Вот тебе сцена. А вот номера.

— А как же цирк?
— Цирка мне вполне хватает в жизни.

-- Персонажи: Анатолий Ефремович Новосельцев;  Людмила Прокофьевна Калугина. Х/Ф «Служебный роман» 1977 (Цитата)

Я звонил тебе бубенчиком,
Колокольчиком и рындою...
Называл тебя то птенчиком,
То потом, в сердцах, дурындою.

И в царь - колокол, и в рельсы бил.
Даже лбом. (И чуть не помер там).
Голос твой услышал, если бы
Точно помнил цифры номера...

                                                                   Вот это номер
                                                 Автор: Хохлов Вячеслав Сергеевич

«Старомодная комедия». Пьеса.

Автор: Алексей Арбузов

***

Сюжет: Действие происходит в санатории где-то на Рижском взморье. Герои фильма — одинокие немолодые люди, каждому из них около шестидесяти. Он — Родион Николаевич Семёнов, главврач санатория, она — Лидия Васильевна Жербер, пациентка, приехавшая на лечение.
Первая встреча заканчивается конфликтом: он вызывает её к себе по поводу нарушения санаторного режима, однако дама оказывается непростая, с характером. Поначалу это задевает доктора, но вскоре их отношения начинают меняться.
Они встречаются в Домском соборе на органном концерте и после долго гуляют по Старой Риге, вспоминая довоенную молодость и разговаривая обо всём на свете.
Близится день отъезда Лидии Васильевны, что печалит их, так как эти два одиноких человека успели привязаться друг к другу.
Родион Николаевич, узнав, что приезд дочери из Японии откладывается, как минимум, на год, приглашает свою новую знакомую провести ещё несколько дней на берегу Балтийского моря, но уже в его доме, в комнате дочери, обещая не докучать своим присутствием.
Но подошёл к концу и этот дополнительный срок, настаёт день окончательного отъезда Жербер, уже собраны вещи и вызвано такси.
Доктор пытается высказать то, о чём давно уже решил — попросить её остаться с ним. Но у него не хватает решительности, да и она старательно изображает независимую даму, понимая его чувства.
Казалось бы, всё уже действительно заканчивается: пришло такси, она уходит с вещами, доктор мечется по дому из-за бессильной обиды на самого себя и на неё, уехавшую.
Но история заканчивается тем, что Лидия Васильевна возвращается, поняв, что не в силах уехать из этого дома, от этого человека.

***

Часть вторая

V.

Её восемнадцатый день. ( Фрагмент )
____________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Родион Николаевич, а ему шестьдесят пять;
Лидия Васильевна, ей нет ещё шестидесяти.

Действие происходит в августе 1968 года на Рижском взморье.
_____________________________________________________________________________

Он. Да, несомненно, жаль, что в своё время я не посмотрел этого номера. Увидеть его теперь, видимо, нет надежды!
Она. О нём только вспоминают… только вспоминают. Вы не можете представить, Родион Николаевич, как я благодарна мужу за всё, что он сделал для меня… На арене цирка я пережила величайший успех. И всё благодаря ему. Уверяю Вас, это был не только замечательный артист, но и благороднейшей души человек.

Он. Приходится только сожалеть, что Вы видитесь с ним, судя по Вашим словам, не так уж часто.
Она. А что поделаешь? А что тут поделаешь… Дело в том, что мой муж давно уже женат на другой женщине.

Он (потрясён). То есть как это женат?…
Она. В общем-то, довольно просто: женат – и всё тут. И ничего тут не поделаешь.

Он. Но это же… просто чёрт знает что!
Она. Вы думаете? (Слабо). Не знаю… Но, с другой стороны, - что ему было делать?

Он (в гневе). Как – что делать!
Она. Десять лет назад он встретил женщину, которую безумно полюбил… Что же тут плохого? И разве он виноват, что полюбил её? По-моему, ни в коей степени! К тому же следует учесть, что я была значительно её старше. В конце концов, и это сыграло немалую роль. Если говорить честно, пожилая женщина привлекательна совсем не в той мере, что молодая,- надеюсь, с этим-то Вы не станете спорить?

Он. Но послушайте!… Нет!… В конце концов!… Какого дьявола!… Погодите! Нет! Не знаю.
Она  рассудительно). Не будем всё  -таки сбрасывать со счетов, что он её полюбил. А любовь – святое чувство. Войдите, в конце концов, в его положение.

Он. Ни за что!
Она. Вы просто нерассудительный человек… Какой-то совершенно несовременный… И, право, удивляете меня. Он так прекрасно ко мне относился… Помогал и нежно меня любил… Он и теперь ужасно меня любит, я просто убеждена в этом. За что же его винить? Он ничего не таил от меня, не скрывал… пришёл однажды и заявил совершенно откровенно: «Знаешь, Лидуся, я люблю другую…» Чуть не прослезился в ту минуту.

Он. Ну, знаете!…
Она. После этого мы даже некоторое время выступали вместе. Правда, затем возникли некоторые затруднения – ведь во время гастролей нам приходилось ездить втроём, и это в какой-то мере сказывалось на нашем общем самочувствии… Впрочем, всё окончилось благополучно – она прекрасно заменила меня и на арене. Надо сказать, что мы очень старательно с ней поработали, и впоследствии она тоже имела большой успех… Правда, было жалко перешивать на неё мой прелестный костюм – серебряную пелеринку(*) , например, но, в конце концов, что поделаешь…

Он. Чёрт побери… А по-моему, было бы недурно застрелить её.
Она. Что Вы! Она страшно музыкальна. И ритмична при этом. Она и вступительную песенку – ту самую, что я только что пела Вам,- исполняла очень достойно и с огоньком. Хотя, конечно, некоторые недостатки все же чувствовались. И затем, она отлично сложена – как богиня! И представьте, очень неплохо ко мне относится, тут уж ничего не скажешь. И что особенно важно – она очень преданна ему – очень! – и, по-моему, никогда не изменяет.

Он. Итак, стало быть, после всей этой истории Вы и начали свою деятельность кассирши в цирке?
Она. Ничуть не бывало! Можете быть уверены – я сдалась не сразу… я сделала самостоятельный номер… Некоторые даже поздравляли меня, и, представьте, я почти месяц выступала с ним на арене.

Он. И что же последовало за этим?
Она. Видите ли… Впоследствии этот номер почему-то не имел слишком шумного успеха… Ну, и по истечении некоторого времени, так как я фигура, в общем-то, деятельная, мои друзья перевели меня в кассу. Немыслимое везенье – не правда ли? Ведь я так люблю цирк!

Глубоко взволнованный, он молчит некоторое время, а затем берёт её руку и почтительно целует.

(Вырывает руку.) Если Вы жалеете меня, то поступаете очень глупо. У меня с мужем отличные отношения… Дай Бог каждому! Не более двух месяцев назад, перед отъездом на Каспий, он даже одолжил у меня сто пятьдесят рублей… И может быть, отдаст их! Возможно, всё… Решительно всё! (Очень рассерженная, она выбегает из комнаты.)

В растерянности стоит Родион Николаевич. Дождь по-прежнему шумно бьёт в окна.

                                                                                                                                  — пьеса Алексея Арбузова - «Старомодная комедия»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Правда, было жалко перешивать на неё мой прелестный костюм – серебряную пелеринку - Пелеринка — разговорное слово, которое означает короткую, обычно не доходящую до пояса, круглую женскую накидку. Также так могут называть большой круглый воротник на женском платье.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Служебный роман» 1977 )

Онегин, друг - приятель давний

Условий света свергнув бремя,
Как он, отстав от суеты,
С ним подружился я в то время.
Мне нравились его черты,
Мечтам невольная преданность,
Неподражательная странность
И резкий, охлаждённый ум.
Я был озлоблен, он угрюм;
Страстей игру мы знали оба;
Томила жизнь обоих нас;
В обоих сердца жар угас;
Обоих ожидала злоба
Слепой Фортуны и людей
На самом утре наших дней.

                                            «Евгений Онегин» Глава 1, строфа 45
                                                           Автор: А. С. Пушкин

«Таня». Пьеса.

Автор: Алексей Арбузов

***

Сюжет: Главная героиня — молодая женщина Таня, жена талантливого конструктора Германа. Ради мужа Таня оставила обучение в медицинском институте, чтобы помогать ему в изготовлении чертежей и создавать вокруг него уютную домашнюю атмосферу. Некоторые события сюжета:
В один из вечеров Таня оказывается случайной свидетельницей разговора мужа с его коллегой Марией Шамановой, в котором Герман признаётся в любви.
Таня сама уходит от мужа, не отягощая его совесть объяснениями, раскаянием и обязательствами по отношению к ней.
Она скрывает от Германа рождение их общего ребёнка, в одиночку мужественно переживает его смерть.
Таня, будучи беременной, решает уехать в далёкую сибирскую деревню, где устраивается на работу местным доктором.
Судьба предполагает для Тани тяжёлые испытания: смерть единственного ребёнка и работа в сложных условиях.
Чтобы спасти больного малыша, Таня устремляется в сильную метель через таёжный лес, в котором от упадка сил теряет сознание, но, преодолев недомогание, выхаживает заболевшего мальчика.
В финале героиня представляет себя самостоятельной, волевой, незаурядной женщиной, проявляющей силу своего характера, и заслуживающей настоящего истинного женского счастья.

***

Часть первая

Картина первая. Четырнадцатое ноября 1934 года ( Фрагмент )
_________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Дуся;
Таня;
Шаманова Мария;
Герман.

Женя; Гуревич (не указаны автором в разделе "Действующие Лица.
__________________________________________________________________________________

.......................................................................................

Таня подбегает к двери и прислушивается к тому, что происходит в коридоре. Постепенно весёлый шум смолкает. Слышны извиняющиеся голоса. Потом хлопает парадная дверь и наступает тишина.

Дуся (возвращаясь). Ушли. Гуревич ваш очень огорчился. А у Женечки флюс, говорит, в поезде надуло.
Таня. Пусть. Всё равно.

Дуся. Записку она вам написала. Вот. (Отдаёт записку и уходит.)

Таня (читает записку). «Не надо лгать, Таня, — ведь мы слышали, как ты пела. Всё ясно: мы стали лишние в твоей жизни. Горько расставаться, милый дружок, но пусть будет по-твоему. Мы больше не придём к тебе. Желаю счастья. Женя». (Некоторое время она, как бы раздумывая, стоит молча.) Ну что ж… Пусть так.

В дверях появляются Герман и Шаманова.

Шаманова.В Москве я буду месяцев через пять. В конце апреля. А к тому времени наркомат решит ваше дело. Кстати, чертежи выполнены превосходно. Кто их делал?
Герман (показывая на Таню). Вот.

Шаманова. Значит, вы чертёжница, милая?
Таня. Я делаю чертежи только для него. Это доставляет мне удовольствие.

Неловкая пауза.

Шаманова. Вероятно, у вас есть ребёнок?
Таня. Да.

Шаманова. И большой?
Таня (показывая на Германа). Как видите.

Шаманова. А вы шутник, оказывается. (Герману.) Так вот, если испытания пройдут удачно, вам придётся приехать к нам… Вы бывали в Сибири?
Герман. Дальше Иркутска не приходилось. Но Западную Сибирь я знаю хорошо: мой отец — потомственный сибирский инженер. А к вам я приеду с удовольствием. Я ведь по образованию инженер - геолог, а конструкторская работа над драгой (*) — это так… счастливая идея!

Шаманова (уходя). Что же, и об этом поговорим весной. Прощайте, милая. (Уходит.)

Герман (смотрит ей вслед). Какая она… (Не находит нужного слова.) Правда?
Таня. Она зачем приходила?

Герман. Видишь ли, в совете разбирали мой проект, и… если испытания пройдут удачно…
Таня (взволнованно). Говори же, ну!

Герман. Моя драга как опытная будет установлена на прииске Шамановой.
Таня. Герман!.. (Радостно.) Герман, видишь?! Я знала… Я говорила тебе… Ты, ты — самый талантливый!

Герман. Только бы испытания… Я боюсь думать об этом.
Таня. И не думай, милый… Всё, всё будет хорошо.

Герман. Да! Поедем куда - нибудь. Сегодня наш вечер, и мы проведём его вместе.
Таня.В театр!

Герман. Мне очень хочется в цирк.
Таня. Нет! (Торжественно.) Мы поедем с тобой в театр. (Смотрит в газету.) Сегодня в Большом «Евгений Онегин». Герман, миленький, попробуем достать билеты! Я так люблю «Онегина». Подожди меня, я быстро переоденусь. (Убегает в соседнюю комнату.)
                                                                                                                                                    — из пьесы Алексея Арбузова - «Таня»
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) конструкторская работа над драгой - Драга (от англ. drag — «тащить, чистить дно») — комплексно - механизированный горно - обогатительный агрегат, установленный на плавучую платформу. Работает по принципу многоковшового цепного экскаватора, имеет многочерпаковый рабочий орган для подводной разработки.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(кадр из фильма «Онегин» (2024 )

Отзывчивые, не хуже, чем в Греции

Я             
- Вы подсказать мне б не смогли,
В какую сторону купить билет?..

Кассирша
-   ? ? ?

Я
- Здесь я не вижу понимания, любви!

Кассирша
-   ? ? ?

Я
…. Хоть промычите мне в ответ!!!

Кассирша
-  А…а, а….

Я
Взаимность я не встречу никогда…

Кассирша
-  От неудач  хотите Вы уехать, да?

Я
Уехать от проблемной суеты… да, да…

Кассирша
В объятья  верности любви?..

Я
Где водиться она?..

Кассирша
Сама б хотела бы узнать…
Сама б купила я билет тебе туда.
Тебя не видеть и не знать.

Я
А что я сделала такого в жизни страшное…

Кассирша
Боюсь я рассказать.           
                                                                           Хоть промычите (отрывок)
                                                                       Автор: Александра Семирновская

«Иркутская история». Социально - психологическая драма.

Автор: Алексей Николаевич Арбузов

***

Сюжет: В центре произведения — судьба кассирши Вали, чьё прозвище «Валька - дешёвка» отражает её легкомысленный образ жизни. Встреча с машинистом экскаватора Сергеем становится переломным моментом, заставляющим Валю задуматься о смысле существования и истинной любви. Некоторые элементы сюжета:
Экспозиция — в начале пьесы зритель знакомится с главными героями: Виктором, Валей и Сергеем. Автор показывает быт рабочих, их взаимоотношения и мечты.
Завязка — конфликт между Виктором и Валей: Виктор, увлечённый работой, не замечает её чувств, а Валя страдает от невнимательности любимого человека. В этот момент появляется Сергей, который проявляет к Вале симпатию, что усложняет отношения между героями.
Развитие действия — Валя разочаровывается в Викторе и сближается с Сергеем. Виктор, осознав свою ошибку, пытается вернуть её, но Валя уже сделала выбор. Параллельно показана напряжённая работа на стройке, которая отражает внутренние переживания героев.
Кульминация — Виктор, отчаявшись, решает уехать из Иркутска. В этот момент Валя понимает, что всё ещё любит его, но уже поздно — он уходит. Этот момент становится переломным в их отношениях.
Развязка — в финале Виктор и Валя всё же находят путь друг к другу. Они осознают, что настоящая любовь требует взаимного понимания и жертвенности.

***

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ ( ФРАГМЕНТ )
_____________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Виктор Бойцов- первый помощник машиниста, электрик, 25 лет;
Хор;
Валя - кассирша в продмаге, 25 лет;
Лариса - продавщица в продмаге, 34 лет;
Подвыпивший мужчина;
Сергей Серёгин - начальник смены. Мастер - машинист на шагающем, 26 лет.
______________________________________________________________________________________________

Виктор. И, сбежав с мостика, счастливая, с заплаканными глазами, она убегает, оставляя меня одного.
Хор. Ты очень её любишь?

Виктор ( задумчиво ). Я и сам теперь не помню, как со мной случилась эта беда…
Хор. Беда? А может быть, не беда, а счастье?

Виктор. Может быть… Ведь нынче я уже совсем не похож на того Витьку Бойцова, каким был когда-то.
Хор. Вероятно, всё началось именно в тот вечер, два года назад, когда ты с Сергеем подошёл к Валиному магазинчику… Помнишь, он был неподалёку от барака, где вы тогда жили?
– Вот он стоит на небольшом холмике, этот магазинчик, – до строительства рукой подать.
– А вот и сама Валя, она тут работала кассиршей.
– А это её подруга Лариса. Уже семь часов вечера, рабочий день их кончился…

Виктор. А мы с Сергеем в это время обедали в столовке. Мы только собирались идти сюда.
Хор. Да… Вас ещё здесь не было.

На площадке остаются только Валя и Лариса – они закрывают магазин. Над ними ясное небо. Скоро закат.

Валя. Поздно темнеть стало, правда, Лариса?
Лариса. Весна… Какие у нас кольца узкие – еле замок входит.

Валя. А ты стукни по замку палкой! Ну-ка, дай… ( Ударяет палкой по замку .) Видала?
Лариса. Порядочек.

Валя ( оглянулась ). А весело вокруг. Люблю весну…

К лавке торопливо подходит подвыпивший мужчина.

Мужчина. Женщины, остановитесь! Зачем лавку затворяете – я ещё пол - литра не купил.
Лариса. Восьмой час… Время вышло, гражданин.

Мужчина ( с укоризной ). Эх, женщины, женщины… ( Подумав .) Чего будем делать, женщины? Нужна пол - литра.
Валя. Говорят, магазин закрыт.

Мужчина. Ты, может, предполагаешь – я алкоголик? Ни - ни. Я вина пять месяцев не пил. С самого рождества.
Валя. Что же сейчас надрался?

Мужчина. Сын у меня родился в городе Златоусте. Как отметим, женщины?
Валя. Давай станцуем. ( Напевая, кружит его .) А теперь – ступай в постельку, отец.

Мужчина. Слышь, кассирша, тебя как зовут?
Валя. Валентиной…

Мужчина. Спасибо тебе, Валечка. Спасибо тебе… от моего имени. Знаешь, какой нынче день? Эх!… Пошли гулять в город Иркутск!
Валя ( снова напевая, кружит его ). И больше никаких! Ступай в постель – целее будешь, герой.

Мужчина. Спасибо тебе, Валечка, от имени… моей жены. ( Уходя, оборачивается .) Мне бы только никого не встретить, а то… Эх, пропадай всё!… ( Уходит .)

Лариса. Что озоруешь?
Валя. Зачем? Мне верно весело… Ещё одним мальчиком на свете больше. ( Хохочет .) Разве плохо?

Входят Сергей и Виктор.

Виктор. Добрый день, девушки… Закрыли свой универмаг?
Валя. А ты не смейся!… ( Передразнивает .) Универмаг… У нас сегодня выручка, как в центре. Мы воблу выбросили вяленую… Знаешь, какой шум был?

Виктор. Знакомься, это начальство моё… Сергей. Я тебе про него рассказывал.
Валя ( только сейчас заметила Сергея ). Здравствуйте.

Виктор ( Сергею ). А это Валя – мастер вертеть ручку у кассы. А это у нас Лариса Петровна, завприлавком. Девушки отзывчивые.

Валя. Так это вы и есть Сергей?

Виктор ( Вале ). А ты… знаешь его разве?
Валя. Приметила… Навещает нашу торговлю.

Сергей. Приходится. Я, правда, булки больше люблю с поджаристой корочкой, а у вас они обычно бледненькие какие-то.
Валя. С поджаристой многие любят....
                                                                                                      — из пьесы Алексея Николаевича Арбузова - «Иркутская история»

( кадр из телесериала «Кассирши» 2019 )

Сквозь слёзы на солнечных островах

Если ты такой сильный, почему ты заставляешь её плакать? Чем вызвано твоё желание показать, кто здесь главный?
Ты думаешь, она будет больше тебя любить и уважать, выслушав очередную порцию твоих упрёков?

Скорее всего, она просто замкнётся в себе.

Уйдёт в какой- то свой придуманный мир, в котором всё хорошо, правильно, где принцы борются за своих принцесс с драконами, а не сами становятся чудовищами.

И знаешь, нет ничего хуже женщины, которая вроде и рядом с тобой, но уже невозможно далеко.
Которая не реагирует не только на твою критику, но на тебя вообще.
Её одинаково не трогают ни твои попрёки, ни твои ласки.

Женщину, которая ушла от тебя, хлопнув дверью, ещё можно вернуть.
Ту, которая закрыла от тебя свою душу, вернуть невозможно.

Тебя радует, что она перестала плакать и обижаться?
Не стоит ликовать.

Очень скоро ты почувствуешь, каково это, жить с женщиной, которая тебя больше не любит.

                                                                                                                                                                                     Автор: Алина Ермолаева

Иван Мятлев — Как хороши, как свежи были Розы -  читает Михаил Киселёв

«Жестокие игры». Пьеса.

Автор: Алексей Николаевич Арбузов

***

Сюжет: Кай Леонидов живёт одиноко, устал от жизни и равнодушен ко всему. Он предоставляет временное проживание провинциальной девушке Неле, которая не поступила в институт.
Неля знакомится с друзьями Кая: Терентием Константиновым, ушедшим из дома и не общающимся с отцом, и Никитой Лихачёвым, с которым у девушки происходит роман.
В гости к Каю заходит его двоюродный брат Михаил Земцов, тридцатилетний, женатый мужчина, работающий врачом в Тюмени. Михаил осуждает жизнь ребят, считая их существование тусклым.
Действие переносится в Западную Сибирь, в семью Земцовых, где недавно родилась дочь. Жена Михаила не желает всё своё время посвящать ребёнку и рвётся на любимую работу геологом. В доме Земцовых появляется Неля, которой супруги предоставляют временный кров. В Москве в это время друзья сожалеют об исчезновении девушки, при этом не знают, куда она отправилась, а Никита предполагает, что Неля скрывается по причине ожидания ребёнка от него. Михаила отправляют в командировку, по возвращении из которой он сообщает Неле, что его жена ушла из семьи. Неля просит Михаила жениться на ней, однако получает отказ, поскольку любит свою жену. Через несколько месяцев в квартире Кая появляется Неля с ребёнком, а Никита предполагает, что это его дочь. Кай рассказывает Неле, что её искала мать, поскольку серьёзно заболел её отец. В предновогодние дни приезжает жена Земцова и забирает у Нели брошенную ею ранее дочь, поскольку считает, что все игры необходимо прекратить. Неля хочет уехать в родной город, однако Кай принимает решение оставить девушку, забирая у неё чемодан. При этом Никита и Терентий поддерживают в этом друга. Начинается Новый год, который приносит Терентию взаимопонимание с отцом, а Кай благородно уходит из дома, оставив Никиту и Нелю вдвоём.

***

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

КАРТИНА ВТОРАЯ ( ФРАГМЕНТ )

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Терентий Константинов, 20 лет:
Никита Лихачёв, 20 лет;
Неля, прибывшая в Москву, 19 лет;
Кай Леонидов, 20 лет.

Лёля Оленёва (не указана автором в разделе "Действующие Лица").

Действие происходит в конце семидесятых годов в Москве и на нефтепромыслах в районе Тюмени.
___________________________________________________________________________________________________________________

Кай и Терентий приступают к ужину. Никита в стороне листает журнал, читает по-английски.

Терентий. Что такое?
Никита. Советуют ехать всем на Канарские острова.

Терентий. Будет сделано.

Неля (подошла к Никите). Никита… Что я тебе скажу…
Никита (оторвался от журнала). Именно?

Неля. Не ходи сегодня домой ночевать… Оставайся…
Никита (улыбнулся, погладил её пальцем по носу). Нельзя.

Неля. Почему?
Никита. С утра тренировка в бассейне. Как струна быть должен.

Неля (не сразу). А ты ко мне хорошо… Бубенчик?
Никита. Прекрасно.

Неля. И совсем не боишься меня?
Никита. Решительно не боюсь.

Неля (улыбнулась). А вдруг я возьму и дочку тебе рожу?
Никита (беспечно). Обойдёмся, я думаю.

Неля шутливо стала укачивать свою куклу.

Никита. (Поглядел на неё, погрозил пальцем.) Смотри, Нелька!…

Терентий (встаёт). Тихо, все!
Исчезни, мрачный дух сомненья! –
Посланник неба отвечал. –
Довольно ты торжествовал.
Но час суда теперь настал –
И благо Божие решенье!
… И проклял Демон побеждённый
Мечты безумные свои,
И вновь остался он, надменный,
Один, как прежде, во вселенной
Без упованья и любви

( Замолкает. Смотрит на всех .)

Кай (ошарашен). Это ещё что?
Терентий. На вечере самодеятельности прочту. Увлекать меня начало. Сильно.

Никита. В артисты податься решил?
Терентий. К чему? Я своё дело люблю. А тут хобби намечается.

Звонит телефон.

Кай (взял трубку). Ну? Нет его. Три дня не заходил. А кто воркует? Ладно, передам. (Вешает трубку.) Надоели твои бабы.
Никита. Да гони ты их… Погоди, а кто звонил?
Кай. Оленёва.
Никита. Лёля? Вот это ты напрасно трубку повесил. Тут особая статья… Если ещё позвонит, скажи: в субботу, как условились.

Терентий. Можно ещё Тургенева прочесть; «Как хороши, как свежи были розы».
Никита. Да погоди ты… (Листает записную книжку.) У меня даже телефон её не записан.

Неля (неожиданно). Никита… а ты добрый?

Кай. Он не злой.
Неля. А не злой не значит добрый, Лодочка.

Кай. Правильно. Терентий добрый. Ник не злой. Злой я. Так мы распределяемся.

Терентий (вдруг горячо и снова невпопад). Нет, главное не то! Не то главное… Знаешь, Нелька, мы с детства вместе… О чём угодно помолчать друг с другом можем. Мы не дураки – в карты не играем! Это великое дело – помолчать вместе. Не каждый умеет…

Неля сидит в углу, тихо плачет.

Кай. Выйди из комнаты.
                                                                                                                  — из пьесы Алексея Николаевича Арбузова -  «Жестокие игры»

В в синем пенсне с томиком Александра Дюма по лотерейному билету

У него взгляд особый на мир,
Словно тьму он пронзает лучом,
Среди слабых устроившей пир,
Только магия здесь не при чём.

Он отдельно от многих стоит,
Нет, он всё же отдельно от всех,
Он собою любого затмит,
Вызывая во мне счастья смех.

Он спокойствием в синем пенснеанит за собой,
И лечу я за ним, душой сияя,
Он зажёг во мне любовь своею чистотой,
И частотность наша совпадает.

Та свобода, что льётся изнутри,
Дарит для любви пространство для полёта,
Мой любимый, мой особенный, смотри,
Как сердца двоих невидимо соединил вдруг Кто-то…

                                                                                                         Мой особенный человек
                                                                                                           Автор: Ната Талисман

Граф Монте Кристо Оригинальное название: Le Comte de Monte Cristo, фильм, отрывок

«Адам и Ева». Пьеса.

Автор: Михаил Булгаков

***

Аннотация: Человечество гибнет в химической войне из-за выхода из-под контроля «Солнечного Газа». Оставшиеся в живых пытаются обустроить жизнь на остатках цивилизации, в вековом лесу, в котором они оказались, организовавшись в коммуну.
Некоторые события сюжета:
Молодожёны Ева Войкевич и Адам Красовский знакомятся с Александром Ефросимовым, учёным, который изобрёл машину для защиты человеческого организма от токсичных элементов.
Ефросимов попадает в квартиру к Адаму и Еве случайно — через окно. Его просят сделать памятное фото с помощью чудодейственного аппарата (пока что о его силе знает только учёный).
Те, кто в этот момент попадает в луч света, — Адам, Ева, графоман - литератор Пончик - Непобеда и Маркизов, — остаются в живых, хотя весь Ленинград погибает от газов.
Позже к потерпевшим катастрофу ещё присоединяется раненый Дараган, которого Ефросимов исцеляет волшебным лучом.
В финале Ева уходит от Адама к Ефросимову — теперь чудаковатый химик становится для неё новым Адамом.
Особенности сюжета:
Имена персонажей содержат намёк на библейских Адама и Еву.
Действие происходит в условиях возвращения человечества в исходно первобытное состояние, что отсылает к библейскому сюжету — изгнанию из рая, в данном случае цивилизации, и необходимости выживать посредством тяжёлого труда.

***

АКТ ПЕРВЫЙ ( ФРАГМЕНТ )
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Адам Николаевич Красовский, инженер, 28 лет;
Ева Войкевич, 23 - ёх лет;
Аня, домработница, 23 ёх лет.

Дараган Андрей Федорович, авиатор, 37 лет (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Захар Севастьянович Маркизов, изгнанный из профсоюза, 32 -ух лет  (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Пончик - Непобеда, литератор, 35 лет (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Кубик и Баранова (не указаны автором в разделе "Действующие лица").
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Май в Ленинграде. Комната в первом этаже, и окно открыто во  двор. Наиболее примечательной частью обстановки является висящая над столом лампа под густым абажуром. Под ней хорошо пасьянс раскладывать, но всякая мысль о пасьянсах исключается, лишь только у лампы появляется лицо  Ефросимова. Также заметен громкоговоритель, из которого  течёт звучно и мягко "Фауст" из Мариинского театра. Во дворе изредка слышна гармоника. Рядом с комнатой передняя с телефоном.

Адам (целуя Еву). А чудная опера этот "Фауст". А ты меня любишь?
Ева. Люблю.

Адам. Сегодня "Фауст", а завтра вечером мы едем на Зелёный Мыс! Я  счастлив! Когда стоял в очереди за билетами, весь покрылся горячим потом и понял, что жизнь прекрасна!..
Аня (входит внезапно). Ах...

Адам. Аня! Вы хоть бы это... как это... постучались!..
Аня. Адам Николаевич! Я думала, что вы в кухне!

Адам. В кухне? В кухне? Зачем же я буду в кухне сидеть, когда "Фауст" идёт?

Аня расставляет на столе посуду.

Адам. На полтора месяца на Зелёный Мыс! (Жонглирует и разбивает стакан.)
Ева. Так!..

Аня. Так. Стакан чужой! Дараганова стакан.
Адам. Куплю стакан. Куплю Дарагану пять стаканов.

Аня. Где вы купите? Нету стаканов,
Адам. Без  паники! Будут стаканы к концу пятилетки! Да... вы правы, Анна Тимофеевна. Именно в кухне я должен быть сейчас, ибо я хотел вычистить жёлтые туфли. (Скрывается.)

Аня. Ах, завидно на вас смотреть, Ева Артемьевна! И красивый, и инженер, и коммунист.
Ева. Знаете, Анюточка, я, пожалуй, действительно счастлива. Хотя... впрочем... чёрт его знает!.. Да почему вы не выходите замуж, если вам уж так хочется?

Аня. Всё мерзавцы попадаются, Ева Артемьевна! Всем хорошие достались, а мне попадёт какая - нибудь игрушечка, ну как в лотерее! И пьёт, сукин сын!
Ева. Пьёт?

Аня.Сидит в подштанниках, в синем пенсне, читает "Графа  Монте - Кристо" и пьёт с Кубиком.
Ева. Он несколько хулиганистый парень, но очень оригинальный.

Аня. Уж на что оригинальный! Бандит с гармоникой. Нет, не распишусь. Он на прошлой неделе побил бюрократа из десятого номера, а его из профсоюза выкинули. И Баранову обманул, алименты ей заставили платить. Это же не жизнь!
Ева. Нет, я проверяю себя, и действительно, я, кажется, счастлива.

Аня. Зато Дараган несчастлив.
Ева. Уже знает?

Аня. Я сказала.
Ева. Ну, это свинство, Аня!

Аня. Да что вы! Не узнает он, что ли? Он сегодня  спрашивает: "А что, Ева придёт вечером к Адаму?" А я говорю: "Придёт и останется". - "Как?" "А так, - говорю, - что они сегодня расписались!" "Как?!"Ага,  ага, покраснели!.. Всю квартиру завлекли !
Ева. Что вы выдумываете! Кого я завлекала?..

Аня. Да уж будет вам сегодня! Вот и Пончик явится. Тоже влюблён.
Ева. На Зелёный Мыс! Не медля ни секунды, завтра вечером в мягком вагоне, и никаких Пончиков!

Аня выметает осколки и выходит.

Адам (влетает). А комната тебе нравится моя?
Ева. Скорее нравится. Да, нравится...

Адам целует её.
                                                                                                                    -- из пьесы Михаила Булгакова - «Адам и Ева»

( кадр из фильма «Граф Монте - Кристо» 1998  )

Но кошка всё ровно нужна

Возьмите в дом взрослую кошку,
Она будет спать на окошке,
Она будет ждать вас с работы,
И тихо мурлыкать вам что-то.
Котёнок, конечно, милее,
А взрослая кошка - мудрее.
И в этих глазах столько боли,
Что вы отвернётесь невольно.
Но кошка не скажет про раны,
Ведь там уже белые шрамы.
И что ей бывает тоскливо,
Поэтому смотрит уныло...

И снова ждёт взрослая кошка,
Что сжалится кто-то немножко.
И лапки свои поджимает,
Она всё без слов понимает.
И в дождь, и в холодную стужу -
Так хочется снова быть нужной,
Уткнуться в большие ладони
И знать, что чужие не тронут,
Что больше никто не обидит.
И кошка во снах своих видит,
Как вносят её в дом с окошком...
Возьмите в дом взрослую кошку!...

                                                            Автор: неизвестен

«Маленькие комедии большого дома» («Смотровой ордер»). Оптимистическая комедия.

Автор: Григорий Горин

***

Сюжет: Семья Ивановых, состоящая из пожилой Татьяны Ивановны, её сына, жены сына и их тройни, собирается переезжать в новый дом. Во время сборов внезапно приходят незнакомцы и предъявляют смотровой ордер: они претендуют на освобождаемую квартиру. Серафима Ивановна Иванова — властная женщина, которая занята квартирным вопросом, так как её сын — соискатель на степень кандидата — может получить квартиру побольше, имея семью. В процессе общения возникает конфликт. Например, Серафима Ивановна обмеривает квартиру (на предмет не пропали ли метры). В финале молодая семья решает забрать к себе в новую квартиру девушку Юлю, чтобы спасти её от Вали и его мамаши.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

ИВАНОВЫ:
ТАТЬЯНА ИВАНОВНА, 60 лет;
ВИКТОР – её сын, 25 лет;
НАДЯ – его жена, 22 года.

ИВАНОВЫ:
АННА СЕРАФИМОВНА, 60 лет.
ВАЛЕНТИН – её сын, 40 лет.
ЮЛЯ – невеста Валентина, 28 лет.
______________________________________________________________________

Стандартная двухкомнатная малогабаритная квартира. Две смежноизолированные комнаты, кухня, балкончик. В квартире сейчас ералаш, который бывает тогда, когда жильцы собираются переезжать на новое место, – в комнатах стоят узлы, тюки, чемоданы, связка книг. Здесь же – клетки с птицами, аквариум и много цветов в горшках. Появляется Татьяна Ивановна с детской коляской.

Татьяна Ивановна (качая коляску). Ну… Ну… Андрюшенька!.. Ну хватит! Поверещали – и хватит… (Суёт ребёнку соску.) Ну вот и молодец… Передохни! Бабушке сейчас не до тебя… (Кричит в соседнюю комнату.) Витя! Что ж ты книги-то до сих пор не связал?!

Из соседней комнаты появляется Виктор с коляской.

Виктор (качая коляску). Успею ещё… У меня вон Андрюшка не спит! (Качает коляску.) Вроде и сухой, а ёрзает… (Ребёнку.) Спи, тебе говорят! Андрюха!.. (Суёт ему соску.)
Татьяна Ивановна (отнимая соску). У тебя не Андрюшка, а Мишка… Андрюшка у меня… (Кричит в сторону кухни.) Надя, дай-ка нам чистую соску…

Из кухни появляется Надя с третьей коляской.

Надя. Иду, иду… Слава богу, Андрюшка наконец заснул… (Заглянув в коляску, мужу.) А Машенька до сих пор не спит?
Виктор. Какая Машенька? Что вы всё путаете?! Ведь ясно же определили: у Андрюшки – родинка на попке, а у Машки и у Мишки – нет..

Татьяна Ивановна. Машеньку от Андрюшки и без родинки отличишь. А братьев тоже ни к чему каждый раз распелёнывать. Можно и по выражению лица разобраться. У Андрюшки глаза поумнее. Мои глаза. (Сыну.) А у Мишки – твои… Тоже хорошие! Вот, присмотрись…
Надя. Некогда сейчас, Татьяна Ивановна! Машина скоро придёт, а у нас половина вещей не собрана! (Мужу.) Ты насчёт пеленок дозвонился?

Виктор. Занято там у них вечно! (Подошёл к телефону, набрал номер.) Алло! Это пункт проката? Здравствуйте… Это говорит Иванов с Большой Черкизовской… У нас там заказаны пелёнки… Сто восемьдесят штук… Почему много?.. Нормально!.. Да, здоровый ребёнок… Просто их трое… Тройня, понимаете? Да, спасибо! И вам того же… Так вот, пелёнки теперь надо возить по новому адресу: Чертаново, Кировоградская улица, дом сто девятнадцать, квартира триста девяносто два. Да - да, спасибо! (Вешает трубку.)

Надя. Ну вот и хорошо… А теперь вывози ребят на балкон, нам здесь надо всё собрать да ещё пол помыть.
Виктор (вывозя коляски). Чего мыть-то? Всё равно съезжаем.

Татьяна Ивановна. Правильно Надя говорит. Нечего грязь людям оставлять.

Виктор выкатывает коляски. Татьяна Ивановна связывает книги. Надя начинает уборку.

Надя. Ох, две комнаты пока уберёшь – семь потов сойдёт, а в новой что делать будем?
Татьяна Ивановна. Управимся! Я всегда мечтала в большой квартире жить. Чтоб человек сто в гости могло прийти и ещё место оставалось… Такое новоселье отгрохаем!..

Надя. Новоселье не сразу, Татьяна Ивановна! Разберёмся, обставимся…
Татьяна Ивановна. А я говорю – сразу! Новоселье зажмёшь – счастья не найдёшь!.. Эта примета верная… И вообще, к слову сказать, не по-людски мы сегодня въезжаем, не по-русски… Когда в новый дом въезжаешь, впереди себя положено кошку пускать…

Надя. Предрассудки!
Татьяна Ивановна. Конечно, предрассудки, а всё - таки с кошкой… спокойнее… Надь! Ты б сходила к Егоровым во второй подъезд, одолжила б у них кошку..

Надя. Ну вот, сейчас время только кошку одалживать… (Продолжает подметать.)

Татьяна Ивановна связывает книги. Звонок. Татьяна Ивановна открывает дверь. Появляется Анна Серафимовна, за ней робко входят Валентин и Юля.

Анна Серафимовна (оглядываясь). Что у вас дверь такая обшарпанная?
Татьяна Ивановна. Чего «дверь»?

Анна Серафимовна (оглядываясь). И обои ободраны…
Татьяна Ивановна. Здравствуйте! А вы, собственно, кто такие?

Анна Серафимовна. У нас смотровой ордер! (Дастаёт из сумочки ордер.) Здравствуйте! Ознакомьтесь, пожалуйста.
Татьяна Ивановна. А! Ну давайте знакомиться… Татьяна Ивановна Иванова.

Анна Серафимовна (протягивая руку). Иванова Анна Серафимовна.
Татьяна Ивановна. О! Так мы однофамильцы!

Анна Серафимовна. Ну какие мы однофамильцы? Вы – Ивановы, мы – Ивановы…
Татьяна Ивановна. Всё равно удобно. Табличку на дверях менять не надо.

Анна Серафимовна. Ну это уж мы разберёмся…
Татьяна Ивановна. Да вы проходите, смотрите… Вы одна тут или с семьёй жить будете?

Анна Серафимовна. Я вообще тут не буду. Это моему сыну вашу квартиру предложили…
Валентин (представляясь). Валентин.

Татьяна Ивановна. Имя-то какое хорошее. У меня второй сын – Валентин. А это, стало быть, ваша жена?
Валентин. Невеста.

Анна Серафимовна. Пока что подали заявление…
Татьяна Ивановна. Раз подали, значит, считай, жена!

Анна Серафимовна (желая перейти к делу). Валентин, тебе не кажется, что коридор узковат?

Валентин. Нет, мама, вроде бы ничего… Ты как считаешь, Юля?
Юля. По-моему, хорошо, Валюша.

Анна Серафимовна. Что ж здесь хорошего?!
Татьяна Ивановна. Нормальный коридор. (Анне Серафимовне.) Вы, конечно, женщина фигуристая, вам он тесноват будет, а им-то – в самый раз…

Все проходят в комнату.
                                                                       -- из пьесы Григория Горина -  «Маленькие комедии большого дома» («Смотровой ордер»)

Наш караул идёт тропой и каждый к своему посту

Наш караул идёт тропой и каждый к своему посту - строчка из песни «Платье белое» в исполнении Петлюры (Юрия Барабаша).

Хватит спать!
Хватит небо рисовать!
Тосковать, рыдать, считать...
Душу в тело гипсовать...
Хватит спать!
Пора вставать!

Хватит ждать!
Хватит в озеро плевать!
Куковать, гадать, мечтать...
В тёмном замке истлевать...
Хватит ждать!
Пора поймать!

                                          Хватит спать... (отрывок)
                                                       Автор: Alisa12

Данилюк, Вакутагин и Тушёнка / