В комедии увитой розами

По склону вверх король повёл
Полки своих стрелков.
По склону вниз король сошёл,
Но только без полков

                                                           Королевский поход
                                                        Поэт: Самуил Маршак

«Мятущийся дон Гамлет, принц Датский».  O incerto señor don Hamlet, principe de Dinamarca. Пьеса в трёх действиях.

Автор: Альваро Кункейро

***
Сюжет: пародия на классический сюжет о Гамлете, в которой автор рассказывает историю падения дома Гамлетов, но с некоторыми изменениями: например, настоящим отцом принца Гамлета оказывается брат мужа его матери.

***

5. ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Панталоне;
Арлекин;
Донна Гильельма;
Скарамуцца;
Коломбина

Действие этой пьесы происходит в замке, который называют Эльсинором, в Датском королевстве — диком, поросшем лесом полуострове, где постоянно дуют шквальные северо - восточные ветры и бушуют волны. Власть здесь раздроблена среди множества островов, на каждом из которых вызывающе - дерзко стоит свой замок. На скалистом утёсе самого неприветливого из этих островов расположен Эльсинор, королевский замок.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Крытый двор в Эльсиноре. Справа, между арками, виден сад: хризантемы, бегонии, плющ. Две - три лестницы соединяют двор с высокими переходами. В глубине глухая стена. Слева переход в виде винтовой лестницы, на колоннах. Солнце светит слева, освещая часть стены в глубине, лестницу справа и сад.

СЦЕНА I

Труппа итальянских комедиантов читает по ролям пьесу Гамлета, которую репетирует. На сцене Панталоне, Скарамуцца, Коломбина, донна Гильельма, Арлекин (*).

Панталоне. Как видно, все такие королевские дома одинаковы.
Арлекин. Кто знает, настоящая ли это история или выдумка. Вот здесь говорится: Примечание автора: «Если тот, кто будет играть короля, не умеет притворяться отравленным, пусть отравится на самом деле».

Панталоне. Наверно, он хочет сказать, что вся эта история — правда, когда - нибудь она действительно произошла. Ведь нет такого комедианта, который не сумел бы сыграть смерть на сцене.
Донна Гильельма. А он дерзкий любовник, вот что я вам скажу!

Скарамуцца. Разве его рука обнимает твою талию? Он тебя целует? Нет, люди этой туманной страны никакой свободы отношений не признают. Говорить о любви! Что это такое — говорить о любви? Помню, как-то раз во Флоренции я стоял у дверей одной таверны. Мимо прошла женщина, поддерживая подол длинного платья. Она была очаровательна. Я пошёл за ней. Если бы орешник мог ходить, я сказал бы, что я шёл как орешник. Руки мои сами тянулись к её ногам, чтобы поддержать — не дай бог, она упадёт. Какая походка! Я поравнялся с ней у прохода Строцци. Она на меня посмотрела. Я тоже посмотрел. Наклонился к ней и говорю: «Едва распустится роза, листья надо оборвать. Бросили лилию в реку — больше её не увидать. Солдату, по крайней мере, в сраженьи завтра умирать». Бархатный галунна (**) моей синей куртке — это её подарок. Её звали… её звали… Нет, забыл, совсем памяти не стало. Наверно, я и вправду погиб в том сражении!

Коломбина. Здесь, в моём тексте, есть какие-то странные слова. Она, королева, говорит: «Мужчина в моей постели, на мне, каждый день пользуется моим телом, расходует на совокупление силы души; в нём сосредоточились тревожная любовь, тихий смех, слёзы, часы раздумий и будоражащих грёз, которые предшествуют каждому свиданию. Поцелуй — это ещё не плоть. Но куда девается деликатность души, нежность любви, вежливость речи, застенчивость, улыбка? Несколько мужчин, в зависимости от желаний плоти, были бы удобнее. И душа осталась бы свободной для одной - единственной любви, увитой розами».
Панталоне. Нет, на подмостках Италии произнести это было бы нельзя.

Скарамуцца. Дело в том, что там командуем мы, мужчины. А где командуют и философствуют женщины, там любовь более бесстыдна.
Донна Гильельма. Такая девочка, как Коломбина, не должна бы говорить этих вещей. Я не знаю, почему мы не представляем «Дона Гайфероса» (***). Там тоже умирает король - рогоносец. Но женщина говорит ему другие вещи, и чувство там есть настоящее, и похороны торжественные, Мелизанда в благородном трауре рыдает у окна.

Декламирует:

«Прощай, слава латинских воинов, пахнущая душицей борода, руки в мягких кожаных перчатках! Прощай, Гайферос, ты отправляешься далеко - далеко, всегда такой сильный, крепко сидящий в седле, такой внимательный к своим и чужим, такой щедрый! Подождите: положите ему в руки мой локон! Я помню нашу брачную ночь, эти жадные руки! Я всегда просила тебя отвернуться, когда ты на меня смотрел. А сейчас я могла бы танцевать перед тобой обнажённая, как античные статуи, и тебя бы это ничуть не взволновало! Что ты делаешь, жестокая смерть, с юностью великих королей?»

                                                                                              из пьесы  Альваро Кункейро - «Мятущийся дон Гамлет, принц Датский»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) На сцене Панталоне, Скарамуцца, Коломбина, донна Гильельма, Арлекин - Панталоне (итал. Pantalone, фр. Pantalon) — персонаж - маска итальянской комедии дель арте (1), старик - купец. Входит в северный (венецианский) квартет масок;
Скарамучча (итал. Scaramuccia — «маленький забияка») — персонаж - маска итальянской комедии дель арте, южный вариант маски Капитана. Скарамучча — авантюрист и вояка, любит браниться, но как только дело доходит до драки, трусливо сбегает или, если не успеет сбежать, неизменно будет битым;
«Коломбина» — полумаска, часть венецианских масок, закрывающая только глаза, нос и верхнюю часть щёк владельца. Названа в честь одноимённого женского персонажа уличного театра комедии дель арте. Согласно легенде, маску сделали для актрисы, которая не хотела прятать природную красоту даже во время карнавала. Маска закреплялась на голове с помощью шнурков и богато украшалась золотой и серебряной фольгой, кристаллами, мехом, перьями, бантами и кружевами;
Донна Гильельма, по всей видимости персонаж - маска, придуманный непосредственно автором данной пьесы  Альваро Кункейро;
Арлекин — традиционная маска итальянской комедии дель арте. Это второй дзанни (2), чаще всего слуга. Атрибуты Арлекина: белый костюм с разноцветными заплатками (знак бедности), тёмная волосатая маска с шишкой на лбу, белая шапочка с заячьим хвостиком и деревянный меч.
(1) Комедия дель арте (итал. commedia dell’arte), или комедия масок — вид итальянского народного (площадного и уличного) театра, спектакли которого создавались методом импровизации с участием актёров, одетых в маски.
(2) Дзанни - большая группа персонажей - слуг (масок) итальянской комедии дель арте.

(**)  Бархатный галунна  моей синей куртке - Галун — это украшенная тканая или плетёная отделка, обычно изготовленная из золотой или серебряной нити. Может быть соткана или вышита. Галунная отделка применялась в отделке военной и полицейской формы, церковной одежды, а также использовалась для украшения текстиля, драпировок и обивки мебели. Например, в XVIII веке кафтаны делали из плотного шёлка или бархата, а обшлага делали из чёрного или тёмного бархата, воротник и карманные клапаны обшивали галуном.

(***)  Я не знаю, почему мы не представляем «Дона Гайфероса» - Дон Гайферос — персонаж романа Мигеля де Сервантеса «Дон Кихот». Это герой средневековых романсов, племянник императора Карла Великого, кузнец знаменитого Роланда. Согласно романсам, Дон Гайферос освободил свою супругу Мелисендру из плена мавров. Для этого он совершил ряд приключений, преодолел горы и раскрыл личность Мелисендры, которая думала, что он случайный прохожий. Сервантес включил в роман оригинальный сценарий для кукольного театра, театрализованное повествование с показом «живых картин» и сюжетом о подвигах рыцарей. Кукольник управлял персонажами, а «мальчик» рассказывал историю.

Пренеприятнейшее известие или к нам едет француская принцесса

Пренеприятнейшее известие или к нам едет француская принцесса  - cultural reference, естетсвенно.

Ни к чему в рассветный час, соловьи будят нас
Это всё по нашим планам не сейчас, не сейчас
Соловьи с утра поют: «Нам пора в институт»
И пускай в районном ЗАГСе нас пока подождут

Мы влюблённым не завидуем
Наша страсть — наука, и она измены не прощает
Значит, мы холостяки, нам любовь — пустяки
Наши свадьбы и женитьбы далеки

И с гитарой под окном мы поем, но втроём
В одиночку серенады никому не поём
Ходит с папами с утра в детский сад детвора
Очень жаль, что мы не папы, но пока не пора

Мы влюблённым не завидуем
Наша страсть — наука, и она измены не прощает
Значит, мы холостяки, нам любовь — пустяки
Наши свадьбы и женитьбы далеки, далеки

Нас учёные тома увлекли, и весьма
Обижаются на это Сименон и Дюма
Хорошо играет джаз, но увы, не для нас
И на танцы мы, пожалуй, не пойдём в этот раз

Мы влюблённым не завидуем
Наша страсть — наука, и она измены не прощает
Значит, мы холостяки, нам любовь — пустяки
Наши свадьбы и женитьбы далеки, далеки

                                                                         Муз. комп. - «Наши свадьбы и женитьбы далеки, далеки»
                                                                              Автор текста: М. Танич. Музыка: Н. Богословский

«Бесплодные усилия любви». Комедия.

Автор: Уильям Шекспир

***

Сюжет: Король Наварры и трое его приближённых дают обет три года посвятить науке, практически не есть, не спать и не видеть женщин. Король полагает, что умерщвление плоти приведёт их к открытию новых горизонтов разума. Король оглашает указ, запрещающий женщинам под угрозой лишения языка приближаться к месту пребывания его двора, а также наказывающий любого за общение с женщиной. Придворный Бирон критикует обет, считая его неестественным и невыполнимым. Бирон напоминает, что обет не продержится и дня, поскольку с дипломатической миссией к королю приезжает французская принцесса.

***

Акт II

Сцена 1 (Фрагмент)
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Бойе – приближённый французской принцессы;
Французская принцесса;
Вельможа;
Розалина, Мария, Катерина – придворные дамы принцессы;
Фердинанд – король Наварры.

Бирон, Лонгвиль, Дюмен – приближенные короля (участвуют в представленной сцене, оних идёт речь, но сами не подают реплик).

Место действия – Наварра.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Там же.

Входят французская принцесса , Розалина , Мария , Катерина , Бойе , вельможи и слуги .

Бойе
Должны, принцесса, вы на помощь ныне
Призвать всю ясность духа своего.
Подумайте, кого, к кому, зачем
Сюда послал король, родитель ваш!
Вам, столь высокочтимой повсеместно,
Он поручил вести переговоры
С тем, кто один владеет всем, что мы
В мужах считать привыкли совершенством,
С Наваррцем несравненным. Речь идёт
О целой Аквитании, стране,
Достойной стать приданым королеве.
Так расточайте ж то очарованье,
Тот дар прелестный, коим вашу прелесть
Природа одарила, расточив
Его на вас в ущерб всем остальным.

Принцесса
Хоть красота моя невелика,
Не нужно ей таких похвал цветистых.
Оценку красоте дают глаза
Того, кто пожелал купить её,
А не язык хвастливый продавца.
И, внемля вам, я менее горда,
Чем сами вы в стремлении прослыть
За острослова вашим восхваленьем.
Но с человеком дела - ближе к делу!
Бойе, известно вам, - молва об этом
Шумит повсюду, - что король Наварры
Решил три года посвятить наукам,
Не допуская женщин в свой приют.
Поэтому нам не мешает, раньше
Чем постучать в запретные ворота,
Знать мненье короля на этот счёт.
И вам ввиду достоинств ваших быть
Ходатаем за нас мы поручаем.
Скажите их величеству, что с ним
По делу неотложному хотела б
Увидеться французская принцесса.
Итак, спешите. Мы же будем здесь
Смиренно ждать монаршего решенья.

Бойе
Гордясь доверьем, в путь я рад пуститься.

Уходит.

Принцесса
Кто горд, тот рад возможности гордиться.
Скажите, господа, кто дал обет
Подвижничества вместе с королём?

Первый вельможа
Лонгвиль, к примеру.

Принцесса
Вы знакомы с ним?

Мария
Он мне знаком. Когда лорд Перигор
С прелестной дочкой Джека Фоконбриджа
В Нормандии свою справляли свадьбу,
Мне довелось увидеть там Лонгвиля.
Он - человек достоинств самых редких:
В искусствах сведущ, на войне прославлен.
За что б ни взялся, сделать всё сумеет.
Блеск доблести его одним запятнан.
Коль может быть на доблести пятно:
В нём ум остёр, и воля беспощадна.
Готов он срезать каждого, а тем,
Над кем шутить он волен, нет пощады.

Принцесса
Как видно, он к насмешкам страсть питает?

Мария
Да, каждый, с кем знаком он, так считает.

Принцесса
Ум скороспелый быстро отцветает.
Кто ж остальные?

Катерина
Есть между ними юноша, Дюмен,
За добродетели любимый каждым,
Кто любит добродетель. Делать зло
Тем меньше хочет он, чем больше может.
Ума в нём хватит, чтоб украсить всё,
Что чуждо красоте; а красоты
Чтоб даже без ума казаться милым.
У д'Алансона в герцогском дворце
Его видала я. Но слишком бледен
Мой отзыв о достоинствах его.

Розалина
Ещё один затворник здешний был
С Дюменом там. Коль я не ошибаюсь,
Его зовут Бироном. Столь весёлых
(Конечно, в рамках должного приличья)
Людей ещё нигде я не встречала.
Уму его находит пищу зренье:
На что ни взглянет он, во всём находит
Предлог для шутки тонкой и пристойной,
Которую язык его умеет
Передавать таким изящным слогом,
Что слушать даже старикам приятно,
А молодёжь приходит в восхищенье,
Внемля его изысканной беседе.

Принцесса
Спаси нас бог! Все фрейлины влюбились,
Судя по красноречию, с которым
Они хвалой свой выбор осыпают.

Первый вельможа
Вот и Бойе.

Возвращается Бойе .

Принцесса
Ну, что решил король?

Бойе
Наваррец знает о приезде вашем.
И он и все сподвижники его
Ещё до моего приезда встретить
Готовы были вас. Но предпочёл бы
Король, чтоб в поле вы остановились,
Как будто замок осадить решили,
И не пришлось ему обет нарушить,
Вас во дворце безлюдном принимая.
Да вот и сам он.

Принцесса и её спутницы надевают маски. Входят король , Лонгвиль , Дюмен , Бирон и приближённые .

Король
Прекрасная принцесса, будьте гостьей!

Принцесса
"Прекрасную" я вам возвращаю обратно, а гостьей ещё не стала. Это не ваш дворец, потому что кровля здесь чересчур высока для вас, а быть гостьей в чистом поле - чересчур низко для меня.

Король
Принцесса, будьте гостьей при дворе.

Принцесса
На это соглашаюсь я. Идёмте.

Король
Постойте. Дал обет я перед богом...

Принцесса
Бог да поможет вам его нарушить.
                                                                                                                      из пьесы Уильяма Шекспира - «Бесплодные усилия любви»

- Когда она вернётся ?

Девчонка ходит в кимоно -
В метро, на лекции, в кино...
Девчонка, вроде не японка,
Но так прекрасна всё равно.
Кто ей придумал этот крой
Из нашей ткани полевой,
Где нежно все цветы собрались
И васильки текут рекой?
Девчонка в кимоно идёт
И всем ребятам невдомёк,
Что эту русую японку
Ждёт где-то рыжий паренёк...

                                                    Девчонка ходит в кимоно (отрывок)
                                                           Автор: Сергей Поваляев

«Рохля». Пьеса - Комедия в трёх актах.

Автор: Марсель Ашар

***

Анотация: Произведение написано в жанре зарубежной драматургии и состоит из трёх актов. Сюжет пьесы — своеобразная анатомия ненависти, возникающей на почве зависти. Главный герой получает возможность жестоко отмстить своему недругу, но не может этого сделать.

***

3. АКТ ВТОРОЙ (ФРАГМЕНТ)
_________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Леон Ролло;
Эдит Ролло;
Алекса.

Карадин (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
__________________________________________________________________________________________

Гостиная в доме Ролло, обставленная в духе богемы, дёшево и пёстро, но со вкусом. Две двери: одна ведёт в спальню Эдит и Ролло, другая –  в комнату Алексы. В глубине –  крошечная прихожая - аппендикс, в конце которой невидимая со сцены входная дверь.

Ролло мерно стучит молоточком по какому-то металлическому предмету.

Эдит (нервничая, выходит из спальни). С ума можно сойти от этого стука! (Увидев, кто стучит, мгновенно смягчается.) А, это ты? Работаешь?
Ролло. Как видишь.

Эдит. Над чем?
Ролло. Изобретаю.

Эдит. Это я вижу. А что изобретаешь?
Ролло. Игрушку.

Эдит. Какую игрушку?
Ролло. Пока не знаю. Не выходит что-то…

Эдит. Бедняжка ты мой!
Ролло. Вот было бы здорово сделать куклу, которая называла бы все департаменты наперечёт!

Эдит. Ну, это трудно!
Ролло. Тем более, что я и сам их не знаю.

Эдит. Постарайся изобрести что - нибудь без помощи молотка. У меня сегодня нервы разгулялись. (Уходит к себе.)
Ролло. С чего это вдруг? Всё вроде идёт на лад. (Оборачивается, удивлённый её молчанием.) Изобретать без молотка! Надо же выдумать!

Звонит телефон.

Алекса (выходит из своей комнаты). Если это меня, то я ещё не вернулась.

Она в наспех накинутом кимоно, дешёвеньком, но очаровательном.

Ролло. А когда вернёшься?
Алекса. Пусть позвонят ещё раз. Там видно будет.

Ролло (снимает трубку и прижимает её к животу). А вдруг это Жером, – ведь он просто жить не даст, раз десять за вечер позвонит!
Алекса. Ну и пусть!

Ролло. Как это пусть? Если он позвонит десять раз, нам придётся отвечать ему столько же!
Алекса. Знаю, ну и что?!

Ролло. Не мешало бы и о нас немного позаботиться!
Алекса. Лео, миленький, но ты же не хочешь, чтобы я со всех ног бросалась к телефону по первому зову какого-то сопляка, будто только сижу и жду его звонка!

Ролло. Конечно, не хочу.
Алекса. Я надеюсь, ты позволишь мне помучить его хоть чуточку, напустить таинственность и так далее?

Ролло. Ну, раз ты так хочешь…
Алекса. Вот почему меня нет дома.

Ролло. Ладно.
Алекса. Вот почему ты не знаешь, когда я вернусь.

Ролло. Замётано.
Алекса. Словом, запомни: ты просто ничего не знаешь.

Ролло. Ровным счётом ничего! (В трубку.) Алло! (Пауза.)  Молчат!
Алекса (с обидой). Ненадолго же его хватило!

Ролло. Вот балбес! (Кладёт трубку.)
Алекса. Это наверняка тебе звонили.

Голос Эдит (из спальни). Кто звонил?
Ролло. Кто-то мне!

Алекса (смеясь). Ну ты и потешный! (Возвращается к себе.)

Ролло. Эдит!
Голос Эдит. Да?

Ролло. Знаешь, этот Каргадин… ну и подлец же он!
Голос Эдит. Что он ещё натворил, твой Карадин?

Ролло. Представь себе, сегодня днём, вручая мне пятьсот тысяч франков… (Собирается войти в спальню, но его останавливает новый телефонный звонок.)

Алекса (выбегая из своей комнаты). Скорей возьми трубку! Мне необходимо, чтобы Жером знал, что меня ещё нет дома!

Ролло. Алло! Алло! Я слушаю! Гобелен - 22 - 44 (*), у телефона Леон Ролло! (В недоумении оборачивается к Алексе.) Ничего!
Алекса. Наверное, прервали.

Ролло. Как бы не так! Я слышу, там дышат в трубку. Да говорите же, чёрт возьми! Кто вы? Что за идиотские шутки? Я же чувствую, что вы взволнованны, – вон слышно, как вы сопите! (Удивлённо.) Повесили трубку! (Кладёт трубку.)
Алекса. Ну и ну!

Ролло (уверенно). Это уж точно тебя.
Алекса (язвительно). Ага, когда молчат в трубку, значит, это меня.

Ролло (решительно). И это звонил тот же тип, что и в первый раз.
Алекса. Ты его узнал по звонку?

Ролло. Кто же это был?
Алекса. Дал бы мне трубку, я бы, может, засекла его по дыханию.

Ролло. Я уверен, что он хотел говорить именно с тобой. И я уверен, что и ты в этом уверена.
Алекса (склоняясь к тому же). В таком случае…

Ролло (весело). Прошу тебя, объясни ты этому типу, что он ведёт себя по-идиотски, когда молчит и пыхтит в трубку. Потому что родители – они, может, и дураки, но это их, представь себе, волнует.
Алекса. Тебя, например, это волнует?

Ролло. Лучше обучи его фокусу с неверным номером. Заходят в кафе и просят позвонить бармена. Если к телефону подходит она, – всё в порядке, можно говорить. Если же трубку берёт отец или муж, спрашивают: «Это Бальзак - 00 - 01?» и, узнав, что нет, извиняются и, выругав телефонную станцию за плохую работу, вешают трубку.

Новый телефонный звонок.

                                                                                                                                                                    из пьесы Марселя Ашара - «Рохля»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Ролло. Алло! Алло! Я слушаю! Гобелен - 22 - 44 -  В 50 - е гг. в Париже перед цифровым кодом нужно было набрать три начальные буквы слов, обозначающих улицу или район, где находится телефонная станция. Произносилось же всё слово. Примечание редактора.

Всем водимым за нос .. Посвящается

Весна меня водила за нос,
А я послушно шёл за ней
И впереди, ещё казалось,
Так много тёплых, светлых дней.

Что знал я, в сущности, про зиму?
- Погоду можно обмануть.
Но осень пальцем пригрозила,
И указала верный путь.

Перевалило за полтину.
Прошу наполнить до краёв
Бокал, пустой наполовину,
Но бармен пьяным не нальёт.

Цена вопроса – даты, числа,
А не тарифы за приют.
Душе в небесную химчистку
Дисконтной карты не дают.

                                                    Весна меня водила за нос
                                                             Автор: BratUha

«Роль хрусталя в семейной жизни». Скандал в двух действиях.

Автор: Александр Кабаков

***

Сюжет: сказка о Золушке и Принце через семь лет после свадьбы. В их жизни всё не так гладко и волшебно, как казалось бы: они превратились в обычных людей, которых заел быт. Любовь к друг другу не прошла, но возникли взаимные претензии. Даже хрустальные туфельки стали малы бывшей Золушке. В действие то и дело вплетаются приметы советского быта, и перед читателем предстаёт фантастическая реальность.

***

3. ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ (Фрагмент)
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Принцесса Сандрильона, в девичестве Золушка;
Служанка;
Служанка;
Принц;
Учитель танцев – друг дома;
Принцесса на горошине – кузина Принца.

Голоса – Бабы Яги, сказочной нечисти и прочих невидимых персонажей (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь);
Дровосек (не участвует в представленной сцене, н о о нём идёт речь).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Та же сутуация, что в начале действия первого: небольшая уборка во дворце. Но занимается ею на этот раз сама П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. На ней домашняя корона и фартук.

П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. … А так хотелось, чтобы жизнь шла, как у людей! Муж возвращается с небольшой текущей войны или, к примеру, с заседания кабинета министров. Во дворце уют, ужин на плите. Пока он ест, я рассказываю ему обо всяких дворцовых делах, насчёт покупок советуемся. Потом он моет посуду, а я вытираю… Или наоборот. Потом он крылечко дворцовое чинит, а я Утютюшечке мантию перешиваю. Потом погулять все втроём выйдем. Я кринолин новый надену, он в чистом камзоле… Ну, почему у всех добрых людей так, а у нас… (Передразнивает Принца.) «У меня другие интересы, я о жизни должен думать, я государством управлять готовлюсь…» Государством он управляет! Возле стекляшки, у Бабы Яги болтается. И компанию-то нашёл не из нашей сказки! Хоть бы на турнир сходил посмотрел, как другие, и то лучше. Нет, ходит, страдает, то в книжку уткнётся, то сам чего-то писать примется, то музыку свою слушает с утра до вечера, музыкантам – и то надоело. И всем недоволен, всё ему не так, во всём ему смысл какой-то особенный нужен. А я виновата – мещанка, хочу растительной жизни, всё мне, как у соседей, нужно. Да, и нужно! Если у соседей такой тронный гарнитур, что мне снится… Ну, чем я виновата? Если мне нравится хорошо жить…

Входит С л у ж а н к а.

С л у ж а н к а. Ваше высочество!
П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Чего ты орёшь? Испугала даже…

С л у ж а н к а. Зачем же вы убираете, ваше высочество? Я всё сама сделала бы…
П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Вы сделаете, на вас понадейся. Кучер, крыса такая, опять сбрую грыз, я сама видела. Башмачок пропал! (Внимательно смотрит на Служанку.) Слушай, а может?.. Ну-ка, признавайся!

С л у ж а н к а. Что вы, ваше высочество! Зачем он мне? Он же мне велик…
П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Молчи! Как он может быть тебе велик, если даже мне… Только мне впору…

С л у ж а н к а. А мне кажется, что вы должны бы радоваться…

П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Сказано тебе, молчи!! Шлейф погладила?
С л у ж а н к а. Заканчиваю, метра два осталось. А башмачки другие чистить будем?

П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Иди! Никто со мной не считается, что хотят, то и делают. Иди!

С л у ж а н к а уходит. Принцесса Сандрильона подходит к опустевшему постаменту.

П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а (читает на постаменте). «Башмачок хрустальный, волшебный. Изготовлен Доброй Феей. Этот башмачок потеряла Принцесса Сандрильона, убегая со своего первого бала. Охраняется законами королевства. Руками не трогать, на ноги не мерить». И всё вранье! Я тогда была не принцесса, а обычная Золушка. Забот не знала… Вечером всё кончится. Объявлено, что я буду в башмачках этих проклятых. Кто же это постарался? Может, мачеха? Или сестрички ненаглядные? Благодетельницы…

Стук в дверь. Входит С а п о ж н и к.

С а п о ж н и к. Очень извиняюсь… Можно войти, ваше высочество?
П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Входи, наконец-то! Ну, принёс?

С а п о ж н и к. Принести-то принёс, да что… Клеил я, значит, образец. Клей пришлось волшебный самому варить, волшебных клеев совершенно в продаже нету. Волшебный клей вообще-то мёртво держит. Но пока, конечно, правду говоришь… Так что ваш туфелек никак не клеится. (Протягивает осколки.)
П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Бестолочь ты! Зачем мне образец? Я ж тебе говорила, что мне надо. Такие же новые, но…

С а п о ж н и к. А я тебе сапожным понятным языком говорил и снова скажу: не могу, ясно? Я не волшебник, я сапожник. Что могу, то могу, а что не могу…
П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Что же я буду делать? А Принц, кажется, уже догадывается… Подумает, что один я сама спрятала, а другой нарочно разбила.

С а п о ж н и к. Разве в хрустале счастье? Я и сам красоту уважаю, да семья-то дороже. Зачем тебе ходить в хрустальных туфлях? Они не ноские, да и верх жёсткий.
П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Пошёл прочь, дурак! Жулик, к тому же…

С а п о ж н и к. А ты у меня ревизию не проводила… Ну, придёт кто из дворца ко мне заказывать! Я вам сошью! Вспомните жулика! Обзывается ещё… А я ей клей варил, вся ателье волшебством пропахла…

С а п о ж н и к уходит. Сандрильона кладёт на постамент оставленные им осколки башмачка.

П р и н ц е с с а С а н д р и л ь о н а. Вот, из-за этого и пойдёт всё прахом. Позору ещё натерплюсь! (Передразнивает Принца.) «Сандрильона, что с тобой? Ты это специально, мне назло? Ведь всем известно, что твои ноги…» А не будь дураком, не женись из-за ножек красивых! Главное, чтобы человек был хороший…

Уходит, забыв осколки на постаменте. Входит П р и н ц, сразу замечает открытый стеклянный колпак.

П р и н ц. Опять кто-то мерил. Служанка, наверное. А она, кстати, ничего, старик мой не зря посматривает… Ну, сегодня вечером у нас с Сандрильоной всё выяснится! Столько лет за нос меня водила! А может, это постепенно у неё случилось? От нашей с ней жизни до чего угодно дойдёшь… Дня нет, чтобы не ссорились. Главное, через час вспомнишь – из-за чего? Неизвестно, вроде и не из-за чего было. И ведь, если честно, всегда я ссору начинаю. Она мне правду, я ей… А кому же понравится, если ему про него всю правду скажут? И пошло. За семь лет уже так друг друга изучили – ничего не стоит самую правдивую правду сказать, так что сразу до слёз… И идём друг на друга, как две непобедимые армии. (Видит осколки.) Та - ак… Кто же это постарался? Неужели она сама? Думает, что так удастся всё скрыть. Бедная Золушка… Ведь не была же она раньше такая. Такая жадная, и скучная, и завистливая. Копия тёща стала! Может, если бы с ней снова на балу протанцевать, прошло бы всё? Поехали бы потом вместе в сказочную страну, к самому синему морю, комнатушку бы сняли у старика со старухой, с Золотой Рыбкой по вечерам трепались бы… Ведь как Утютюшка родился, мы туда ни разу вместе не ездили… Нет, ложь не могу простить. Что угодно, но не ложь! Конец!

П р и н ц уходит. Появляются У ч и т е л ь  т а н ц е в  и  С л у ж а н к а. Они вносят магнитофон, усилитель и колонки, расставляют их по сцене.

