдвинули.
Павлина. Твоей ничего не угрожает, бо её ещё надо иметь.

Пробийголова. Ну и дура!
Павлина. На себя посмотри!

Пробийголова. У меня дети есть!
Павлина. Не дай бог, в тебя пойдут!

Пробийголова. У меня сын инженер.
Павлина. Радуйся, не в тебя вышел.

Пробийголова (возмущённо). Трофим Григорьевич!
Соломка (вспылив). Молчать! Всем молчать! Не будет пива в Доме культуры!

Пробийголова (ещё сопротивляясь). У меня договор!
Соломка. Не обсуждать! Сказал ясно! Не будет пива в Доме культуры, бо культура требует жертв! Ясно?

Пробийголова (Павлине, гневно). Мужской ты вредитель.

Павлина (Соломке, невинно). Спасибо, Трофим Григорьевич, за мудрое решение.

Соломка (вздохнув, Пробийголове). А когда первую партию привезут, дай знать, я сам Марфушку за пивом пришлю, бо сильно жажда от этого разговору на пиво распалилась.

Пробийголова. А где ж его продавать?
Соломка. Где, где? У киосках. А шо у тебя маляры не работают?

Пробийголова. Краска кончилась.
Соломка. Как — кончилась? Усё по смете завезли.

Пробийголова. Высохла.
Соломка. То есть как — высохла?

Пробийголова. Спёрли несколько бочонков!
Соломка. То есть как — спёрли? Что ты говоришь такое?

Пробийголова. Дорога проезжая. Всё строют, всё красют, закатили бочонки на машину — и айда.
Соломка. А охрана?

Павлина. Пока завхоз пивом занимается, у него и Дом культуры упрут!
Пробийголова. Не твоё дело!

Павлина. В колхозе, завхоз, все дела — мои дела!

Пробийголова (отчаянно). Председатель, нельзя Павлину куда повыше выдвинуть — у другой район, например?
Соломка. Ты зубы не заговаривай — где охрана была?

Пробийголова. Не было охраны, на сознательность били.
Соломка. Я тебе покажу сознательность! Строительство срываешь! Выставь охрану немедленно!

Пробийголова. Окромя Сливы, нема стариков подходящей квалификации.
Соломка. Ставь Сливу!

Пробийголова. Ружья нема.
Соломка. А где ж оно?

Пробийголова. Рассыпалось.
Соломка. Може, у тебя мозги рассыпались?

Пробийголова. Есть одно завалящее...
Соломка. Вооружай!

Пробийголова. Так оно ж не стреляет. Патрон застрял, двадцать лет выбить не могём! Зарджавело!
Соломка. Всё одно вооружай. Выставляй Сливу немедленно на пост. Действуй! Всё, Павлина?

Павлина. На сегодня всё. Спасибо, Трофим Григорьевич.

Соломка уходит.

                                                                                                                      из пьесы  Анатолия Софронова - «Стряпуха замужем»

( кадр из фильма «Афоня» 1975  )

Как можно не любить папу ?

Друзья, сей исповеди слово
Звучит уже не в первый раз,
Но я безвластен... память снова
Мне воскресила этот час...
Судьбы уроки очень просто
Порою пишутся в сердцах,
Но жаль, не всё.... Нередко остро
Немая боль блеснёт в глазах.
Мы - люди... да... я понимаю,
Но извинения искать
Нам в том не стоит, постигая,
Что сердцу силой приказать
Забыть о чём-то невозможно.
В нём сохранится непреложно
Ошибок горечь не на день,
Но через годы, словно тень,
Идти по следу будет с нами.
За шагом шаг, и день за днём,
Не отступая. Чтоб потом
Тревожить наши сны ночами.

                                                        Исповедь (Отрывок)
                                                 Автор: Павел Шавловский

«Бытие №2». Пьеса.

Авторы: Антонина Великанова, Иван Александрович Вырыпаев. Примечание: пьеса, написана Антониной Великановой —  пациенткой психиатрической больницы с диагнозом «Острая шизофрения». Иван Александрович Вырыпаев лишь отредактировал и дополнил текст Великановой.

***

Аннотация: пьеса — диалог между психиатром и пациентом, они же — Бог и жена Лота. Чёткого сюжета нет, но начинается с пересказа библейской истории о семействе праведного Лота, спасённом при уничтожении Содома и Гоморры. Главные герои спорят о существовании Бога и всего сущего, а также о том, есть ли в жизни что-то ещё, кроме грубой, подверженной смерти материи. Финал формально обозначен тем, что герои засыпают сцену вёдрами соли.

***

XII. сцена (текст А. Великановой) Фрагмент.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Главный герой пьесы текст.

Антонина Великанова — жена Лота, которая в библейском сюжете обернулась посмотреть на гибнущий город и превратилась в соляной столп;

Аркадий Ильич — Бог, выступающий под псевдонимом лечащего врача Великановой. Отрицает своё существование, не веря в самого себя.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Бог и жена Лота поднимаются на сцену.

ЖЕНА ЛОТА
А если ничего нет, то и рыбы тоже нет. И СодомЫ нет,
И ГоморрА, и проституции, и дуры, ничего нет,
Если, как вы сами говорите, что ничего нет?

БОГ
А потому что я взял мокрую тряпку
И стёр все цифры и образы внутри головы.
Не всегда так было, что ничего не было. В начале было всё,
И всё было внутри головы,
А потом я взял мокрую тряпку и стёр всё до последнего,
До единого понятия, до последнего предмета.
Взял мокрую тряпку и всё стёр.
Всех жителей Содома и Гоморры,
Всю эту рыбную проституцию взял и стёр.
И если в начале что-то и было,
То теперь уже ничего, совсем ничего нет!
Посмотри внутрь моей головы, – там ничего нет.
Абсолютно ничего нет!

ЖЕНА ЛОТА
Это неправда,
Совсем, ни единого слова правды нет в том,
Что можно мокрой тряпкой стереть всё, что у тебя внутри.
У меня внутри, внутри моей головы, столько всего,
Столько всяких цифр и образов,
И рыбьего жира и мозгов, и музыки,
Что всё это вот так вот, за один раз, не сотрёшь,
Тем более, я не такая дура, как вы считаете.
Я не рыба, как вы про меня ошибочно считаете.
Может быть, многого из того, что мы видим, и нет,
Но кое - что всё - таки осталось, кое - что всё - таки существует,
Я в этом убеждена, не хуже, чем я.

БОГ
Да?!
Очень даже интересно, что же это у тебя такое есть, внутри Твоей головы, что же это за пример ты сейчас приведёшь?
Ну, например?

ЖЕНА ЛОТА
Военный курсант.
Я его увидела мельком,
Он шёл с ружьём вдоль кремлёвской стены,
В фуражке и с ружьём. Я его запомнила,
Он точно есть, я на все сто процентов знаю, что он есть.

БОГ
Может быть, он и есть, может быть, и есть.
А вот сейчас я беру мокрую тряпку
И стираю твоего курсанта.
Раз – и нет, ни кремлёвской стены, ни фуражки, ни ружья.

ЖЕНА ЛОТА
Но это не единственное, что у меня есть.
Пускай стёрли курсанта, но у меня есть
Доказательства многих математических теорем
И теория Неравенства.
Это я каждый день вижу эту картинку перед сном.

БОГ
А теперь уже не будешь больше видеть,
Потому что я всё это мокрой тряпочкой, как и курсанта, раз
И нету всего этого рыбьего жира в твоей голове.

ЖЕНА ЛОТА
Жёлто - зелёные пятна.
Такие акварельные размывы.
Жёлтое, разбавленное зелёным. Это моё самое любимое,
Это пусть лучше моего родного отца сотрут,
Но эти пятна мне дороже всего. Их нельзя стирать,
Пускай лучше сотрут моего отца и всю его родню, всё равно Они рано или поздно уничтожат сами себя, но
Пятна нельзя мочить водой,
Это самые дорогие мои пятна,
Самое дорогое, что у меня есть!

БОГ
Сотру
И отца, и пятна, дурацкие пятна.
Только у рыб и проституток могут быть такие пятна в голове!

ЖЕНА ЛОТА
Нет, пожалуйста, нет!
Мне больно будет расставаться с пятнами, зачем? Зачем?!
Я не понимаю, зачем?!
Я прошу, мне больно было расставаться с пятнами, зачем?!
Это самое любимое, что у меня есть.

БОГ
Нельзя любить какие-то акварельные пятна в голове больше,
Чем своего родного отца. Нельзя.

ЖЕНА ЛОТА
Нельзя.
Нельзя любить отца только за то, что он твой отец!
Это несправедливо, это неправда. Отца и мать не выбирают, Если мать тебя предала, хотя бы раз в жизни предала, или
Если она глупая и плохой человек, я не стану её любить.
Я буду хорошо к ней относиться и помогать до конца жизни, но Нельзя заставить любить мать только за то, что она твоя мать! Но я мать свою любила, правда,
Она уехала на машине очень далеко,
А отца своего я не люблю, мне не жалко, что ты его стёр.
А пятна мои стирать нельзя,
Потому что это пятна моего смысла!

БОГ
Это всего лишь Содом и Гоморра в твоей голове,
И я раз мокрой тряпкой – и нет, этого разврата,
Этой педарастии духа в твоей рыбьей голове.
Раз! И ничего нет.

Бог уходит со сцены, жена Лота остаётся одна.

                                          из пьесы Антонины Великановой и Ивана Александровича Вырыпаева - «Бытие №2»

ДурнотА с четырёх углов

Но со; скрипом и с грохотом,
И со смертельным хохотом
Все времена мешая,
Года уничтожая,
Появляется она:
Злая Мачеха — ВОЙНА!

И глумится, веселится,
И смеётся, и поёт,
И танцует, и кружится,
И похабщину орёт,
И кидает, и взрывает,
И стреляет, и летит...
Кровью землю поливает.
Кровью души бороздит.
Она великая, святая,
И не скажешь слово: "Нет!"
Она лёд, она и пламя,
Она — горсточка конфет.
Она сладка как сахар белый.
Она горька как свежий хрен.
И тяжело искать пределы,
Попадая в её плен...

                                                     Злая Мачеха (отрывок)
                                                   Автор: Роман Барнаульский

«Горячее сердце». Комедия в пяти действиях

Автор: Александр Островский

***

Аннотация: Сюжет повествует о судьбе дочери зажиточного купца, которая отвергает навязанные обществом нормы и жаждет обрести личное счастье и свободу. Название символизирует «горячее сердце» провинциального общества, его консерватизм и нетерпимость к переменам. Также «горячее сердце» — метафора страстной любви, которая может принести как счастье, так и несчастье. В произведении есть элементы комедии, мелодрамы и социальной драмы. Это создаёт многоплановый и многослойный текст.
Идейный замысел «Горячего сердца» направлен на критическое осмысление русской провинциальной жизни, изучение сложности человеческих характеров, исследование проблемы «лишнего человека» в конкретных условиях.

***

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЁРТОЕ. СЦЕНА II ( ФРАГМЕНТ )
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННЫХ ЯВЛЕНИЙ )

Параша;
Гаврило;
Барин;
Хлынов;
Аристарх.

Люди Хлынова (участвуют в представленных явлениях, но не подают реплик).

Павлин Павлиныч Курослепов, именитый купец (не участвует в представленных явлениях, но о нём идёт речь);
Матрёна Харитоновна, жена его (не участвует в представленных явлениях, но о ней идёт речь).
__________________________________________________________________________________________________________________________________________

ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЁРТОЕ

Параша и Гаврило.

Параша. Как я устала! Сил моих нет! Я с места двинуться не могу, мне не дойти до города.

Гаврило. Отдохните, Прасковья Павлиновна; вот тут на полянке присядьте, на брёвнышках. На траву не садитесь, роса. Отдохнувши-то, мы своих догоним, ещё рано. Часу в десятом будем в городе.
Параша. Посидим, не могу итти, не могу.

Гаврило. Вы не то что с дороги, а больше от чувств.
Параша. Я падаю, падаю.

Гаврило. Позвольте, я вас поддержу под локоточек. (Доводит её до бревен.)
Параша. Я только устала, а мне, помолившись-то, как будто легче. Как мне тебя благодарить, я не знаю. Кабы не ты, мне бы не дойти.

Гаврило. Что ж, мне ведь самому надо было…
Параша. Нет, не говори, я знаю, что ты только для меня пошёл. Как у меня голова… руки и ноги точно не свои, и как будто забытье. И в голове-то шум, а ничего у меня не болит, и так мне хорошо, приятно, только как будто вот что-то мне представляется, – что такое? Гудит, гудит, точно вот речка по камням, или мельница… Дурно мне, Гаврюша, дурно!

Гаврило. Да что вы, родная! Я пойду водицы принесу, тут где-то ключик был.
Параша. Поди, поди!

Гаврило идёт, в разных местах свист. Он бежит назад.

Гаврило. Свистят.
Параша. Что ты? Не слышу.

Гаврило. Свистят по лесу.
Параша. Ну, что ж, шалят… Поди.

Гаврило отходит. В это время свист усиливается. Из кустов выходит Барин и, заметив Парашу, подбегает к ней, она на него с испугом смотрит. В нескольких местах показываются люди Хлынова.

ЯВЛЕНИЕ ПЯТОЕ

Те же, Барин и люди Хлынова.

Барин. Красавица! Наконец-то я нашёл тебя. (Берёт её за руку.)

Параша хочет бежать, но силы её оставляют. Барин её поддерживает, обняв её одной рукой.

Гаврило (схватив большую суковатую палку, бросается на Барина) . Не трож её! Я умру на этом месте, а тронуть её не позволю.

Барин стреляет из пистолета, Гаврило падает.

Параша. Ах, убит, убит! (Закрывает лицо руками.)
Гаврило (приподнимаясь и ощупываясь). Нет, я словно жив. Это я, надо полагать, с испугу. Оглушило только! Что ж это, господи! (Встаёт.)

Барин делает знак, набегают люди и уносят Гаврилу.

Барин. Ты меня не узнаешь? О, я давно люблю тебя. Зачем ты сделала меня несчастным? Я бросил людей, бежал в леса и набрал шайку разбойников. Наконец ты в моих руках. Ты будешь моя. О!..
Параша (делает усилие, чтобы оттолкнуть его). Нет, нет! Вася, Вася!

Барин. Хочешь парчи, хочешь бархату, бриллиантов? Всё твоё! Только люби меня.
Параша (стараясь освободиться, но силы её слабеют). Ах, нет, нет! Не надо, ничего не надо! Пусти меня! Пожалей… Прошу тебя, молю тебя, пожалей меня. (Почти шёпотом.) Я не своя теперь. Я чужая, я Васина… Вася! Вася! (Лишается чувств.)

Барин сажает её на скамью у сарая и поддерживает. Входят Хлынов и Аристарх.

ЯВЛЕНИЕ ШЕСТОЕ

Параша, Барин, Хлынов, Аристарх и люди Хлынова.

Хлынов. Что за стрельба?
Барин. Идите скорей! Какую я красавицу обрящил! Да, должно быть, испугалась очень, надо ей помочь как - нибудь.

Xлынов. Девка, братец, первый сорт. Одобряю.

Аристарх (подбегая). Ах вы, варвары! Да ведь это крестница моя, Параша, Курослепова дочь. (Хлынову.) Пошли скорей за коляской, я её домой свезу!

Хлынов посылает одного из своих людей.

Уж и ты, барин, нашёл кого обидеть! Ума-то у тебя, видно, как у малого ребёнка. Подайте её сюда, разбойники, она вам, пьяницам, не пара! Далеко вам, далеко! (Садится на скамью подле Параши и обмахивает её платком.) Воды!

Люди бегут за водой.

Как вы смели трогать-то её своими грязными лапами! Она, как есть, голубка; а вы мало чем лучше дьяволов. Вот она, шутка-то! И я-то, дурак, тешить вас взялся! Пора мне знать, что у вас ни одной шутки без обиды не обходится. Первое ваше удовольствие – бедных да беззащитных обижать. (Приносят воды, он льёт ей несколько капель на голову.) Уж эта ли девушка не обижена, а тут вы ещё. Дома её заели совсем; вырвалась она кой - как,

Параша понемногу приходит в чувство и прислушивается.

пошла богу помолиться, у него защиты попросить… Так отец, с сонных-то глаз, по мачехину наученью, давеча поутру велел городничему изловить её да на верёвке, с солдатом по городу провести для сраму; да в чулан дома запрут её на полгода, а то и на год.

Параша (привстаёт и как бы в бреду). По городу с солдатом? В чулан? Где он? Где атаман? Пойдём! Вместе пойдём! И я с вами…

Барин и Аристарх. Куда? Куда?

Параша. В город, в город. Я сама… (С криком.) Не ругаться им надо мной! Не сидеть мне в чулане! Зажгу я свой дом с четырёх углов. Пойдёмте! Я вас проведу, я вас прямо проведу. Дайте мне в руки-то что-нибудь!… Ружьё… да огня, больше огня. (Обессиливает.)

                                                                                                                                 из пьесы Александра Островского - «Горячее сердце»

( кадр из фильма «Бременские музыканты» 2023 )

Он там один ...

Мы их не видим
но они летят
как стаи птиц
в осеннем
синем небе
и достигают
дальних
чудных стран
и снова
возвращаются обратно
крича
под облаками
так протяжно
как будто
вести светлые
приносят
влетая к нам
в открытое окно
как призраки
влетают на рассвете.

                                         из цикла  "Мы их не видим"
                                              Автор: Сергей Носов 8

Мичелз - Хоть убей Клип (Премьера 2021)

«Час ожидания». Радиопьеса написанная специально для постановки на радио.

Автор:  Генрих Бёлль

***

Сюжет: немецкий господин, путешествующий по Европе поездом, вынужденно останавливается на час в городе. В процессе первого же диалога выясняется, что это его родной город, из которого он сбежал двадцать шесть лет назад. Герой решает узнать, что стало с семьёй, которую он бросил в семнадцатилетнем возрасте. Время действия — двенадцать лет после Второй мировой войны. Персонажи — немцы, которые обсуждают, кто из их родственников как и где погиб на полях сражений. Идея радиопьесы: война была бессмысленным событием, которое унесло множество человеческих жизней, а герой вынужден узнать события, спрессованные из двадцати шести лет в один час.

***

7 VI
___________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Анна;
Носильщик;
Хрантокс - Донат
___________________________________________________________________

В телефонной будке. Скрип наборного диска.

Анна. Фон дем Хюгель слушает.
Носильщик. Анна фон дем Хюгель?

Анна. Да.
Носильщик. Минутку. Вас вызывает Нью - Йорк.

Анна. Нью - Йорк?
Хрантокс. Анна?

Анна. Пауль?
Хрантокс. Ты узнала мой голос?

Анна. Я не знаю никого, кто бы мог мне позвонить из Нью - Йорка, кроме тебя, которого уже нет.
Хрантокс. Я ещё есть.

Анна. Нет.

Короткая пауза, слышны далёкие гудки локомотива, тиканье часов.

Хрантокс. Меня уже нет?
Анна. Нет. Для меня ты умер в день, когда тебе исполнилось тридцать.

Хрантокс. В 1944 году?
Анна. Да. До тех пор я ещё надеялась, что ты вернёшься или хотя бы напишешь. Хоть что - нибудь. Почему ты ушёл?

Хрантокс. Ты не знаешь?
Анна. Знаю. Но ты был умнее нас, которых это касалось, умнее Крумена и меня.

Хрантокс. Нет, ум тут был ни при чём.
Анна. А что?

Хрантокс. Скорее...
Анна. Что? У тебя было двадцать шесть лет, чтобы это обдумать, или ты об этом не думал?

Хрантокс. Не часто, но я твёрдо знаю, что ум тут ни при чём.
Анна. Ревность?

Хрантокс. Пожалуй. Я думал, так будет лучше для вас.
Анна. Так не было лучше для нас. Так было для нас плохо. Был ад, потому что тебя не было. Ты должен был остаться либо взять нас с собой.

Хрантокс. Остаться? Фельдфебель Донат, лейтенант Донат, ефрейтор Донат пал, нет, убит под Витебском, под Киевом, под Севастополем или под Берлином?
Анна. Возможно. А почему бы и нет? Всё равно тебя больше не существует. Ты не пал, тебя не убили, и всё же тебя больше не существует. Для меня, во всяком случае.

Хрантокс. Как Вернер?
Анна. Я его почти не вижу, а когда мы видимся, то не говорим о тебе.

Хрантокс. Фрицци умерла, и твои родители, и мои, и Карл... Скажи, ты не вышла замуж за Крумена?
Анна. Нет. Мне это даже и в голову никогда не приходило. Давай кончать. Этот разговор стоит слишком дорого.

Хрантокс. У меня есть деньги. Пожалуйста, поговори ещё немного с тем, кого больше нет. (Небольшая пауза.) Ты так и не вышла замуж?
Анна. Потом, после смерти Крумена и после того, как тебя не стало. Но вскоре я рассталась с мужем, он захотел получить (презрительно) свободу. Я ему её дала.

Хрантокс. У меня тоже была жена. Она тоже захотела получить свободу. И получила. (Небольшая пауза. Тихо.) Я хотел бы тебя увидеть.
Анна. Нет.

Хрантокс. Я хотел бы тебя увидеть.
Анна. Нет. Зачем?

Хрантокс. Двадцатого июля, на следующий день после похорон тёти Андреа, я лежал в траве в саду, когда ты стояла с Круменом в дверях. Двадцатого июля.
Анна. И ты всё слышал? Все? Да?

Хрантокс. Да. В ту ночь я уехал.
Анна. Правда? В ту ночь?

Хрантокс. Правда.
Анна. У меня ребёнок от Крумена, но это случилось уже позже, значительно позже, незадолго до того... до того, как он умер. Мальчик. Ему пятнадцать лет.

Хрантокс. Столько было Крумену, когда я ушёл. Можно мне с ним повидаться?
Анна. Да, потом.

Хрантокс. А с тобой?
Анна. Нет. Зачем? Я не в силах. Я была у Крумена и в последнюю ночь, перед расстрелом.

Хрантокс. Перед расстрелом? Они его расстреляли?
Анна. Да. На плите фамильного склепа начертано «пал», но он не пал. Они расстреляли его у стога, в польской деревне, поздно вечером, впопыхах, как убийцы. (Небольшая пауза.) Там был священник, но Крумен отверг его услуги; он не хотел никакого утешения, не хотел принять причастия из его рук... Крумен был один, слышишь, один — алло, ты слушаешь?

Хрантокс (тихо). Слушаю. Почему? Почему они его расстреляли?
Анна. Он помогал пленным бежать, открывал двери теплушек, в которых везли рабов в Германию, давал им хлеб.

Хрантокс. За это его расстреляли? За то, что он давал им хлеб?
Анна. Да, и за это тоже... Я... Я всегда старалась быть где-то рядом с ним, если только это было возможно. Ты всё ещё хочешь меня видеть? (Пауза.) Молчишь? Ты слушаешь?

Хрантокс. Слушаю. Ты пошлёшь ко мне сына Крумена?
Анна. Пошлю. Позже.

Хрантокс. Только смотри, не слишком поздно.
Анна. Сделай всё, чтобы он не умер смертью Крумена. А меня — меня ты не увидишь. Меня больше нет, так же как и тебя нет. Я любила того мальчика, семнадцатилетнего, продолжала его любить, когда он убежал, прихватив машину матери и деньги отца. Мальчика, который бросил своего брата, верившего только в него. Я ждала, ждала ещё и после того, как умер Крумен и у меня родился от него сын, но потом наступил момент, когда тебя не стало. Ты — ты чужой, с голосом Пауля, сорокатрёхлетний человек, приехавший бог весть откуда. Фельдфебель Донат, лейтенант Донат, ефрейтор Донат, убитый под Витебском, под Киевом или под Севастополем? Нет... Но хоть письмо, хоть одно письмо в год. Ничего.

Хрантокс. Ты пошлёшь ко мне мальчика?
Анна. Да. И письма Крумена, которые он тебе писал. Их много. Они всё ещё лежат здесь нераспечатанные, нечитанные, лежат уже пятнадцать, шестнадцать лет. Отправитель: унтер - офицер Донат, расстрелянный под Белогоршей, у стога, поздно вечером, он был один, один, слышишь, один... (Бросает трубку.)

Несколько мгновений ещё звучат какие-то шумы, потом Хрантокс тоже вешает трубку и выходит из телефонной будки; гул вокзала, шаги Хрантокса.

Носильщик. Тринадцать пять. Ваш поезд уже прибыл: Вена, Белград, Афины.
Хрантокс. Да, хорошо.

Носильщик. Вы?..
Хрантокс. Я говорил с ней долго и всё узнал. Мой брат тоже не пал. Они расстреляли его вечером, у стога, он был один, слышите, один.

Носильщик (тихо). Я слышу. Один.
Хрантокс. Один. А вы... вы тоже один?

                                                                                                                                         из радиопьесы Генриха Бёлля - «Час ожидания»

Золото - Чайкам, сидящем на берегу моря

Душу кромсает твоё безразличие,
Высохли слёзы давно на щеках,
Что же я снова пишу тут о личном
И без помады сижу на губах?

Либо остыл, либо учишь меня ты,
Я перестала тебя понимать.
Надо накрасить мне губы помадой
Может быть ею тебя удержать?

Ты поскорей заведи разговор,
Выдержу всё я, поверь, не впервые.
Нет, я не вынесу тебе свой укор,
Все я приму, с тобой мы живые!

Кажется снова глаза налились,
Губы забыла накрасить помадой..
Помнишь когда-то в любви мы клялись?
Что для нас стало теперь вдруг преградой?

Красные губы, ухоженный вид,
Этот блеск глаз. От чего? Не узнают.
Голос вот только немного хрипит,
А впрочем меня все счастливой считают.

                                                                                      Красные губы
                                                                                Автор: Диана Брюхова

«Мятущийся дон Гамлет, принц Датский». Пародия на классический сюжет о Гамлете, принце Датском, созданный Шекспиром.

Автор: Альваро Кункейро

***

Сюжет: настоящим отцом принца Гамлета был брат мужа его матери, который убил предыдущего короля, сам сел на трон и взял в жёны вчерашнюю невестку и, по закону и обычаям, сестру. Король был убит во время военного похода, ему подали кубок с отравленным вином, которое отравила вчерашняя и нынешняя королева. По ходу пьесы оба персонажа чистосердечно признаются во всём Гамлету и «зрителям». Принц уже и так всё знал и понимал, что теперь он по-настоящему наследный принц, так как на троне сидит его биологический отец. При этом все смерти ограничиваются королевским домом, а Полоний, Офелия и Лаэрт остаются живы. Действие пьесы происходит в замке Эльсинор, в Датском королевстве — диком, поросшем лесом полуострове, где постоянно дуют шквальные северо - восточные ветры и бушуют волны.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ ( ФРАГМЕНТ )
_____________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Полоний;
Малар, студент;
Другие студенты.

Хальмар, король датский (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Лаэрт, сын Полония  (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
______________________________________________________________________________________________________________

Комната для игры в шахматы в Эльсиноре. На большом столе — груда книг. Дверь на балкон открыта, видны рынок, пристань, корабельные мачты доходят почти до балкона. Полдень.

СЦЕНА I

Полоний, Малар и другие студенты.

Полоний. У каждого есть кошелёк? Берегите его хорошенько. Во всех лежит золото, но каждый кошелёк предназначается только для определённой цели. Из твоего, Малар, надо платить за изучение римского права. Нам нужен хороший юрист. Учи законы латинян как следует. Конфискация, произведённая после четырёх нарушений, мнение, изложенное в дигесте (1), — почти всё равно что королевский дар. Ты можешь стать со временем верховным судьей. Всегда держи в голове название закона, чтобы подкрепить нужной ссылкой расплывчатое мнение. Лучше положить какой - нибудь закон к ногам короля, чем предложить ему табличку с «Cave canem»( 2).
Малар. Я не забуду, что вы оплачиваете мою учёбу в Виттенберге золотом Хардрадов.

Полоний. Чистое золото, прекрасные монеты! Тот из вас, кто изучает медицину, должен немного разбираться в науке о флегме (3). Человек — это флегма; качество крови, которая бежит по всему телу, зависит от растворенной в ней флегмы. Теперь вы можете глубже понять причину меланхолии. Я вам скажу по секрету: у всех Хардрадов излишек печёночной флегмы. Они ленивы, в постели устают от снов. Они подозрительны. Почитайте историю Дании: нет ни одного Хардрада, кто не видел бы призрака или не раскрыл заговора.

Первый студент. У страдающих болезнью печени хрупкие кости.
Полоний. Не говори этого там, где тебя может увидеть король Хальмар — он может подумать, что, по-твоему, его череп недостаточно крепок, чтобы выдержать тяжёлую датскую корону. Скажи лучше, что у них тонкий, изящный, очень красивый скелет, настоящее произведение искусства из слоновой кости.

Второй студент. Ваша милость, господин хранитель печати, если говорить по науке, то это не просто мнение. Дело в том, что…

Полоний. Череп! Какого свидетеля ты мне даёшь! Я однажды ездил в Норвегию, отвозил письмо короля Олафа к тамошнему королю. Прибыл, а адресата схоронили. Вы, наверно, все слышали о Гунар де Гунаренди. Как бы ты, поэт, сказал о ней, как вас там учат?
Третий студент. Если я скажу: «Красногубая вышла на берег луга, где сидят чайки», все в Скандинавии поймут так: «Гунар де Гунаренди вышла на берег моря».

Полоний. Красногубая! Она была матерью принца, которому я вёз письмо. Нужно было освободить место в её склепе, чтобы его похоронить. Я там присутствовал. Держал в руке маленький череп, когда мне сказали, что это её. Разве мог подумать тот, кто ничего не знал и кому этот череп показали, что маленькие и плотные зубы были когда-то прикрыты губами, за которые она и получила среди скальдов прозвище Красногубая? И ещё остаётся её улыбка, но она упорхнула с губ, ушла в воздух… Где она теперь?
Малар. Это тайна, мы можем лишь гадать.

Третий студент. Кроме души и её искупления за господа нашего Иисуса Христа только откровения поэтов могут считаться достоверными.
Полоний. Мне думается, ты сумеешь хорошо распорядиться содержимым своего кошелька. Золото — это несколько больше, чем просто достоверность. Для Хардрадов это начало всего.

Второй студент. Принц Гамлет попросил меня узнать в Виттенберге, сколько фламандских фунтов золота в мешке можно повесить на сердце человека, не разорвав его.
Полоний. Слишком много говорят в Дании о золоте! Я сам из тех, кто говорит. (Подходит к балкону.) Ваш товарищ Лаэрт уже пошёл на корабль, на котором вы отправляетесь к устью Рейна. Когда придёте туда, на постоялом дворе, где будете нанимать лошадей, выпейте по стаканчику золотистого вина за моё здоровье. Скажите: «За здоровье старого Полония, который без устали щёлкает на счётах в комнате для игры в шахматы!»

Малар. До свиданья, ваша милость, до встречи!

Первый студент. Мы очень вам благодарны, господин!

Полоний. Когда вынете монету из кошелька, положите на её место боб. Тогда всегда будете знать, как обстоят ваши денежные дела.

Студенты, Малар. До свиданья, господин! Будьте здоровы!

                                                                                       из пьесы Альваро Кункейро - «Мятущийся дон Гамлет, принц Датский»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) Конфискация, произведённая после четырёх нарушений, мнение, изложенное в дигесте - Дигесты — сборники извлечений из законов и сочинений юристов — специалистов по римскому праву. Примечание редактора.

(2) Лучше положить какой - нибудь закон к ногам короля, чем предложить ему табличку с «Cave canem» - Берегись собаки! (лат.) Эта надпись была обнаружена в древнеримских зданиях, например, в Доме трагического поэта в Помпеях. Происхождение: предупреждение о том, что внутри какой-либо территории находится опасная собака. Символика: фраза также может использоваться как предостережение о потенциальных опасностях или угрозах в различных аспектах жизни.

(3) Тот из вас, кто изучает медицину, должен немного разбираться в науке о флегме - В древней медицине флегма — это общее название слизи человеческого организма. Она была частью гуморальной  теории, согласно которой в теле человека текут четыре основные жидкости (гуморы): кровь, флегма, жёлтая жёлчь и чёрная жёлчь. В норме эти жидкости находятся в балансе, однако избыток одной или нескольких из них вызывает практически все внутренние болезни.

Так генералы тоже плачут

Вы слышали, как плачут генералы?
Стояла рядом в храме. Мне пришлось...
Услышала, как сердце зарыдало.
Душа кричала, не было лишь слёз.

                                                                  Генералы (отрывок)
                                                                Автор: Нелли Викторова

Эдуард Трухменев, Елена Коробейникова + Зара "Прости меня" - ф."Жена генерала" Финал

«Волшебное существо». Пьеса.

Автор: Андрей Платонов

***

Главный герой — генерал - майор Александр Иванович Климчицкий, получивший известие о гибели жены в немецком плену. Преодолевая сильную, почти смертельную тоску, Климчицкий находит опору в окружавших его людях, тоже переживших большое горе. Они становятся для него «волшебными существами», способными возродить человека к жизни.

***

Действие первое

Картина первая (Фрагмент)
______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Иван Аникеев — старый солдат;
Мария Петровна — жена генерала - майора Климчицкого  Александра Ивановича;
Земляки Аникеева;
Пелагея Никитична — старая крестьянка;
Анюта —  внучка Пелагеи Никитичны, лет 14;
Любовь Кирилловна — тридцатилетняя женщина.

Климчицкий Александр Иванович — генерал-майор (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Растопчук Геннадий Сафронович — адъютант Климчицкого, лейтенант (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Вечер. Большая грейдерная дорога — позади немецкого переднего края, километрах в двух-трёх от собственно переднего края. Обычный русский пейзаж. По краям дороги — молодые берёзы, один печной очаг, оставшийся от сожжённой избы. Работают три русские женщины, они отрывают траншею. Время от времени по дороге проходит немецкий часовой. Иногда он останавливается у печного очага, роется в пепелище, отыскивает там жалкие истлевшие предметы крестьянского обихода — железную скобку, гвоздь, шило и пр., старательно очищает эти предметы, осматривает и прячет их в свой ранец.

Среди работающих русских женщин — жена генерала, Мария Петровна, затем Любовь Кирилловна и старуха Пелагея Никитична; рядом с ними работают пленные красноармейцы, они все раненые и больные, — Иван Аникеев, старый солдат, с ним ещё три земляка. У Ивана Аникеева забинтована голова. Женщины и мужчины работают печально и утомлённо. Возле них бродит немецкий часовой.

На фронте полная тишина. Постепенно вдалеке, на советской стороне, занимается музыка: там играют советские громкоговорящие установки. Исполняются последовательно почти на всём протяжении картины (чередование, длительность, паузы — по усмотрению постановщика) следующие, желательно, песни: «Поляночка», «Рябина», «Липа вековая», «Советская патриотическая песня». Пленные вслушиваются в песню родины и почти прекращают работу.

Мария Петровна бросает лопату и ложится на землю вниз лицом. Любовь входит в песню и вторит ей своим голосом. К Марии подходит Иван Аникеев.

Иван (пожилой солдат, с бурыми, выгоревшими на солнце усами). Не горюй, тётка, судьба — дело переменное… Россия не умерла, и ты живи!

Никитична сидит на земле и плачет. Иван опирается на лопату и тоже начинает петь ту же песню, что поют из России; ему помогают остальные его земляки; уже никто не работает. Немецкий часовой подходит к ним и вскидывает автомат в боевое положение; четверо пленных красноармейцев прекращают петь и снова начинают копать землю. Любовь продолжает петь, Мария лежит на земле, Никитична по-прежнему плачет.

(К Марии). Не огорчайся! Вставай — копни да вздохни! Копай мелко, вздыхай глубоко… Откуда сама-то?
Мария. А ты?

Иван. Мы-то?.. А мы дальние… Мы в голову были раненые, стали ослабшими, и нас немцы взяли без памяти.
Мария. А ноги-то целы у вас?

Иван. Ноги? Ноги пока при нас.
Мария. При вас? Так ты пользуйся ими. Ты слышишь — это нас зовут.

Иван. Да то кого же? Мы слышим… Там у нас в ротных кухнях ещё суп сейчас тёплый, всегда остаток бывает. У нас повар, бывало, до утра котла не сливал — может, кто отощалый придёт и похлебает… А не отощалый тоже хлебает — солдат любит в запас кушать.
Первый земляк Ивана (нюхает воздух). Щами из России пахнет.

Второй земляк Ивана. У нас в батальоне, когда мотивы на баянах играли, в ужине больше добавки давали.
Никитична (перестает плакать). Да уж в жизни я не поверю, чтобы мужик - повар сытно да наваристо мог сготовить. Они добро только портят… У меня внучка девочка есть, так любого мужика на всякой работе перехватит. Что на руку, что на язык — на всё горазда!

Любовь (к Марии и Ивану). Вставайте, пошли! (Бросает лопату) .
Иван. Куда, барышня?

Любовь. Дурень! Куда русские из плена ходят?
Иван. А то будто я сам не знаю! Эка, ефрейтор какой! Я ещё когда без памяти был, уже тактику свою сообразил. А она бойца учит, тонконожка!.. (Указывает на немца) . Он -то ничего не чует — из тылов взят, в землю закопан будет. Он, дурной, полсмерти с собой привёз, а полсмерти ему, бог даст, мы добавим: может, Александр Иванович позаботится.

Мария. А это кто — Александр Иванович?
Иван (указывает на советскую сторону). А вот там товарищ генерал один присутствует. Мы в его дивизии службу несли: генерал - майор товарищ Климчицкий.

Мария (медленно встаёт с земли). Генерал - майор Александр Иванович Климчицкий?
Иван. Он самый. Ничего командир — бойца своего бережёт, а немца слабо терпит.

Мария. Он раненый был?
Иван. Сколько разов, однако стерпел жизнь.

Мария. А волосы у него всё такие же, всё так же вьются?
Иван. Какие волосы? Волос у него опавший, давно с харчами поел… Прежде-то они были, и точно, — курчавый был командир. Ну, а потом от судьбы, от жизни, от недостатков природы сперва поседели, потом побурели, а потом устали и прочь попадали. Не всё ж им рожаться из умной головы.

Мария. Так он плешивый стал? Ведь он же совсем ещё молодой!
Иван. Ну, как тебе сказать! У него тоже жизнь, считай, уже к вечеру пошла. А потом у него ж забота большая — он ведь генерал, человек: он в каждого солдата должен душу вдохнуть, чтоб тот мог и на подвиг выйти, а при случае и смерть принять. Тут забота трудная, враз станешь.

Мария. Он не старик ещё… А пусть старик! Он милый мой!
Любовь. Любила, что ль, его? Генералов трудно любить. Они толстые.

Мария. Я и сейчас люблю его. Он мой муж.
Иван. Да ну? Вот тебе раз!.. Так ведь он же вот, Александр Иванович, ваш супруг-то, — он насупротив вас в блиндаже сейчас живёт. Да отсюда километра два - три нет ли, будет ли до него!.. Он небось сейчас ужин кушает, в карту глядит и по вас скучает… А вы тут же! Эх, знал бы он такое дело!..

Мария. А почему вы знаете, что он по мне скучает?..
Иван. Допрежде слыхал… У него адъютант Геннадий Сафронович есть…

Мария. Ростопчук?
Иван. Лейтенант товарищ Ростопчук… Так он, товарищ лейтенант, дневальным, бывало, говорил: «Боевой, — говорит, — у нас генерал, а одним только плох, совсем плох»…

Мария. Чем же он плох?.. Довольно вам о муже моём говорить.
Иван. Нет. К чему ж довольно? Мы можем… «Одним, — говорит, — никуда генерал наш не годится: душа у него велика. По ночам один плачет, о жене своей печально тоскует, забыть о ней не может, а без неё жить ему состояния нет… А жена его или супруга в немцах, свободная вещь, погибла! Вот и жжёт его горе, и томится его сердце по душевной подруге! А где ж ты её достанешь — может, она в земле давно лежит, может, нищенкой мается в рабынях…»

Любовь (с увлечением). Какой человек этот генерал! Как бы я хотела увидеть его!.. А я увижу, я увижу его! (К Марии). Какая вы счастливая!
Мария (сияющая счастьем). А я, правда, я, правда, сейчас счастливая!

Появляется внучка Никитичны Анюта. Она приносит на коромысле два глиняных горшка с ужином.

Анюта (к Никитичне). Бабушка, я ужин тебе сварила, иди щи хлебать, а кашей после заешь…
Никитична. Чего ж ты столько наварила-то? Ай добра в избе некуда девать, так ты на десятерых варишь, а я одна, да и то изжогой страдаю — какой я едок. Сварила бы мне два блюда каши — и хватит…

Анюта. Да аль я тебе одной, что ль, наварила? Тут и другой народ наш томится — пусть все кормятся, чего ты, бабушка, об одной себе думаешь?

Иван. Ничего девчонка. По телу маленькая, а по сердцу уже подросшая. Ставь, дочка, пищу на травку, сейчас мы её исхарчим начисто. А молочка нету?..
Никитична. Ещё чего тебе? Ты где — ты в плену, что ль, иль дома с печки бабой командуешь?

Иван достаёт ложку из-за сапога. Подходит немец. Замахивается автоматом. Все берутся снова за лопаты. Немец вынимает складную ложку, очищает её, снимает каску с головы, очищает её, открывает один горшок и начинает быстро есть горячую кашу.

                                                                                                                                            из пьесы Андрея Платонова - «Волшебное существо»

( кадр из сериала «Жена генерала» 2011 )

Любовь в два раза крепче

,,, И жизнь становится прохладней, и свет становится нежнее.
Читаешь осень в каждом взгляде,
молчишь точнее.
Как будто всё уже свершилось,
и список снов давно составлен.
Но есть небес простая милость,
где новый образ мира явлен.
И каждый день,сжимаясь в точку,
за пустоту прощает нас.
Но кто-то вырвется за строчку
в последний раз...

                                                          Автор: Бах Ахмедов

«По течению». Пьеса.

Автор: Джером Клапка Джером

***

Аннотация: главный герой сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя пьеса исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растёт как личность. Пьеса завершается финалом, связывающим воедино темы и сюжетные линии, исследуемые на протяжении всей истории.

***

Разделы: Акт; Действие; Явление; Сцены - отсутствуют.
___________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Мистер Трэверс;
Миссис Трэверс;
Марион, их дочь;
Дэн, джентльмен без положения в обществе.
___________________________________________________________________

Сцена представляет собой комнату, выходящую окнами в сад. Из углов ползут тени; комната погружается в вечерний полумрак. Миссис Трэверс сидит в кресле - качалке. Мистер Трэверс расположился в другом конце комнаты; он курит сигару. Марион стоит у окна и смотрит в сад .

Мистер Трэверс. Славный домик снял здесь Гарри.
Миссис Трэверс. Что верно, то верно. На твоём месте, Марион, я бы никуда отсюда не уезжала. Чего ещё желать? Как хорошо отдыхать летом у реки: дорогих удовольствий здесь не получишь, пыль в глаза пускать некому. (Поворачиваясь к мужу) Твоя несчастная кузина Эмили сразу же избавилась от половины нежеланных гостей — всяких там родственников, американцев и прочей шатии, стоило ей только снять на лето домик в Горинге. Да ты его помнишь — жалкая развалюха, зато весь увит плющом, и если смотреть с другого берега, то вид у домишки весьма презентабельный. На обед всегда подавали холодное мясо с пикулями (*) — это у них называлось «пикник». Гостям это нравилось — простенько и по-домашнему.

Мистер Трэверс. Не помню, чтобы у них кто-то загостился.
Миссис Трэверс. А для прогулок на реку они держали особое шампанское — каких-то жалких двадцать пять шиллингов за дюжину, она мне сама хвасталась; шампанское вполне сносное, да и поди найди что - нибудь приличное за такую цену! Тот старик - майор — как его там? Ну тот, что ещё служил в Индии, говорил, что ему и такое сойдёт. Нальёт, бывало, перед завтраком целый стакан и оглушит его одним духом. Смех, да и только. Интересно, где она его брала?

Мистер Трэверс. Да, то шампанское иначе как залпом и не выпить было. Марион нужно забыть такие уроки, а не повторять их. Она собирается замуж за богатого человека, который в состоянии принять гостей как подобает.
Миссис Трэверс. Ах полно, Джеймс! Что мы знаем о его состоянии? Ну кто может позволить себе тратить столько, сколько, по мнению других, он имеет дохода? Приходится на чём-то экономить. За кого бы нас с тобой здесь принимали, если бы я не знала, как шестипенсовик выдать за шиллинг? (**) А кроме того, попадается такая публика, которую не мешало бы отвадить от дома, но при этом необходимо соблюдать приличия. Послушай, что тебе мать говорит: с этими сестрицами Генри особо не церемонься. Девицы-то они милые, ничего не скажешь. Но к дому их не приваживай: манеры у них ужас как старомодны, да и одеваться они не умеют. Таким в приличном доме делать нечего, перед гостями стыдно.

Марион. Вряд ли у меня станут бывать «милые девицы». (Смеётся) Ну что у нас с ними общего?
Миссис Трэверс. Тебе, дорогая, нужно быть поразборчивее в людях, особенно на первых порах. Как начнёшь, так и дальше пойдёт. Хотя у тебя-то всё пойдёт как по маслу, уж я-то тебя знаю. Насчёт доходов Гарри сомневаться не приходится, но кое-какие справки навести не мешало бы. Если его прямо спросить, он не обидится?

Марион. В этом, маменька, уж положитесь на меня. Стала бы я торговаться, если бы знала, что у покупателя и денег-то нет.

Мистер Трэверс (вскакивая). Боже, что за женщины пошли! Коммерсанты какие-то, прямо жуть берёт! Можно подумать, что девушка продаёт себя, а не замуж выходит.
Миссис Трэверс. Ох, Джеймс, до чего же ты глуп! На такие вещи надо смотреть здраво. Это для мужчины женитьба — охи да вздохи, а женщине не до нежностей, она боится, как бы не прогадать: выйдешь не за того, и вся жизнь пошла прахом.

Марион. Видите ли, папенька, товар-то этот у девушки единственный. Продашь себя задёшево, торговать больше будет нечем. Неужели этого не понять.
Мистер Трэверс. Уф-ф-ф! В годы моей юности девушки больше говорили о любви, чем о доходах.

Марион. Так они же были дуры необразованные!

В сад входит Дэн. Это человек лет сорока, несколько пообносившийся .

Миссис Трэверс. Ага, вот и вы! А мы-то ломали голову, куда все запропастились?
Дэн. Мы решили покататься на лодках. Меня прислали за вами. На реке так восхитительно! Вот и луна взошла…

Миссис Трэверс. Но ведь уже прохладно.
Мистер Трэверс. Какое там «прохладно»! Когда мы с тобой последний раз любовались луной? Столько лет прошло! Пойдём, вспомним молодость.

Миссис Трэверс. Ну что с тобой поделаешь? Мальчишкой был, мальчишкой и остался. Подайте мне плед.

Дэн подает ей плед. Они идут к окну. Останавливаются и о чём-то невнятно говорят. Марион убегает и приносит отцу шапку. Он обнимает её за плечи и смотрит в глаза.

Мистер Трэверс. Ты действительно любишь Гарри?
Марион. Люблю — как можно не любить человека с доходом пять тысяч в год? А если ему вдруг удастся увеличить доход до десяти тысяч, буду любить в два раза крепче (Смеётся).

Мистер Трэверс. И ты считаешь, что он тебе пара?
Марион. Сойдёт.

Мистер Трэверс печально качает головой .

Миссис Трэверс. Так ты идёшь, Марион?
Марион. Нет. Я что-то сегодня устала.

Мистер и миссис Трэверс уходят .

                                                                                                      из пьесы автора Джерома Клапки Джерома - «По течению»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) На обед всегда подавали холодное мясо с пикулями - Пикули — маринованные овощи, которые используются в качестве холодной закуски или дополнительного ингредиента в сложных блюдах. Термин происходит от англ. pickles — «соленья, маринады».

(**) если бы я не знала, как шестипенсовик выдать за шиллинг? - В первоначальной британской денежной системе два шестипенсовика были равны одному шиллингу.

Застраховать Любовь в графе ... "Коммерческие риски"

Весело кружилась карусель,
Мелькали разноцветные огни,
За пятачок из детства карамель...
Открылась "Ярмарка невест или Любви"!

Как оказалась там, я не пойму,
Из дома не ступив и за порог.
Здесь качество дают не по уму,
В противовес достоинству  - порок!

Вращался бойко ярмарочный круг,
Со всех сторон спешили женихи,
А я на круге том среди подруг,
Писала о мечтах свои стихи.

Вдруг вышел из толпы  совсем иной,
Так не похож в тот миг ни  на кого.
Тебя узнала сразу я, родной,
Поставив в центре мирозданья своего.

Любовь та не пришла, а ворвалась,
Разрушив к сердцу долгие преграды,
И жаром в каждой клетке разлилась,
В награду для тебя, а мне - в отраду.

                                                                           Ярмарка невест (отрывок)
                                                                                   Автор: Нелли Зима

Она влюбилась в другого | Клип к сериалу "Эмили в Париже 2" ?? #emilyinparis

«Брак по конкурсу». Комедия.

Автор: Карло Гольдони

***

Сюжет: в Париже венецианец Пандольфо, бывший слуга, ставший преуспевающим купцом, Пандольфо хочет достойно устроить свою дочь, выдав её замуж за человека, достойного её положения. Поэтому он решает объявить своего рода конкурс на лучшего жениха, опубликовав объявление о браке в газете.

***

Действие Третье (Фрагмент)
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННЫХ СЦЕН )

Мадам Фонтен - францунженка;
Ансельмо, коммерсант, итальянец;
Слуга при гостинице;
Дораличе, дочь Ансельмо;
Пандольфо, коммерсант, итальянец.

Мосье Лароз - француз (не участвует в представленных сценах, но о нём идёт речь).

Действие происходит в Париже, большей частью в общей зале гостиницы «Орёл»; только несколько явлений второго акта — в саду парижского Пале - Рояля.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Явление второе

Мадам Фонтен, Ансельмо, потом слуга.

Фонтен. Синьор Ансельмо, мне нужно послать эту записку. Время уже позднее, вас я не смею беспокоить, а проводить меня некому. Так вот я пишу своим людям, чтобы за мной прислали карету.
Ансельмо (беря записку). Посмотрим, нет ли тут кого - нибудь. Эй, слуга!

Слуга. Я здесь. Что прикажете?
Ансельмо. Отправьте сейчас же это письмо. (Передаёт письмо слуге.)

Слуга. Вы хотите послать его местной почтой?
Фонтен (слуге). Нет, поищите человека, который бы отнёс его сейчас же и поскорей вернулся. Когда он вернётся, я ему заплачу.

Слуга. Исполню сию же минуту. (Уходит с письмом.)

Ансельмо. Сударыня, простите мне моё любопытство: что такое местная почта?
Фонтен. Прекраснейшее и удобнейшее устройство, какое только можно придумать для большого, многолюдного и оживлённого города. Во всякое время по улицам ходят особые люди, держа в руке трещотку. Если вам нужно переслать в черте города или даже за город письмо, деньги, пакет и тому подобное, то вы поджидаете, чтобы один из таких людей, которых зовут «посыльными», прошёл мимо, или велите разыскать его, и так за очень небольшую цену можно справить множество дел.

Ансельмо. Почему же вы на этот раз не воспользовались местной почтой?
Фонтен. Потому что у неё своё положенное время. Ответ на посланное письмо вы можете получить через шесть часов. А кому он нужен скорее, тот должен отправить нарочного.

Ансельмо. Понимаю, такой порядок мне нравится, и я вижу, что этот город весьма благоустроен. Позвольте вас поблагодарить за ваши любезные разъяснения.
Фонтен. Так всегда надо поступать с чужеземцами. И во Франции это делают очень охотно. Вы убедитесь, что любой лавочник с величайшей учтивостью объяснит вам, как найти такую-то улицу, и выйдет из своей лавки, чтобы указать вам дорогу.

Ансельмо. Так принято и кое - где в Италии. Не всюду, но кое - где, и особенно в Венеции.
Фонтен. О, я вам верю. Мне очень хвалили этот ваш город. Говорят, что для Италии Венеция во многих отношениях столь же замечательна, как Париж для Франции.

Ансельмо. Если бы у меня было время, я рассказал бы вам о моей родине кое - что интересное, но сейчас я занят одним срочным делом, чрезвычайно для меня важным и в котором вы могли бы мне очень помочь.
Фонтен. Вам стоит только приказать мне.

Ансельмо. Вы, конечно, знаете мосье Лароза?
Фонтен. Знаю очень хорошо.

Ансельмо. Скажите мне, пожалуйста, известно ли вам, что он женат?
Фонтен. Наоборот. Мне достоверно известно, что он холост.

Ансельмо (в сторону). Ага, я говорил! Этого не может быть, это мне казалось невозможным.
Фонтен. Поверьте, если бы он был женат, я бы это Знала.

Ансельмо (в сторону). Не значит ли это, что он в неё влюблён или что он — кавалер, состоящий при её особе? Если так, я был бы опять - таки крайне огорчён.
Фонтен. Простите, синьор Ансельмо, вы имеете какие - нибудь виды на него? Я слышала, что он — один из ваших корреспондентов (*). Может быть, на этот раз дело касается вашей дочери?

Ансельмо. Должен сознаться, что кое - какие беседы велись, но я не желаю нарушать чьи бы то ни было интересы. Если бы, например, это было неприятно вам…
Фонтен. О нет, нет! Относительно меня вы можете быть вполне спокойны. Я с ним знакома, я с ним вижусь. Он дружен со мной, я дружна с ним, но как со всяким другим. Я замужем, и во Франции не существует обычая избирать себе кавалера для услуг, как это принято в Италии. Французские дамы бывают в обществе очень многих, не делая между ними никакого различия. Они появляются в городе то с одним, то с другим, в карете, пешком, как придётся. И если мы с кем - либо вышли из дому, то сплошь и рядом нас провожает домой кто - нибудь другой. Мы отправляемся на прогулку, встречаем знакомых, проводим время сообща. Обедаем, где хотим. Мужья не ревнивы. Любовники не докучливы. Царят полнейшая свобода, полнейшее веселье, полнейший мир.

Ансельмо. Так, значит, в Париже нет страстей, нет увлечений?
Фонтен Извините. Все люди — земляки, и человечество повсюду одинаково. Но у нас тщательно скрывают свои страсти. Любовники умеют себя держать, как должно, и женщины не состоят на положении рабынь.

Ансельмо. У вас чудные обычаи! Они мне бесконечно нравятся. Так вот, сударыня, я хочу вам сказать, что мосье Лароз просил у меня руки моей дочери.
Фонтен. Я радуюсь за вас. Лучшего вы не могли бы желать.

Ансельмо. А мне сказали, что он женат.
Фонтен. Он порядочный человек, неспособный на низость. Я вам советую не намекать ему на это оскорбительное подозрение. Французы добродушны, но чувствительны, обидчивы и крайне вспыльчивы.

Ансельмо. Нет, нет, от меня он, конечно, ничего не узнает. Я чрезвычайно рад тому, что вы сказали. Позвольте мне позвать мою дочь, чтобы я мог успокоить её встревоженную душу. Она тоже будет довольна, она тоже будет рада. (Зовёт у двери.) Подите сюда, Дораличе, подите сюда! У меня есть для вас хорошие известия.

Явление третье

Те же и Дораличе.

Дораличе. Неужели я наконец могу вздохнуть спокойно?
Ансельмо. Да, радуйтесь, дочь моя. Мосье Лароз — человек чести, он не женат и будет вашим мужем.

Дораличе (в сторону). О, что за мрачное утешение для сердца, которое несвободно!
Фонтен. Я могу вас уверить, что с ним вы будете жить хорошо, что с ним вы будете счастливы.

Дораличе (в сторону). Только Альберто может подарить мне счастье.
Ансельмо. Да смотрите же веселей! Что это за вечная меланхолия?

Фонтен. Синьора, вы чем-то расстроены.
Дораличе. Не скрою, что я встревожена.

Фонтен. Но чем? Можно узнать?
Дораличе. Сердце мне подсказывает, что я буду несчастна.

Фонтен. Ах, милая синьора, я немножко присмотрелась к людям, я немножко физиономистка. Если синьор Ансельмо разрешит, я хотела бы сказать вам кое - что наедине.
Ансельмо. Пожалуйста. И, может быть, с вашей добротой, вам удастся рассеять её грустные мысли.

Фонтен (к Дораличе). Прошу вас. Пройдемте со мной в вашу комнату.
Дораличе. С удовольствием. (В сторону.) Мне лучше признаться ей во всём.

Фонтен (в сторону). Держу пари, что она влюблена в другого и не смеет сказать. О, француженка не стала бы так стесняться! (Уходит в комнаты.)

Дораличе (в сторону). С ней мне будет легче поговорить, чем с отцом.

(Уходит.)

Явление четвёртое (Фрагмент)

Ансельмо, потом Пандольфо.

Ансельмо. Не понимаю, чем может быть встревожена Дораличе. Я даже готов подумать, не влюблена ли она в кого - нибудь. Почем знать? Ведь возможно же это, и может быть она даже для того и сказала мне, будто мосье Лароз женат, чтобы я испугался и оставил мысль об этой партии. Но, право же, я никогда не замечал в моей дочери такой опрометчивости и такого лукавства. И потом — в кого она могла влюбиться? В Испании она не влюблялась, это наверное. Сюда мы только что приехали. Здесь она никого не видела. Или это — кто - нибудь из здешних постояльцев, с кем я незнаком? Не знаю, что и думать. Я полон всяких мыслей, я взволнован. Посмотрю, что удалось разузнать мадам Фонтен.

Пандольфо (боязливо выходит из комнаты, озираясь по сторонам). Я всё боюсь, что на меня накинется полковник.

Ансельмо (в сторону) . Если мне удастся её пристроить, я буду счастливейшим человеком на свете. Надо будет поторопить мосье Лароза.

                                                                 из пьесы итальянского писателя - реалиста XVIII века Карло Гольдони - «Брак по конкурсу»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Я слышала, что он — один из ваших корреспондентов - в данном случае слово «корреспондент» применяется в устаревшем значении, означая партнёра по переписке, человека, с которым поддерживались деловые отношения посредством писем или документов.

Голубка

«Всё будет хорошо» – звучит молитвой
В больничной тишине и перед битвой,
Надежду позволяя обрести.
Кто это не прошёл, не понимает,
Как точно слово в душу западает,
Чтобы помочь, чтоб вынести... спасти.

«Всё будет хорошо» – мы произносим,
Когда судьбой завладевает осень,
А то и вовсе темень за окном.
Нам это заклинание поможет
Дожить до света, где печаль не сможет
Уже мешать событиям хорошим,
Где устоит и жизнь твоя и дом…

                                                         Наверное, всё будет хорошо? (отрывок)
                                                              Автор: Елена Геннадьевна Воробьёва

«Голубка. Комедия».

Автор: Сергей Могилевцев

***

Аннотация: Действие пьесы – это классическая история о пире во время чумы. События происходят в старой даче под названием «Голуб­ка», стоящей над морем на краю высокого утёса. Сваи, поддер­живающие дачу, от времени давно прогнили, и она висит в воз­духе неизвестно на чём. Одним её обитателям кажется, что на честном слове, другим, что на злости, третьим, – что на люб­ви. Все жильцы старой дачи давно уже съехали, кроме двух се­мей, которые, несмотря на угрозу обрушения и гибели, упорно продолжают здесь жить. Одна из них – это семья известного писателя Сперанского, поселившегося здесь десять лет назад, и мечтающего в тишине и в обстановке античности написать супер - роман. Всем давно ясно, что никакого супер - романа он никогда не напишет, и своей идеей - фикс просто обрекает на гибель своих близких. Все видят, что с дачи надо немедленно съезжать, что гибель близка и неминуема, но, несмотря на это, упорно продолжают здесь жить. Более того, – странное безумие охватывает всех обитателей дачи. Сперанский мечтает о своём супер - романе, его друг и по совместительству лите­ратурный критик Рихтер – о том, как он прославит и роман, и его автора; жена Сперанского изменяет ему с местным чинов­ником, дочь бежит из дома с малознакомым человеком; их сосе­ди, вместо того, чтобы немедленно съехать, заняты лечением от сумасшествия своего абсолютно нормального сына Саши. Кон­чается всё застольем во дворе дачи на краю высокого обрыва, и неизбежной катастрофой, которая наконец-то прекращает всеобщее безумие.

***

КАРТИНА ЧЕТВЁРТАЯ ( ФРАГМЕНТ )

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

С п е р а н с к и й;
Р и х т е р;
В а с и л и с а  И в а н о в н а;
А н д р о н о п у л о.

Владимир, Ольга - дети Сперанского (не участвуют в представленной сцене, но о них идёт речь);
Саша - сын соседей Сперанского (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
_______________________________________________________________________________________________________________

Двор дачи. Вблизи, на фасаде, полу обвалившаяся, по­росшая травой, в овальной гипсовой раме надпись: «Голубка». На второй этаж ведёт металлическая лест­ница, на нём балкон с несколькими проросшими дере­вьями. Фасад дачи старый, покрытый трещинами, кров­ля из жести, сбоку островерхая башенка. Во дворе большое миндальное дерево. Склон холма также порос деревьями и кустарником. Внизу видно море. Двор отгорожен от остального пространства решетчатыми воротами, в них калитка. Во дворе стол и несколько стульев; посередине, над обрывом, скамейка; справа флигель, возле него тоже скамейка.

Вечер.

За столом С п е р а н с к и й  и  Р и х т е р.

С п е р а н с к и й давно остыл, он добродушен, расслаблен, настроен на философский лад.

С п е р а н с к и й (разливая вино). Жизнь, Рихтер, пре­красна, а порой даже и удивительна. Причём настоль­ко, что всё мелочное и суетное внезапно исчезает куда-то, и взору открываются такие прекрасные дали, что дух захватывает от величия Божьего замысла. Мы, Рихтер, козявки и ничтожная тля перед грандиознос­тью мироздания, мы отжили своё и скоро уйдём. Мы допотопные монстры, ископаемые чудовища, уже давно спевшие свою последнюю песнь. Нам в спину дышат другие, молодые и рьяные, которые допоют то, что не допели мы, и допишут то, что мы только задумали.

Р и х т е р (прихлёбывая вино). Но зачем же так мрачно? Зачем записывать себя в ископаемые?
С п е р а н с к и й. Потому, что это свершившийся факт. Я вот вспылил, обиделся на этого мальчика, вывевшего меня в своей пьесе эдаким идиотом. А ведь я и есть идиот, Рихтер! Мои поиски новых форм не что иное, как бессилие старости, которая боится рьянос­ти молодых и устраивает по этому поводу безобраз­ные сцены. А ведь будущее за ними, будущее за этим мальчиком, приставившим мне к носу беспощадное зер­кало. Это он напишет супер - роман, попутно похитив мою дочь, и попутно же посмеявшись над моей немощью и бессилием.

Р и х т е р. Он всего лишь автор одной простенькой пьес­ки. Быть может вашу дочь он и похитит, но насчёт супер - романа ещё ничего неизвестно. Вы ещё молоды и полны сил, и вам ещё многое по плечу.
С п е р а н с к и й. Нет, Рихтер, я глубокий старик. Внутри я весь выгорел и подёрнулся пеплом. Мы оба с тобой такие: колоссы на глиняных ногах. Как та империя, которая недавно рухнула, и к которой мы оба с тобой принадлежали.

Р и х т е р (возражая). Мы оба боролись против неё.
С п е р а н с к и й. Не возражай, Рихтер, это было всё наносное: наша борьба, наши митинги, сборы подпи­сей, речи и хождение на демонстрации. Мы рождены там, в недрах тысячелетней империи, мы такие же монстры, как и она. Произошла смена геологических эпох, Рихтер, сдвиг глубинных пластов, влекущий за собой землетрясения и катаклизмы. Наша эпоха безвозвратно ушла. Рождается новый день, чистый и светлый, и нам в этом дне места, увы, не будет!

Р и х т е р . Неужели не будет?
С п е р а н с к и й. Нет, друг мой, не будет. Мы люди заката, мы участники грандиозного катаклизма, по­ложившего конец старому царству. Рождается царство новое, и жить в нём предстоит молодым: Владимиру, Ольге, этому бедному Саше, который в новом царствии обязательно встретит свой последний троллейбус. И, поверь, эта встреча будет прекрасна!

Р и х т е р. Неужели всё так мрачно?
С п е р а н с к и й. И мрачно, и прекрасно одновременно! Мы присутствуем при финале замечательного спектак­ля, но этот спектакль закончился, зажёгся яркий свет, отгремели аплодисменты, и пора уходить по домам. Но завтра начнётся новый спектакль, новое, невиданное и неслыханное представление, билеты на которое, увы, нам уже не достанутся!

Р и х т е р . Вы в этом уверены?
С п е р а н с к и й. Да. Уверен. В этом спектакле всё будет другое. Совсем не то, с чем жили мы. Потухнет свет, упадут тяжёлые занавеси, и на сцене откроют­ся такие потрясающие виды, которые затмят всё, что было до этого. Чудесные здания, прекрасные города, чистые, одухотворенные лица, – вот, что будет там! Это будет мир без войн и насилия. Это будет идеаль­ное общество, о котором веками мечтали лучшие умы человечества! Вот, Рихтер, вот (показывает на море), вот закат нашей с тобой жизни, вот этот занавес, ко­торый завтра поднимется для кого-то другого!

Стоят, обнявшись, со стаканами в руках, на краю утеса, и смотрят в сторону моря.

На втором этаже раздаются крики. На балконе появля­ется В а с и л и с а  И в а н о в н а, она тащит за собой огромный тюк с вещами.

В а с и л и с а  И в а н о в н а (стаскивая вещи по лес­тнице во двор). Всё, хватит, сил моих больше нет! Не хочу жить в голубятне! Все жильцы давно съехали, остались одни полоумные. Ну эти-то (показывает на Р и х т е р а  и  С п е р а н с к о г о), эти по­нятно, что здесь делают. Им нужна глубина, они её и получат. Пойдут рыбам на корм. Но что здесь де­лаю я, вот в чём вопрос? (Кричит.) Андронопуло! Андронопуло!

На балконе появляется А н д р о н о п у л о.

В а с и л и с а  И в а н о в н а . Андронопуло, решено, съезжаем немедленно! Всё уже съехали, съедем и мы. Тащи вещи вниз, что под руку подвернётся, то и та­щи! Нам ещё жить и жить, нам рыбам на корм идти рано. (Проверяет содержимое тюка с вещами.)
А н д р о н о п у л о. Хорошо, Василиса Ивановна, съез­жать, так съезжать! (Уходит с балкона в комнату.)

                                                                                                                                     из пьесы Сергея Могилевцева «Голубка. Комедия»

(кадр из клипа на  песню группы «Звери» — «Я с тобой»)

Просто .. Выдуманные

Ты полюбил другую женщину —
Такие горькие дела.
Что в нашей жизни будет трещина,
Я совершенно не ждала.

И мне не верится, не плачется,
Я даже злиться не могу.
За что относится захватчица
Ко мне, как будто бы к врагу?

Ведь я звоню совсем не часто вам
И не затем, чтобы отбить.
Я даже рада, что вы счастливы.
Мне просто трудно разлюбить.

Как в нашей жизни всё намешано!
И справедливо не всегда.
Ты полюбил другую женщину,
А мне от этого беда.

Помогут годы или месяцы.
А может, я надеюсь зря.
«Да он вернётся, перебесится», —
Мне все подруги говорят.

Прости мне, небо, душу грешную,
Видала я в коротком сне,
Что, разлюбив другую женщину,
Ты возвращаешься ко мне.

                                                                Ты полюбил другую женщину
                                                                     Автор: Лариса Рубальская

«Как важно быть серьёзным». Легкомысленная комедия для серьёзных людей.

Автор: Оскар Уайльд

***

Аннотация: Название комедии представляет собой каламбур: слово earnest, означающее по-английски «серьёзный», созвучно имени Эрнест, которым представляются два героя пьесы, при этом сколько - нибудь серьёзными людьми они не являются. Основное событие пьесы — сватовство двух эгоистов Джона Уординга и Алджернона Монкрифа к двум девушкам. Сюжет наполнен фарсовыми и мелодраматическими элементами — например, оба героя, чтобы понравиться своим избранницам, выдают себя за некоего Эрнеста, но оказываются разоблачены. В финале выясняется, что Джон и Алджернон — родные братья, более того, одного из них на самом деле зовут Эрнест. На первый взгляд, Уайльд не затрагивает в этой пьесе никаких серьёзных вопросов, однако на самом деле важное место в ней занимают темы пошлости и ханжества, не чуждается автор и политических тем. По мотивам комедии «Как важно быть серьёзным» композитор Владимир Баскин и либреттист Евгений Муравьёв написали мюзикл «Искусство жениться».

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ ( ФРАГМЕНТ )
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Алджернон Монкриф;
Джон Уординг, землевладелец, почётный мировой судья.

Гвендолен Ферфакс, дочь Леди Брэкнелл (не присутствует в представленной сцене, но о ней идёт речь);
Сесили Кардью - молодая подопечная Джека Уортинга  (не присутствует в представленной сцене, но о ней идёт речь).

Действие первое - квартира Алджернона Монкрифа на Хаф - Мун - стрит, Вест - Энд.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Алджернон. А между прочим, где этот твой загородный дом?
Джек. Тебе это не к чему знать, мой милый. Не надейся на приглашение... Во всяком случае, могу сказать, что это не в Шропшире.

Алджернон. Я так и думал, мой милый. Я два раза бенберировал (*) по всему Шропширу. Но всё - таки, почему же ты Эрнест в городе и Джек в деревне?
Джек. Дорогой Алджи, я надеюсь, что ты не поймёшь истинные причины. Ты для этого недостаточно серьёзен Когда вдруг оказываешься опекуном, приходится рассуждать обо всём в высоконравственном духе. Это становится твоим долгом. А так как высоконравственный дух отнюдь не способствует ни здоровью, ни благополучию, то, чтобы вырваться в город, я всегда говорю, что еду к своему младшему брату Эрнесту, который живёт в Олбени и то и дело попадает в страшные передряги. Вот, мой дорогой Алджи, вся правда, и притом чистая правда.

Алджернон. Вся правда редко бывает чистой. Иначе современная жизнь была бы невыносимо скучна. А современная литература и вообще не могла бы существовать.
Джек. И мы ничего бы от этого не потеряли.

Алджернон. Литературная критика вовсе не твоё призвание, дружище. Не становись на этот путь. Предоставь это тем, кто не обучался в университете. Они с таким успехом занимаются этим в газетах. По натуре ты прирождённый бенберист. Я имел все основания называть тебя так. Ты один из самых законченных бенберистов на свете.
Джек. Объясни, бога ради, что ты хочешь сказать.

Алджернон. Ты выдумал очень полезного младшего брата по имени Эрнест, для того чтобы иметь повод навещать его в городе, когда тебе вздумается. Я выдумал неоценимого вечно больного мистера Бенбери, для того чтобы навещать его в деревне, когда мне вздумается. Мистер Бенбери - это сущая находка. Если бы не его слабое здоровье, я не мог бы, например, сегодня пообедать с тобой у Виллиса, так как тётя Августа пригласила меня на сегодня ещё неделю назад.
Джек. Да я и не приглашал тебя обедать.

Алджернон. Ну ещё бы, ты удивительно забывчив. И напрасно. Нет ничего хуже, как не получать приглашений.
Джек. Ты бы лучше отобедал у твоей тёти Августы.

Алджернон. Не имею ни малейшего желания. Начать с того, что я обедал у неё в понедельник, а обедать с родственниками достаточно и один раз в неделю. А кроме того, когда я там обедаю, со мной обращаются как с родственником, и я оказываюсь то вовсе без дамы, то сразу с двумя. И, наконец, я прекрасно знаю, с кем меня собираются посадить сегодня. Сегодня меня посадят с Мэри Фаркэр, а она всё время флиртует через стол с собственным мужем. Это очень неприятно. Я сказал бы - даже неприлично. А это, между прочим, входит в моду. Просто безобразие, сколько женщин в Лондоне флиртует с собственными мужьями. Это очень противно. Всё равно что на людях стирать чистое бельё. Кроме того, теперь, когда я убедился, что ты заядлый бенберист, я, естественно, хочу с тобой поговорить об этом Изложить тебе все правила?
Джек. Да никакой я не бенберист Если Гвендолен согласится, я тут же прикончу своего братца; впрочем, я покончу с ним в любом случае. Сесили что-то слишком заинтересована им. Это несносно. Так что от Эрнеста я отделаюсь. И тебе я искренне советую сделать то же с мистером... ну с твоим больным другом, забыл, как его там.

Алджернон. Ничто не заставит меня расстаться с мистером Бенбери, и если ты когда - нибудь женишься, что представляется мне маловероятным, то советую и тебе познакомиться с мистером Бенбери. Женатый человек, если он не знаком с мистером Бенбери, готовит себе очень скучную жизнь.
Джек. Глупости. Если я женюсь на такой очаровательной девушке, как Гвендолен, а она единственная девушка, на которой я хотел бы жениться, то поверь, я и знать не захочу твоего мистера Бенбери.

Алджернон. Тогда твоя жена захочет. Ты, должно быть, не отдаёшь себе отчёта в том, что в семейной жизни втроём весело, а вдвоём скучно.
Джек (назидательно). Мой дорогой Алджи! Безнравственная французская драма насаждает эту теорию уже полвека.

Алджернон. Да, и счастливая английская семья усвоила её за четверть века.
Джек. Ради бога, не старайся быть циником. Это так легко.

Алджернон. Ничто не легко в наши дни, мой друг. Во всём такая жестокая конкуренция. (Слышен продолжительный звонок.) Вот, должно быть, тётя Августа. Только родственники и кредиторы звонят так по-вагнеровски. Так вот, если я займу её на десять минут, чтобы тебе на свободе сделать предложение Гвендолен, могу я рассчитывать сегодня на обед у Виллиса?
Джек. Если так - конечно.

Алджернон. Но только без твоих шуточек. Ненавижу, когда несерьёзно относятся к еде. Это неосновательные люди, и притом пошлые.

                                                                                                             из пьесы  Оскара Уайльда - «Как важно быть серьёзным»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Я два раза бенберировал по всему Шропширу - Бенберировать» — это термин из пьесы Оскара Уайльда «Как важно быть серьёзным», означающий путешествовать ради удовольствия. Термин придумал один из героев вместе с выдуманным другом — мистером Бенбери, которого он периодически навещает в деревне.

Офицер

Не губернаторша сидела с офицером,
Не государыня внимала ординарцу,
На золоченом, закрученном стуле
Сидела Богородица и шила.
А перед ней стоял Михал - Архангел.
О шпору шпора золотом звенела,
У палисада конь стучал копытом,
А на пригорке полотно белилось.

Архангелу Владычица сказала:
«Уж, право, я, Михайлушка, не знаю,
Что и подумать. Неудобно слуху.
Ненаречённой быть страна не может.
Одними литерами не спастися.
Прожить нельзя без веры и надежды
И без царя, ниспосланного Богом.
Я женщина. Жалею и злодея.
Но этих за людей я не считаю.
Ведь сами от себя они отверглись
И от души бессмертной отказались.
Тебе предам их. Действуй справедливо».

Умолкла, от шитья не отрываясь.
Но слёзы не блеснули на ресницах,
И сумрачен стоял Михал - Архангел,
А на броне пожаром солнце рдело.
«Ну, с Богом!» — Богородица сказала,
Потом в окошко тихо посмотрела
И молвила: «Пройдёт ещё неделя,
И станет полотно белее снега».

                                                                   Не губернаторша сидела с офицером...
                                                                                Автор: Михаил Кузмин

«Игра снов». Экспрессионистская пьеса.

Автор: Август Стриндберг

***

Аннотация: экспрессионистская пьеса шведского драматурга Августа Стриндберга, написанная в 1901 году и впервые поставленная в Стокгольме в апреле 1907 года.
Сюжет: дочь бога Индры Агнес нисходит с Шукры, утренней звезды, на Землю и воплощается в земную женщину с обычными для неё тяготами и страданиями. Здесь она встречает Офицера, Адвоката и Поэта. Каждый из них несчастен, и каждому Агнес пытается принести облегчение. Или всё, что происходит с ней на Земле, лишь игра снов?
В пьесе исследуются темы человеческого несчастья, бессмысленности жизни, материализма, классовой борьбы, парадокса человеческого существования и ценности мелких вещей по сравнению с истинной сущностью в глазах человека. Пьеса считается одной из самых влиятельных работ Стриндберга и ранним предшественником драматического сюрреализма.

***

4. (РАЗДЕЛ) ИГРА СНОВ ( ФРАГМЕНТ )
____________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Дочь;
Стекольщик;
Офицер.

Примечание: персонаж "Мать." не указан автором в разделе "Действующие Лица".
_____________________________________________________________________________________________________________

Задник представляет собой лес гигантских цветущих штокроз (*): белых, розовых, пурпурных, сернисто - жёлтых, фиолетовых, над которыми видна золочёная крыша замка, увенчанная похожим на корону бутоном. Внизу, у подножия стен замка, — кучи сена, наваленные на вычищенную из конюшни солому, перемешанную с конским навозом. Боковые кулисы, не убирающиеся на протяжении всего спектакля, представляют собой стилизованные фрески, комнаты, архитектуру и пейзаж одновременно.

Входят Стекольщик и Дочь.

Дочь. Замок всё время растёт из земли... Видишь, насколько он вырос с прошлого года?
Стекольщик (про себя). Никогда прежде не видел этого замка... никогда не слыхивал, чтобы замки росли... но... (К Дочери, очень убеждённо.) Да, он вырос на два локтя, это потому, что его унавозили... посмотри внимательно, видишь, на солнечной стороне распустился флигель.

Дочь. Он, верно, скоро зацветёт, ведь Иванов день миновал?
Стекольщик. А ты не видишь цветок вон там, наверху?

Дочь. Вижу! (Хлопает в ладоши.) Скажи, отец, почему цветы растут из грязи?
Стекольщик (благочестиво). Потому что в грязи им неуютно» они спешат поскорее выбраться на свет, чтоб расцвести и умереть!

Дочь. Ты знаешь, кто живёт в замке?
Стекольщик. Знал, но забыл.

Дочь. Мне кажется, там узник... и он, конечно, ждёт, когда я его освобожу.
Стекольщик. Но какой ценой?

Дочь. Когда речь идёт о долге, о цене не торгуются. Давай войдём в замок!..
Стекольщик. Идём!

Они медленно направляются к раздвигающемуся в стороны заднику.

На сцене теперь — непритязательная, пустоватая комната, в которой стоят стол и несколько стульев. На стуле сидит Офицер в весьма необычном современном мундире. Он качается на стуле, колотя саблей по столу.

Дочь (Подходит к Офицеру и осторожно берёт у него из руки саблю). Не надо так! Не надо!
Офицер. Агнес, милая, пожалуйста, не отнимай у меня саблю!

Дочь. Нет, иначе ты разрубишь стол! (Отцу.) Ступай в сбруйную и вставь стекло, увидимся позднее!

Стекольщик уходит.

* * *

Дочь. Ты в плену у своих комнат, я пришла тебя освободить!
Офицер. Я ждал этого, но не был уверен, что ты захочешь.

Дочь. Замок крепок, о семи стенах, но... ничего, справимся!.. Ты хочешь или нет?
Офицер. Откровенно говоря, не знаю, ибо мне в любом случае будет больно! За любую радость в жизни приходится платить двойным страданием. Здесь тяжко, но, если я куплю сладкую свободу, буду страдать втройне. Агнес, пусть я буду страдать, только бы мне видеть тебя!

Дочь. Что ты видишь во мне?
Офицер. Красоту, которая есть гармония Вселенной. Линии твоего тела сравнимы лишь с орбитами Солнечной системы, с нежно звучащей струной, с вибрацией света. Ты дитя небес...

Дочь. И ты тоже!
Офицер. Почему же тогда я должен стеречь лошадей? Убирать конюшни и вывозить солому?

Дочь. Чтобы ты мечтал отсюда выбраться!
Офицер. Я мечтаю, но выбраться отсюда так трудно!

Дочь. Но стремиться обрести свет свободы — это долг!
Офицер. Долг? Жизнь никогда не признавала долгов по отношению ко мне!

Дочь. Ты считаешь себя обиженным жизнью?
Офицер. Да! Она была несправедлива...

* * *

Теперь слышны голоса из-за ширмы - перегородки, которая сразу же вслед за этим убирается.

Офицер и Дочь заглядывают туда и застывают, точно окаменев.

За столом сидит Мать, она больна. Перед ней сальная свеча, с которой она время от времени снимает щипчиками нагар. На столе лежат стопки готовых рубах, она их метит гусиным пером и чернилами. Слева — коричневый платяной шкаф.

Отец (появляясь, протягивает шёлковую мантилью (**), мягко). Ты не хочешь её взять?
Мать. Шёлковая мантилья — мне? Зачем она мне, друг мой, ведь я скоро умру!

Отец. Ты веришь тому, что говорит доктор?
Мать. И тому, что он говорит, тоже, но больше всего внутреннему голосу.

Отец (печально). Значит, это серьёзно?.. И ты прежде всего думаешь о детях!
Мать. В них моя жизнь! Моё оправдание... моя радость и моё горе.,.

Отец. Кристин, прости меня... за всё!
Мать. За что? Прости ты меня, дорогой: мы мучили друг друга, почему? Мы не знаем! Не могли по-другому!.. Кстати, вот новое бельё для детей... Следи, чтобы они меняли его два раза в неделю, по средам и воскресеньям, и чтобы Лувиса мыла их... всё тело... Ты уходишь?

Отец. Мне нужно к одиннадцати быть в коллегии!
Мать. Прежде чем уйдёшь, попроси Альфреда зайти ко мне!

Отец (указывает на Офицера). Милочка, да вот же он стоит!
Мать. Подумать только, я уже и видеть плохо стала... да, темнеет.., (Снимает нагар со свечи.) Альфред! Подойди!

Отец, кивнув на прощание, уходит прямо сквозь стену.

                                                                 из экспрессионистской пьесы шведского драматурга Августа Стриндберга - «Игра снов»
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Задник представляет собой лес гигантских цветущих штокроз - Штокроза (лат. Alcea) — род двулетних и многолетних растений семейства мальвовых. Часто называют мальвой, потому что внешне их сложно различить.

(**) протягивает шёлковую мантилью - Шёлковая мантилья — это элемент национального испанского женского костюма, длинный шёлковый или кружевной шарф - вуаль, который обычно надевается поверх высокого гребня (пейнеты), вколотого в причёску, и падает на спину и плечи.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Узник замка Иф» 1988)