Забаллотированный или Братан ..  за козявок !

Читатель - друг - я чую - чахнет...
Куда ж покатится строка?
Мой брат Сергей - любитель шахмат,
И был директором ДК.

Он на три года помоложе -
На месте, к счастью, голова!
Как я стихи плести не может,
Но мат поставит дважды два!

                                                Мой брат Сергей (Отрывок)
                                                  Автор: Николай Сухарев

Из мухи слона ...

Враг народа. Пьеса в пяти действиях

Автор: Генрик Ибсен

***
Краткая анотация:  Доктор Томас Стокман обнаруживает, что в лечебные воды родного курортного города попадают отходы из канализации, в результате чего туристы, приехавшие на лечение, заболевают тяжёлыми болезнями.
***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИИЦА:(ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Фру Стокман, жена доктор Томаса Стокман, курортного врача;
Доктор Томас Стокман, курортный врач;
Петер Стокман, старший брат доктора, городской Фогт (*) и полицеймейстер, председатель правления курорта и т. д. (не подаёт реплик в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Мортен Хиль, приёмный отец фру Стокман, владелец кожевенного завода;
Петра, дочь четы Стокман, учительница (не подаёт реплик в представленной сцене, но о ней идёт речь).

(*) городской Фогт - ФОГТ (нем. Vogt, от лат. advocatus – защитник, доверенный),  светское должностное лицо, наделённое полномочиями.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Фру Стокман ( с запечатанным письмом в руке выходит из столовой, идёт к двери первой комнаты направо и заглядывает туда ). Ты дома, Томас?
Доктор Стокман ( из кабинета ). Только что вернулся. ( Входит .) Что - нибудь есть?

Фру Стокман. Письмо от твоего брата. ( Передаёт ему письмо .)
Доктор Стокман. Ага! Посмотрим. ( Вскрывает и читает .) «Возвращая при сём присланную рукопись…» ( Бормочет вполголоса, читая дальше .) Гм…

Фру Стокман. Что же он пишет?
Доктор Стокман ( пряча письмо в карман ). Да ничего, кроме того, что сам зайдёт около полудня.

Фру Стокман. Так ты смотри, не забудь – оставайся дома.
Доктор Стокман. Можно. Я уже закончил свои утренние визиты.

Фру Стокман. Ужасно любопытно узнать, как он это примет.
Доктор Стокман. Увидишь, ему не очень - то по вкусу придётся, что это я открыл, а не он сам.

Фру Стокман. Так и ты этого боишься?
Доктор Стокман. Ну, в сущности, ему это будет на руку, понимаешь? Но всё - таки… Петер так и трясётся, как бы кто другой, кроме него, не оказался полезным городу.

Фру Стокман. Но знаешь что, Томас? В таком случае… будь умницей и подели с ним честь пополам. Нельзя разве представить дело так, будто он навёл тебя на мысль?..
Доктор Стокман. Да по мне всё едино. Только бы как - нибудь поправить самое дело, а там…

Старый Мортен Хиль ( высовывает голову из дверей передней, пытливо озирается, посмеивается про себя и затем лукаво спрашивает ). Это правда?
Фру Стокман ( идя к нему ). Отец… ты!

Доктор Стокман. Да неужели тесть? Здравствуйте, здравствуйте!
Фру Стокман. Войди же.

Мортен Хиль. Если правда – ладно, а то уйду.
Доктор Стокман. Да что правда - то?

Мортен Хиль. Эта ерунда с водопроводом. Правда, что ли?
Доктор Стокман. Разумеется, правда. Но вы – то как узнали?

Мортен Хиль ( входя ). Петра забежала ко мне по дороге в школу…
Доктор Стокман. Да ну?

Мортен Хиль. Да - а. И рассказала… Я было подумал, не морочит ли она меня… да нет, не похоже на неё
Доктор Стокман. Ну как вы могли подумать!

Мортен Хиль. О, верить никому нельзя, – оглянуться не успеешь, как в дураках останешься… Так это всё - таки правда?
Доктор Стокман. Совершенная правда. Да присядьте вы, тесть! ( Усаживает его на диван .) Вот счастье для города, не правда ли?..

Мортен Хиль ( едва удерживаясь от смеха ). Счастье для города?
Доктор Стокман. Ну да, что я сделал это открытие вовремя…

Мортен Хиль ( по - прежнему ). Да, да, да! Но вот никогда бы не подумал, что вы сыграете такую шутку с родным братом.
Доктор Стокман. Шутку?..

Мортен Хиль ( опираясь подбородком на руки, сложенные на набалдашнике трости, и лукаво подмигивает доктору ). В чём, бишь, дело? В водопроводных трубах завелись этакие козявки?
Доктор Стокман. Да, бактерии.

Мортен Xиль. И страсть сколько их там развелось, говорит Петра. Тьма - тьмущая?
Доктор Стокман. Да, да, пожалуй, сотни тысяч.

Мортен Xиль. И видеть их никто не видит – так, что ли?
Доктор Стокман. Да, видеть их нельзя.

Мортен Хиль ( смеясь тихим клокочущим смешком ). Лучше этого, чёрт меня побери, я ещё не слыхивал от вас.
Доктор Стокман. То есть… как это понять?

Мортен Хиль. Только вам никогда в жизни не втемяшить этого Фогту.
Доктор Стокман. Ну, это мы увидим.

Мортен Хиль. Или вы думаете, он так глуп?
Доктор Стокман. Я думаю, что весь город будет так глуп.

Мортен Хиль. Весь город! Да, чего доброго, право слово! Но так им и надо, так и надо. Хотели быть умнее нас, стариков. Выпихнули меня из правления. Да, да, выпихнули, как собаку! Забаллотировали! Так вот же им! Сыграйте с ними шутку, Стокман!
Доктор Стокман. Но послушайте же, тесть…

Мортен Хиль. Сыграйте шутку, говорю вам. ( Встаёт .) Коли вам удастся посадить Фогта с его друзьями в лужу, я сию же минуту дам сто крон в пользу бедных.
Доктор Стокман. А, это очень мило с вашей стороны.

Мортен Хиль. Да, вы понимаете, мне не из чего особенно раскошеливаться, но, коли вам это удастся, уж не пожалею раздать бедным к рождеству с полсотенки.

                                                                                                   из пьесы норвежского драматурга Генрика Ибсена - «Враг народа»

Памятка для игрока:  Запомни день;  Забудь про ночь;  И не гони Удачу прочь

Примечание: Завершающая пост картинка означает "не от сердца к Марсу", это две восьмёрки червей. ))

Морская вещица на полке
Мне память о прошлом хранит:
Ракушка – страданий обломки,
Как сладко в ней море шумит…

Запомню, что было,
Гадаю, что ждёт,
Душа не остыла
И верит в полёт!

Приставлю я к уху ракушку,
И в шуме я слышу слова,
Ты тихо шептала на ушко:
Будь рядом сорви - голова…

И вспомнился берег песчаный,
Где были с тобой мы вдвоём,
И запах пьянящий и пряный
Магнолий под тёплым дождём…

                                                   Музыкальная композиция - Запомним, что было ... (Отрывок)
                                                                          Автор: Кулаев Владимир

«Игроки». Комедия.
                          Автор: Н.В. Гоголь

***

Аннотация: Действие происходит на протяжении одного дня в трактире провинциального города. В трактир заселяется Ихарев, карточный игрок и шулер, недавно выигравший восемьдесят тысяч. Про это узнают трое приятелей - шулеров, также проживающих в трактире и давно мечтающих обыграть кого - нибудь на крупную сумму: Швохнев, Кругель и Утешительный. Они знакомятся с Ихаревым и признаются ему, что сами они такие же шулера, как и он, и предлагают ему войти в их компанию. Ихарев с радостью соглашается.

***

Явление VIII
____________________________________________________________

Раздел: «ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА» отсутствует.
____________________________________________________________

Швохнев, Кругель и Степан Иванович Утешительный входят с поклонами.

Ихарев (с поклоном к ним навстречу). Прошу простить. Комната, как видите, не красна углами: четыре стула всего.
Утешительный. Приветливые ласки хозяина дороже всяких удобств.

Швохнев. Не с комнатой жить, а с добрыми людьми.
Утешительный. Именно правда. Я бы не мог быть без общества. (Кругелю.) Помнишь, почтеннейший, как я приехал сюды: один - одинёшенек. Вообразите: знакомых никого. Хозяйка — старуха. На лестнице какая - то поломойка, урод естественнейший; вижу, увивается около неё какой - то армейщина, видно натощаках ... Словом, скука смертная. Вдруг судьба послала вот его, а потом случай свёл с ним... Ну, уж как я был рад! Не могу, не могу часу пробыть без дружеского общества. Всё что ни есть на душе готов рассказать каждому.

Кругель. Это, брат, порок твой, а не добродетель. Излишество вредит. Ты, верно, уж не раз был обманут.
Утешительный. Да, обманывался, обманывался и всегда буду обманываться. А всё - таки не могу без откровенности.

Кругель. Ну, признаюсь, это для меня непонятно: быть откровенну со всяким. Дружба — это другое дело.
Утешительный. Так, но человек принадлежит обществу.

Кругель. Принадлежит, но не весь.
Утешительный. Нет, весь.

Кругель. Нет, не весь.
Утешительный. Нет, весь.

Кругель. Нет, не весь.
Утешительный. Нет, весь!

Швохнев (Утешительному). Не спорь, брат, ты не прав.
Утешительный (горячась). Нет, я докажу. Это обязанность... Это, это, это... это долг! это, это, это...

Швохнев. Ну, зарапортовался! Горяч необыкновенно: ещё первые два слова можно понять из того, что он говорит, а уж дальше ничего не поймёшь.
Утешительный. Не могу, не могу! Если дело коснётся обязанностей или долга, я уж ничего не помню. Я обыкновенно вперёд уж объявляю: «Господа, если будет о чём подобном толк, извините, увлекусь, право, увлекусь». Точно хмель какой - то, а желчь так и кипит, так и кипит.

Ихарев (про себя). Ну нет, приятель! Знаем мы тех людей, которые увлекаются и горячатся при слове «обязанность». У тебя, может быть, и кипит желчь, да только не в этом случае. (Вслух.) А что, господа, покамест спор о священных обязанностях, не засесть ли нам в банчик?

В продолжение их разговора приготовлен на столе завтрак.

Утешительный. Извольте; если не в большую игру, почему нет?
Кругель. От невинных удовольствий я никогда не прочь.

Ихарев. А что, ведь в здешнем трактире, чай, есть карты?
Швохнев. О, только прикажите.

Ихарев. Карты!

Алексей хлопочет около карточного стола.

А между тем прошу, господа! (Указывая рукой на закуску и подходя к ней.) Балык, кажется, не того, а икра ещё так и сяк.

Швохнев (посылая в рот кусок). Нет, и балык того.
Кругель (так же). И сыр хорош. Икра тоже недурна.

Швохнев (Кругелю). Помнишь, какой отличный сыр ели мы недели две тому назад?
Кругель. Нет, никогда в жизни не позабуду я сыра, который ел я у Петра Александровича Александрова.

Утешительный. Да ведь сыр, почтеннейший, когда хорош? Хорош он тогда, когда сверх одного обеда наворотишь другой, — вот где его настоящее значение. Он всё равно что добрый квартирмистр (1), говорит: «Добро пожаловать, господа, есть ещё место».

Ихарев. Добро пожаловать, господа, карты на столе.

Утешительный (подходя к карточному столу). А вот оно, старина, старина! Слышь, Швохнев, карты, а? Сколько лет...

Ихарев (в сторону). Да полно тебе корчить!..
Утешительный. Хотите вы держать банчик?

Ихарев. Небольшой — извольте пятьсот рублей. Угодно снять? (Мечет банк.)

Начинается игра. Раздаются восклицания:

Швохнев. Четвёрка, тузик, оба по десяти.

Утешительный. Подай - ка, брат, мне свою колоду; я выберу себе карту на счастье нашей губернской предводительши.

Кругель. Позвольте присовокупить девяточку.

Утешительный. Швохнев, подай мел. Приписываю и списываю.
Швохнев. Чёрт побери, пароле! (2)

Утешительный. И пять рублей мазу!
Кругель. Атанде! (3) Позвольте посмотреть, кажется, ещё две тройки должны быть в колоде.

Утешительный (вскакивает с места, про себя). Чёрт побери, тут что - то не так. Карты другие, это очевидно.

Игра продолжается.

Ихарев (Кругелю). Позвольте узнать: обе идут?
Кругель. Обе.

Ихарев. Не возвышаете?
Кругель. Нет.

Ихарев (Швохневу). А вы что ж? не ставите?
Швохнев. Позвольте мне эту талию (4) переждать. (Встаёт со стула, торопливо подходит к Утешительному и говорит скоро.) Чёрт возьми, брат! И передёргивает, и всё что хочешь. Шулер первой степени!

Утешительный (в волненье). Неужли, однако ж, отказаться от восьмидесяти тысяч?
Швохнев. Конечно, нужно отказаться, когда нельзя взять.

Утешительный. Ну, это ещё вопрос, а пока с ним объясниться!
Швохнев. Как?

Утешительный. Открыться ему во всём.
Швохнев. Для чего?

Утешительный. После скажу. Пойдём.

Подходят оба к Ихареву и ударяют его с обеих сторон по плечу.

Да полно вам тратить попусту заряды!

Ихарев (вздрогнув). Как?
Утешительный. Да что тут толковать, свой своего разве не узнал?

Ихарев (учтиво). Позвольте узнать, в каком смысле я должен разуметь?..
Утешительный. Да просто, без дальнейших слов и церемоний. Мы видели ваше искусство и, поверьте, умеем отдавать справедливость достоинству. И потому от лица наших товарищей предлагаю вам дружеский союз. Соединя наши познания и капиталы, мы можем действовать несравненно успешней, чем порознь.

Ихарев. В какой степени я должен понимать справедливость слов ваших?..
Утешительный. Да вот в какой степени: за искренность мы платим искренностью. Мы признаемся тут же вам откровенно, что сговорились обыграть вас, потому что приняли вас за человека обыкновенного. Но теперь видим, что вам знакомы высшие тайны. Итак, хотите ли принять нашу дружбу?

Ихарев. От такого радушного предложения не могу отказаться.
Утешительный. Итак, подадимте же, всякий из нас, друг другу руки.

Все попеременно пожимают руку Ихареву.

Отныне все общее, притворство и церемонии в сторону! Позвольте узнать, с каких пор начали исследовать глубину познаний?

Ихарев. Признаюсь, это уже с самых юных лет было моим стремлением. Ещё в школе во время профессорских лекций я уже под скамьей держал банк моим товарищам.
Утешительный.Я так и полагал. Подобное искусство не может приобресться, не быв практиковано от лет гибкого юношества. Помнишь, Швохнев, этого необыкновенного ребёнка?

Ихарев. Какого ребёнка?
Утешительный. А вот расскажи!

Швохнев. Подобного события я никогда не позабуду. Говорит мне его зять (указывая на Утешительного), Андрей Иванович Пяткин: «Швохнев, хочешь видеть чудо? Мальчик одиннадцати лет, сын Ивана Михаловича Кубышева, передёргивает с таким искусством, как ни один из игроков! Поезжай в Тетюшевский уезд и посмотри!» Я, признаюсь, тот же час отправился в Тетюшевский уезд. Спрашиваю деревню Ивана Михаловича Кубышева и приезжаю прямо к нему. Приказываю о себе доложить. Выходит человек почтенных лет. Я рекомендуюсь, говорю: «Извините, я слышал, что Бог наградил вас необыкновенным сыном». — «Да, признаюсь, говорит (и мне понравилось то, что без всяких, понимаете, этих претензий и отговорок), да, говорит, точно: хотя отцу и неприлично хвалить собственного сына, но это действительно в некотором роде чудо. Миша, говорит, поди - ка сюда, покажи гостю искусство!» Ну, мальчик, просто ребёнок, мне по плечо не будет, и в глазах ничего нет особенного. Начал он метать — я просто потерялся. Это превосходит всякое описанье.

Ихарев. Неужто ничего нельзя было приметить?
Швохнев. Ни - ни, никаких следов! Я смотрел в оба глаза.

Ихарев. Это непостижимо!
Утешительный. Феномен, феномен!

Ихарев. И как я подумаю, что при этом ещё нужны познания, основанные на остроте глаз, внимательное изученье крапа...
Утешительный. Да ведь это очень облегчёно теперь. Теперь накрапливанье и отметины вышли вовсе из употребления; стараются изучить ключ.

Ихарев. То есть ключ рисунка?
Утешительный. Да, ключ рисунка обратной стороны. Есть в одном городе, — в каком именно, я не хочу назвать, — один почтенный человек, который больше ничем уж и не занимается, как только этим. Ежегодно получает он из Москвы несколько сотен колод, от кого именно — это покрыто тайною. Вся обязанность его состоит в том, чтобы разобрать крап всякой карты и послать от себя только ключ. Смотри, мол, у двойки вот как расположен рисунок! у такой-то — вот как! За это одно он получает чистыми деньгами пять тысяч в год.

Ихарев. Это, однако ж, важная вещь.

                                                                                                                                                из комедии Николая Васильевича Гоголя - «Игроки»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) Он всё равно что добрый квартирмистр - Квартирмейстер (нем. Quartiermeister, букв. — «начальник квартир») — должностное лицо в армиях некоторых стран, а также в русской армии в прошлом, ведающее размещением войск по квартирам и снабжением их продовольствием и фуражом.

(2) Швохнев. Чёрт побери, пароле! - «Пароли» — удвоенная ставка в карточной игре.

(3) Кругель. Атанде! Позвольте посмотреть - Атанде -  В азартных играх требование остановиться, не делать больше ставок.

(4) Швохнев. Позвольте мне эту талию переждать - Талия - промёт всей колоды до конца или до срыва банка.

Решение задачи "О любовном треугольнике" через введение в уравнение имеющегося в наличии множества

Примечание: 1. Знакомимся с основным текстом. 2 Переходим к стихотворной части. 3. Просмотр видео. Просмотр фото в любое удобное для Вас время.

Сатана усложняет дела земные,
Лишает их чистой простоты:
Появляются люди «голубые»
Из бездуховной пустоты…
Сатана проблемы искусно множит
Промышляет в пустышном народе
Ну не может быть – чего быть не может
В божественной истинно природе!
Не хорошим смех бывает смехом
К сатане принюхались и собаки:
Уже регистрируются с успехом
В церквах земных «голубые» браки

А может быть Сатана готов
Извратить божественный образ людей
И наплодить человеко  быков,
И наплодить человеко коней.
А может быть он проектирует браки
И сотворил уже гибридные блошки;
Например для человека и собаки,
Например для человека и кошки…
В мире много уже примеров,
Когда банк по счетам платить готов
И собакам миллионерам,
И миллионерам из котов.

                                               Сатана проблемы искусно множит (Отрывок)
                                                    Автор: Николай Талашко Гранёный

Мы, на Чёртовом катались колесе... (Отрывок из фильма: Килиманджара).

Шар братьев Монгольфье. Пьеса в двух и 1/3 действиях

Автор: Вадим Леванов

***

Аннотация: События пьесы развиваются во время празднования дня города. Мужчина и женщина (Он и Она) решают испытать новый аттракцион «Шар братьев Монгольфье», который представляет собой медленно поднимающийся ввысь воздушный шар (аэростат). Шар назван в честь его создателей Этьенна и Жозефа Монгольфье. Первый полёт на аэростате совершён более двух веков назад. Братья Монгольфье осуществили заветную мечту человечества и подарили людям возможность взмыть в небо, почувствовать себя свободными, как птицы. Теперь, влекомые высотой и свободой, на борту воздушного судна оказываются ОН, ОНА и Инструктор, сопровождающий их в полёте.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

ИНСТРУКТОР;
ОНА;
ОН
_________________________________________________________________

ИНСТРУКТОР (Ей). Вы скучаете, мадам? Желаете напитки?
ОНА. Нет, спасибо.

Пауза.

Я страшно боюсь высоты. Живу на шестнадцатом этаже и почти никогда не выхожу на балкон. Я даже боюсь выглядывать из окна, потому что у меня начинает кружится голова и мне делается дурно. (Ему.) Как теперь вам. Мой шестнадцатиэтажный дом качается на ветру, словно тростник. Я никогда не каталась даже на чёртовом колесе. Нет. Вру. Один раз. Это было давно. Он буквально заставил меня залезть в эту ужасную железную кабинку, затолкал меня туда почти силой. Он кажется, заведовал этим чёртовым колесом или обслуживал механизмы, не помню! И он - смеялся! Он, говорил, что я страшная трусиха. Тогда назло я забралась в эту ужасную кабинку. Это чёртово колесо было такое огромное, гигантское! Оно так страшно, так жутко скрипело! Так медленно, неповоротливо двигалось. Боже мой, как мне было страшно! Когда мы стали подниматься вверх, я крепко - крепко зажмурилась и больше уже не открывала глаза до конца. А он сидел близко - близко, дышал мне в ухо винными парами, шептал, чтобы я не боялась, и целовал меня своими мокрыми красными губами. А его руки, его наглые ручонки лезли ко мне под юбку. (Инструктору.) Разве ты не помнишь?.. Но я всё равно не открывала глаза!

ИНСТРУКТОР. Вам нравится, мадам?
ОНА (сухо). Да, очень.

ИНСТРУКТОР. Я рад. Я счастлив. Так приятно, мадам, когда твоя работа, твой скромный труд приносит людям радость, удовольствие! Это - замечательно! Не так ли, мадам?
ОНА (раздражённо). Не называйте меня все время этим дурацким словом!

ИНСТРУКТОР (удивлён). Я действую в соответствии… С инструкциями…
ОНА. Боже мой! Боже мой!

ИНСТРУКТОР. Мои инструкции (заглядывает в бумажку) регламентируют обращаться к лицам женского пола исключительно соответственно "мадам" и "мадмуазель"…
ОНА. Это ужасно! (Всхлипывает.)

ИНСТРУКТОР. Извините, если я позволил себе обращение… не соответствующее… э - э - э…

ОН. Н - да.

ОНА (вдруг плачет). Боже мо - о - ой!

ИНСТРУКТОР. Я вовсе не хотел, мадам… Ой! Простите! Я нечаянно!.. Я не имел в виду…
ОНА (сквозь слёзы). Я не хочу!.. Боже мой! Понимаете?! Взгляните туда! Вон он - Город! Как на ладони! Вон театр, вон ресторан "Утёс", вон площадь Свободы, вон мой дом, видите?! Я не хочу туда возвращаться! Эти точки там, внизу, посмотрите, как их много, это - люди! У них там праздник, они веселятся. Они счастливы. Как вы думаете, они могут быть счастливы? Там? Внизу?

ИНСТРУКТОР. Все не могут быть счастливы, ма… Ой! Пардон!
ОНА. Почему? Почему? Почему?.. Я не хочу туда возвращаться! Туда! К ним! Вниз! Не могу! Я хочу лететь, лететь, лететь! Долго - долго! И никогда не опускаться!

ОН. Н - да…
ОНА (Ему). Молчите! Я знаю, что вы сейчас скажите! Вы хотите сказать… Мне все это говорят! Что я - истеричка? Но я не хочу возвращаться! Не хочу! Не могу!

ИНСТРУКТОР (жизнеутверждающе). Пока ещё мы совсем и не! Не возвращаемся, мадам!.. Ой, Бога ради! Три пардона!.. Мы летим! Не стоит так уж. Расстраиваться.

ОНА (Инструктору). Тогда на чёртовом колесе это были вы? Вы! Я помню. У вас были влажные холодные пальцы, когда вы трогали мои колени. Вы целовали меня… И тогда у вас были усы, колючие как проволока. Помните?
ИНСТРУКТОР. Когда? Усы? Не помню. Когда?

ОНА. Давно - давно. Я боюсь высоты. Я не умею летать. Почему? Эти люди внизу, они не могут быть счастливы, как и я, потому что они не умеют летать. Я не хочу! Туда возвращаться.
ИНСТРУКТОР. Были у меня усы. Одно время. Давно. Помню.

ОН (Инструктору, сдерживаясь). Я купил билет. Я заплатил деньги. И достаточно немалые, на мой взгляд, деньги. Я имею, мне кажется, полное право!.. Я не желаю быть свидетелем каких - то бесконечных истерик. Это несносно.

ОНА (Ему). Вы хотите от меня избавиться? Я вам мешаю? Я - балласт? Нет ничего проще. Вам нужно только меня выбросить.
ОН.О, боже!

ОНА. Пожалуйста! Как мешок с песком! Чтоб я не мешала вам, вашему душевному комфорту, вашему спокойствию. Сбросьте меня! Что же вы?! Какого чёрта вы полетели со мной?!

Маленькая пауза.

ИНСТРУКТОР. Да. В 1976 году я упал с этого чёртова колеса. В пьяном виде. И шибанулся головой. Это я помню. И тогда я носил усы. Точно!

ОНА (Ему). Какого чёрта вы вообще полетели?
ОН (Ей). Всего несколько минут назад вы сами, как оглашенная, кричали, что ничто не способно омрачить ваше восхитительное настроение. Что вы - счастливы. Всего несколько минут назад!

ОНА. Иногда за несколько минут целая жизнь промелькнёт и исчезнет, как дымок. Минуту назад я была счастлива, а теперь - бесконечно несчастна.

Короткая пауза.

Вы ведь тоже боитесь высоты? Я боюсь высоты. И всегда я хотела, я мечтала… Вы видели? Парашютистов? По телевизору? Свободное падение! Они летят в пустоте неба не открывая парашютов, они падают, падают, падают - долго - долго, бесконечно. Составляют фигуры из распростёртых в воздухе тел. Они как птицы! Земля так стремительно приближается, притягивает своим притяжением. Как вы думаете, откуда это неутолимое, страстное желание - летать? Лететь… Может мы действительно были когда - то ангелами? А потом что - то случилось? Что-то с нами произошло?.. Так вы их видели?
ОН. Ангелов?

ОНА. По телевизору. Парашютистов? Свободное падение? Вы хотели бы когда - нибудь испытать?.. Да?!

ИСТРУКТОР. Те, которые первый раз с парашютом того, выпрыгивают, они, говорят, иногда случается… э - э - э… опорожняются в смысле. Прям на лету. Первый раз. Страшно. Конечно!

ОНА (не слушает). И потом, когда уже парашют раскрывается, как крылья… Это парение!.. Медленное! Плавное!
ОН (иронично). А если парашют не раскроется? А? (Усмехается.) "Почему люди не летают, как птицы"? Да?

ОНА. Почему?! Почему?!

ИНСТРУКТОР. Но мы же летим, мадам!.. Ой! Три пардона! Мы вот - парим в воздушных струях! Человек выдумал на то воздухоплавательные средствa. Самолёты - раз, планеры - два, автожиры - три, гликоптеры - четыре, авиетки, орнитоптеры, ортоптеры (*), аэростаты вот! Дирижабли! Наша фирма в скором времени собирается запустить дирижабль. Красота - жутко грандиозная! Там будет - ресторан - казино - ночной клуб - варьете.

ОНА. Там внизу остались люди, которых я любила. Я не хочу туда возвращаться.
ОН. Что вы предлагаете? Улететь в Америку?

ИНСТРУКТОР. Между прочим, тут, рядом совсем - граница Ближнего зарубежья.

ОН. (Инструктору) Это вы к чему?
ИНСТРУКТОР. К сведению.

ОНА. Я никогда не летаю во сне. И сны у меня чёрно - белые, как у собаки.
ИНСТРУКТОР (жизнерадостно). Не стоит так уж! Переживать, мадам! Ой! Простите опять! (Смущён.) Я выполняю инструкцию… Почти инстинктивно вырывается…

ОН (Инструктору). А как долго вы готовились? Учились? Или что там? Курсы какие - то?
ИНСТРУКТОР. Я быстро всё схватываю. На лету. Мне объяснили, что тут к чему.

ОН. А чем вы занимались до?
ИНСТРУКТОР. Я сменил множество разнообразнейших профессий. Если их перечислять, то до конца полёта придётся.

ОН. А давно вы занимаетесь инструктажем здесь?
ИНСТРУКТОР. Это мой первый полёт!

Небольшая пауза.

Знаете, летучесть кадров. Прежний инструктор позволял себе. Выпивал на работе и тэ дэ. А это, сами понимаете, ставило под угрозу. А ещё он был фамильярен с женщинами. Он говорил им разные грубые выражения, когда шар уже того, поднимется на высоту. Щипал и тэ пэ. Делал всякие непристойные предложения. Проступило несколько жалоб со стороны клиентов. Сами понимаете, фирма не могла себе позволить.

ОНА. Разве вы не такой же?
ИНСТРУКТОР. Я?!

ОН (Инструктору). Вы хотите сказать, что вы сегодня первый раз…
ИНСТРУКТОР. Точно. Я этих воздушных аэростатов Монгольфье и в глаза раньше не видел. Но! Мне нравится эта работа! И я вам скажу, почему. Потому, что это работа с людьми! Это катастрофически интересно.

                                                                                        из пьесы в двух и 1/3 действиях  Вадима Леванова - «Шар братьев Монгольфье»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) автожиры - три, гликоптеры - четыре, авиетки, орнитоптеры, ортоптеры - Автожир — летательный аппарат тяжелее воздуха, у которого подъёмную силу создаёт несущий винт, свободно вращающийся (авторотирующий) под действием набегающего потока воздуха, а поступательное движение обеспечивает обычный воздушный (тянущий или толкающий) винт. Изобретён испанским инженером X. Сиервой в 1920 году. Первый отечественный автожир КАСКР-1 построен в 1929 году Н. И. Камовым и Н. К. Скржинским.
Геликоптер — устаревшее название вертолёта.
Авиетка (от фр. aviette) — самолёт небольших размеров с двигателем малой мощности (мощность двигателя не превышает 100 лошадиных сил), обычно одно - или двухместный. В настоящее время это наименование применяют для спортивных самолётов. В СССР авиетки использовались для учебных полётов. В туризме авиетки используются для обзорных экскурсий и чтобы добраться до мест, куда не попасть на рейсовом транспорте.
Орнитоптер (от др. -греч. ὄρνις, родит. п. ὄρνιθος — птица и πτερόν — крыло; буквально «птицекрыл») — воздушное судно тяжелее воздуха, которое поддерживается в полёте в основном за счёт реакций воздуха с его плоскостями, которым придаётся маховое движение. В русском языке также распространены синонимы — махолёт и птицекрылый летательный аппарат.
Ортоптер — (от греч. orthós — прямой, вертикальный и pterón — крыло) Орнитоптер, у которого крылья движутся только вверх и вниз. Подъёмная сила в большинстве конструкций появляется благодаря изменению положения шарнирных створок.

Дорога молодым ... на фоне харассмента ..  (??)

- Хочу я славы! Признания хочу !!
Пишу красиво!! Любая рифма по плечу !!
Ну - вот, к примеру - слово -"калачи"! -
И рифма, гениальнейшая - "слезь с печи" !!
Шедеврами наполню Поэмбук !!
Пусть славят меня все вокруг !!
Ведь - поэтесса я !! Стихов уж много !!
Я - поцелованная Богом !! -
Писала девочка, совсем ещё малышка ...
Я вас сейчас шокировала ? Ишь ты !! ))

Их развелось и тут, и там так много...
А, может, бросить всё? И - молодым дорогу?.. ))

                                                                                        Дорогу молодым!!))
                                                                                        Автор: Пак Ольга

Василий Уриевский ★ Самый лучший начальник

«Строитель Сольнес». Пьеса в жанре трагедии.

Автор: Генрик Ибсен

***

Аннотация: Архитектор Халвар Сольнес не имеет себе равных в строительном деле. Он верит, что какая - то мистическая сила способствует выполнению всех его пожеланий. Однако Сольнеса подспудно мучит чувство вины, ведь одно из исполненных желаний невольно привело к гибели его детей. Но прошлое является Сольнесу не только под маской вины: десять лет назад он опрометчиво пообещал школьнице Хильде похитить её и сделать принцессой. Теперь подросшая Хильда явилась в дом строителя, желая получить обещанное королевство.

****

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
__________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Строитель Xалвар Сольнес;
Кнут Брувик, бывший архитектор, теперь помощник Сольнеса;
Рагнар Брувик, сын Кнута Брувика, чертёжник;
Кая  Фосли, племянница старого Брувика, бухгалтер.
___________________________________________________________________________________________

Скудно обставленная рабочая комната в доме Сольнеса. Налево двустворчатые двери в переднюю, направо дверь во внутренние комнаты.В задней стене открытая дверь в чертёжную. Впереди налево конторка с книгами, бумагами и письменными принадлежностями. Возле двери в переднюю печка. В углу направо диван, перед ним стол и несколько стульев. На столе графин с водой и стакан. Впереди направо маленький столик; возле него качалка и кресло. На столе в углу, на конторке и в чертёжной горят рабочие лампы. В чертёжной сидят за столом Кнут Брувик и его сын Рагнар, занятые составлением планов и вычислениями. В кабинете за конторкой стоит Кая Фосли, занося что - то в гросбух. Кнут Брувик - худощавый старик с седыми волосами и бородой: на нём несколько поношенный, но опрятный чёрный сюртук и белый, слегка пожелтевший галстук; носит очки. Рагнар-лет тридцати, белокурый, сутуловатый, одет хорошо. Кая Фосли - молодая, девушка лет двадцати с небольшим, нежного сложения и несколько болезненного вида, тщательно одета и причёсана; работает с зелёным глазным зонтиком (*). Все трое занимаются некоторое время молча.

Брувик (вдруг поднимается точна в испуге и, тяжело переводя дух, идет к дверям в кабинет). Нет, скоро сил моих не хватит больше!
Кая (идёт к нему). Тебе, видно, очень нездоровится сегодня, дядя?

Брувик. Ох, право, кажется, день ото дня хуже.
Рагнар (встал и подходит ближе). Тебе бы лучше пойти домой, отец. Попробуй уснуть...

Брувик (нетерпеливо). Не слечь ли ещё в постель? Тебе хочется, чтобы я совсем задохся?
Кая. Ну, хоть пройдись немного.

Рагнар. Да, да! И я пойду с тобой.

Брувик (запальчиво). Не уйду я, пока он не вернётся! Сегодня я хочу объясниться начистоту с нашим... (злобно) принципалом (**).
Кая (боязливо). Ах, нет, дядя! Пожалуйста, подожди!

Ригнар. Да, лучше подождать, отец!

Брувик (тяжело дыша). Ох - хо - хо?.. Пожалуй, не очень - то много времени остаётся мне ждать!
Кая (прислушиваясь).Тсс!.. Я слышу - он поднимается по лестнице!

Все трое вновь принимаются за работу. Небольшая пауза. Из передней входит Xалвар Сольнес, уже пожилой человек, но здоровый и крепкий, с коротко остриженными курчавыми волосами, тёмными усами и густыми чёрными бровями, одет в зеленовато - серую, застёгнутую на все пуговицы тужурку со стоячим воротником и широкими лацканами. На голове у него серая мягкая шляпа, под мышкой несколько папок.

Сольнес (в дверях, шёпотом, унизывая на чертёжную). Ушли?
Кая (качая головой, тихо). Нет. (Снимает глазной зонтик..)

Сольнес (делает несколько шагов по комнате, бросает шляпу на стул, кладёт папки на стол перед диваном, опять приближается к конторке и громко обращается к Кае, которая пишет, не отрываясь, но с какой - то нервной торопливостью). Что это вы там заносите в книгу, фрекен Фосли?
Кая (вздрагивая).Это... это просто...

Сольнес. Покажите - ка, фрекен. (Наклоняется, как бы желая заглянуть в гросбух, и шепчет.) Кая?
Кая (продолжая писать, тихо). Что?

Сольнес. Почему вы всегда снимаете при мне глазной зонтик
Кая (по-прежнему). Потому что я в нём такая безобразная.

Сольнес (улыбаясь). А вам этого очень не хочется, Кая?
Кая (взглянув на него украдкой). Ни за что на свете. Казаться такой в ваших глазах.

Сольнес (слегка проводит рукой по её волосам) Бедненькая, бедненькая Кая...
Кая (низко наклоняясь над конторкой).Тсс! Услышат!

Сольнес (переходит направо, поворачивается и останавливается в дверях чертёжной). Заходил кто - нибудь, спрашивал меня?
Рагнар (встаёт).Да, та молодая пара, которая собирается строить дачу на Левстранде.

Сольнес (ворчливо). Ах, они? Подождут. Я ещё не выяснил себе хорошенько плана.
Рагнар (подходит ближе, несколько неуверенно). А им не терпится поскорее получить план.

Сольнес (по - прежнему), Ну, конечно!.. Всем им не терпится !

Брувик (поднимает голову от чертежей). Они говорят, что ждут не дождутся, когда переберутся в собственное гнездо.
Сольнес. Конечно, конечно! Знаем! Готовы взять, что попало. Лишь бы была какая - нибудь квартира. Им только нужно пристанище. А не дом. Нет, спасибо! Пускай идут тогда к другому. Так и передайте, если они опять явятся!

Брувик (поднимает очки на лоб и удивлённо смотрит на Сольнеса). К другому? Вы хотите отказаться от этого заказа?
Сольнес (нетерпеливо). Да, да, да, чёрт побори! Если уж на то пошло, то... лучше отказаться совсем, чем строить, кое - как. (В порыве раздражения.) Я ведь ещё и не знаю, что это за люди!

Брувик. Люди довольно солидные. Рагнар знаком с ними. Бывает в семье. Очень солидные люди.
Сольнес. А! Солидные... солидные! Я вовсе не об этом. Господи, и вы тоже меня не понимаете. (Запальчиво.) Я не желаю иметь дела с неизвестными мне людьми! Пусть обращаются к кому хотят; мне всё равно!

Брувик (встаёт). Вы это серьёзно?
Сольнес (недовольно). Да... На этот раз. (Ходит по комнате.)

Брувик (обменивается взглядом с сыном, который делает ему предостерегающий знак, затем входит в переднюю комнату). Вы позволите мне сказать вам два слова?
Сольнес. Сделайте одолжение.

Брувик (Кае). Выйди пока.
Кая (тревожно). Ах, дядя...

Брувик. Ступай же, девочка. И затвори за собой дверь.

Кая нехотя идёт в чертёжную; бросает на Сольнеса боязливый, умоляющий взор и затем затворяет дверь.

Брувик (Вполголоса.) Я не хочу, чтобы бедные дети знали, как мне плохо...
Сольнес. Да, вид у вас в последнее время очень неважный.

Брувик. Скоро конец мне. Силы уходят... с каждым днём...
Сольнес. Присядьте.

Брувик. Благодарю, - вы позволите?
Сольнес (слегка, подвигает ему кресло). Сюда. Пожалуйста. Ну - с?

Брувик (с трудом усаживаясь). Я всё насчёт Рагнара. О нём вся моя забота. Что будет с ним?
Сольнес. Ваш сын, конечно, останется здесь у меня... пока захочет.

Брувик. Вот этого - то он и не хочет. То есть, ему кажется, что он не может больше.
Сольнес. Мне думается, он получает недурное жалованье. Но если потребует при6авки, то я, пожалуй, не прочь...

Брувик. Нет, нет! Не в том вовсе дело. (С некоторым нетерпением.) Ведь надо же и ему когда - нибудь начать работать самостоятельно.
Сольнес (не глядя на него). Вы думаете, что Рагнар обладает всеми нужными для этого качествами?

Брувик. Вот в том - то и вся беда. Я начал сомневаться в мальчике. Вы ведь ни разу не сказали ему хотя бы слова в поощрение. А мне всё -таки кажется, - иначе и быть не может, - что у него есть способности!
Сольнес. Да ведь он ничему не учился... Этак основательно. Кроме рисования, конечно.

Брувик (глядя на него с затаённой ненавистью; хрипло). Вы тоже не очень - то учёны были, когда служили у меня. А всё - таки пробили себе дорогу. [b(Тяжело переводя дух.)[/b]И пошли в гору. И обогнали меня... да и многих других.
Сольнес. Да вот видите, - мне как - то повезло.

Брувик. Правда. Вам во всем везло. Так неужели у вас хватит духу дать мне сойти в могилу... прежде, чем я увижу, годится ли Рагнар на что - нибудь. Хотелось бы мне тоже поженить их... пока я жив.
Сольнес (резко). Это ей так хочется?

Брувик. Не столько ей. Но Рагнар каждый день заводит об этом разговор. (Умоляющим голосом.) Вы должны... должны помочь ему получить какой - нибудь заказ? Мне надо увидеть хоть одну его самостоятельную работу. Слышите?
Сольнес (гневно). Да не с луны же мне, чёрт возьми, доставать ему заказы!

Брувик. А вот теперь как раз он мог бы получить хороший заказ. Крупную работу.
Сольнес (удивлённо и встревоженно). Мог бы! Он?

Брувик. Да, если бы вы согласились.
Сольнес. Какого рода работу?

Брувик (нерешительно). Ему бы могли поручить постройку этой дачи на Леветранде.
Сольнес. Этой дачи? Да ведь я сам буду её строить!

Брувик. У вас же нет особой охоты.
Сольнес (вспылив). Нет охоты! У меня? Кто это смел сказать?

Брувик. Вы сами только что говорили.
Сольнес. Никогда не слушайте, что я этак... говорю!.. Так ему поручили бы постройку?

Брувик. Да. Он ведь знаком с этим семейством. И уже просто так, для развлечения составил и план и сметы... и всё такое.
Сольнес. И они довольны его планом? Те, которые будут жить в доме?

Брувик. Да. И если бы только вы просмотрели и одобрили...
Сольнес. То они поручили бы постройку Рагнару?

Брувик. Им очень понравилось то, что он придумал. Им кажется, что это нечто совсем новое. Так они и сказали.
Сольнес. Ого! Новое! Не такой старомодный хлам, какой я строю!

Брувик. Они говорят... это нечто в другом роде.
Сольнес (сдерживая досаду). Значит, это они к Рагнару являлись сегодня... пока меня не было?

Брувик. Они приходили повидаться с вами. Хотели спросить, не согласитесь ли вы уступить...
Сольнес (вскипая), Уступить! Я?!

Брувик. Если вы найдёте, что чертежи Рагнара...
Сольнес. Я? Мне уступить дорогу вашему сыну!

Брувнк. Они думали только предложить вам отказаться от условия.
Сольнес. Это одно и то же! (С горьким смехом.) Так вот как! Халвару Сольнесу пора уступать нынче! Очищать место тем, кто помоложе! Мальчишкам, пожалуй! Только очищай место! Место! Место!

Брувик. Господи! Да ведь места - то, кажется, хватит здесь и не одному...
Сольнес. Ну, насчёт места - то нынче не очень просторно. Да и как бы там ни было, я никогда не уступаю! Никому! Никогда... по доброй воле! Ни за что на свете!

Брувик (встаёт, с трудом). Значит, так мне и проститься с белым светом... не убедившись? Без радости? Без веры в Рагнара?.. Не увидав ни единой его работы? Так?
Сольнес (полу отвернувшись от него, сквозь зубы).Гм... не спрашивайте меня больше.

Брувик. Нет, ответьте же мне. Так мне и проститься с жизнью, как нищему?
Сольнес (видимо, борется с собой, затем негромко, но твёрдо говорит). Проститесь с ней, как сами знаете.

                                                                                                                              из пьесы Генрика Ибсена - «Строитель Сольнес»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Кая Фосли - молодая, девушка лет двадцати с небольшим, нежного сложения и несколько болезненного вида, тщательно одета и причёсана; работает с зелёным глазным зонтиком - Глазной зонтик - чаще всего применяется для защиты глаз от яркого света.

(**) Сегодня я хочу объясниться начистоту с нашим... (злобно) принципалом - Принципал — это физическое или юридическое лицо, которое заказывает услугу у агента, нанимает его для выполнения определённых действий и платит за это. Также в широком смысле принципал — это глава, начальник, владелец.

В моём воображении

О! Если б плыли мы на корабле
И потерпели кораблекрушенье,
И догребли бы на одном весле
Вдвоём с тобой до острова спасенья!

И, чтобы он необитаем был -
Чудесный остров в Средиземном море,
Чтоб нас он кипарисами укрыл,
И мы вдвоём остались поневоле.

Пусть долго не спасает нас никто,
Нам будет там с тобою чем заняться:
Нам будет разговаривать легко,
Спешить не надо, некого стесняться.

Тогда, тебе во всём признаюсь я
И расскажу, как я тебя любила,
И будут звонче трели соловья
Стихи, что для тебя я сочинила.

Пока же, в этом городе большом
Мы связаны лишь нитью телефона,
Держу свои признанья под замком:
Здесь столько суеты меж нами вздорной...

                                                                          Необитаемый остров
                                                                         Автор: Наталья Анвип

«Тележка с яблоками». Пьеса в жанре «Политической феерии».

Автор: Бернарда Шоу

***

Сюжет: В пьесе повествуется   о вымышленном английском короле Магнусе, который сталкивается с премьер - министром Протеем и его кабинетом министров. Они стремятся лишить монархию её политического влияния. Магнус, не желая становиться безвольной игрушкой в руках премьер-министра, находит способ обойти предъявленный ему ультиматум о полной покорности кабинету министров.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
____________________________________________________________________________________________________

ПЕРСОНАЖИ: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Семпроний Личный секретарь короля;
Памфилий Личный секретарь короля;
Король Магнус (не представлен в данной сцене, но о нём идёт речь).
_____________________________________________________________________________________________________

Приёмная в королевском дворце. Справа и слева — два письменных стола, поставленных таким образом, что между ними остаётся много свободного места. Перед каждым столом кресло для посетителей. По­средине задней стены — дверь. Часы показывают начало двенадцатого; видно по освещению, что дело происходит ясным солнечным утром. Семпроний, щеголеватый и ещё сравнительно молодой, сидит в про­филь к зрителю за столом слева и разбирает королевскую почту. Пам­филий, более пожилой, сидит за столом справа, тоже профилем к зри­телю, и, откинувшись в кресле, читает утреннюю газету, которую он взял из лежащей перед ним объёмистой пачки. Некоторое время оба молча занимаются своим делом. Затем Памфилий откладывает газету и, пристально поглядев на Семпрония, начинает разговор.

Памфилий. Кто был ваш отец?
Семпроний (удивленный). А?

Памфилий. Кто был ваш отец?
Семпроний. Мой отец?

Памфилий. Да. Кто он был?
Семпроний. Ритуалист.

Памфилий. Не о том речь. Меня не интересует его ре­лигия. Меня интересует его профессия. И его политические взгляды.
Семпроний. Он был ритуалист по профессии, ритуа­лист в политике, ритуалист в религии — неистовый, страстный, твердолобый ритуалист с головы до ног.

Памфилий. Иными словами, он принадлежал к духо­венству?
Семпроний. Ничего подобного. Его специальностью была организация парадных зрелищ. Он устраивал карнавальные шествия, торжества по поводу избрания лорд - мэра, воен­ные смотры, массовые процессии и тому подобное. Он был распорядителем двух последних коронаций. Благодаря этому я и получил место во дворце. Все члены королевского дома отлично его знали: он ведь находился за кулисами, вместе с ними.

Памфилий. Находился за кулисами и тем не менее ве­рил в реальность королей!
Семпроний. Да вот, представьте. Верил от всей души.

Памфилий. Несмотря на то, что он сам изготовлял их?
Семпроний.Именно. Что ж, по - вашему, пекарь, кото­рый сам выпекает священные облатки, не может искренне ве­рить в святое причастие?

Памфилий. Никогда не задумывался над этим.
Семпроний. Мой отец мог бы зарабатывать миллионы в театре или в кино, но он об этом и слышать не хотел, потому что на сцене и на экране изображается то, чего на самом деле никогда не было. Он ещё мог согласиться на постановку кре­стин Елизаветы в «Генрихе VIII» Шекспира, поскольку они действительно происходили когда - то. И потом тут всё - таки празд­нество в честь царственной особы. Но оформлять какой - нибудь романтический вымысел — это уж нет, ни за какие деньги.

Памфилий. А вы никогда не спрашивали, что он в глу­бине души обо всём этом думает? Хотя едва ли: отцу не за­дают вопросов личного свойства.
Семпроний. Дорогой Пам, мой отец вообще никогда не думал. Он даже не знал, что значит думать. Впрочем, это мало кто знает. Он умел смотреть — да, да, попросту смотреть обоими глазами; и у него было своеобразно ограниченное воображение. Понимаете, он не способен был вообразить то, чего никогда не видел; но уж то, что он видел, легко становилось в его вообра­жении и божественным, и священным, и всеведущим, и всемо­гущим, и непреходящим, и наделённым всеми самыми неве­роятными качествами, — было бы только блеску побольше да погромче бы звучал орган или гремела медь полковых оркестров.

Памфилий. Вы хотите сказать, что он жил только впе­чатлениями, полученными извне?
Семпроний. Совершенно верно. Он никогда не узнал бы никаких чувств, если б в детстве ему не пришлось любить ро­дителей, а в зрелых годах — жену и детей. Он никогда не при­обрёл бы никаких знаний, если бы его не обучили кое - чему в школе. Он не умел сам себя занять и должен был платить кучу денег разным людям, которые занимали его играми и развлече­ниями такого сорта, что я бы, кажется, сбежал в монастырь, только бы спастись от них. Все это, так сказать, входило в ри­туал; он каждую зиму ездил на Ривьеру, точно так же как каж­дое воскресенье ходил в церковь.

Памфилий. А кстати, он жив ещё? Я бы хотел с ним познакомиться.
Семпроний. Он умер в тысяча девятьсот шестьдесят втором году, от одиночества.

Памфилий. То есть, как это от одиночества?
Семпроний. Он не мог ни минуты оставаться один; это для него было смертельно. Ему требовалось, чтобы вокруг всегда были люди.

Памфилий. Вот как! Это очень приятная, очень трога­тельная черта! Значит, он всё - таки был способен на непосред­ственные движения души.
Семпроний. Ни в малой степени. Он никогда не разгова­ривал со своими знакомыми. Он только играл с ними в карты. Обмениваться мыслями у них было не в обычае.

Памфилий. Чудаковатый, видно, был старик.
Семпроний. Не настолько, чтобы это бросалось в глаза. Таких, как он, миллионы.

Памфилий. Но как всё - таки случилось, что он умер от одиночества? Уж не угодил ли он в тюрьму?
Семпроний. Нет. Его яхта наткнулась на риф и затону­ла где - то к северу от Шотландии; ему удалось выплыть, и его прибило к необитаемому острову. Все его спутники погибли, и прошло целых три недели, прежде чем его подобрали. За это время бедняга успел впасть в тихое помешательство, от кото­рого так и не оправился, — просто из - за того, что ему не с кем было сыграть в карты, некуда было пойти к обедне.

Памфилий. Дорогой мой Сем, на необитаемом острове не страдают от одиночества. Помню, ещё в детстве матушка ставила меня на стол и заставляла читать наизусть стихи на эту тему.(Декламирует.)

Лежать у волн, сидеть на крутизне,
Уйти, мечтая, в дикие просторы,
Где жизнь вольна в безлюдной тишине,
Куда ничьи не проникали взоры,
По козьим тропкам забираться в горы,
Где грозен шум летящих в бездну вод,
Подслушивать стихий мятежных споры, —
Нет, одиноким быть не может тот,
Чей дух с природою один язык найдёт.

Семпроний. А вот это - то и было в моём отце самое уди­вительное. Всё, что называется природой — ну там лесная тишь и тому подобное, — для него не существовало. Только искусст­венное оказывало действие на его чувства. Природа всегда ка­залась ему нагой; а нагота вызывала в нём отвращение. Он бы и не взглянул на лошадь, мирно пасущуюся на лугу; но та же самая лошадь, в роскошном чепраке и сбруе гарцующая под всадником на параде, могла привести его в восхищение. То же и с людьми: он попросту не замечал их, если они не были раз­одеты в пух и прах, набелены, нарумянены, украшены пари­ками и титулами. Святость духовной особы заключалась для него в пышности облачения, красота женщины — в роскоши её наряда и блеске драгоценностей; сельскому ландшафту прида­вали прелесть в его глазах не холмы и рощи, не синий дымок, зимним вечером вьющийся над хижинами, а храмы, дворцы, беседки, узорные ограды парков и террасы загородных вилл. Представьте же, каким ужасным местом должен был показать­ся ему этот остров! Пустыня! Он там чувствовал себя глухим, слепым, немым и беспомощным! Встреться ему хоть павлин во всем великолепии своего распущенного хвоста, это могло бы спасти его рассудок; но из птиц там водились только чайки, а в чайках нет ничего декоративного. Наш король мог бы прове­сти на этом острове тридцать лет, живя лишь собственными мыслями. Вам для полного благоденствия понадобилась бы только удочка, мяч и набор клюшек для гольфа. Я, подобно по­сетителю картинной галереи, наслаждался бы зрелищем вос­ходов и закатов, сменой времён года, вечным чудом постоянно обновляющейся жизни. Разве можно соскучиться, глядя, как сбегают ручьи с гор? Но мой отец умудрился сойти с ума сре­ди красот природы, потому что для него они были лишены смысла. Говорят, там, где ничего нет, король теряет власть. Для моего отца оказалось, что там, где ничего нет, человек те­ряет разум и гибнет.

                                                                                                                           из пьесы Джорджа Бернарда Шоу - «Тележка с яблоками»

На площади перед монархом

К делу, бельгийцы! Довольно! Нельзя ли
Вновь на престол короля возвести?
Много мы гимнов свободе слыхали,
И Марсельеза у нас не в чести.
За королями ходить недалёко —
Если не Жан, то сосед или я, —
Высидеть птенчика можно до срока.
Ставьте, бельгийцы, себе короля,
Да, короля, да, короля!

Мало ли с принцем сойдёт благодати?
Пышный сначала дадут этикет.
Будет вам много и свеч и распятий,
Лент, орденов и придворных карет.
После дослужитесь вы и до трона.
И в удивленье увидит земля,
Что увенчала кого - то корона.
Ставьте, бельгийцы, себе короля,
Да, короля, да, короля!

Будут приёмы у вас и парады,
Будут балеты в бенгальских огнях,
Низкопоклонство, и льстивые взгляды,
И комплименты на рабьих устах.
Будут равны повелитель и нищий,
Всех донимает тщеславная тля.
Идола каждый по сердцу отыщет.
Ставьте, бельгийцы, себе короля!
Да, короля, да, короля!

Судьи, префекты, жандармы, шпионы
Сворой лакействовать ринутся к вам.
Вот уж солдаты идут, батальоны,
Всюду ракеты, и грохот, и гам.
Крепнет бюджет ваш, Афинам и Спарте
Стоили меньше родные поля.
Чудище жрёт вас. Платите по карте.
Ставьте, бельгийцы, себе короля,
Да, короля, да, короля!

Что я? Как смел я? Гляжу как в тумане…
Как мог забыться я, граждане, как?
Всех нас история учит заране:
Если король — это значит добряк.
Будет он править, не требуя платы,
Только доходы и земли деля, —
Карла Девятого сменит Десятый.
Ставьте, бельгийцы, себе короля.
Да, короля, да, короля!

                                                                  Совет бельгийцам
                                                            Поэт: Пьер Жан Беранже

Казнь Анны Болейн (Anne Boleyn death)

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Генрих VIII казнил Анну Болейн за супружескую неверность, инцест и государственную измену. Королеву обвинили в прелюбодеянии с пятью мужчинами, среди предполагаемых любовников фигурировали придворные. Одним из обвиняемых в любовной связи с королевой был её родной брат Джордж Болейн. Также Анну уличали в заговоре против короля — якобы она планировала его убийство.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

«Тележка с яблоками». Пьеса в жанре «Политической феерии».

Автор: Бернарда Шоу

***

Сюжет: В пьесе повествуется  о вымышленном английском короле Магнусе, который сталкивается с премьер - министром Протеем и его кабинетом министров. Они стремятся лишить монархию её политического влияния. Магнус, не желая становиться безвольной игрушкой в руках премьер - министра, находит способ обойти предъявленный ему ультиматум о полной покорности кабинету министров.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
_____________________________________________________________________________________

ПЕРСОНАЖИ: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Король Магнус;
Билли Боэнерджес,президент Совета по торговле;
Памфилий Личный секретарь короля (не подаёт реплик);
Семпроний Личный секретарь короля (не подаёт реплик).
______________________________________________________________________________________

Памфилий встаёт, Боэнерджес, не вставая, поворачивается лицом к две­ри. Входит король Магнус, высокий, интеллигентного вида господин лет сорока пяти; он быстрым шагом проходит через всю комнату и, остановившись перед Боэнерджесом, приветливо протягивает ему руку.

Магнус. Рад видеть вас в моём маленьком дворце, мис­тер Боэнерджес. Садитесь, пожалуйста.
Боэнерджес. А я и так сижу.

Магнус. Да, верно, мистер Боэнерджес. Я как - то не за­метил. Прошу извинить меня — сила привычки, знаете ли. (Знаком указывает Семпронию, что желает сесть рядом с Боэнерджесом, справа.)

Семпроний ставит кресло на указанное место.

Вы позволите мне сесть?

Боэнерджес. Садитесь, милейший, садитесь. Вы у себя дома; а церемонии мне ни к чему.
Магнус (с чувством). Благодарю вас.

Король садится. Памфилий садится. Семпроний проходит к своему ме­сту за столом и тоже садится.

Мне весьма приятно наконец познакомиться с вами, мистер Боэнерджес. Я с интересом слежу за вашей карьерой уже два­дцать пять лет — с тех пор, как вы первый раз выставляли свою кандидатуру в Нортгемптоне.

Боэнерджес (самодовольно и доверчиво). Ещё бы, ко­роль Магнус! Я - таки вас ошарашил разочек - другой, а?
Магнус (улыбаясь). Ваш голос заставлял сотрясаться основания трона гораздо чаще.

Боэнерджес (кивком головы указывая на секретарей). А что, эти двое так и будут тут сидеть? И всё слушать, о чём бы ни говорилось?
Магнус. Это мои личные секретари. Вас смущает их при­сутствие?

Боэнерджес. Меня - то ничего не смущает. По мне, так наш разговор может происходить хоть посреди Трафальгарской площади или даже передаваться по радио.
Магнус. Это было бы прекрасное развлечение для моих подданных, мистер Боэнерджес. Жаль, что мы не подумали об этом раньше.

Боэнерджес (значительно и с некоторой угрозой). Да, но отдаёте ли вы себе отчёт в том, что я собираюсь го­ворить вам такие вещи, какие ещё никогда не говорились королям?
Магнус. Заранее благодарен вам, мистер Боэнерджес. Всё то, что обычно говорится королям, я, пожалуй, уже слы­шал. Так что мне будет очень приятно услышать кое - что но­венькое.

Боэнерджес. Должен вас предупредить, что ничего при­ятного вы не услышите. Я человек простой, Магнус, без всяких там красот.
Магнус. Нет, почему же... уверяю вас...

Боэнерджес (с возмущением). Я вовсе не о своей на­ружности говорю!
Магнус (веско). И я тоже. Не обманывайте себя, мистер Боэнерджес. Вы отнюдь не простой человек. Для меня лично вы всегда оставались загадкой.

Боэнерджес (он удивлён и чрезвычайно польщён; на­столько, что не может сдержать самодовольной улыбки). Что ж, пожалуй, во мне и в самом деле есть кой - что загадочное. По­жалуй, что так.
Магнус (смиренно). Как бы мне хотелось разгадать вас, мистер Боэнерджес. Но я не обладаю вашей проницательностью. Так что попрошу уж вас говорить со мной прямо.

Боэнерджес (окончательно убежденный в своём пре­восходстве). Это насчёт правительственного кризиса? Ну что ж, я затем сюда и пришёл, чтобы говорить прямо. И первое, что я вам прямо скажу, — это что страной должны управлять не вы, а ваши министры.
Магнус. Я им только буду признателен, если они изба­вят меня от этой весьма хлопотливой и неблагодарной обязан­ности.

Боэнерджес. А это вовсе и не ваша обязанность. Это обязанность ваших министров. Вы всего лишь конституцион­ный монарх. Знаете, как это называют в Бельгии?
Магнус. Если не ошибаюсь — каучуковый штемпель. Так?

Боэнерджес. Именно так, король Магнус. Каучуковый штемпель — вот что вы такое, и не забывайте об этом.
Магнус. Да... Вот чем нам обоим частенько приходится быть, и вам и мне.

Боэнерджес (оскорблённый). То есть как это — и вам и мне?
Магнус. Нам подают бумагу. Мы ставим свою подпись. Ещё вам хорошо: вы подписываете, не читая. А я вот должен всё читать. И бывает, что я не согласен, но всё равно приходит­ся подписывать: тут уж ничего не поделаешь. Взять хотя бы смертные приговоры. Мало того, что подписываешь смертные приговоры тем, кого, по - твоему, казнить не следует, но ещё и не можешь приговорить к смерти многих, кого, по - твоему, дав­но пора казнить.

Боэнерджес (язвительно). А небось, охотно командо­вали бы сами: «Отрубить ему голову!»
Магнус. Есть много людей, которые даже и не заметили бы, что лишились головы, — настолько невелико её содержи­мое. Но всё же казнить человека — дело нешуточное, так, по крайней мере, самоуверенно воображают те, кому предстоит казнь. Мне лично кажется, что если бы встал вопрос о моей казни...

Боэнерджес (зловеще). А что ж, может, когда - нибудь и встанет. Я слышал такие разговоры.
Магнус. Вполне допускаю. Я не забыл о голове короля Карла Первого (*). Но надеюсь, что в этом случае вопрос будут решать живые люди, а не каучуковые штемпели.

Боэнерджес. Его будет решать ваш министр внутрен­них дел, член законного демократического правительства.
Магнус. Такой же каучуковый штемпель!

Боэнерджес. Сейчас, может быть. Но когда министром внутренних дел стану я — дудки! Никому не удастся превра­тить в каучуковый штемпель Билла Боэнерджеса, ручаюсь вам.
Магнус. Ну, разумеется, разумеется. А ведь забавно, до чего люди склонны идеализировать своих властителей. Когда - то, в старые времена, король почитался богом — бедняга! Его и называли богом, и поклонялись ему, как существу всеведущему и непогрешимому. Ужасно...

Боэнерджес. Не ужасно, а глупо, просто глупо.
Магнус. Но, пожалуй, не глупей, чем наша отговорка, будто бы он всего лишь каучуковый штемпель, а? Божествен­ный император Древнего Рима не обладал ни безграничной муд­ростью, ни безграничными знаниями, ни безграничной властью; но кое - что он смыслил, знал и мог, пожалуй, даже не меньше, чем его министры. Это был живой человек, а не неодушевлён­ный предмет. Кто смел приблизиться к королю или министру, взять его со стола и приложить к бумаге, как берут и прикла­дывают предмет из дерева, металла и резины? А вот несменя­емые чиновники вашего министерства будут норовить именно так обращаться с вами. И девятнадцать раз из двадцати вы это стерпите, потому что вы не можете всё знать; а если бы вы даже и знали всё, то, во всяком случае, не могли бы сами все делать и всюду поспевать. Но что случится на двадцатый раз?

Боэнерджес. На двадцатый раз они увидят, что имеют дело с Биллом Боэнерджесом.
Магнус. Вот именно. Теория каучукового штемпеля не оправдается, мистер Боэнерджес. Старая теория о божественной природе королевской власти оправдывалась, потому что в любом из нас есть божественная искра; и даже самый глупый, самый незадачливый король или министр — бог не бог, а какое - то подобие бога, потуга на божественность, пусть даже очень отдалённое подобие и очень слабенькая потуга. А вот теория каучукового штемпеля всегда в критический момент оказывает­ся несостоятельной, потому что король или министр — это не штемпель, а живая душа.

Боэнерджес. Ах, вот как? Короли, оказывается, ещё верят в существование души!
Магнус. Я пользуюсь этим термином для удобства — он краток и привычен. Но если вы не хотите, чтобы вас называли живой душой, можно назвать и иначе: скажем, одушевлённой материей — в отличие от неодушевлённой.

Боэнерджес (не слишком довольный этим предложени­ем). Да нет уж, если вам непременно нужно меня как - нибудь называть, называйте лучше живой душой. А то это вы­ходит, как будто во мне самое главное — мясо. Поло­жим, мяса во мне многовато, это я и сам знаю: доктор говорит, что не мешало бы сбросить фунтов пятнадцать — двадцать; но всё ж таки есть и ещё кое - что. Называйте это душой, если угодно, только не в каком - нибудь там сверхъестественном смыс­ле, понимаете?
Магнус. Превосходно. Так вот, видите, мистер Боэнерд­жес, хотя наша беседа длится всего каких - нибудь десять минут, вы уже втянули меня в спор на отвлечённые темы. Разве это не доказывает, что мы с вами не просто пара каучуковых штем­пелей? Вы ориентируетесь на мои умственные способности, как бы скромны они ни были.

                                                                                                                  из пьесы Джорджа Бернарда Шоу - «Тележка с яблоками»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Я не забыл о голове короля Карла Первого -  После казни короля Англии Карла I его голову пришили обратно к телу, чтобы родственники могли достойно проститься и похоронить монарха. Казнь Карла I состоялась 30 января 1649 года в Лондоне. Король, потерпевший поражение в гражданской войне, был приговорён как «тиран, изменник и враг отечества» к отсечению головы. Палач обезглавил Карла, но не стал произносить традиционные слова: «Вот голова изменника!». Тело Карла отвезли в Виндзор и похоронили 8 февраля в часовне Святого Георгия на территории Виндзорского замка.

Это что - то .. с бантиком

При составлении поста ни одна живность не пострадала. По крайне мере на данный момент.

А я права, опять права.
Опять твоя гордыня бита.
Опять ты мечешься сердито
И скатерть треплешь у стола.

И не признаешься ж опять
Как партизан, молчать ты будешь.
Меня ты умною не любишь.
Ну что ж теперь, мне дурой стать?!

Чтоб сохранить меж нас покой,
Одна есть хитрая уловка:
Мне умной надо быть настолько,
Чтоб дурой выглядеть с тобой.

                                                            Женская хитрость (мудрость)
                                                             Автор:  Нестерова Татьяна

Цапли. Детский клип.

«Шутники» — пьеса в четырёх действиях русского драматурга Александра Николаевича Островского, созданная в 1864 году.

***

В пьесе поднимается тема: проблема бедности и её влияния на людей в обществе, где правят только деньги. Бедность делает людей беззащитными, а честность, порядочность и духовное благородство становятся лишь мишенью для насмешек.

***
ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Александр Петрович Гольцов, очень молодой человек, чиновник (не подаёт реплик);
Верочка, 17-ти лет, младшая дочь отставного чиновника Павла Прохоровича Оброшенова;
Анна Павловна, 25-ти лет, старшая дочь отставного чиновника Павла Прохоровича Оброшенова;
Улита Прохоровна, сестра Оброшенова (тётенька двух сестриц) не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Анна Павловна и Верочка.

Анна Павловна. Ты что всё в окно смотришь? Целое утро не отходишь!
Верочка. Папашу дожидаюсь.

Анна Павловна. Папашу ли?
Верочка. А то кого же ещё? Мне больше некого дожидаться.

Анна Павловна. Уж и некого?
Верочка. Разумеется, некого. Ну, кого я стану ждать? скажи.

Анна Павловна. Ну, что ты со мной - то хитришь!
Верочка. Ты, может, думаешь, что я Сашу…

Анна Павловна (смеясь). Кого?
Верочка. Я ошиблась, а ты уж и рада. Ты думаешь, что я Александра Петровича дожидаюсь? Так нет же, нет, нет, нет!

Анна Павловна. Ну, верю, верю.
Верочка. Я об нём и думать - то забыла.

Анна Павловна. Очень жаль.
Верочка. Кого?

Анна Павловна. Разумеется, тебя; а то кого же?
Верочка. Отчего тебе меня жаль?

Анна Павловна. Очень просто, душа моя: вчера ты называла Александра Петровича своим женихом, Сашей, целовала его; а сегодня забыла и думать. Значит, у тебя дурное сердце.
Верочка. Я тогда не знала, что он такой противный.

Анна Павловна. Может быть, он совсем и не противный.
Верочка. Уж ты, пожалуйста, за него не заступайся.

Анна Павловна. А мне что за него заступаться? он – твой жених, а не мой.
Верочка. Ну уж это извините - с.

Анна Павловна. А вот увидим.
Верочка. Нет уж, я лучше умру, а не пойду за него.

Анна Павловна. Зачем умирать! Тебя никто и не принуждает идти за него. Можешь выйти за кого угодно.
Верочка. И за другого не пойду.

Анна Павловна. Как хочешь, душа моя; твоя воля.

Молчание.

Верочка. Аннушка!
Анна Павловна. Что?

Верочка. Душенька, что я у тебя спрошу, ты мне скажешь? (Плачет.)
Анна Павловна. Конечно, скажу. О чём же ты, милочка, плачешь?

Верочка. Мне очень скучно.
Анна Павловна. Ну, что же ты хотела спросить?

Верочка. Придёт он к нам ещё когда - нибудь или нет?
Анна Павловна. Не знаю, душенька. У него ума - то тоже немного больше твоего. С неделю от стыда не пойдёт, а потом будет совеститься, что долго не был. Это всегда так бывает. А тебе хотелось бы, чтобы он пришёл?

Верочка. Да, очень хотелось бы. Мне так скучно, так скучно!
Анна Павловна. Кто ж его знает! Может быть, возьмётся за ум и придёт.

Верочка. Нет уж, я знаю, что не придёт. (Плачет.)
Анна Павловна. Надолго ли твоего сердца - то хватило?

Верочка. Ты думаешь, я ему прощу? Нет, нет, я ему никогда не прощу; я только хочу, чтоб он пришёл.
Анна Павловна. Один раз?

Верочка. Нет, чтоб и ещё приходил.
Анна Павловна. А вот подождём денька три.

Верочка. Денька три! Что это ты! Нет, я не хочу. Я хочу, чтоб нынче пришёл.
Анна Павловна. Ну, это едва ли.

Верочка. Знаешь что, душенька, Аннушка! Если он сегодня не придёт, я к нему тётеньку пошлю.
Анна Павловна. Как это можно! Что ты выдумываешь! Надо подождать ещё хоть два дня.

Верочка. Ну как он, в самом деле, долго не придёт – с тоски умрёшь. Уж как бы я была рада, кабы он пришёл; кажется, и сердиться бы на него перестала. (Смотрит в окно.) Идёт! Уйду, уйду, в свою комнату уйду! И чтоб он не смел туда ходить! Ты слышишь, что я тебе говорю, сестрица! (Убегает.)
Анна Павловна. Ах, молодость, молодость! Блаженное время! И я была молода, да нечем мне вспомнить мою молодость! (Утирает глаза.) Что ж это? Неужели я завидую ей! Сестре - то! Нет, какая зависть! А как - то невольно, когда видишь чужое счастье, хочется и себе хоть немножко. Ну, что ж делать! Моё время прошло. Теперь остаётся только мне всех любить, а меня уж никто не полюбит. Отец скоро совсем состареется, у сестры будут дети; вот и ухаживай за всеми. Ей, скажут, и делать - то больше нечего, это её прямая обязанность.

Входит Гольцов и останавливается у двери.

                                            из пьесы в четырёх действиях русского драматурга Александра Николаевича Островского - «Шутники»

Комод наших секретов

Под грустное рычание,
Под бодрое мычание,
Под дружеское ржание
Рождается на свет
Большой секрет для маленькой,
Для маленькой такой компании,
Для скромной такой компании
Огромный такой секрет!

                                                        Большой секрет для маленькой компании (Отрывок)
                                                                              Поэт: Юнна Мориц

Виктория - победа! (По улицам комод водили 1978)

«Миллион за улыбку».  Комедия - шутка без нравоучений в трёх действиях

Автор: Анатолий Софронов

***

Сюжет: Архитектор Виталий Николаевич Карташев влюбляется в женщину намного моложе себя. О его увлечении узнаёт жена Ольга и решает воздействовать на мужа оригинальным способом — уговаривает друга семьи, Евгения Михайловича Бабкина, изобразить с ней романтические отношения. Ситуация осложняется ещё и тем, что в ту же девушку влюблён младший брат Карташева.

***
____________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:(ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Геннадий Карташов;
Феофилата Понтиевна Подушкина.
____________________________________________________________

Комната в старом московском доме. Здесь живёт Феофилата Понтиевна Подушкина, пенсионерка лет семидесяти. Родных у неё нет, но Феофилата Понтиевна не чувствует себя одинокой. У неё две комнаты, одна из них проходная, в которой она и живёт, а другую сдаёт, но не шумным первокурсникам - студентам, а людям, как - то уже умеющим обеспечить себя и уплатить за квартиру не какие - нибудь полсотни или сотню, а несколько сотен рублей. В настоящее время у Феофилаты Понтиевны живёт юноша... впрочем, уже и не очень юноша — ему что-то около двадцати пяти лет. Зовут его Геннадий Карташов. Занят он серьёзным делом — пишет кандидатскую работу. Он художник, но не тот, что рисует беспредметные пейзажи, следя из года в год за ростом одной берёзки, и портреты, похожие на раскрашенные фотографии; совсем напротив, он художник по мебели, а если точнее сказать, по новой мебели для современных квартир, которые строятся в изобилии в Москве и по всей стране. Можно понять трудности жизни Геннадия Карташова на данном этапе, ибо всё, что его окружает в квартире Феофилаты Понтиевны, вопиёт замыслам молодого художника. В комнате стоят: пузатый шкаф, в котором не пиджаки да узкие брючки вешать, а жить в случае чего можно; под стать шкафу — комод с огромными ящиками и бронзовыми ручками; большой диван со старой, выцветшей обивкой, — место, где Геннадий забывается тревожным сном. На круглом столе, покрытом потёртой бархатной скатертью, постелена газета. На нём стоят крупные модели — образцы проектируемой Геннадием мебели: стулья, кресла, диваны, книжные полки. Если прибавить к этому тяжёлые старые гардины, среди которых выделяются портреты одного и того же человека, сфотографированного всякий раз в одежде жокея, но все у разных лошадей, да висящую над диваном гитару, то можно и закончить описание жилища, в котором мы застаём Геннадия Карташова малюющим ученическими красками модель ультрасовременного кресла. Геннадий сосредоточен, насвистывает какую - то популярную песенку из кинофильма. Он даже не замечает вошедшую в комнату Феофилату Понтиевну, молча остановившуюся у порога. Одета Феофилата Понтиевна для своих семидесяти лет излишне пёстро, но мы об этом упоминаем не в осуждение её, а просто для того, чтобы лишний раз подчеркнуть, насколько ещё жизнелюбива и бодра Феофилата Понтиевна.

Подушкина. Ясное дело, в такой мебели им задерживаться негде!
Геннадий (не поднимая головы). Кому это — им?

Подушкина. Клопам, Геннадий Николаевич.
Геннадий. Клопам? Не проектируются.

Подушкина. Они без проектов появляются. Ты думаешь, в новые дома все люди с новой мебелью переселяются? Пойди найди... На картинках красивая, а в жизни отсутствует.
Геннадий (продолжая красить). Будет и в жизни, Феофилата Понтиевна.

Подушкина. У меня лично доверия к новой мебели нет.
Геннадий. Это почему же?

Подушкина. Очень она хрупкая. Сядешь в кресло — на паркете окажешься.
Геннадий. Она прочней старой.

Подушкина. Прочней старой не бывает! Живёшь в этой комнате. А знаешь её историю?
Геннадий (продолжая работать). Частично.

Подушкина. Супруг мой, Никодим Иванович, был человек лёгкого веса. По купеческой, то есть по отцовской, линии не пошёл... Любил лошадей, стал жокеем. (Указывая на один из портретов.) Вот он после выигрыша с кобылкой Мерседес.
Геннадий. Мерседес — теперь автомашина.

Подушкина. Известно, с прибавкой «бенц»... Тогда же была кобылка, без прибавки. (Указывая на шкаф). В этом помещении Никодим Иванович однажды проспал восемнадцать часов! Искали - искали... Пока от нафталина чихать не начал...
Геннадий. Что же он в шкаф - то?

Подушкина. Не то мои именины были, не то Марицы...
Геннадий. Марица — ваша родственница?

Подушкина. Кобылка, белая в яблоках... Другой раз в комоде заснул. Да как устроился! Завернулся в пододеяльник. Ящик задвинул. Искали - искали...
Геннадий. Нашли?

Подушкина. Пригрезилось ему, что захоронили, — он и заплакал. Представляете состояние? Человек плачет, а мы найти не можем! Определили: рыдающие звуки идут из комода! Открыли — там! Вот это мебель! В ней, если что, и жить можно.
Геннадий. Надеюсь, вы её сдавать в качестве жилья не собираетесь?

Подушкина. Весёлый ты юноша, а себя не жалеешь. Весна, соловьи поют, девушки в лёгких платьях ходят...
Геннадий. Всё в своё время, Феофилата Понтиевна.

Подушкина. Не откладывай прелести жизненные. Сегодня не знаешь, что будет с тобой завтра. Я Никодиму говорила: «Сократи порции...» Он: «Да, да». А однажды так, извиняюсь, нажрался — полез к Сильве целоваться.
Геннадий. Сильва — кобылка?

Подушкина. Карая, не признала, насмерть зашибла! Скончался Никодим Иваныч, не охнув. А мебель стоит...
ГеннадийСпать здесь хорошо.

Подушкина. Ежели женишься, и вдвоём на диванчике поместитесь.
Геннадий. Диссертацию защищу — подумаем о радостях жизни.

Подушкина. Радости жизни? Кто знает, где начинаются, где кончаются... Кефир и творог принесут — брать?
Геннадий. Конечно. И две бутылки молока.

Подушкина. А сырки ванильные?
Геннадий. Сырки не надо.

Подушкина. Недорогие они.
Геннадий. Не люблю их.

Подушкина. Когда угощала, ел с охотой.

                                                                                                          из пьесы Анатолия Софронова - «Миллион за улыбку»

Претерпящий

От случая к случаю Тебя я измучаю
Своими капризами
И даже сюрпризами.
Решу и продумаю,
Коварство задумаю,
Собою окутаю
Да планы все спутаю -
И ты... ты не денешься,
И даже разденешься.
Начнём обнимания
Да страсти касания.
И все пожелания
Свершатся. Мечтания.
Вот так нынче сбудутся,
Со мной не забудутся.
Я буду с капризами.
Ты будешь с сюрпризами.
И всё, без сомнения,
У нас.... без... мучения!..

                                        Автор: Наталия Сидларь - Дубовая

Елена Темникова Ревность Премьера клипа 2016

«Так поступают в свете». «Комедия нравов».

Автор:  Уильям Конгрив

***

Сюжет: Мирабелл — известный на весь Лондон ветреник и неотразимый ловелас, который имеет успех в дамском обществе. Он страстно влюблён в красавицу Милламент, которая явно отвечает ему взаимностью. Однако леди Уишфорт и миссис Марвуд, отвергнутые Мирабеллом, делают всё возможное, чтобы воспрепятствовать его счастью с соперницей.

***
______________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:(ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Миссис Фейнелл, дочь леди Уишфорт и жена Фейнелла, некогда состоявшая в дружбе с Мирабеллом;
Миссис Марвуд, подруга мистера Фейнелла, влюблённая в Мирабелла;
Мирабелл, влюбленный в миссис Милламент (участвует в сцене, но не подаёт реплик);
Фейнелл, влюбленный в миссис Марвуд (участвует в сцене, но не подаёт реплик).
______________________________________________________________________________________________________________________________________________

Действие второе

Сент - Джеймсский парк.

Входят миссис Фейнелл и миссис Марвуд.

Миссис Фейнелл. Ах, милая Марвуд, если мы хотим быть счастливыми, то должны искать утешения в нас самих или в женской дружбе. Мужчин всегда бросает из крайности в крайность: то они влюблены в нас до беспамятства, то исполнены отвращения. Когда они влюблены, даже те, в ком сочетаются пыл и разум, способны измучить нас ревностью. Когда же любовь угасла — а мы должны помнить: она не вечна, — мы становимся им ненавистны. Они смотрят на нас с ужасом и гадливостью и при встрече чураются, точно мы призраки того, чем были когда - то.
Миссис Марвуд. Как это печально, право, что любовь умирает раньше нас и мужчина обычно переживает любовника. А всё же, как хотите, но лучше быть покинутой, чем нелюбимой. Смолоду смотреть на всё с тупым равнодушием и отказываться от земных радостей потому лишь, что они преходящи, так же нелепо, как желать от рождения быть старухой — дескать, когда - нибудь всё равно состаришься! И коли молодость отпущена мне ненадолго, я постараюсь, чтоб она не пропала даром.

Миссис Фейнелл. Значит, вы лишь притворяетесь, что ненавидите мужчин, в угоду причудам моей матушки?
Миссис Марвуд. Конечно. Не стану от вас скрывать: мне претят нудные, пресные разговоры, которыми мы, представительницы столь могущественного пола, утешаем себя в разлуке с мужчинами. Мы прикидываемся, будто обожаем друг дружку, клянёмся в вечной любви и вздыхаем, словно любовники. Но природа нас в этом не поощряет, и нам не удаётся долго упорствовать. Любовь берёт верх, и рано или поздно каждая из нас пускает в сердце законного владыку.

Миссис Фейнелл. Боже правый, как я обманулась! Вы проповедуете такую невоздержанность!
Миссис Марвуд. Моя прямота — лишь доказательство дружбы к вам. Будьте честны и признайтесь, что ваши чувства совпадают с моими.

Миссис Фейнелл. Никогда!
Миссис Марвуд. Вы ненавидите мужчин?

Миссис Фейнелл. От души и навеки.
Миссис Марвуд. И своего мужа?

Миссис Фейнелл. Его в особенности! И, по - моему, это делает мне честь.
Миссис Марвуд. Вашу руку!

Миссис Фейнелл. Вот она.
Миссис Марвуд. Поверьте — я с вами! А прежние мои речи объяснялись лишь желанием испытать вас.

Миссис Фейнелл. Но возможно ль? Значит, и вы ненавидите этих вероломных чудищ — мужчин?
Миссис Марвуд. Я ненавидела их раньше, теперь я их презираю А следующим моим шагом будет вот что: я предам их вечному забвению.

Миссис Фейнелл. Ваши речи достойны амазонки, какой - нибудь Пентесилеи (1).
Миссис Марвуд. Отвращение к мужчинам побуждает меня совершить ещё один шаг.

Миссис Фейнелл. Какой же?
Миссис Марвуд. Выйти замуж, да - да. Если б я могла найти человека, который от души любил бы меня и страдал бы от моих злых выходок, я решилась бы на брачную церемонию.

Миссис Фейнелл. Но вы б не наставили ему рога?
Миссис Марвуд. Нет. Но я б уверила его в этом, что ничуть не лучше.

Миссис Фейнелл. А почему не сделать этого всерьёз?
Миссис Марвуд. Ведь тогда, доискавшись до правды, он узнал бы худшее, но избавился от терзаний. Я же хочу, чтобы ни на миг не прекращалась пытка ревностью и страхом.

]Миссис Фейнелл. Хитроумная месть! Вот бы вам, к примеру, выйти за Мирабелла.
Миссис Марвуд. Что за вздор!

Миссис Фейнелл. Вы побледнели.
Миссис Марвуд. Я его ненавижу.

Миссис Фейнелл. И я тоже. Однако я могу спокойно слышать его имя. Вы - то почему вдруг так на него ополчились?
Миссис Марвуд. Я всегда его не любила. Он горд до невозможности.

Миссис Фейнелл. Подобная причина для ненависти отдаёт притворством. Вы осуждаете его за то, что прощают ему враги.
Миссис Марвуд. Вы, я вижу, из числа самых благосклонных его врагов! Только что вы были бледноваты, а сейчас покрылись румянцем.

Миссис Фейнелл. Разве? Меня вдруг затошнило.
Миссис Марвуд. Отчего это?

Миссис Фейнелл. От моего мужа. Вы что, его не видите? Вынырнул неведомо откуда, и меня сразу начало мутить.

Входят Фейнелл и Мирабелл.

Миссис Марвуд. Ха - ха - ха! Он пришёл очень кстати для вас.
Миссис Фейнелл. А по - моему — для вас. Ведь он привёл с собой Мирабелла.

                                                                                                                из пьесы  Уильяма Конгрива - «Так поступают в свете»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Ваши речи достойны амазонки, какой - нибудь Пентесилеи  - (Пенфесилея) — в греческой мифологии царица амазонок (прим. автора).

Не совершить ошибку, чтобы пойти гулять

Никакой на свете зверь,
Хитрый зверь, страшный зверь,
Не ворвётся в эту дверь,
В эту дверь, в эту дверь!

— Это он про какого зверя? — спросил Ниф - Ниф у Нуф - Нуфа.
— Это ты про какого зверя? — спросил Нуф - Нуф у Наф - Нафа.
— Это я про волка! — ответил Наф - Наф и уложил ещё один камень.
— Посмотрите, как он боится волка! — сказал Ниф - Ниф.
— Он боится, что его съедят! — до бавил Нуф - Нуф.

И братья ещё больше развеселились.

— Какие здесь могут быть волки? — сказал Ниф - Ниф.
— Никаких волков нет! Он просто трус! — добавил Нуф - Нуф.

И оба они начали приплясывать и петь:

Нам не страшен серый волк,
Серый волк, серый волк!
Где ты ходишь, глупый волк,
Старый волк, страшный волк?

Они хотели подразнить Наф - Нафа, но тот даже не обернулся.

— Пойдём, Нуф - Нуф,— сказал тогда Ниф-  Ниф.— Нам тут нечего делать!

И два храбрых братца пошли гулять.

                                                                                                             Три поросёнка (отрывок)
                                                                                                             Автор: Сергей Михалков

«Царь Голод». Представление в пяти картинах.

Автор: Леонид Андреев

***

Сюжет пьесы: «Царь Голод» Леонида Андреева отражает механизм зарождения, развития и подавления народного восстания. В прологе выступают аллегорические персонажи — олицетворения Голода, Смерти, Времени. Голод, который не раз в истории человечества поднимал бедняков на борьбу, вновь призывает их к восстанию за своё существование. Далее разворачивается «драма» революции. Восстание выливается в дикий разгул низменных инстинктов человека. Рабочие, люмпены и хулиганы по воле Царя - Голода разрушают машины, дома, библиотеки, музеи, убивают и жгут, истребляют друг друга. Царь - Голод, толкнувший людей на мятеж, предаёт их, переходит на сторону угнетателей. Пьеса заканчивается торжеством «сытых». Восстание подавлено. Смерть пожирает мертвецов. В финале начинает казаться, будто погибшие мятежники шевелятся, оживают, готовы подняться вновь. Революция может повториться, но она обязательно потерпит поражение. Основная мысль пьесы — роковая неизбежность поражения революции, перерождения освободительной борьбы в разрушительную стихию бунта.

***
__________________________________________________________________________________________

Разделы:Действующие Лица; Действия и Явления - отсутствуют.
__________________________________________________________________________________________

Картина первая
Царь Голод призывает к бунту работающих (отрывок)

Несколько ударов молота.

– Зовите его сюда!
– Голод! Голод! Голод!
– Иди сюда, к нам. Мы голодны. Мы голодны!
– Молчите, безумцы!
– Голод! Голод!
– Он идёт!
– Царь Голод! Царь Голод!
– Он пришёл!
– Царь Голод!

На середину, в полосу багрового света, из горна быстро входит Царь Голод. Он высокого роста, худощавый и гибкий; лицо его, с огромными чёрными, страстными глазами, костляво и бледно; и волосы на точёном черепе острижены низко. До пояса он обнажён, и в красном свете отчётливо рисуется его сильный, жилистый торс. И весь он производит впечатление чего - то сжатого, узкого, стремящегося ввысь. В движениях своих Царь Голод порывист и смел; иногда, в минуты задумчивости и скорби, царственно - медлителен и величав. Когда же им овладевает гнев, или он зовёт, или проклинает – он становится похож на быстро закручивающуюся спираль, острый конец свой выбрасывающую к небу. И тогда кажется, что в движении своём, как вихрь, поднимающий сухие листья, он подхватывает с земли всё, что кругом, и одним коротким взмахом бросает его к небу.

Голос его благороден и звучен; и глубочайшей нежности полны его обращения к несчастным детям.

Царь Голод. Дети! Милые дети мои! Я услыхал ваши стоны и пришёл.
Бросьте работу! Подойдите ко мне. Бросьте работу.

Останавливается выжидающе, озарённый красным светом раскалённой печи.

И медленно собираются вокруг него работающие. Только трое из них вступают в полосу света и становятся видимы отчётливо, остальные же стоят грудою тёмных теней; и только кое - где случайный луч выхватывает из мрака голое могучее плечо, поднятый молот или суровый профиль.

И те, которые видимы, таковы по своей внешности.

Первый Рабочий– могучей фигурой своею и выражением крайней усталости походит на Геркулеса Фарнезского (*). Ширина обнажённых плеч, груды мускулов, собравшихся на руках и на груди, говорят о необыкновенной, чрезмерной силе, которая уже давит и отягощает обладателя её. И на огромном туловище – небольшая, слабо развитая голова с низким лбом и тускло - покорными глазами; и в том, как наклонена она вперёд, чувствуется какая - то тяжёлая и мучительная бычачья тупость. Обе руки рабочего устало лежат на рукояти громадного молота.

Второй Рабочий – молодой, но уже истощённый, уже больной, уже кашляющий. Он смел – и робок; горд – и скромен до красноты, до заиканья.

Начнёт говорить, увлекаясь, фантазируя, грезя, – и вдруг смутится, улыбнётся виноватой улыбкой. На земле он держится легко, как будто где - то за спиною у него есть крылья; и, кашляя кровью, улыбается и смотрит в небо.

Третий Рабочий – сухой, бесцветный, будто долго, всю жизнь, его мочили в кислотах, съедающих краски. Так же бесцветен и голос его; и когда он говорит, кажется, будто говорят миллионы бесцветных существ, почти теней.

Звук маленьких живых молотков совершенно затихает.

Царь Голод (говорит властным голосом) . Слушайте, милые дети мои! Я обошёл всё царство труда, царство голода и нищеты, бесправия и гибели – всё великое и несчастное царство моё. Кто видел Голод плачущим? А я плакал, дети мои, я плакал кровавыми слезами, глядя на несчастья ваших братьев.
Горе, горе работающим!
Рабочие (отвечают тихо). Горе!.. горе… горе работающим!

Царь Голод. И я принёс вам привет от ваших братьев. И я принёс вам великий наказ от ваших братьев: готовьтесь к бунту!

Молчание. Бухает молот.

Готовьтесь к бунту! Уже веет незримо над головой кровавое знамя его, и сам в ночи, содрогаясь муками земли, стонет колокол всполоха.

Я слышал его стон!

Молчание.

Первый рабочий (кладёт тяжёлую руку на плечо Царя Голода, несколько сгибая его, и говорит глухим, сильным голосом, словно идущим от какой - то подземной глубины). Я рабочий. Я стар, как земля. Я совершил все двенадцать подвигов, чистил конюшни, срубал головы гидре, точил землю и взрывал её, строил города; и так изменил лицо земли, что теперь не узнал бы её сам Творец. И я не знаю, зачем я делал это. Чью волю я творил? К какой цели я стремился? Моя голова тупа. Я устал смертельно. Меня гнетёт моя сила.
Объясни же мне, Царь! А иначе я возьму мой молот и расколю эту землю, как пустой орех. (Угрожающе поднимает молот.)
Царь Голод. Погоди, мой сын! Береги свои силы для последнего великого бунта. Тогда ты узнаешь всё.

Рабочий (угрюмо и покорно). Я погожу.

Второй Рабочий. (приближается к Царю Голоду и говорит возбуждённо, показывая на первого). Он ничего не понимает, Царь. Он думает, что землю надо расколоть. Это такая неправда. Царь. Земля прекрасна, как божий сад.
Её нужно беречь и ласкать, как маленькую девочку. Многие из тех, что вон стоят в темноте, говорят, будто нет ни неба, ни солнца, будто на земле вечная ночь. Ты подумай: вечная ночь! (Кашляет.)
Царь Голод. Отчего, кашляя кровью, ты улыбаешься и смотришь на небо?

Рабочий. Оттого, что на моей крови вырастут цветы, и я уже вижу их. У одной богатой и красивой дамы я видел на груди алую розу – она и не знала, что это моя кровь.
Царь Голод (насмешливо). Ты поэт, мой сын. Уж не пишешь ли ты стихов, по - ихнему?

Рабочий. Царь, Царь, не смейся надо мною. В темноте я научился поклоняться огню. Умирая, я понял, как прекрасна жизнь. О, как прекрасна!
Царь, – это будет большой сад, и там будут гулять, не трогая друг друга, и звери и люди. Не смейте обижать зверей! Не смейте обижать человека! Пусть гуляют, пусть целуются, пусть ласкают друг друга – пусть! (Добавляет печально.) Но где путь? Где путь, объясни, Царь Голод.
Царь Голод (твёрдо и мрачно). Бунт.

Рабочий (печально говорит) . Через насилие к свободе? Через кровь к любви и поцелуям?
Царь Голод. Другого пути нет.

Молчание. Тяжёлые вздохи.

                                                                                                                                                       из пьесы Леонида Андреева - «Царь Голод»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) и выражением крайней усталости походит на Геркулеса Фарнезского - Геркулес Фарнезский — одна из наиболее знаменитых скульптур античности. Скульптура изображает древнегреческого героя Геракла (у римлян: Геркулес), опирающегося на палицу, поверх которой накинута шкура Немейского льва. В правой руке, отведённой за спину, Геракл держит три яблока, это позволяет предположить, что скульптор запечатлел героя после совершения одного из его двенадцати подвигов — похищения яблок Гесперид. Статуя была обнаружена в 1546 году при раскопках руин Терм Каракаллы на Авентине в Риме, организованных папой Павлом III (Алессандро Фарнезе). Ещё одна скульптура с названием «Геркулес Фарнезский» создана мастером Василием Ивановичем Демут - Малиновским в период 1700 – 1750 годов. Экспонат находится в Государственном музее городской скульптуры в Санкт - Петербурге.

Башня - Оптимально организованная

Когда устанешь ты от странствий,
Но не найдёшь родной порог,
Вспомни о дорожном братстве,
Что берегло тебя весь срок.

Когда забыл дорогу к дому,
Когда лишь небо - потолок,
Всегда стремился ты к иному,
Не находя себя средь строк.

О нас не сложат уж легенды,
Не будут ночью песни петь,
Не вспомнят славные моменты,
А над спиной свистит лишь плеть,

Тебе не привыкать к гоненьям
И грязной пыли в сапогах,
Ты не просил у них прощенья,
Не спал с молитвой на устах.

                                                          Сказка странствий (отрывок)
                                                                  Автор: Ива Шторм

«Осадное положение». Трагикомедия о приходе чумы в средневековый испанский город.

Автор: Альбера Камю

***

Сюжет пьесы «Осадное положение» Альбера Камю разворачивается в испанском городе Кадис, где чума устанавливает новые порядки. Начало истории наполнено предчувствием беды: над Кадисом пролетает комета, горожане чувствуют приближение несчастья. Пьеса заканчивается словами Рыбака: «О вода, о море, отечество повстанцев, вот твой народ, и он никогда не отступит. Высокий вал, рождённый горечью вод, унесёт навеки ваши города».

***

Часть вторая (отрывок)

Разделы: "Действие; Явление; Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:(ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Чума;
Рыбак;
Алькальд
______________________________________________________________

Площадь в Кадисе. Слева — кладбищенская контора. Справа — набережная. Рядом с набережной — дом судьи.

Могильщики в тюремной одежде подбирают мертвецов. За кулисами слышен скрип повозки. Она выезжает на середину сцены и останавливается: Заключённые нагружают её трупами. Она вновь движется к кладбищу. Звучит военный марш, и передняя стена конторы отъезжает, открывая внутреннее помещение. Контора напоминает школьный зал для игр. На возвышении восседает Секретарша.

Чуть пониже расставлены столы наподобие тех, где выдаются продовольственные карточки. За одним из столов сидит седоусый первый, Длькальд в окружении чиновников. Музыка становится громче. С противоположной стороны сцены стражники загоняют народ в контору, мужчин и женщин отдельно.

Прожектор направлен в центр сцены. Из своего дворца Чума отдаёт распоряжения невидимым рабочим, чья деятельность угадывается по движению и шуму за сценой.

Чума. Эй, вы там, живей поворачивайтесь! В этом городе всё делается на редкость, медленно. Ленивый народ! Сразу видно, не любит работать. Я признаю безделье только в казармах и в очередях. Такое безделье благотворно, от него мертвеют сердца и ноги. Потому что это безделье бессмысленное. Поторапливайтесь! Надо поскорее закончить строительство моей башни, наладить надёжную охрану. Натяните вдоль городских стен колючую проволоку! У каждого своя весна, моя цветёт железными розами. Стража! Отметьте звёздами дома, которыми я собираюсь заняться. А вы, друг мой, приступайте к составлению списков и организуйте выдачу справок о существовании. (Выходит направо.)
Рыбак (он же корифей). Справка о существовании? Это ещё зачем?

Секретарша. Как зачем? Разве можно жить без справки о существовании?
Рыбак. До сих пор прекрасно жили.

Секретарша. Просто до сих пор вами не управляли. А теперь управляют. Главный принцип нашего управления именно в том и состоит, что человеку всегда требуется справка. Можно обойтись без хлеба и без жены, но без заверенной надлежащим образом справки на любой случай жизни обойтись нельзя никак!
Рыбак. Из поколения в поколение мы рыбачили и отлично справлялись с сетями без всяких бумажек, уж в этом я вам клянусь!

Голос из толпы. Я мясник, как мой отец и дед. Чтобы резать баранов, справки ни к чему.

Секретарша. Вы привыкли к анархии, вот и всё! Заметьте, мы ничего не имеем против боен, как раз наоборот! Но мы усовершенствовали их работу с помощью учёта. В этом наше преимущество. Что же касается сетей, то вы ещё увидите, что мы тоже неплохо умеем их расставлять. Господин Алькальд, у вас есть бланки анкет?
Алькальд. Вот они.

Секретарша. Стража, помогите - ка этому господину подойти к столу.

Рыбака выталкивают к столу.

Алькальд (читает). Имя, фамилия, род занятий.
Секретарша. Пропустите формальности. Господин заполнит эти пункты сам.

Алькальд. Куррикулюм витэ.
Рыбак. Не понял.

Секретарша. Вы должны указать главные события вашей жизни. Чтобы мы могли с вами познакомиться!
Рыбак. Моя жизнь никого не касается. Это моё частное дело. И нечего в неё лезть!

Секретарша. Частное дело! Для нас эти слова лишены всякого смысла. Речь, разумеется, идёт о вашей официальной жизни. Единственной, кстати, которая допускается нашими законами. Господин алькальд, переходите к подробностям.

Алькальд. Женат?
Рыбак. С тридцать первого года.

Алькальд. Мотивы вступления в брак?
Рыбак. Мотивы! Я просто с ума сойду!

Секретарша. Здесь так написано. Это хороший способ сделать частное официальным!
Рыбак. Я женился потому, что я мужчина.

Алькальд. Разведён?
Рыбак. Вдовец.

Алькальд. Вторично женат?
Рыбак. Нет.

Секретарша. Почему?
Рыбак (кричит). Я люблю свою жену!

Секретарша. Странно. За что?
Рыбак. Разве можно всё объяснить?

Секретарша. В хорошо организованном обществе — можно!

Алькальд. Привлекался ли к ответственности?
Рыбак. К какой ещё ответственности?

Секретарша. Были вы судимы за грабеж, клятвопреступление, изнасилование?
Рыбак. Никогда в жизни!

Секретарша. Порядочный человек, я так и думала! Господин алькальд, пометьте у себя: взять под наблюдение.

Алькальд. Гражданские убеждения?
Рыбак. Я всегда честно служил своим согражданам. Я никогда не отпускал нищего без хорошей рыбины.

Секретарша. Такой ответ не принимается.

Алькальд. О, этот пункт я могу ему объяснить! Гражданские убеждения, это, сами понимаете, по моей части! Мы хотим знать, любезный, принадлежите ли вы к тем, кто уважает существующий порядок по той единственной причине, что он существует?
Рыбак. Да, если это порядок справедливый и разумный.

Секретарша. Звучит сомнительно. Запишите, что его гражданские убеждения сомнительны! И переходите к последнему вопросу.

                                                                                                                                          из пьесы Альбера Камю - «Осадное положение»

Быть добру (©) напротив и внутри

Коротка, - твердишь упрямо, - эта штука жизнь.
Слева топь, а справа яма - промеж них держись!
Волком вой, скрипи зубами, - не сверни с пути...
Так - то, скажем между нами, нужно жизнь пройти.

И не надо повторяться, что мол коротка...
Для кого - то, может статься, жизнь вроде витка,
Может быть, вокруг Вселенной иль трёх тополей.
Может вроде шапки пенной - ты пивко - то пей!

Утверждают лицедеи будто жизнь - игра.
Дать в спектакле, по идее, занавес пора!
Только где аплодисменты? Крики где "На бис!"
Бьёшь поклоны? Встань с колен - то! За меня держись!

Так скажу, а ты поверь мне - жизнь сродни вину.
Можешь выпить хоть цистерну... Даже не одну!
Но коли вино пустое - нет а нём ни черта,
Прозябание в покое это пустота.

                                                                               И напротив... (отрывок)
                                                                                    Автор: Семёныч

«Город, где я». Пьеса.

Автор: Иван Вырыпаев

***

Сюжет: в мире города легко потеряться, стать одиноким, забыть, что Бог всегда с тобой, оттолкнуть от себя своего ангела. Люди не выдерживают и прибывают в контрапункт — город живых мертвецов. Это происходит потому, что померкли мечты, люди не хотели страдать, перестали верить в Бога.
Действие происходит в Иркутске — столице Восточной Сибири. 

***
_______________________________________________________

ПЕРСОНАЖИ: (ПРЕДСТАВЛЕННЫХ СЦЕН)

Житель;
1 - ый ангел;
2 - ой ангел;
Хозяин слона
_______________________________________________________

+++

Контрапункт (от лат. punctum contra punctum, punctus contra punctum — нота против ноты, дословно — «точка против точки») — одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодических голосов. Также термином «контрапункт» пользуются литературоведы, искусствоведы и журналисты для определения двух или более одновременно происходящих событий. Примечание ОЛЛИ.

+++

2. Ангелы

(Входят ангелы. Одеты: старые потрёпанные пальто, нелепые шарфы, приспущенные чулки, старые ботинки, из которых торчат растрёпанные носки. Лица чумазые, волосы взъерошены, за спиной маленькие бумажные крылышки. Они несут деревянные палочки к концам, которых привязаны дорожные узелки)

ЖИТЕЛЬ. Всё началось с того, что в наш город пришли ангелы с чёрными узелками за плечами. Они были унылы и неказисты. Они были такие унылые и такие неказистые, что жалко было на них смотреть. (ангелы виновато пожимают плечами) Вот вы нам скажите, ангелы, почему вы такие унылые и такие неказистые, и почему, вы?

1 АНГЕЛ. Мы ищем.
2 АНГЕЛ. Ищем.

ЖИТЕЛЬ. Вот, посмотрите, перед вами ангелы, которые ищут.

1 АНГЕЛ. Ищем.
2 АНГЕЛ. Ищем контрапункт.

ЖИТЕЛЬ. Словом, началось всё с того, что в наш город пришли два унылых и неказистых ангела, которые искали контрапункт.

1 АНГЕЛ. Я видел, как на дереве висела груша, и я стоял на цыпочках и не мог дотянуться. И я страдал.
2 АНГЕЛ. (достаёт из кармана грушу и ест) Я дотянулся, но я всё равно страдал.

1 АНГЕЛ. Ну и слава Богу.
2 АНГЕЛ. Ну и слава Богу.

ЖИТЕЛЬ. А в нашем городе бога сколько угодно. И для всех он один. И нет религиозных конфликтов. Бог для нас обычное дело.

1 АНГЕЛ. И нет контрапункта.
2 АНГЕЛ. И ничего такого похожего на контрапункт.

1 АНГЕЛ. Но мы всё равно будем искать.
2 АНГЕЛ. Мы будем искать в этом городе.

ЖИТЕЛЬ. И они стали искать.

3. Слон

1 АНГЕЛ. Нам сказали, что у всей любви вашего города есть прекрасный контрапункт.
2 АНГЕЛ. Этот контрапункт – слон не любящий никого. Слон эгоист, живущий только для себя.

1 АНГЕЛ. Живущий не с человеком, а внутри него.
2 АНГЕЛ. В самой глубине человека.

1 АНГЕЛ. И этот слон презирает окружающий мир, и не хочет выходить наружу из глубины своего хозяина.
2 АНГЕЛ. Он не знает любви, и любовь его не знает. Любовь веселится в окнах домов, и все участвуют в ней, чуть - чуть подглядывая в окна без штор.

1 АНГЕЛ. Все участвуют в любви кроме слона. И это контрапункт.
2 АНГЕЛ. Слон, живущий внутри человека – это мощный контрапункт любви.

( входит хозяин слона)

ЖИТЕЛЬ. Вот тот самый слон, которого вы ищите.

ХОЗЯИН СЛОНА. Слон это не я. Слона я проглотил по его же просьбе. А дело было так. Я ведь всегда хожу в магазин одной и той же дорогой. Всегда одной и той же. Потому что так мне быстрее сходить туда и обратно. Много лет хожу одной и той же дорогой. А там ещё, знаете, такие есть кусты с красными цветами флаг какого - то консульства, Монголии или Китая не знаю что. И я всегда хожу по этой дороге, потому что вот кусты мне нравятся и флаг тоже очень. И ещё на этой дороге я один раз кое - что нашёл очень ценное. Небольших размеров, но зато очень ценное. Иду, и вижу, между кустами и флагом ЭТО лежит на земле. Я поднял и был безумно рад, а тут вдруг пошёл другой дорогой. Потому что уже не надеялся найти что - нибудь подобное, потому что такое, только раз в жизни можно найти или выиграть. Пошёл я другой дорогой, а там нужно было идти через парк. Иду по парку и вдруг, вижу любовь. Кругом столько любви, очень много. Любят две собаки, кошки, парочка снегирей на ветке, голуби ворковали, воробьиха с воробьём у колодца, галки, червяки в луже, словом, весь парк был полон любви. Я замер от восторга, а слон сказал: может, проглотишь меня, в этом городе мне очень одиноко? И я сразу всё понял. Конечно, у нас в Сибири для собаки всегда найдётся собака, для снегирихи снегирь, для голубя голубь все они есть друг для друга. А для слона? А слоны то у нас редкие животные. И я понял, что он одинок. Тогда я взял и проглотил его. Я ведь, честно сказать, тоже одинок. К тому же, то что я нашёл, тогда на дороге уже закончилось. Ну, вот я взял, да и проглотил этого слона. Теперь он во мне и вы, кстати, зря думаете, что он никого не любит, он любит меня. Я не знаю, что вы вообще думаете про любовь, но по моему не главное, чтобы животные любили в парке ( достаёт скакалку), вот, смотрите, во мне слон в две тонны, а я легко прыгаю на скакалке. (упрыгивает)

ЖИТЕЛЬ. А всё дело в том, что в нашем городе нет контрапункта любви. Подтверждением тому служит парк животных и слон, любящий хозяина изнутри.

1 АНГЕЛ. И тогда мы отправились дальше.
2 АНГЕЛ. Искать контрапункт.

                                                                                                                                из пьесы Ивана Вырыпаева -  «Город, где я»

Новая жизнь

Ты опытным взглядом меня критикуй,
ошибки не меряя строго.
Я только учусь и хотела узнать -
туда ли открылась дорога?

Смогу  ли пройти я по ней до конца,
не лавры, но чувства теряя?
Кто знает все
мысли творца...
Я просто живу... И всему удивляюсь...

                                                                      Ты опытным взглядом
                                                                  Автор: Евгения Кобикова

Винтаж - Новая жизнь

«Дни Турбиных». Пьеса в четырёх действиях.

Автор: Михаил Афанасьевич Булгаков

***
События, описанные в пьесе, происходят в конце 1918 — начале 1919 годов в Киеве и охватывают собой падение режима гетмана Скоропадского, приход Петлюры и изгнание его из города большевиками. На фоне постоянной смены власти происходит личная трагедия семьи Турбиных, ломаются основы старой жизни.

***

Действие четвёртое (отрывок)
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Действующие лица:(ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Лариосик — житомирский кузен, 21 года;
Тальберг Елена Васильевна —  24-ёх лет;
Шервинский Леонид Юрьевич — поручик, личный адъютант гетмана;
Турбин Николай —  брат Елены, 18 лет (не представлен в данной сцене, но о нём идёт речь);
Тальберг Владимир Робертович — генштаба полковник,  38 лет, муж Елены (не представлен в данной сцене, но о нём идёт речь);
Гетман всея Украины (не представлен в данной сцене, но о нём идёт речь);
Турбин Алексей Васильевич — полковник-артиллерист, 30 лет, брат Елены (не представлен в данной сцене, но о нём идёт речь).
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Лариосик, открыв дверь, сталкивается в передней с входящим Шервинским. Тот в мерзкой шляпе и изодранном пальто, в синих очках.

Шервинский. Здравствуйте, Елена Васильевна! Здравствуйте, Ларион!
Лариосик. А... здравствуйте... здравствуйте. (Исчезает.)

Елена. Бог мой! На кого вы похожи!
Шервинский. Ну, спасибо, Елена Васильевна. Я уж попробовал! Сегодня еду на извозчике, а уже какие-то пролетарии по тротуарам так и шныряют, так и шныряют. И один говорит таким ласковым голоском: «Ишь, украинский барин! Погоди, говорит, до завтра. Завтра мы вас с извозчиков поснимаем!» У меня глаз опытный. Я, как на него посмотрел, сразу понял, что надо ехать домой и переодеваться. Поздравляю вас, — Петлюре крышка!

Елена. Что вы говорите?!
Шервинский. Сегодня ночью красные будут. Стало быть, Советская власть и тому подобное!

Елена. Чему ж вы радуетесь? Можно подумать, что вы сами большевик!
Шервинский. Я сочувствующий! А пальтишко я у дворника напрокат взял. Это — беспартийное пальтишко.

Елена. Сию минуту извольте снять эту гадость!
Шервинский. Слушаю-с! (Снимает пальто, шляпу, калоши, очки, остается в великолепном фрачном костюме.) Вот, поздравьте, только что с дебюта. Пел и принят.

Елена. Поздравляю вас.
Шервинский.Лена, никого дома нет? Как Николка?

Елена. Спит...
Шервинский. Лена, Лена...

Елена. Пустите... Постойте, зачем же вы сбрили баки?
Шервинский. Гримироваться удобнее.

Елена. Большевиком вам так удобнее гримироваться. У, хитрое, малодушное создание! Не бойтесь, никто вас не тронет.
Шервинский. Ну пусть попробуют тронуть человека, у которого две полные октавы в голосе да ещё две ноты наверху!.. Леночка? Можно объясниться?

Елена. Объяснитесь.
Шервинский. Лена! Вот всё кончилось. Николка выздоравливает... Петлюру выгоняют... Я дебютировал... Теперь начинается новая жизнь. Больше томиться нам невозможно. Он не приедет. Его отрезали, Лена! Я не плохой, ей-Богу!.. Я не плохой. Ты посмотри на себя. Ты одна. Ты чахнешь...

Елена. Ты исправишься?
Шервинский. А от чего мне, Леночка, исправляться?

Елена. Леонид, я стану вашей женой, если вы изменитесь. И прежде всего перестанете лгать!
Шервинский. Неужели я такой лгун, Леночка?

Елена. Вы не лгун, а Бог тебя знает, какой-то пустой, как орех... Что такое?! Государя императора в портьере видел. И прослезился... И ничего подобного не было. Эта длинная — меццо - сопрано, а оказывается, она — просто продавщица в кофейне Семадени...
Шервинский. Леночка, она очень недолго служила, пока без ангажемента была.

Елена. У неё, кажется, был ангажемент!
Шервинский. Лена! Клянусь памятью покойной мамы, а также и папы — у нас ничего не было. Я ведь сирота.

Елена. Мне всё равно. Мне неинтересны ваши грязные тайны. Важно другое: чтобы ты перестал хвастать и лгать. Единственный раз сказал правду, когда говорил про портсигар, и то никто не поверил, доказательство пришлось предъявлять. Фу!.. Срам... Срам...
Шервинский. Про портсигар я именно всё наврал. Гетман мне его не дарил, не обнимал и не прослезился. Просто он его на столе забыл, а я его спрятал.

Елена. Стащил со стола?
Шервинский. Спрятал. Это историческая ценность.

Елена. Боже мой, этого ещё недоставало! Дайте его сюда! (Отбирает портсигар и прячет.)
Шервинский. Леночка, папиросы там — мои.

Елена. Счастлив ваш Бог, что вы догадались мне об этом сказать. А если бы я сама узнала?..
Шервинский. А как бы вы узнали?

Елена. Дикарь!
Шервинский. Вовсе нет. Леночка, я страшно изменился. Сам себя не узнаю, честное слово! Катастрофа на меня подействовала или смерть Алёши... Я теперь иной. А материально ты не беспокойся, Ленушка, я ведь — ого-го... Сегодня на дебюте спел, а директор мне говорит: «Вы, говорит, Леонид Юрьевич, изумительные надежды подаёте. Вам бы, говорит, надо ехать в Москву, в Большой театр...» Подошёл ко мне, обнял меня и...

Елена. И что?
Шервинский. И ничего... Пошёл по коридору...

Елена. Неисправим!
Шервинский. Лена!

Елена. Что ж мы будем делать с Тальбергом?
Шервинский. Развод. Развод. Ты адрес его знаешь? Телеграмму ему и письмо о том, что всё кончено! Кончено!

Елена. Ну хорошо! Скучно мне и одиноко. Тоскливо. Хорошо! Я согласна!
Шервинский. Ты победил, Галилеянин! Лена! (Поёт.) И будешь ты царицей ми - и - и - ра... «Соль» чистое! (Указывает на портрет Тальберга.) Я требую выбросить его вон! Я его видеть не могу!

Елена. Ого, какой тон!
Шервинский (ласково). Я его, Леночка, видеть не могу. (Выламывает портрет из рамы и бросает его в камин.) Крыса! И совесть моя чиста и спокойна!

Елена. Тебе жабо очень пойдёт... Красив ты, что говорить!..
Шервинский. Мы не пропадём...

Елена. О, за тебя-то я не боюсь!.. Ты не пропадёшь!
Шервинский. Лена, идём к тебе... Я спою, ты про аккомпанируешь... Ведь мы два месяца не виделись. Всё на людях да на людях.

Елена. Да ведь придут сейчас.
Шервинский. А мы тогда вернёмся обратно.

Уходят, закрывают дверь. Слышен рояль. Шервинский великолепным голосом поёт эпиталаму (*) из «Нерона».

                                                          из пьесы М. А. Булгакова - «Дни Турбиных», написанной  на основе романа «Белая гвардия».
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*)  великолепным голосом поёт эпиталаму из «Нерона» - Эпиталама Виндекса — популярный отрывок из оперы «Нерон» Антона Рубинштейна. Эпиталама — свадебная песня у греков и римлян, которую пели перед невестой или в спальне новобрачных юноши и девы. В наши дни целиком опера «Нерон» не исполняется, но эпиталама Виндекса («Пою тебе, бог Гименей!») остаётся популярным произведением.

Порядок демобилизации

Порядок демобилизации - согласно традиционным ценностям. Можно оправиться и закурить.

Сон ли соткал воздух в плотную, липкую сетку.
Кто задышал в ухо, тронул легонько кто ремни сандалий?
Кто-то тут рядом крадётся в деревьев холодной тени.
"Стой, дальше ты не пройдёшь, коль не дашь мне немедля ответа,
Кто ходит на четверых на двоих, на троих?
Только чем менее ног, тем он более прыток.
Быстрый ответ дай, иначе заплатишь своею ты жизнью."
И улыбнулась Сфинкс  выпустив длинные, острые когти,
Выгнувши спину, играя хвостом, щуря жёлтые очи.
"Вот и конец, человек, всем твоим размышленьям и скорбям"
Молвил Эдип,-"ты с рожденья, и с первых усилий поползать
Заришься всё разгадать и попыток не бросишь,
Мечешься, силишься, вот - вот догонишь и схватишь,
Только в руке твоей воздух пустой и напрасно
Ищешь ты смысла в прошедшем и смысла в грядущем.
В старости, слабости в чём ты найдёшь утешенье?
В тёплой накидке и в посохе только дорожном?
Вот человек, его путь от рожденья до гроба.
Нету надежды и помощи нет от богов."
Вскрикнула Сфинкс, свои острые когти об камень ломая.
В воду текучую, в ветра горячий порыв обратилась.

                                                                                         Сфинкс. Отрывок из Эдипа (отрывок)
                                                                                                      Автор: Флор Бурьян

«Царь Эдип» (также «Эдип - царь», «Эдип - тиран»).

Трагедия Софокла, афинского поэта и драматурга, жившего примерно в 496 – 406 годах до н. э..

***

Сюжет: отец Эдипа, царь Фив Лай, испугавшись предсказания о том, что его сын от Иокасты будет его убийцей, решил избавиться от ребёнка. Однако человек, которому было приказано убить младенца, пожалел его и отдал пастуху из Коринфа. Мальчик был усыновлён коринфским царём Полибом. Повзрослевший Эдип, узнав о пророчестве, которое говорит, что он убьёт родного отца и женится на матери, решает покинуть своих приёмных родителей в надежде избежать злой участи (Эдип не знал о своём усыновлении, считал себя обычным сыном своих родителей). Эдип, победив Сфинкса, становится правителем Фив и берёт в жёны вдову погибшего от рук разбойников царя Лая — Иокасту. Так сбывается пророчество. 15 лет спустя на город обрушивается эпидемия чумы. Пытаясь найти причину чумы, жители города обращаются к дельфийскому оракулу, который говорит о необходимости найти и изгнать убийцу царя Лая. Поиск убийцы доводит Эдипа до горькой истины: убийца Лая — он сам, Лай был его отцом, а его супруга Иокаста на самом деле его мать.

***

Коммос (отрывок)
Строфа
______________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:(ПРЕДСАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Эдип,фиванский царь;
Иокаста,жена Эдипа;
Креонт,брат Иокасты(не участвует в представленной сцене,но о нём идёт речь).

Царь Лаий,первый муж Иокасты,отец Эдипа(не указан в разделе "Действующие лица"автором).
_______________________________________________________________________________________________________________________________________

Хор
О царь, царь! Сколько уж раз клялся я!
Я б безумен был, безнадёжно слеп,
Если б верности изменил своей.
Мне ль забыть, как в те дни град страдал!
Не ты ль путь верный отыскал для нас?
О будь вновь лучшим нам водителем.

Иокаста
Скажи и мне, во имя всех богов:
Зачем ты гневом воспылал таким?
Эдип
Скажу: ты мне почтенней, чем они.
Креонт злоумышляет на меня.

Иокаста
Скажи яснее: в чём его вражда?
Эдип
Назвал меня он Лаия убийцей!

Иокаста
Со слов других? По собственной догадке?
Эдип
Свои уста хранит он от хулы,
А подослал гадателя - злодея!

Иокаста
О, если так — освободи от страха
Свой ум, Эдип, и от меня узнай,
Что нет для смертных ведовской науки.
Тому я довод ясный укажу.
Однажды Лаий — не скажу: от Феба (*),
Но в Дельфах от гадателей его
Ужасное вещанье получил,
Что смерть он примет от десницы сына,
Рождённого в законе им и мной.
Но Лаий — говорят нам — у распутья,
Где две дороги с третьего сошлись,
Разбойниками был убит чужими!
А мой младенец? От его рожденья
Едва зарделся третий луч зари, —
И он его, сковав суставы ножек,
Рукой раба в пустыне бросил гор!
Да! Не заставил Аполлон малютку
Отцеубийством руки обагрить;
Напрасен страх был, Лаию внушённый,
Что от родного сына он падёт;
Так оправдались вещие гаданья!
О них не думай! Если бог захочет —
Он сам сорвёт с грядущего покров!
Эдип
Что слышу я, жена моя? Во мне
Смутился дух мой, и в волненье разум.

Иокаста
Какой тревогой встрепенулся ты?
Эдип
Сказала ты, что пал он у распутья,
Где две дороги с третьего сошлись?

Иокаста
Так молвили, да и поныне молвят.
Эдип
Где ж эта местность? Где погиб твой муж?

Иокаста
Земля Фокидой кличется, а местность —
Где путь двоится в Дельфы и в Давлиду.
Эдип
А сколько времени прошло с тех пор?

Иокаста
Дошла до нас та новость незадолго
Пред тем, как ты объявлен был царём.
Эдип
О Зевс! Что сделать ты со мной задумал!

                                                                        из трагедии Софокла «Царь Эдип»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Однажды Лаий — не скажу: от Феба , Но в Дельфах от гадателей его Ужасное вещанье получил - Феб (греч. — блистающий) — второе имя бога Аполлона в древнегреческой и древнеримской мифологиях.