У ч и т е л ь  т а н ц е в. Сюда, пожалуйста… Осторожнее!
С л у ж а н к а. Заносите, ваше танцевальное превосходительство!.. Пыль дайте вытереть! Ну, танцы сегодня будут…

У ч и т е л ь  т а н ц е в. Спасибо, милая девушка, спасибо. Теперь я сам (возится с магнитофоном и проводами.)

С л у ж а н к а уходит. Входит П р и н ц е с с а  н а  г о р о ш и н е.

П р и н ц е с с а  н а  г о р о ш и н е. Добрый день, Учитель танцев. Готовитесь к балу? Что это за ящики?
У ч и т е л ь  т а н ц е в. О, добрый день, уважаемая Принцесса, простите, на горошине. Это не ящики – это музыка, под которую мы будем танцевать сегодня вечером. Я так волнуюсь – ведь в нашем дворце сегодня впервые будет дискобал…

П р и н ц е с с а  н а  г о р о ш и н е. Дискобол? Если не ошибаюсь, это древнегреческий скульптор Мирон, 1450 год до нашей эры…
У ч и т е л ь  т а н ц е в. Дискобал, Принцесса. Это значит, что мы будем танцевать под вот этот ящик. Знали бы вы, Принцесса, сколько он стоит! Пришлось срубить и продать половину королевского леса. Сват короля, Дровосек, очень возражал, он утверждает, что лес – большая ценность, чем магнитофон. Но что делать, если магнитофоны в нашем королевстве так себе, а лесов много? Пришлось покупать музыку в тридевятом государстве.

                                                                                    из сборника пьес Александра Кабакова - «Роль хрусталя в семейной жизни»

Эх, ты ... тамада

Чужую обувь сапожник чинил.
Сапог для себя он так и не сшил.
Он новые людям шил сапоги,
Ботинки, балетки и башмаки...
Весь день был занят он этим делом,
Радея о заказчиках в целом.
А времени не нашёл на себя,
Заказов всё больше день ото дня.
По чём люди судят, мастер каков,
Когда сам сапожник без сапогов?
Сочувствуя кто-то иль свысока
Ту фразу бросает на бедняка.
Бедняга - мастер, каких поискать,
Себе лишь пошьёт, так просят продать.
И так остаётся он снова ни с чем -
Уходит к другому обнова затем.
Народная мудрость гласит о том:
По роду занятий сам без "плодов".

                                                                Сапожник без сапог
                                                                Автор: Люси Камли

«Сватання на Гончарівці». Социально - бытовая комедия.

Автор:  Григория Квитки - Основьяненко

***

Сюжет: девушка Ульяна любит бедного Алексея, а её родители хотят просватать её за богатого Стецька. Препятствием к воссоединению и свадьбе влюблённой пары становится мать Ульяны, которая хочет для дочери лучшей доли. Ключом к разрешению проблемы становится вмешательство отставного военного Скорика — умудрённого долгим житейским опытом родственника Алексея.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
_______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Осип Скорик – отставной солдат;
Алексий – помещичий крестьянин.

Действие в городе Харькове, на Гончаровке.
________________________________________________________________________

Та же улица.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

Скорик (выходит с другой стороны дома Прокопова). Што за пріятной оцей Харкові Єй, істинно! і за границею таково не видал!. Таки што хозяїн, то і доброй чалавєк. Той тєбя просіт абедать, другой на кунпанию; та всьо с потчиванньом та з ласковим словом. Вот усю Туреччину, Францію і Рассею прахадили, а нєтутє такого приятного города! То-то Харковская Русь - матушка! Та так усі нашаво брата поважають! Ні хрестини, ні свальба у знакомих не буваїть, штоб без меня та абашлось. Правда j то, што уж ніхто так парядка не дасть, как я. (Нюхает табак из тавлинки и вздыхает.) Павидав-таки світу я на свайом віку! I где-то не пабував? Так куди мужику протів нашаво брата справиться-та, хоч у дружках, ілі у старостах, алі у кумах. Все закони знаю, аттаво і усе ка мне. Вот і у вечеру пайдьом старастаю девку сватать; так акрама таво, што от Шкуратихи рушник шумит, та і старой Кан-дзюба на радощах, што засватаю сина йово дурака, чим - небудь таки паступиться-тз. Вот і будет на табак. (Смеётся.) В свєті тольки живи умеючи, а то не пропадьош з голоду. (Поёт.)

Лиш умей за дело взяться,
Можно всюди поживляться;
В поле бий, коли, руби,-
Дома денежки бери.
Подпускай девчатам ляси,
Старим бабам балянтраси;
Сам же в. оба лиш смотри,
Да з них денежки бери.
В свєті много чудаков;
Ох! і не без дураков;
Только ім не говори,
Молча деньги з них бери.
Не один на свєті я –
Лекар, купчик і судья
Правдой в свєті не живьот
І, где можно, знай берьот.

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ

Скорик и Алексий.

Алексий (выходит в задумчивости). Ходив, ходив – а все-таки не знайшов свого щастя. Був і на кладбищі, позавидовав покійникам: їм-то ні печалі, ні воздиханія, як співають дяки. Лежать собі і вже ні об чім не думають; а наш братчик терпи! Думай собі та гадай, та нічого не видумаєш. (Поёт.)

Горе, лихо, пропадаю!
Де сховатись від біди?
Смерть найти я де, не знаю;
Від люден куди втекти?
Ой, хожу я і блукаю,
Як те сонце в крузі!
Куди їду – що шукаю?
А все серце в тузі!
Горо крута – розступися,
Лісу темний – розійдися,
Річко бистра – піднімися,
Вся звіряка – ізбіжнся…
Погубіть мене мерщій.
Коли хочеш, щоб пропасти,
То живи серед людей.
Від їх бід і від напасти
Швидше вмреш, чим від звірей!

(Подходя к двору Прокипа.) Обіщала ж Уляна після обіду вийти; підожду, коли не збреше. Що ж їй скажу? Що ж я видумав? Нічого. Зійдемось, посумуємо, поплачемо… та й тільки; а увечері гаспидський Стецько буде хусткою вихвалятися!

Скорик (все узнававший его, говорит тихо). Та он же, Алексій! (Ему.) Паслушай, маладєц!
Алексий (оглянувшись, к нему). Га? (Кланяется небрежно.) Здрастуйте, господа служивий! (Без внимания оставляет его и идёт к хате.)

Скорик. Алексій! Ти меня і не познал?
Алексий (подходя к нему, всматривается). Ні, щось не пізнаю. А відкіля ви?

Скорик. Та відтіля, відкіля і ви… Та што тут, негде дєтись: я Осип, дядюшка твой.
Алексий (узнав). А! Так і є.

Обнимаются.

Здорові ж, дядюшка, були! Давно не бачив вас, та й не пізнав. А що! годів чотири е?

Скорик. Та так - таки што єсть. Втямки тебе, как ми з палком ішли на Туреччину через Харков і я з вашим управителем тут зайшолся; вот тут і тебя видав.
Алексий. Та знаю ж, знаю. Тоді мене привезли віддаватись у ремество.

Скopик. Так ти усьо у городе і живьош? Што ж я з табой нігде не пастрєчался? А у каком реместві?
Алексий. Та в ковалях, і вже в роботниках, на заводі куби делаемо. Сто двадцать рублів беру у год.

Скорик. Честной парень, сполать! Што ж твої батюшка і мать, сестра моя, живенькі?
Алексий. Батюшка помер, а мати дуже старенька, одначе, слава богу, ще жива! Брати поженились, а меншу сестру у двір узяли за баришнею, а ті повиходили у наше ж таки село. Я там заговівши був (*). Що ж ви до нас не навідаєтесь? Чи ви тепер у отпуску, чи як?

Скорик. Із палявих, був у нехвалитах, а далі чистую палучил. Хатєл, штоб - таки навідатись до сваїх; хоч би сестру павидать. Десять гадов, как її видав; було замиреніє, так у отпуск при.хаднл. Ти і що був махенький, не помніш. Тепер хатєл, штоб не буть без служби, паїскать себе мє-стечка, так шго-то не то. Савєтовали до аткупщика на заставу, так я, брат, салдат і чесную душу імєю; нам туда не рука.
Алексий. От вже, думаю, походили по світу, навидались усячини!

Скорик (хвастливо). Уж я то не пахаділ? Єсть лі такая старана, где б я не пабувал? Були ми і у Франції, усю Німецію прайшли, у Рассєї стояли, та і у Туреччину завертали-ста! Што то, батюшки, свєг великий! Как ви живьоте сдеся у глуші, так і думаєте, што только і свєта, што над вами? Нет, брат! Пайди вот, как мита, так, господи, сколька гадов надобно, штоб увесь єно прайти! во г как ми ісхадили-ста.
Алексий. Набачились, мабуте, усякого дива! Що то, якби коли гуляючи послухати!

Скорик. Вот как даждьом ражественських свят, так пайду у ваше село і тєбя азьму з сабой, там уж буду разказовать. Будет чаво паслушать пра чужиї землі. Усяк, хто ні разказує, усяк брешет, усьо не так; я до всєво прнглядался. Там, брат, усьо не так, как у нас. Прийдьош у Францію, так там усьо француз нагало; а у Німеції – другой парод, немец до єдиного, а уж нашаво і не спра-шуй; у Туреччину прийди, так куда ні абернись, усьо турки, усьо турки; аж сумно! А во всякой землі гаворят не по-нашому. А как? рот видиш, я тєбє і ето разталкую. Вот у нас, примером сказать, хлеб; вот і я, і ти, і усяк знаєт, што то хлеб, а у них так іначе завьоться. Алі вот і вода: ну, малая дитина у нас назавьот воду водою, у них – так і не вмєют так назвать. Умново в них нічаво не спрашуй, усьо па-своєму і савсєм не так, как у нас.
Алексий. Господи милостивий. Яких-то людей на світі нема! Де ви, дядюшка, на хватері? Я б до вас прийшов колись би послухати.

Скорик. Та я так – то у аднаво приятеля паживу, то у другова, та дечем и прамишляю. Спасіба харковцам, палюбили меня! Де хрестини, де свальба, то уж без Осипа Скорика не абайдьоться, патаму што увесь закон знаю; какой парядок у каком случае падать, і где какое слово приставить, і где набрехеньку випустить. Та і к тому ж, как стаяли з палком у Ягатині, так там старик хазяїн та і палюбил меня і паказал дешто; так я і знаю алі кроз замовить, алі от гадюки загаваріть, скотину ісправіть, когда ведьма, доївши, іспортить, і прочего дечаво знаю. Хадивши как я по Франції і по Туреччині, чаво-то чала-вєк не навчиться? А ат таво і хлебушка перепадает. Вот і сей вечер, прахал адии приятель висватать сина; та хоч он і дурачок, та я знаю, как тут павернуть. Узять греха на душу, пабольш брехать, как абнаковенно при сва-танне…
Алексий (нетерпеливо). До кого ж се ви ідете старостою?

Скорик. А вот пайдьом до Прокопа Шкурата, вот он тут і живьот; а девка, брат, важная!
Алексий. Та що се ви зо мною робите?… Се ви мене, дядюшка, буцім живого ріжете!… Се ви мені смерть заподіваете!

Скорик. Што ти гавориш? Нешта дєвка тебе приглянулась?

                                                                                                  из пьесы Григория Квитки - Основьяненко - «Сватання на Гончарівці»

___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Я там заговівши був – тобто під час посту. Примечание редактора.

Мы убъём тебя, лодочник (© ?)

­Нет у киллеров плохих заказов
им любая заказуха благодать
Дождь ли, снег - в любое время года
надо им клиента убирать
Надо им клиента убирать

Камуфляж спасет от непогоды,
О професии своей всегда молчать
будь клиент красавцем иль уродом
киллер его должен убивать
Должен его киллер убивать

На могилах горестные всходы
грустные цветы, воды стакан
Но других пусть мучают невзгоды
Киллер проверяет свой наган
Киллер проверяет свой наган

на кладбище - новые могилы
киллеру на это наплевать
у него опять звонит мобила
киллер опять должен убивать
киллер снова должен убивать

Смерть желаний и молчанья годы
В сердце - одиночества печать,
и совсем тут ни причём природа -
киллер должен дело выполнять
киллер должен дело выполнять

Смена лет, закаты и восходы,
день прожил - и это благодать,
потому что дату своего ухода
надо далеко отодвигать

                                                            Песня про киллеров
                                                         Автор: Сергей Кабских

«Кьоджинские перепалки».  Пьеса в  духе итальянского театра дель арте - Театр дель арте (или комедия масок) — вид итальянского народного (площадного и уличного) театра, спектакли которого создавались методом импровизации, на основе сценария, содержащего краткую сюжетную схему представления, с участием актёров, одетых в маски.

Автор: Карло Гольдони

***

Сюжет: в маленьком приморском городке Кьодже жёны, невесты и сёстры рыбаков ожидают возвращения с моря мужчин, коротая время за сплетнями и поддразниванием друг друга. Из-за кокетства и соперничества в горячих южных характерах вспыхивает пламя ревности и обид, рушится счастье двух влюблённых пар.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ
_________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Исидоро, коадьютор (*), помощник уголовного судьи;
Тоффоло (Кристофоро), лодочник.

(*) коадьютор - католический титулярный епископ.

( персонажи, не участвующие в представленной сцене, но о них шла речь):

Падрон Виченцо, рыбак;
Беппо (Джузеппе), молодой рыбак, брат падрона Тони;
Тита - Нане (Джамбаттиста), молодой рыбак;
Падрон Фортунато, рыбак;
Мадонна Либера, жена падрона Фортунато;
Орсетта (Орселина), Кекка (Франческа) — девушки, сестры мадонны Либеры;
Мадонна Паскуа, жена падрона Тони;
Лучетта, девушка, сестра падрона Тони.

Действие происходит в Кьодже.
___________________________________________________________________________________________________________

Камера уголовного судьи.

Исидоро сидит за столом и пишет, потом Тоффоло, потом судебный пристав.

Тоффоло. Ваша милость, синьор судья!
Исидоро. Я не судья, а помощник.

Тоффоло. Ваша милость, синьор помощник!
Исидоро. Чего тебе?

Тоффоло. Уведомляю вас, что тут один негодяй, ваша милость, причинил мне оскорбление, грозился ножом и даже пырнуть меня хотел, а потом пришёл ещё один подлец, ваша милость....
Исидоро. О, чтоб тебя! Брось ты эту «вашу милость»!

Тоффоло. Нет, я ничего, синьор судья. Вы только выслушайте меня. Так вот, как я говорю вам, я-то ему ничего не сделал, а он заладил: убью да убью...

Исидоро. Подойди сюда. Подожди! (Берёт лист бумаги, чтобы записывать.)
Тоффоло. Слушаю, ваша милость. (В сторону.) Вы у меня поплатитесь, будьте вы прокляты!

Исидоро. Ты кто такой?
Тоффоло. Лодочник, ваша милость.

Исидоро. Как зовут?
Тоффоло. Тоффоло.

Исидоро. А прозвище?
Тоффоло. Туфля.

Исидоро. Значит, ты не башмак, а туфля?
Тоффоло. Туфля, ваша милость.

Исидоро. Откуда родом?
Тоффоло. Кьоджинец я, из Кьоджи.

Исидоро. Отец есть?
Тоффоло. Отец, ваша милость, погиб в море.

Исидоро. Как его звали?
Тоффоло. Тони - туфля, он же Птичник.

Исидоро. А у тебя нет никакой клички?
Тоффоло. Нету, ваша милость.

Исидоро. Быть этого не может, чтобы у тебя не было клички.
Тоффоло. Какая же у меня может быть кличка?

Исидоро. А скажи-ка, голубчик мой, сдаётся мне, будто ты не в первый раз в камере судьи? Бывал уже, скажи?
Тоффоло. Был разок. Приходил на допрос.

Исидоро. И, если я не ошибаюсь, я вызывал тебя как будто под именем Тоффоло - балды.
Тоффоло. Я Туфля, а не Балда! А кто выдумал эту кличку — тот подлец, ваша милость.

Исидоро. А вот я тебе за такую «вашу милость» дам по затылку.
Тоффоло. Простите, будьте милосердны!

Исидоро. Кто же тебе угрожал?
Тоффоло. Падрон Тони - корзина, брат его Беппо - хвастун, а потом Тита - Нане - треска.

Исидоро. А оружие у них было?
Тоффоло. А то нет, чёрт возьми? У Беппо - хвастуна был рыбачий нож, падрон Тони выскочил с таким палашом, что в пору быку голову снести, а Тита - Нане был с саблей, какие на тартанах под кормой прячут.

Исидоро. И что же, они ударили тебя? Ранили?
Тоффоло. Ранить не ранили, а страху я натерпелся.

Исидоро. Из-за чего они тебе грозили? Из-за чего хотели наброситься на тебя?
Тоффоло. Ни с того ни с сего.

Исидоро. Поссорились, что ли? Поругались?
Тоффоло. Я им ничего не говорил.

Исидоро. Что же ты, убежал? Или защищался? Как вообще всё у вас кончилось?
Тоффоло. Я вот стоял... вот так... «Братцы, — говорю, — хотите, — говорю, — убить меня? Убивайте».

Исидоро. Да чем кончилось-то?
Тоффоло. Пришли добрые люди, утихомирили их, а мне жизнь спасли.

Исидоро. Какие же такие были добрые люди?
Тоффоло. Падрон Фортунато - кефаль, его жена донна Либера - заноза, его золовка Орсетта - галушка и другая тоже Золовка Кекка - творожница.

Исидоро (пишет; в сторону). Так, так. Всех их знаю. Кекка среди них — самый лакомый кусочек. (Громко.) А кто - нибудь ещё был при этом?
Тоффоло. Были донна Паскуа - сковородка и Лучетта - балаболка.

                                                                                                                                                из пьесы Карло Гольдони - «Кьоджинские перепалки»

Мама

Шёл медведь, слезой накапав.
Он лицо свое больное
Нёс на вытянутых лапах.
«Ночь!— кричал.— Иди ты к шуту,
Отвяжись ты, Вельзевулша!»
Ночь кричала: «Буду! Буду!»
Ну и ветер тоже дул же!
Так, скажу, проклятый ветер
Дул, как будто рвался порох!
Вот каков был русский север,
Где деревья без подпорок.

                                                Битва с предками (отрывок)
                                               Поэт: Николай Заболоцкий

«Привидения». Социальная драма.

Автор: Генрик Ибсен

***

Сюжет: Главная героиня, фру Элене Алвинг, вдова капитана Алвинга, хочет открыть приют в его память. При этом она скрывает от сына Освальда, что брак, на котором построен приют, — притворство. Во время строительства приюта у Освальда начинается роман с Региной Энгстран. Он не знает, что она его единокровная сестра — дочь капитана Алвинга и горничной.
У Освальда обнаруживаются симптомы унаследованного сифилиса. Перед тем, как фру Алвинг удаётся рассказать сыну об их с Региной родственных связях, приют сгорает. Приступы болезни Освальда становятся всё более жестокими, он близок к безумию. Регина узнаёт об их родстве и оставляет его. Пьеса заканчивается сценой с умирающим Освальдом и фру Алвинг, которая осознаёт, что им не убежать от «призраков прошлого».

***

Действие второе

Та же комната. Над ландшафтом по-прежнему навис густой туман.

Сцена первая (фрагмент)
______________________________________________________

Раздел "Действующие Лица" отсутствует.
______________________________________________________

Пастор Мандерс и Фру Алвинг выходят из столовой.

ФРУ АЛВИНГ (ещё в дверях).  На  здоровье,  господин  пастор. (Говорит,
обращаясь в столовую.) А ты не придёшь к нам, Освальд?
ОСВАЛЬД (из столовой). Нет, благодарю, я думаю пройтись немножко.

ФРУ АЛВИНГ. Пройдись, пройдись; как  раз  дождик  перестал.  (Затворяет
дверь в столовую, идёт к двери в переднюю и зовёт.) Регина!
РЕГИНА (из передней). Что угодно?

ФРУ АЛВИНГ. Поди в гладильную, помоги им там с венками.
РЕГИНА. Хорошо, сударыня.

Фру Алвинг, удостоверясь, что Регина ушла, затворяет за собой дверь.

ПАСТОР МАНДЕРС. Надеюсь, ему там не слышно будет?
ФРУ АЛВИНГ. Нет, если дверь затворена. Да он сейчас уйдёт.

ПАСТОР МАНДЕРС. Я всё ещё не могу прийти в себя. Не понимаю, как у меня
кусок шёл в горло за обедом - как он ни был превосходен.
ФРУ АЛВИНГ (подавляя волнение, ходит взад и вперёд). Я  тоже.  Но  что
теперь делать?

ПАСТОР МАНДЕРС. Да, что делать? Право, не знаю.  У  меня  нет  никакого
опыта в таких делах.
ФРУ АЛВИНГ. Я уверена, что пока ещё не дошло до беды.

ПАСТОР МАНДЕРС. Нет,  упаси  бог!  Но  всё  же  непристойные  отношения
налицо.
ФРУ АЛВИНГ. Это не  более  чем  выходка  со  стороны  Освальда,  будьте
уверены.

ПАСТОР МАНДЕРС. Я повторяю, несведущ в таких  вещах,  но  всё  - таки  мне
кажется...
ФРУ АЛВИНГ. Её, конечно, надо удалить из дому. И немедленно. Это  ясно,
как день...

ПАСТОР МАНДЕРС. Само собой.
ФРУ АЛВИНГ. Но куда? Мы не вправе же...

ПАСТОР МАНДЕРС. Куда? Разумеется, домой, к отцу.
ФРУ АЛВИНГ. К кому, вы говорите?

ПАСТОР МАНДЕРС. К отцу.... Ах да, ведь Энгстран не....  Но,  боже  мой,
статочное ли это дело? Не ошибаетесь ли вы всё - таки?
ФРУ АЛВИНГ. К сожалению, я ни  в  чём  не  ошибаюсь.  Иоханне  пришлось
сознаться мне во  всём,  да  и  Алвинг  не  смел  отпираться.  И  ничего  не
оставалось, как замять дело.

ПАСТОР МАНДЕРС. Да, пожалуй, другого выхода не было.
ФРУ АЛВИНГ. Горничную тотчас же  отпустили,  дав  порядочную  сумму  за
молчание. Остальное она сама уладила: переехала в город и  возобновила  своё
старое знакомство со столяром Энгстраном; вероятно, дала ему понять о  своём
капитальце и сочинила басню о каком-то иностранце, будто бы приезжавшем сюда
летом на яхте. И вот их спешно повенчали. Да вы же сами и венчали их.

ПАСТОР МАНДЕРС. Но как же объяснить себе... Я так ясно помню,  Энгстран
пришёл ко мне с просьбой повенчать  их  -  такой  расстроенный,  так  горько
каялся в легкомыслии, в котором провинились они с невестой...
ФРУ АЛВИНГ. Ну да, ему пришлось взять вину на себя.

ПАСТОР МАНДЕРС. Но такое притворство! И передо мной! Этого я, право, не
ожидал от Якоба Энгстрана. Я же его  отчитаю!  Узнает  он  у  меня!..  Такая
безнравственность.... Из-за денег!.. Какой же суммой располагала девушка?
ФРУ АЛВИНГ. Триста специй - далеров.

ПАСТОР МАНДЕРС.  Подумать  только  -  из-за  каких-то  дрянных  трёхсот
далеров сочетаться браком с падшей женщиной!
ФРУ АЛВИНГ. Что же вы скажете обо мне? Я сочеталась с падшим мужчиной!

ПАСТОР МАНДЕРС. Господи помилуй! Что вы говорите! С падшим мужчиной!..
ФРУ АЛВИНГ. Или, по-вашему, Алвинг, когда я шла с ним  под  венец,  был
непорочнее Иоханны, когда с ней шёл под венец Энгстран?

ПАСТОР МАНДЕРС. Да это же несоизмеримая разница...
ФРУ АЛВИНГ. Вовсе не такая уж разница. То есть разница была -  в  цене.
Какие-то жалкие триста далеров - и целое состояние.

ПАСТОР МАНДЕРС. Нет, как это  вы  можете  сравнивать  нечто  совершенно
несравнимое! Вы ведь следовали влечению своего сердца и советам близких  вам
людей.
ФРУ АЛВИНГ (не глядя на него). Я думала, вы понимали, куда меня  влекло
тогда то, что вы называете моим сердцем.

ПАСТОР МАНДЕРС (холодно). Если бы я  понимал  что - либо,  я  не  был  бы
ежедневным гостем в доме вашего мужа.
ФРУ АЛВИНГ. Во всяком случае, несомненно то, что  я  не  посоветовалась
тогда хорошенько с самой собою.

ПАСТОР МАНДЕРС. Так зато с вашими близкими, как  оно  и  полагается:  с
вашей матушкой и обеими тёушками.
ФРУ АЛВИНГ. Это правда. И  они  втроём  и  решили  за  меня.  О,  прямо
невероятно, как живо и просто  они  пришли  к  выводу,  что  было  бы  сущим
безумием пренебречь подобным предложением. Встала  бы  теперь  моя  мать  из
гроба да посмотрела, что вышло из этого блестящего брака!

ПАСТОР МАНДЕРС. За результат  никто  не  может  поручиться.  Во  всяком
случае, бесспорно, что ваш брак совершился законным порядком.
ФРУ АЛВИНГ (у окна). Да, этот закон и порядок! Мне  часто  приходит  на
ум, что в этом-то и причина всех бед на земле.

ПАСТОР МАНДЕРС. Фру Алвинг, вы грешите.
ФРУ АЛВИНГ. Может быть. Но я больше не могу  мириться  со  всеми  этими
связывающими по рукам и по ногам условностями.  Не  могу.  Я  хочу  добиться
свободы.

ПАСТОР МАНДЕРС. Что вы хотите сказать?
ФРУ  АЛВИНГ  (барабаня  по  подоконнику). Совсем  не   следовало   мне
набрасывать покров на жизнь, какую вёл  Алвинг.  Но  тогда  я,  по  трусости
своей, не могла поступить иначе. Между прочим, из личных соображений. Так  я
была труслива.

ПАСТОР МАНДЕРС. Трусливы?
ФРУ АЛВИНГ.  Да,  узнай  люди  что - либо,  они  бы  рассудили:  бедняга!
Понятно, что он кутит, раз у него такая жена, которая уже раз бросала его!

ПАСТОР МАНДЕРС. И до известной степени имели бы основание.
ФРУ АЛВИНГ (глядя на него в упор). Будь я такова, какой  мне  следовало
быть, я бы призвала к себе Освальда и сказала  ему:  "Слушай,  мой  мальчик,
отец твой был развратник..."

ПАСТОР МАНДЕРС. Но, милосердный...
ФРУ АЛВИНГ. ... и рассказала бы ему всё, как  сейчас  вам,  -  все,  от
слова до слова.

ПАСТОР МАНДЕРС. Я готов возмутиться вашими словами, сударыня.
ФРУ АЛВИНГ. Знаю, знаю. Меня самое  возмущают  эти  мысли.  (Отходя  от
окна.) Вот как я труслива.

ПАСТОР МАНДЕРС. И вы зовёте трусостью то,  что  является  вашим  прямым
долгом, обязанностью! Вы забыли,  что  дети  должны  любить  и  чтить  своих
родителей?
ФРУ АЛВИНГ. Не будем  делать  обобщений.  Зададим  себе  такой  вопрос:
должен ли Освальд любить и чтить камергера Алвинга?

ПАСТОР  МАНДЕРС.  Разве  ваше  материнское  сердце  не  запрещает   вам
разрушать идеалы вашего сына?
ФРУ АЛВИНГ. А с истиной-то как же быть?

ПАСТОР МАНДЕРС. А с идеалами?
ФРУ АЛВИНГ. Ах, идеалы, идеалы! Не будь я только такой трусливой...

ПАСТОР МАНДЕРС. Не пренебрегайте идеалами, фру Алвинг, - это влечёт  за
собой жестокое возмездие. И особенно, поскольку дело  касается  Освальда.  У
него, видимо, не очень-то много идеалов, к сожалению. Но, насколько  я  могу
судить, отец представляется ему в идеальном свете.
ФРУ АЛВИНГ. В этом вы правы.

ПАСТОР МАНДЕРС. И такое представление вы сами в нём создали и  укрепили
своими письмами.
ФРУ АЛВИНГ. Да, я находилась под давлением долга и разных  соображений.
И вот я лгала сыну, лгала из года в год. О, какая трусость, какая трусость!

ПАСТОР МАНДЕРС. Вы создали в душе вашего сына счастливую  иллюзию,  фру
Алвинг.... Не умаляйте значения этого.
ФРУ АЛВИНГ. Гм, кто знает, хорошо ли  это,  в  сущности?..  Но  никаких
историй с Региной я всё - таки не  допущу.  Нельзя,  чтобы  он  сделал  бедную
девушку несчастной.

ПАСТОР МАНДЕРС. Нет, боже упаси! Это было бы ужасно.
ФРУ АЛВИНГ. И знай я ещё, что это с его стороны серьёзно, что это могло
бы составить его счастье...

ПАСТОР МАНДЕРС. Что? Как?
ФРУ АЛВИНГ. Но этого не может быть. Регина, к сожалению, не такова.

ПАСТОР МАНДЕРС. А если бы... Что вы хотели сказать?
ФРУ АЛВИНГ. Что, не будь я такой жалкой трусихой,  я  бы  сказала  ему:
женись на ней или устраивайтесь как хотите, но только без обмана.

ПАСТОР МАНДЕРС. Но, боже милостивый!.. Сочетать их законным браком! Это
нечто ужасное, нечто неслыханное!..
ФРУ АЛВИНГ. Вы говорите, неслыханное? А, положа руку на сердце,  пастор
Мандерс, вы разве не допускаете, что здесь кругом немало найдётся  супругов,
которые находятся в столь же близком родстве?

ПАСТОР МАНДЕРС. Я вас решительно не понимаю.
ФРУ АЛВИНГ. Ну, положим, понимаете.

ПАСТОР МАНДЕРС. Ну  да,  вы  подразумеваете  возможные  случаи,  что...
Конечно, к сожалению, семейная  жизнь  действительно  не  всегда  отличается
должной чистотой. Но в тех случаях, на которые  вы  намекаете,  никому  ведь
ничего не  известно,  во  всяком  случае,  -  ничего  определённого.  А  тут
напротив.... И вы, мать, могли бы захотеть, чтобы ваш...
ФРУ АЛВИНГ. Да ведь я не хочу вовсе. Я именно не хочу допускать  ничего
такого! Ни за что на свете! Как раз об этом я и говорю.

ПАСТОР МАНДЕРС. Ну да, из трусости, как вы сами выразились. А  если  бы
вы не трусили?.. Создатель, такая возмутительная связь!
ФРУ АЛВИНГ. Ну, в конце-то концов, все  же  мы  произошли  от  подобных
связей, как говорят. И  кто  же  установил  такой  порядок  в  мире,  пастор
Мандерс?

ПАСТОР МАНДЕРС. Подобные вопросы я не буду обсуждать с вами. Не  тот  в
вас дух. Но как вы можете говорить, что это одна трусость с вашей стороны?..
ФРУ АЛВИНГ. Послушайте, как я сужу об этом. Я труслива потому,  что  во
мне сидит нечто отжившее - вроде привидений, от  которых  я  никак  не  могу
отделаться.

ПАСТОР МАНДЕРС. Как вы назвали это?
ФРУ АЛВИНГ. Это  нечто  вроде  привидений.  Когда  я  услыхала  там,  в
столовой, Регину и Освальда, мне почудилось, что предо мной выходцы  с  того
света. Но я готова думать, что и все мы такие выходцы, пастор Мандерс. В нас
сказывается не только то, что перешло к нам по наследству от отца с матерью,
но дают себя знать и  всякие  старые  отжившие  понятия,  верования  и  тому
подобное. Всё это уже не живёт в нас, но всё - таки сидит ещё так крепко,  что
от него не отделаться. Стоит мне взять в руки газету,  и  я  уже  вижу,  как
шмыгают между строками эти могильные выходцы. Да, верно,  вся  страна  кишит
такими привидениями; должно быть, они неисчислимы, как песок морской.  А  мы
жалкие трусы, так боимся света!..

ПАСТОР МАНДЕРС. Ага, вот они  плоды  вашего  чтения!..  Славные  плоды,
нечего  сказать!  Ах,  эти   отвратительные,   возмутительные   вольнодумные
сочинения!
ФРУ АЛВИНГ. Вы ошибаетесь, дорогой пастор. Это вы сами пробуди  во  мне
мысль. Вам честь и слава.

ПАСТОР МАНДЕРС. Мне?!

                                                                            из пьесы норвежского драматурга Генрика Ибсена - «Привидения»

( кадр из фильма «Призраки прошлого» 2022 )

Портрет из газеты ..

Я в этой жизни
ничему не верю.
Не верю в лучшее,
не верую мечтам.
И если в мою душу
счастье вдруг заглянет,
Я точно знаю,
это лишь обман.
Мгновение
развеется так быстро,
Лишь гореч мне
останется в душе,
Я повторю себе,
что в счастье я не верю,
Надежду схоронив
давно в душе.

                                          Ничему не верю
                                           Автор: Натали

Окончание Великой Отечественной войны и послевоенное восстановление СССР 1945 - 1948

«Сотворение мира». Пьеса в четырёх действиях.

Автор: Николай Фёдорович Погодин

***

Анотация: В произведении рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя пьеса исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растёт как личность.

***

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

КАРТИНА ПЯТАЯ (ФРАГМЕНТ)
__________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Колоколов Андрей Сергеевич;
Глаголин Георгий Львович.

Старостин, секретарь горкома партии  (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Симочка, фронтовая подруга Глаголина (не участвует в представленной сцене, но о нёй идёт речь);
Гололоб Микола, фронтовой друг Глаголина (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь)
____________________________________________________________________________________________________________

Подвал универмага. Мебель, случайно собранная, В глубине — массивные ступени лестницы, откуда в открытую дверь проникает дневной свет. На улице шумно. Можно услыхать пение, музыку.

Входят Глаголин и Колоколов.

Колоколов. Ну, Георгий Львович, поздравляю! Ведь это что ж такое получается? Пришли вы, можно сказать, первый в город и стали первый человек в широком смысле слова.
Глаголин.Не вы, а мы, Андрюша, мы, мы. О, горе - горькое, мне на митинге записок насовали… сотня, видите! Всё это надо разобрать, прочитать, понять. Какой я председатель, когда у этого председателя нет даже портфеля. Андрей, купите мне портфель.

Колоколов. Георгий Львович, где?
Глаголин. Вот и поздравляй друг друга. Портфель… тут спичка серная сейчас проблема. Не забыть сегодня же поставить вопрос о горторге… Но ваше поздравленье, Колоколов, мне очень дорого. Каким вы видели меня в теплушке, помните? Когда же это было? Я и не знаю. Я сам не понимаю, что со мной творится. Я очень устаю к ночи, безумно устаю, неслыханно, но засыпаю, как здоровый человек. Андрей, я не кажусь вам «психом»?

Колоколов. Георгий Львович, бросьте, не надо этих слов, даже в шутку. Разве вы сами не видели, какой овацией вас встретили, когда Старостин сказал, что вы как депутат Совета теперь становитесь председателем?
Глаголин. Милый, не переоценивайте оваций… но вот что дорого… (Всё время просматривает записки.) Что такое? Начальник электростанции… потерял трудоспособность, был в концлагере… пишет жена. Тут есть очень важное сообщение, Андрей… Но вот что дорого, мой друг, что Старостин-то из лесу, из немецкого тыла, видел, как мы тут на свой страх и риск орудовали… В обкоме тоже знают.  (Вдруг.)  Колоколов!

Колоколов. Я.
Глаголин. Забыл, забыл. Нет, с памятью у меня плохо — наверно, на всю жизнь останется. Секретаршу надо. Эдакую злую, въедливую секретаршу, которая тебе покоя не даёт ни днём, ни ночью. Колоколов, вы секретарь горкома комсомола!

Колоколов. Батюшки мои!
Глаголин. Старостин привёз решение. Вы же старый комсомолец, Андрей. И мы когда-то в древности, в 1918 году, вместе с этим Старостиным в этом нашем городе в эр… ка… эс… эм… (*) вступали.

Колоколов. Крепко. Это что же такое получается? Андрюшка Колоколов… при моем скромном стаже… Георгий Львович, я боюсь. Я же не выдержанный. Я же хотел бежать отсюда.
Глаголин. Подумаешь, какой грех! Я тоже хотел бежать, но никому не говорил.

Колоколов. Так что же вы кричали на меня?
Глаголин. Андрюша, вы не хитрый. Учитесь разбираться в человеческих поступках, зрейте, детка. Андрей, вы Симочку нашли?

Колоколов. Да вот послал курьера за её подругой, этой Лебедью.
Глаголин. Как, разве у нас есть курьеры? Это уже аппарат. (Вдруг.)  Андрей, мы до сих пор орудовали без аппарата. Хлеб, вода, расчистка улиц, первая амбулатория, автобусы… Не понимаю, как же это так без аппарата?

Колоколов. Вдохновение, Георгий Львович!
Глаголин. Ох, попадёт мне на орехи за это вдохновение!  (Снял картуз, вынул бумаги.) Вот вся отчётность городского исполнительного комитета. Впрочем, мы же копейки денег не истратили. А сидим на миллионах, полученных от Жителева. Хорош у нас народ в минуты испытаний… Со мной никто не говорил о ставках, о пайках, а ведь работают, и как! Зачем я шёл, бишь? Вот видите, опять забыл. Меня сегодня что-то взбудоражило…

Колоколов. «Что-то»… Вернулись партизаны, митинг, праздник, Старостин, друзья…
Глаголин. Нет, я пришёл за планом города. Тут у меня отражена вся картина нашей Помпеи. Теперь нельзя сидеть в подвале. Сейчас со Старостиным определим, где временно селиться. Я сапёров у штаба Армии выпросил… немного дали. Вы Гололоба видели?

Колоколов. Чудной он… «Я, — говорит, — обязан с каждым моим партизаном попрощаться». Ну и… сами понимаете. Считайте: если дать в среднем на каждое прощанье полчаса, то сколько же времени займёт вся эта операция?
Глаголин. Пускай прощается, это святой обычай воинов. Пускай гуляет — заслужил. И вы знаете, ведь Гололоб мой первый заместитель. (Уронил газету, свёртывая план города.)

Колоколов. Гололоб… (Подумал.) Старостин, конечно, лучше нас знает Гололоба. Два с половиной года вести войну в лесах — серьёзная проверка человека.
Глаголин (взял свой план города). Знает, знает… Вы слыхали, как он Симочку охарактеризовал? Пример высокой личной моральной чистоты, бесстрашия, непокоримости. Всё это нас касается, и непосредственно. Я спрашиваю, где Симочка? А вы молчите.

Колоколов  (хмуро) . Молчу… А что скажешь? С того самого дня, когда вы меня отхлестали, я больше Симочку не видел.
Глаголин. И не пытался видеть?

Колоколов. И не пытался.
Глаголин. Плохо же я вас хлестал…

Колоколов. Может быть, мне тяжелей, больней, чем кому бы то ни было.
Глаголин. «Тяжелей, больней»… Уж если говорить о боли, то…  (Увидел газету, быстро поднял с пола.)  Вот… истинное человеческое несчастье. Подумайте, один портрет жены нашёлся… единственной любимой женщины, и где он красуется! В грязном фашистском листке!

Колоколов. Георгий Львович, давайте уничтожим эту газету!
Глаголин. Как? А портрет…

Колоколов. Зачем он вам?
Глаголин. Я сделаю с него другой портрет — большой, красивый.

Колоколов. Портрет… после того… Оставить портрет женщины после того, как эта женщина публично отреклась от вас, от родины! Нет, вы меня простите, это странная какая-то болезненная слабость.
Глаголин. Эх, милый юноша, вы неудачно прокурорствуете. Да как вы можете судить о слабости, о силе человеческой души, когда вы в три минуты потеряли веру в свою невесту… а ведь все мы так и считали, что Симочка ваша невеста. Теперь вы мучаетесь, места себе не находите, какая же это сила? Статейку эту я перечёл тысячу раз и тысячу раз передумал нашу с женой жизнь, — вы лишь вообразите, какая это страшная работа мысли!.. Не раздумья, не лирические воспоминания, а точное, последовательное изучение двадцатилетней жизни с женщиной. Это сила сопротивления души, которая мне говорила: ничему не верь, что здесь написано. Теперь я навсегда свободен от этой боли, ничему не верю. Если такие люди изменили, то я должен перестать верить в самого себя.

                                                                                               из пьесы Николая Фёдоровича Погодина - «Сотворение мира»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*)  И мы когда-то в древности, в 1918 году, вместе с этим Старостиным в этом нашем городе в эр… ка… эс… эм…  вступали - РКСМ (произносится «эр-ка-эс-эм») — Российский Коммунистический Союз Молодёжи (1918 – 1924).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Судьба»1977 )

На пьесу .. в четырёх Действиях .. "Кругосветное путешествие вокруг Испании"

О, да! ты обладаешь вкусом,
И страсть к оттенкам развита:
К жемчужным тяготенье бусам
И чёрно - белые цвета.
Хотя бы взять вот шляпу эту,
В которой ты вчера была:
Она подобна менуэту, —
Так легкомысленно мала…
Из лакированной соломки,
Вся чёрная, и, как бросок, —
При том не броский и не громкий, —
Гвоздики белость на висок.
Я платьем восхищён красивым,
В котором тоже ты вчера:
Оно — как ночь, как ночь с отливом,
И тот отлив из серебра.
Белеет перевязь на тёмном
То где-то здесь, то где-то там.
Оно — нарядное, но скромным
Покажется в букете дам.
Твой туалет — мотив Пакэна (*),
Инструментованный тобой.
И потому в нём столько плена,
Что как бы мог я быть не твой?

                                                                        Туалет
                                                          Поэт: Игорь Северянин
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Твой туалет — мотив Пакэна - Пакен — имя французской художницы - модельерши Жанны Пакен (1869 – 1936). Она была одной из первых выдающихся женщин-кутюрье и одним из пионеров современного модного бизнеса.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

«Мисс Люси в столице». Продолжение фарса «Урок отцу, или дочка без притворства».

Автор: Генри Филдинг

***

Сюжет произведения рассказывает о жизни аристократии, которая пытается сохранить своё положение в обществе. Главная героиня, миссис Миднайт, сталкивается с финансовыми проблемами и вынуждена принимать непривычные решения, чтобы сохранить своё заведение. В произведении описываются интриги, жажда власти и жизнь в столице, при этом сюжет полон неожиданных поворотов и захватывающих событий.

***

Действие первое (фрагмент)
____________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Тодри;
Супруга (Люси);
Миссис Миднайт;
Томас.
____________________________________________________________________________

Миссис Миднайт, Томас, Джон и слуги уходит.

Тодри. Вы, наверно, очень утомились с дороги, сударыня?
Супруга. Утомилась? Ни чуточки! Я бы ещё двадцать миль пешком прошла.

Тодри. Скажите на милость! А светские дамы обычно страсть как устают с дороги!
Супруга. Да ну? Вот, значит, как! Может, и я устала: ещё сама не пойму! Ну да: устала. Страсть как устала. (В сторону.) Нет, видать, никогда мне не сообразить, как положено вести себя светской даме!

Тодри. Миледи раньше не бывала в столице?
Супруга. Насколько помню, никогда, сударыня.

Тодри. Рада буду услужить вам, сударыня, и показать столицу.
Супруга. Весьма вам признательна, сударыня. Я решила посмотреть все какие ни на есть диковинки: королевские венцы (*), Тауэр, львов , Бедлам и ещё парламент и аббатство (**) …

Тодри. Фи, сударыня! Это смотрят только простолюдинки! Светские дамы туда не ходят.
Супруга. Да ну? Так и я туда не пойду. Нужен мне этот мерзкий Тауэр и грязные львы! Что ж, сударыня, значит, светским дамам и ходить здесь некуда?

Тодри. Отчего же, сударыня. Они ездят на ридотто (***), в маскарады, ко двору, на пьесы и ещё в тысячу мест. Всего этого так много, что светские дамы только и бывают дома, когда спят.
Супруга. Рада это слышать: я как раз ненавижу сидеть дома. Только вот скажите, милая сударыня, – вы, по всему видно, светская дама…

Тодри. К вашим услугам, сударыня.
Супруга. Что же вы, светские дамы, делаете в названных мостах? На маскарадах, к примеру? Я слыхала про них в деревне.

Тодри. Наши дамы наряжаются в замысловатые костюмы, разгуливают по залу и, кого ни встретят, спрашивают: «Вы меня узнаёте?!» – и давай хохотать. Потом они посидят немножко, потом встанут – опять погуляют, а потом едут домой.
Супруга. Ну, это чудесно и совсем нетрудно. Я хоть сейчас могла бы ехать на маскарад. Только сперва расскажите про всё остальное. А что они там делают на этих самых – на пьесах?

Тодри. А вот что. Они непременно стараются купить место в ложе у сцены и посылают туда лакея, который высиживает там два первых акта: чтоб все разглядели его ливрею. Затем появляются сами дамы. Они раскрывают веера, приседают перед знакомыми и начинают громко болтать и смеяться.
Супруга. Вот прелесть-то! И вовсе нетрудно быть светской дамой, как бог свят! Коли это всё, тут и любая справится.

Ах, если у леди
Вся суть в туалете,
В ужимках, в пустой болтовне,
То стану я самой
Изысканной дамой,
Весь свет позавидует мне.
Забыв про усталость,
Я б в ложе трепалась,
Салон бы устроила там,
Болтала, болтала,
Болтала, болтала,
Трещала, трещала,
Трещала, трещала,
Как принято в свете у дам.
Крутясь в маскараде
При полном параде,
Среди прощелыг и хамья:
– Меня вы узнали?
– Не я вам нужна ли?
– Жеманно хихикала б я.

Возвращаются Томас и миссис Миднайт.

Томас. Я поглядел комнаты, душечка: они очень даже хорошие и вполне подходят для светских господ.
Супруга. И прекрасно, душечка, я несказанно тому рада. «Вы меня узнаете?!» Ха - ха - ха! Гляди, миленький! (Поводит перед собой веером.) Ха - ха - ха!

Томас. Силы небесные! Что здесь творится?
Супруга. А я упражняюсь, как светской даме вести себя на маскараде или на пьесах, только и всего. (Отводит мужа в сторону и кокетничает с ним.)

Тодри (к миссис Миднайт). Простушка, каких мало! Судьба подкинула вам беспроигрышную карту. С этой особой у вас затруднения не будет.
Миссис Миднайт. Это меня радует. Она ведь премиленькая: на такой лакомый кусочек охотника сыскать легче лёгкого.

Супруга (мужу). Смотри, душечка, долго-то не задерживайся: не могу я без тебя, сам знаешь! Так и буду ходить разнесчастная, пока ты не воротишься домой, миленький мой Томми.
Томас. А я, миленькая моя Люси, только схожу разузнаю насчёт портного и мигом ворочусь.

Супруга. Уж пожалуйста, душечка! Только давай ещё разочек поцелуемся! И ещё… Такой ты у меня сладенький!…

Прощаются, Томас уходит.

                                                                                                              из пьесы Генри Филдинга - «Мисс Люси в столице»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) все какие ни на есть диковинки: королевские венцы - королевские венцы - В Векфилдской башне Тауэра со времён Реставрации выставляются короны и регалии английских королей. С 1867 г. здесь также выставляются драгоценности королевской семьи. Примечание редактора.

(**) и ещё парламент и аббатство  - «Имеется в виду Вестминстерское аббатство в Лондоне, Построенное в 1065 г., оно неоднократно перестраивалось и достраивалось. Теперешний вид оно приобрело только в 1735 г., когда за кончилось строительство Западных Башен. Впрочем, уже во времена Ричарда II Вестминстерское аббатство сложилось как ранне - готический собор. Примечание редактора.

(***) Они ездят на ридотто - Праздничное представление с музыкой и танцами, завезённое в Англию из Италии. Примечание редактора.

С бабочкой ..  в наступивший сезон наград

Досадой некогда Юпитер раздражённый,
Как дерзкий бог любви ему стрелой грозил,
Во гневе яростном, за скиптр пренебреженный,
В вид бабочкин божка сего преобразил.
Вдруг крылышки из рук явились голубые,
Взлетел и в бабочку преобразился бог:
Он рожки получил и ножки золотые;
Он плакать начинал, но плакать уж не мог.
Нет лука у него, нет стрел и нет колчана, —
Победы все его пресёк ужасный рок.
Садится он на верх иль розы, иль тюльпана,
Перелетаючи с цветочка на цветок.

                                                              Превращение Купидона в бабочку (Отрывок)
                                                                           Поэт: Ипполит Богданович

«Утро делового человека». Комедия.

Автор: Николай Васильевич Гоголь

***

Сюжет: Действие происходит в кабинете петербургского чиновника Ивана Петровича. К нему заходит приятель Александр Иванович. Они вспоминают о карточной игре накануне и договариваются снова встретиться за игрой завтра. Александр Иванович рассказывает, что был у «его высокопревосходительства» и упомянул в разговоре Ивана Петровича. Чиновник признаётся, что давно мечтает «получить хоть орденок на шею», и Александр Иванович обещает намекнуть про это при случае его высокопревосходительству. Заходит подчинённый Ивана Петровича Шрейдер, подготовивший бумагу на подпись, но Иван Петрович отправляет его переписать документ из-за слишком маленьких полей. Появляется жена Ивана Петровича, и после небольшой светской беседы Александр Иванович уходит, про себя негодуя по поводу желания Ивана Петровича получить орден и обещая сделать всё, чтобы он не получил награду.

***
____________________________________________________________________________________________

Разделы: "Действующие Лица"; "Действие и Явление" - отсутствуют.
____________________________________________________________________________________________

IV

Иван Петрович (пожимая плечами, оборачивается к Александру Ивановичу). Всё ещё ветер ходит в голове! Порядочный молодой человек, недавно из университета, но вот тут (показывает на лоб) нет. Вы себе не можете представить, почтеннейший Александр Иванович, скольких трудов мне стоило привесть всё это в порядок; посмотрели бы вы, в каком виде принял я нынешнее место! Вообразите, что ни один канцелярский не умел порядочно буквы написать. Смотришь: иной «к» перенесёт в другую строку, иной в одной строке пишет: «си», а в другой: «ятельству». Словом сказать: это был ужас! столпотворение вавилонское! Теперь возьмите вы бумагу: красиво! хорошо! душа радуется, дух торжествует. А порядок? порядок во всём!

Александр Иванович. Так вам чины, можно сказать, потом и кровью достались.

Иван Петрович (вздохнув). Именно, потом и кровью. Что ж будете делать, ведь у меня такой характер. Чем бы я теперь не был, если бы сам доискивался? У меня бы места на груди не нашлось для орденов. Но что прикажете! не могу! Стороною я буду намекать часто, и экивоки подпускать, но сказать прямо, попросить чего непосредственно для себя … нет, это не моё дело! Другие выигрывают беспрестанно … А у меня уж такой характер: до всего могу унизиться, но до подлости никогда! (Вздохнувши). Мне бы теперь одного только хотелось – если б получить хоть орденок на шею. Не потому, чтобы это слишком занимало, но единственно, чтобы видели только внимание ко мне начальства. Я вас буду просить, великодушнейший Александр Иванович, этак, при случае, натурально мимоходом, намекнуть его высокопревосходительству: что у Барсукова - де в канцелярии такой порядок, какой вы редко где встречали, или что - нибудь подобное.

Александр Иванович. С большим удовольствием, если представится случай …

V

Те же и Катерина Александровна, жена Ивана Петровича.

Катерина Александровна (увидев Александра Ивановича). А! Александр Иванович! Боже мой, как давно мы не видались! Позабыли меня! Что Наталья Фоминишна?
Александр Иванович. Слава богу! неделю, впрочем, назад было захворала.

Катерина Александровна. Э!
Александр Иванович. В груди под ложечкой сделалась колика и стеснение. Доктор прописал очистительное и припарку из ромашки и нашатыря.

Катерина Александровна. Вы бы попробовали омеопатического средства.
Иван Петрович. Чудно, право, как подумаешь, до чего не доходит просвещение. Вот, ты говоришь, Катерина Александровна, про меопатию. Недавно был я в представлении. Что ж бы вы думали? Мальчишка, росту, как бы вам сказать, вот этакого (показывает рукою) , лет трёх не больше: посмотрели бы вы, как он пляшет на тончайшем канате! Я вас уверяю сурьёзно, что дух занимается от страху.

Александр Иванович. Очень хорошо поёт Мелас.
Иван Петрович (значительно). Мелас? о да! с большим чувством!

Александр Иванович. Очень хорошо.
Иван Петрович. Заметили ли вы, как она ловко берёт вот это? (Вертит рукою перед глазами).

Александр Иванович. Именно, это она удивительно хорошо берёт. Однако, уж скоро два часа.
Иван Петрович. Куда же это вы, Александр Иванович?

Александр Иванович. Пора! Мне нужно ещё места в три заехать до обеда.
Иван Петрович. Ну, так до свидания! Когда ж увидимся? Да, я и позабыл: ведь мы завтра у Лукьяна Федосеевича?

Александр Иванович. Непременно. (Кланяется).

Катерина Александровна. Прощайте, Александр Иванович!

Александр Иванович (в лакейской, накидывая шубу). Не терплю я людей такого рода. Ничего не делает, жиреет только, а прикидывается, что он такой, сякой, и то наделал, и то поправил. Вишь чего захотел! ордена! И ведь получит, мошенник! получит! Этакие люди всегда успевают. А я? ведь пятью годами старее его по службе, и до сих пор не представлен. Какая противная физиономия! И разнежился: ему совсем не хотелось бы, но только для того, чтобы показать внимание начальства. Ещё просит, чтобы я замолвил за него. Да, нашёл кого просить, голубчик! Я-таки тебе удружу порядочно, и ты - таки ордена не получишь! не получишь! (Подтвердительно ударяет несколько раз кулаком по ладони и уходит).

                                                                                                из комедии Николая Васильевича Гоголя - «Утро делового человека»

( кадр из фильма «Анна на шее» 1954 )

На обратной стороне .. Неизгнания

Кость мясная - собаке досталась,
Задалась жизнь - завидуй, волк!
На цепи она - как полагалось,
От неё, есть, в хозяйстве, толк.
Нужно лаять в ночное время,
Чтобы знали с чужих дворов -
Злобный пёс несёт стража бремя,
Охраняя дом от воров!

У собаки - ошейник знатный,
Миска, будка, длинная цепь.
Корм хозяйский - риск не бесплатный,
Не нужны, псу, ни лес, ни степь.
Своей глотки - век не жалеет,
Ощетинившись - скалит пасть.
Ни чего, большего, не умеет!
Долг и преданность - псиная страсть.

                                                                   Кость мясная - собаке досталась...
                                                                       Александр Матвицевский 3

«Данте (киносценарий)». Сцены мистериального театра.

Автор: Дмитрий Сергеевич Мережковской

***

Аннотация: Сюжет сценария воссоздаёт традицию средневековой религиозной драмы на темы из жизни святых, но в качестве нового героя новой религии избирает Данте, пророка будущего «сверх - исторического» христианства. Повествование построено в виде сцен, сгруппированных в части, а голос автора как голос чтеца мистериального театра, скрепляет сцены между собой. Некоторые части сценария и их названия: «Пожираемое сердце», «Смерть Беатриче», «Маленький Антихрист», «Данте изгнанник», «В вечных льдах», «Свет алебастровых окон» и другие.

***

XI. Данте в богадельне муз (Фрагмент)
____________________________________________________________________________________________

Разделы: "Действующие Лица"; "Действие и Явление" - отсутствуют.
____________________________________________________________________________________________

1

В замке Веронского герцога, Кан Гранде дэлла Скала (*), ряд великолепных покоев, превращенных в богадельню для совавшихся сюда со всех концов Италии неудачных политиков, полководцев, проповедников, но больше всего для шутов - прихлебателей.

Каждый покой украшен аллегорической живописью, соответственной судьбе своего обитателя:

триумфальное шествие – для полководцев,
земной рай – для проповедников,
бог Меркурий – для художников,
хор пляшущих Муз – для поэтов,
богиня Надежды – для изгнанников.

а на потолке самого большого покоя, где собираются все, в этой богадельне призренные, – вертящееся колесо богини Фортуны. (1)

В комнате Муз поэт Чино да Пистойя (2), чахоточного вида молодой человек, развязывает на полу тюки с нищенской рухлядью Данте .

– Так-то, учитель, мы здесь и живём, как превращённые в свиней Улиссовы спутники, в хлеву Цирцеи (3), или пауки в банке, – говорит Чино. – Ссорясь жестоко из-за милостей герцога, рвём друг у друга куски изо рта. Есть, может быть, среди нас и добрые и честные люди, но участь их горше всех остальных, потому что видят они, что герцогу умеют лучше всего угождать не они, а самые подлые, злые и распутные люди – особенно шуты, и те, кто зная и пользуясь этим, верховодят всем при дворе. Герцог человек большого ума и тонкий, по-своему, ценитель всего прекрасного, но имя его – Cane Grande. Пёс Большой: этого забывать не надо, когда ему послали просьбу, учитель?

– Рано поутру, только что приехал. Но если б я знал, что меня здесь ожидает, то не послал бы вовсе.

Жди от него себе благодеяний.

сколько раз хотелось мне выкинуть из Святой Поэмы этот грешный стих (4), как выкидывают сор из алтаря. Если же я этого не сделал, то, может быть, потому, что боялся, что меня самого выкинут, как сор, из этого последнего убежища. Но кажется иногда, что лучше умереть, подохнуть, как собака на большой дороге, чем протянуть руку за милостыней. Слишком хорошо я знаю, мой друг, цену моим благодетелям, чтобы каждый выкинутый ими кусок не останавливался у меня поперёк горла, и чтобы я не глотал его с горчайшими слезами стыда.

Стыд заглушив, он руку протянул, Но каждая в нём жилка трепетала…

чувствовать, что висишь на волоске, и знать, что порвётся ли этот волосок или выдержит, зависит от того, с какой ноги встанет поутру благодетель, с левой или с правой, и соглашаться на это, какая низость и какая усталость! Хочется иногда, чтобы порвался, наконец, волосок и дал упасть в пропасть, – только бы полежать, отдохнуть, хотя бы и со сломанными костями, там, на дне пропасти!

2

В башне замка, в высокой круглой комнате с узкими окнами - бойницами, секретарь герцога, горбун с умным и злым лицом, Чэкко д'Анжольери (**), полупоэт, полушут, читает вслух письмо Данте. Рыцарски - великодушным и очаровательно - любезным кажется юный герцог на первый взгляд, но, если пристально вглядеться в слишком ласковую улыбку и простодушные глаза его, то угадывается та необходимая, будто бы, в великом государе «помесь льва с лисицей» лютости с хитростью, чьим совершенным будет для Маккиавелли Цезарь Борджиа (5).

«Великолепному и победоносному Государю, Кан Гранде дэлла Скала, преданнейший слуга его, Данте Алигьери. Флорентиец по крови, но не по правам, долгого благоденствия и вечно растущей славы желает. Часто и долго искал я в том скудном и малом, что есть у меня, чего - либо вам приятного и достойного вас, и ничего не нашёл, более соответственного вашему высокому духу, чем та высшая часть „Комедии“, которая озаглавлена „Рай“. Ныне и приношу её вам, как малый дар, и посвящаю».

– Ну ладно, дальше можешь не читать. Видно по письму, что Данте человек умный, но скучный, один из тех учёных колпаков, с которыми нечего делать. А что в конце письма?

Просьба о деньгах. «Бедность внезапная, причинённая изгнанием, загнала меня, бесконного, безоружного, как хищная звериха, в логово своё, где я изо всех сил с нею борюсь, но всё ещё лютая держит меня в когтях своих. Но надеюсь на великолепную щедрость вашу, Государь, чтобы иметь возможность продолжать „Комедию“…» Это, ваше высочество, одна сторона монеты, а вот и другая.

Вынув из кармана небольшую книгу, «Пир» (6) Данте, и, найдя заложенное место, Анжольери читает:

– «Много есть государей такой ослиной природы, что они приказывают противоположное тому, чего хотят, или хотят, чтоб их без приказаний слушались. Это не люди, а звери. О, низкие и презренные, грабящие вдов и сирот, чтобы задавать пиры, носить великолепные одежды и строить дворцы, думаете ли вы, что это щедрость? Нет, это всё равно, что красть покров с алтаря и, сделав из него скатерть, приглашать к столу гостей, думая, что те ничего о вашем воровстве не узнают.

О, сколько есть таких, что мнят себя
Великими царями на земле
И будут здесь, в аду, валяться.
Как свиньи в грязной луже.
Презренную оставив память в мире!»

Ну, что ж, хорошо сказано!

– Да, недурно, но сегодня – об одном, а завтра – о другом. Есть у него оружье против человеческой низости – обличительный стих, которым выжигает он на лице её, как раскалённым железом, неизгладимое клеймо. Но оружье это двуострое: иногда обращается и на него самого: слуги Генуэзского вельможи Бранка д'Ориа (***), оскорблённого стихами Данте, подстерегши его, ночью, на улице, избили кулаками и палками до полусмерти. И сколько добрых людей, узнав, что он умер или убит, как собака, вздохнули бы с облегченьем и сказали бы: «Собаке собачья смерть!» (7)

3

В пиршественной палате, среди весело беседующих гостей и шутов, Данте сидит молча, угрюмый и одинокий. Кан Гранде велит потихоньку проворному мальчику - слуге, спрятавшись под стол, собрать все обглоданные кости с тарелок, в одну кучу, у ног Данте. И когда, сделав это, мальчик уходит, герцог велит убрать столы и, взглянув с притворным удивлением на кучу костей, говорит, смеясь:

– Вот какой наш Данте мясов пожиратель!
– Скольких костей вы не увидели бы тут, государь, будь я Псом Большим! – отвечает Данте. И восхищённый, будто бы, таким быстрым и острым ответом, герцог милостиво обнимает его и целует.

Когда гости выходят из палаты, Данте, отведя в сторону Чино да Пистойя, спрашивает его шёпотом, с горькой усмешкой:

– Слышал, какой милости я удостоился?
– Слышал. Но это мог бы он сделать, кроме одного из двух: или, против тебя, обнять, или выгнать? Если же всё - таки обнял, то может быть, потому что недостаточно презирает суд потомства, чтоб не бояться Дантова жгущего лбы калёного железа.
– Твоя правда, мой друг, – обнял так, что лучше бы выгнал!

4

Данте идёт по улицам Вероны, в величественно - простой, Флорентийской тоге - лукке с прямыми, длинными складками, напоминающими древнеримскую тогу, из ткани такого же красно - чёрного цвета, как воздух Ада. Сгорбившись, как всегда, «под бременем тяжёлых дум согбенный», и надвинув на лицо куколь так низко, что видны под ним только выдающаяся вперёд нижняя челюсть, горбатый нос – орлиный клюв, да два глаза – два раскалённых угля, он проходит мимо ворот одного дома, у которого сидят Веронские кумушки.

– Вот человек, который сходит в ад и, возвращаясь оттуда, когда хочет, приносит людям вести о тех, кто там в аду! – говорит одна uз них, помоложе.
– Правда твоя, – говорит другая, постарше. – Вон как лицо у него почернело от адского жара и копоти!
– С нами сила крестная! – шепчет третья, худая, длинная, как шест, и седая, как лунь, старуха. – Чур нас, чур! Не смотрите на него, родимые, – сглазит. У, колдун проклятый! Душу дьяволу продал, – оттого и сходит в ад… Видела я, своими глазами видела, как в женщин и детей он кидает камнями, когда говорят они о Гибеллинах и Гвельфах (****) не так, как ему нравится. Мальчика одного намедни едва не зашиб до смерти.

Вдруг вскочив, грозит кулаком, машет клюкой и кричит вслед уходящему:

– На костёр, на костёр, окаянного!

                                                                                 из произведения Дмитрия Сергеевича Мережковского - «Данте (киносценарий)»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) В замке Веронского герцога, Кан Гранде дэлла Скала Кан Гранде I делла Скала (9 марта 1291 — 22 июля 1329) — правитель Вероны, представитель династии Скалигеров.

(**) секретарь герцога, горбун с умным и злым лицом, Чэкко д'Анжольери - Чекко Анджольери (Сессо) — итальянский поэт, родом из Сиены, живший в конце XIII и в начале XIV веков. Считается одним из оригинальнейших писателей средних веков. Главным сюжетом его сонетов было воспевание любви к женщинам, вина и игры в кости, а также ненависть к родителям. Анджольери выработал особый стиль, близкий к народному способу выражаться. Иногда в течение одного стихотворения он менял тон и настроение, переходя от грусти к весёлости и от грозного, почти трагического тона к шутке и насмешке. Некоторое время Анджольери был в дружеских отношениях с Данте, к которому обращены три его сонета.

(***) слуги Генуэзского вельможи Бранка д'Ориа - Бранка д'Ориа — персонаж «Божественной комедии» Данте Алигьери, генуэзец, который, в союзе с племянником, изменнически умертвил во время дружеской трапезы своего тестя Микеле Цанке, чтобы завладеть его поместьями в Сардинии. Он оказывается в аду задолго до своей исторической смерти в 1325 году (через несколько лет после смерти самого Алигьери). Души таких предателей низвергаются в ад сразу после совершения злодейства, а в тело вселяется демон. Поэтому живым кажется, что «Бранка д’Орья жив, здоров, он ест, и пьёт, и спит, и носит платья».

(****) когда говорят они о Гибеллинах и Гвельфах  не так, как ему нравится - Гибеллины и гвельфы — названия двух политических группировок в Италии XII – XIV веков, которые противостояли друг другу.

(1) а на потолке самого большого покоя, где собираются все, в этой богадельне призренные, – вертящееся колесо богини Фортуны - Меркурий – в римской мифологии бог торговли, отождествляющийся c Гермесом. Носил эпитет «счастливый». Фортуна – в римской мифологии богиня счастья, случая и удачи. Здесь и далее (под цифрой) примечания редактора.

(2) В комнате Муз поэт Чино да Пистойя - Чино да Пистойя (ок. 1270 / 1275 – 1336 или 1337), друг Данте, поэт, юрист и политический деятель.

(3) как превращённые в свиней Улиссовы спутники, в хлеву Цирцеи - Фрагмент «Одиссеи» Гомера.

(4) сколько раз хотелось мне выкинуть из Святой Поэмы этот грешный стих - По преданию, Данте посвятил последнюю часть «Божественной комедии» Кан Гранде делла Скала.

(5) чьим совершенным будет для Маккиавелли Цезарь Борджиа - Никколо Макиавелли (1469 – 1527), итальянский общественный деятель, мыслитель, историк. Чезаре Борджа (Борджиа), герцог Валентине, кардинал. Убийца собственного брата. Макиавелли восхищался его смелостью и решимостью в борьбе за объединение различных частей Апеннинского полуострова.

(6) Вынув из кармана небольшую книгу, «Пир» Данте - «Пир». Небольшой философский незавершенный трактат (1311 или 1312 гг.), представляющий собой комментарий к трём канцонам Данте, написанный не латинским, а живым итальянским языком.

(7) вздохнули бы с облегченьем и сказали бы: «Собаке собачья смерть!» - Данте. "Божественная Комедия". Раздел «Ад». Песнь VIII, ст. 49 – 51.

И вот .. как тебя понять ?

...как трудно женщину понять...
и мысль её своей объять...
...ты в лабиринт её войдёшь...
и сгинешь там, и пропадёшь...
...там сотни... тысячи дверей...
и не найти от них ключей...
...и где - то там белеет свет...
так дать тебе один совет?
...лишь эту женщину обняв....
....секрет души её поняв...
...тетрадь её перелистать...
и всю до капли прочитать...
и за одним - другой виток...
...она отдаст тебе клубок...
из дум и чаяний своих...
и будет голос её тих...

                                         Как понять женщину... (избранное)
                                                 Автор: Ольга Береговых

«Дорога на Дувр». Пьеса.

Автор: Алан Александр Милн

***

Сюжет: молодая пара по дороге в Дувр попадает в частный дом. Незваные гости оказываются ожидаемыми, а к тому же ещё и пленниками. Загадочный хозяин дома убеждён в их безрассудном поведении и требует остаться на неделю, пока они не разберутся в ситуации.

***

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ ( ФРАГМЕНТ )
___________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

АННА;
НИКОЛАС.

ЛЕОНАРД  (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Мистер ЛАТИМЕР (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Место действия — приёмная в доме мистера ЛАТИМЕРА, расположенного чуть в стороне от Дувр - роуд.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Тремя днями позже. Анна, с карандашом, бумагой и кошельком что-то подсчитывает. Пытается определиться со стоимостью проезда домой и вычеркнуть из суммы три шиллинга и четыре с половиной пенса, который лежат у неё в кошельке. Закончив подсчёты, убирает бумагу, карандаш и кошелёк в сумочку, идёт к двери. Всем понятно, что она приняла решение.

АННА (зовёт). Ник-о-лас!
НИКОЛАС (за сценой). Вот он я.

АННА. Где вы?
НИКОЛАС. Иду (входит). Поднимался наверх за трубкой (суёт руку в карман). И забыл захватить с собой.

Они вместе идут к дивану.

АННА. Ох, Николас, какой вы рассеянный (садится).

НИКОЛАС (садится к ней поближе). Не хочу курить, знаете ли.
АННА. Я думала, мужчины всегда хотят.

НИКОЛАС. Всё зависит от того, что они делают.

Нет никакого сомнения в том, что делает он. Ухаживает за АННОЙ, и АННА его поощряет.

АННА (отводя взгляд). Ой!

НИКОЛАС. Три последних дня прошли неплохо. Как, по-вашему?
АННА. Не могу пожаловаться.

НИКОЛАС. Мы даже где-то подружились.
АННА. Подружились, не правда ли?

НИКОЛАС. Вы были очень милы со мной.
АННА. И вы были милы со мной.

НИКОЛАС. Я бы уехал, знаете ли, если бы не было вас.
АННА. Не знаю, что бы я сделала, если бы вы уехали.

НИКОЛАС. Вы же попросили меня остаться, не так ли?
АННА. Да. Я не могла допустить вашего отъезда.

НИКОЛАС. Помните, что вы сказали? Вы сказали: «Пожалуйста, мистер Николас. Я хочу, чтобы вы остались». Любопытно, что побудило вас это сказать?
АННА. Я хотела, чтобы мы стали друзьями. Хотела получше вас узнать, хотела, чтобы вы думали обо мне, как… как о своей подруге.

НИКОЛАС. Так мы — друзья, Анна?
АННА. Думаю, что да, Николас.

НИКОЛАС (с сентиментальным вздохом). Друзья!

АННА смотрит на него, гадая, может ли она рискнуть, отводит взгляд, потом собирается с духом и бросается на амбразуру.

АННА. Николас!
— НИКОЛАС. Да?

АННА (застенчиво). Я… я хочу обратиться к вам с просьбой.
НИКОЛАС. Просите о чём угодно, о чём угодно!

АННА. Не знаю, удобно ли это.
НИКОЛАС. Разумеется, удобно.

АННА. Но мы друзья… почти что брат и сестра.
НИКОЛАС (разочарованно). Ну, мне бы не хотелось, чтобы вы видели во мне…

АННА. И я подумала, что могу попросить вас.
НИКОЛАС. Конечно же, Анна. Вы знаете, для вас я готов на всё.

АННА. Да… тогда… тогда… (выпаливает). Тогда вы сможете одолжить мне один фунт, два шиллинга и шесть пенсов до следующего понедельника?
НИКОЛАС. Одолжить вам?!..

АННА. Сегодня пятница, деньги я вышлю в воскресенье. Разумеется, я знаю, что у мужчин нельзя одалживать деньги, но вы — не такой, как все. Почти что брат. Я не сомневаюсь, вы поймёте.
НИКОЛАС. Но… но… я не понимаю.

АННА (стыдливо). Видите ли, у меня только три шиллинга, четыре пенса и полпенса. Проезд стоит один фунт, пять шиллингов и два пенса. (Негодующе). Это же ужасно, мужчины всегда платят за нас, и, если вдруг нужны деньги, их нет! Но я расплачусь с вами в воскресенье. Дома у меня есть деньги. Я сразу же вам их вышлю.
НИКОЛАС. Но… но почему так внезапно?

АННА. Внезапно? Я хотела уехать с самого первого утра в этом доме. Поднялась наверх, чтобы взять шляпу, заглянула в кошелёк и обнаружила (трагически) … три шиллинга и четыре с половиной пенса. И что мне оставалось делать?
НИКОЛАС. Но любой одолжил бы вам требуемую сумму.

АННА (холодно). Например, Леонард?
НИКОЛАС (задумчиво). Ну… нет… Нет! Леонарда трогать не следовало. Но Латимер…

АННА. Мистер Латимер! Человек, который завлек нас сюда, запер здесь и принялся изображать Господа Бога! Чтобы я приползла к нему на коленях и попросила: «Пожалуйста, дорогой мистер Латимер, не могли бы вы одолжить мне один фунт два шиллинга и шесть пенсов, чтобы я могла убежать из вашего ужасного дома?» Ну, право же!
НИКОЛАС. А мне казалось, что вы с ним в эти дни очень даже дружелюбны.

АННА. Вполне естественно, что я вежлива с хозяином дома, в котором остановилась. Но это другое.
НИКОЛАС. Надо признать, мистер Латимер проявил себя с самой лучшей стороны. Если бы не он, мы оба сели бы в лужу.

АННА. И вы думаете, что я буду ему за это благодарна? Неужели ни одному мужчине не под силу понять женщину?
НИКОЛАС (раздражённо). Вы хотите сказать, что я не понимаю женщин?

АННА. Я хочу сказать, что буду очень вам признательна, если вы одолжите мне один фунт, два шиллинга и шесть пенсов.
НИКОЛАС (надувшись, роется в карманах). Разумеется, если вы так спешите вырваться отсюда… мелочь вас устроит?

АННА. Конечно.
НИКОЛАС. Если вам так не терпится вырваться отсюда… (отсчитывает деньги).

АННА. А зачем мне здесь оставаться?
НИКОЛАС. Ну… ну… (в отчаянии пожимает плечами). Господи!.. десять шиллингов… четырнадцать… и шесть пенсов. Зачем ей здесь оставаться? А зачем остался я?

                                                                                                                            из пьесы Алана Александра Милна - «Дорога на Дувр»

мужья, Любовники и сыновья

Мы с тобой любовники,.. всего лишь...
У тебя есть муж и сыну десять лет.
На работе муж, мальчишка в школе,
Почему всё так? И есть ли он, ответ?

Знает тот, кто нас толкнул в объятья -
- Сатана иль Бог... Я верю - это Бог!
Смотрят в окна к нам деревья - сватья,
Встречи эти - воздуха глоток!..

Мы любовники... Как много в этом слове,
В нём безумство, наслаждение и страсть.
Но любовь, любовь в его основе,
А ещё стремление пропасть!..

Ищем то, что не находим в браке,
Здесь эмоции, а там постылый быт.
Здесь порыв души в уютном полумраке,
И конечно же игривый стыд...

Мы рабы с тобой,.. рабы любви стихии,
Ведь вдвоём мы забываем обо всём!
А деревья за окном, как часовые,
Охраняют нас... А мы с тобой живём!..

                                                                     Мы любовники...
                                                                Автор: Саша Локоть

«Гроза прошла. Драматические сцены в четырёх действиях». Пьеса.

Автор: Дмитрий Сергеевич Мережковский

***

Сюжет: Сюжет: чтобы спасти мужа от смертельной болезни (чахотки), героиня Елена Сергеевна решается на измену и берёт взамен деньги, на которые увозит мужа за границу. Там он создаёт свою редакцию и купается в лучах славы, решая судьбы молодых журналистов.

***
_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННЫХ СЦЕН )

Калиновская Елена Сергеевна, жена журналиста, впоследствии редактора большого журнала;
Палицын Арсений Фёдорович, скульптор (любовник Елены Сергеевны);
Марфа, старая няня Елены Сергеевны;
Володя, 8-летний сын Елены Сергеевны.

Калиновский Игнатий Петрович, муж (папенька Володи) не участвует в представленных сценах, но о нём идёт речь.

Действие происходит в Петербурге. Между 2 и 3 действием проходит год, между 3 и 4 – 4 месяца.
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Действие третье

Явление девятое (фрагмент)

Елена. Только хотите!.. Нет, нет! Вы должны мне сказать всю правду, как перед Богом; верите ли вы?.. Ведь все они то же говорят, но это – обман… Я знаю: вы правдивее… вы не захотели обмануть меня, даже если бы можно было ценою обмана купить мою любовь, наше счастие… Скажите мне одно только слово «верю», и вы увидите, как сердце зажжётся и я брошу всё и пойду за вами!.. (Тихо, в глубоком волнении). Милый мой, одно слово! Помни, за него я отдам тебе всю мою жизнь… я жду… Скажи его!..
Палицын. Елена, я не могу сказать… и кто осмелится?.. Это – безумие…

Елена. Безумие? Да, да!.. Я сама вижу, что жажда верить – безумие! Оттого я и гибну!.. (В отчаянии). Никто ни во что не верит! Никто никого не любит!.. Ложь и деньги!..
Палицын (после молчания, робко и тихо). Значит, всё кончено, всё… и навеки? (Елена не отвечает. Палицын встаёт и отходит). Елена, знаешь… знаешь, что я теперь думаю?

Елена. Что?
Палицын. Ведь ты – права… Мы – мёртвые, а мёртвые не любят..

Елена (повторяет почти с ужасом). Мёртвые не любят!..

Опять оба молчат и не смотрят друг на друга.

Палицын. Прощай!..
Елена. Сейчас?..

Палицын. Да.
Елена (быстро и не оборачиваясь). Иди, иди… легче сразу..

Палицын (падает перед ней на колени и обнимает её). Господи!.. Зачем, зачем это всё? Елена, что мы делаем? Какое безумие… Опомнись!.. Ведь это неправда. Есть ещё время. Будем счастливы, пойдём вместе!..
Елена (освобождаясь из его объятий). Нет воли… Силы нет. Не могу…

Палицын. Значит… сейчас отсюда… и больше… лица твоего… никогда не увижу, никогда!.. (Отходит к двери, потом, обернувшись, протягивает к ней руки с мольбою). Никогда!..

Елена смотрит на него долгим взглядом и тихо качает головою. Закрыв лицо руками, он выбегает из комнаты.

Елена. Подожди! Вернись!.. Не уходи!.. Арсений… Арсений Фёдорович, не уходите!.. (Хочет бежать за ним. Слышно, как дверь в прихожей захлопывают. Она медленно возвращается и падает в кресло с мёртвым неподвижным лицом) . Всё равно!..

Действие четвёртое

Открытая терраса на даче в окрестностях Петербурга. Справа стеклянная дверь и виднеется освещённая комната. Слева несколько ступенек лестницы, ведущей в палисадник. Много роскошных цветов. Часть террасы увита хмелем и чайными розами. Белые парусиновые занавеси широко открыты, и между ними виднеются клумбы цветов в саду. Дальше в сумерках мерцающие река и небо. На горизонте черная грозовая туча. Над нею на самом краю неба узкая белая полоска угасающей зари. Над грозовой тучей ночное небо с крупными звёздами. Туча иногда освещается блеском зарниц. Доносятся глухие, едва слышные, раскаты грома. Посередине террасы круглый стол. На нём лампа с большим белым абажуром. За столом в плетёном кресле сидит Елена с шитьём в руках. Около нее 8-летний Володя рассматривает детскую книгу с картинками. За стулом Володи Марфа.

Явление 1 (фрагмент)

Марфа. А должно быть ночью гроза будет: ишь зарницы-то разыгрались… И тихо – листочки не шевелятся…
Елена (отрываясь от работы). Дышать нечем. От этих цветов – слишком сладкий запах… Няня, убери, пожалуйста, подальше горшок с гелиотропом (Марфа уносит цветок).

Володя (быстро хватает что то на скатерти). А я бабочку поймал, ночную бабочку!.. Я оторву ей крылышки.
Елена. Нет, не надо, ей будет очень больно. Ты лучше отпусти её на волю. Только пусти подальше от лампы, а то она снова прилетит на свет…

Володя. Пусть ей будет больно – мне-то что?..
Елена. Другим делать больно – грешно…

Володя (с недоверием). Грешно?
Елена. Да.

Володя. А я всё - таки оторву ей крылышки: пусть грешно!
Марфа. Ишь, какой озорник! Слышишь – мама приказывает… Отпусти сейчас!..

Володя отпускает бабочку и с крайне недовольным видом возвращается.

Елена. Ступай, Володя, спать. Давно пора. Поди сюда, Я тебя благословлю.

Володя подходит к Елене, она его нежно целует в лоб и благословляет.

Володя. Мама, мне одну шоколадинку папа обещал, и вот он не приехал…
Елена. Я ему скажу. Он зато завтра тебе две даст… Только смотри, Воленька, ты сегодня прочти непременно «Отче наш» до конца и не капризничай во время молитвы!

Марфа уводит Володю. Слышен стук подъехавшего экипажа.

                                  из пьесы Дмитрия Сергеевича Мережковского - «Гроза прошла. Драматические сцены в четырёх действиях»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(кадр из фильма  «Чрево» 2010 )

Готовься к Италии с зимы, а к оранжереи с лета или время поговорить о цветах 

Живет сильфида в чашечке цветка,
А путешествует порой на облаках,
Ей покровительствует воздуха стихия,
Она слагает сказки и стихи.

С утра порхает плавно над лугами,
Похожая на птицу – оригами (*),
А утром опускается к нам в сад,
На ужин ест – росу и виноград.

Потом в бутон цветочный спать ложится –
Цветов и трав божественная жрица,
И сны, наверно, ей цветные снятся,
В которых бабочки, кузнечики резвятся.

А утром вновь летит она в поля,
И рады ей и небо, и земля,
И так прелестна стройная богиня,
Она преданий древних героиня.

В кругу сестёр, сильфид, цветочных фей,
Поёт божественно, как спел бы сам Орфей.
И мир земной с небесным ей внимают,
И все цветы той песне подпевают.

                                                                     СИЛЬФИДА (из сборника "Стихи о цветах" )
                                                                                Автор: Лариса Кузьминская
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Похожая на птицу – оригами - Оригами (от японского «сложенная бумага») — вид декоративно - прикладного искусства, которое заключается в складывании фигурок из бумаги. Слово состоит из двух японских корней: «ори» (складывать) и «ками» (бумага).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

«Брак по конкурсу». Комедия в трёх действиях.

Автор: Карло Гольдони

***

Сюжет: венецианец Пандольфо, бывший слуга, ставший преуспевающим купцом, и его юная дочь Лизетта, тайно уже помолвленная с трактирщиком Филиппо, поселяются у последнего. Пандольфо хочет достойно устроить свою дочь, выдав её замуж за человека, достойного её положения. Поэтому он решает объявить своего рода конкурс на лучшего жениха, опубликовав объявление о браке в газете. По объявлению приходит коммерсант Альберто. За невесту на выданье он принимает Дораличе — дочь другого постояльца. Он влюбляется в девушку. Но происходит путаница, и Альберто рассказывают, что его избранница любит Филиппо. Он ссорится с Дораличе. Лизетта, думая, что Филиппо ей изменил, сильно сердится на молодого человека. Чтобы разобраться во всём, участники событий встречаются вместе. Ситуация проясняется, и Альберто делает предложение Дораличе. Пандольфо вынужден разрешить брак Лизетты с Филиппо.

***

Действие второе ( фрагмент )

Явление первое
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Мадам Фонтен, француженка;
Мосье Лароз, француз;
Мадемуазель Лолот, француженка
Мадам Плюм, француженка.

Действие происходит в Париже, большей частью в общей зале гостиницы «Орёл»; только несколько явлений второго акта — в саду парижского Пале - Рояля.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Сад. С одной стороны — тенистые деревья. Столики здесь и там; соломенные стулья. Кругом скамейки.

Мадам Плюм и мадемуазель Лолот сидят за одним из столиков и пьют кофе. За другим столиком, где также подан кофе, мосье Лароз, с книгой в руке, читает, попивая кофе. Мадам Фонтен, за тем же столиком, что и мосье Лароз, пьёт кофе. В глубине мужчины и женщины всякого звания сидят, прогуливаются или читают.

Фонтен. Мосье Лароз, что это вы читаете?
Лароз. «Меркюр». (*)

Фонтен. Есть какая - нибудь интересная статья?
Лароз. Я как раз смотрю статью о театрах. Автор очень хвалит некоторые итальянские комедии.

Фонтен. Пусть хвалит, если ему угодно. В итальянскую комедию я не хожу и никогда ходить не буду.
Лароз. А почему вы туда не ходите?

Фонтен. Потому, что не понимаю по-итальянски.
Лароз. В таком случае это извинительно. А я по-итальянски понимаю, хожу туда и развлекаюсь.

Фонтен. Отлично, развлекайтесь, рада за вас.
Лароз. Но я знаю, что и вы, сударыня, занимались итальянским и одно время держали учителя.

Фонтен. Да, это правда, держала четыре месяца. Я начала понимать, начала переводить, но мне надоело, и я бросила.
Лароз. Вот в этом-то, простите меня, и состоит главный женский недостаток. Вам быстро всё надоедает. Вы начнёте и бросите. Почти все парижские дамы принимались учиться какому - нибудь иностранному языку, и почти ни одна не научилась его понимать. А почему? Потому, что им не хватает терпения, потому, что всё им наскучивает, потому, что их мысли стремительно сменяют одна другую.

Фонтен. На что нам знать чужие языки? Наш язык Заменяет все остальные. Наши книги снабжают нас всем полезным и всем приятным, а наш французский театр — первый театр в мире.
Лароз. Да, конечно, но у всякой нации есть свои красоты…

Фонтен. Ах, какие же красоты вы находите в итальянской комедии?
Лароз. Она мне нравится, потому что она мне понятна. А вы с ней незнакомы, потому что её не понимаете. Вот почему итальянский автор, пишущий на своём языке, никогда не соберёт в Париже полного театра. Успех спектакля создают женщины. Женщины его не понимают, женщины его не посещают. Мужчины увиваются за прекрасным полом. И на долю итальянцев остаются только немногие любители их языка, несколько случайных зрителей, зашедших из любопытства, какой - нибудь писатель, который похвалит, какой - нибудь критик, который побранит.

Фонтен. Ну, вот видите! Чего же вам ещё? Население Парижа огромно. На миллион примерно душ хватит любителей, хватит любопытных, хватит пристрастных судей, чтобы прилично заполнить театр.
Лароз. Послушайте, что говорит «Меркюр».

Фонтен. Простите, мне это не интересно, и я предоставляю вам наслаждаться его похвалами безраздельно.
Лароз. Отлично, прочту про себя. (В сторону.) Ничего не поделаешь, женщины ничего об этом не желают знать. (Читает про себя.)

Лолот. Нет, сударыня, посидим ещё немного тут. Этот сад я люблю бесконечно.
Плюм. А моя страсть — это Тюильри.

Лолот. Вы правы, Тюильрийский сад обширнее, роскошнее, приятнее. После обеда там очень оживлённо, и я сама охотно там бываю. Но для утра я предпочитаю Пале - Рояль: Здесь публика более избранная, не такая пёстрая. Особенно около полудня здесь прелестно, очаровательна,
Плюм. А что вы скажете о Люксембурге?

Лолот. О, это сад, где гуляют философы, недовольные, главы семейств и старомодные супружеские пары.
Плюм. Я вижу, вы не очень любите уединение, покой.

Лолот. Когда мне хочется покоя, я сижу дома. Когда я выхожу, то выхожу развлечься.
Плюм. Тогда вам должен нравиться Бульвар?

Лолот. О да, очень! Эта толпа, этот шум нравятся мне бесконечно. По-моему, это красивейшее зрелище на земле. Видеть это множество карет посередине, этих бесчисленных пешеходов, которые движутся в боковых аллеях, усаженных деревьями и ограждённых от экипажей… Столько роскошных кофеен, наполненных звуками инструментов и голосами певцов; столько канатных плясунов, кукольных театров, зверей, машин, различных игр и развлечений: кто сидит, кто разгуливает, кто ест, кто поёт, кто играет на чем - нибудь, кто занят нежной беседой. Веселятся до полуночи, и ведь это — обычное времяпрепровождение, которое длится шесть - семь месяцев в году.

                                              из пьесы итальянского писателя - реалиста XVIII века Карло Гольдони - «Брак по конкурсу»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Фонтен. Мосье Лароз, что это вы читаете? - Лароз. «Меркюр» - «Меркюр» — имеется в виду популярный французский журнал «Mercuro de France», основанный в 1672 году Визе под названием «Mercure galant». В нём печатались различные новости, объявления о спектаклях, о назначении на должность, об избрании в члены Академии, речи, стихотворения и т. п. Примечание редактора.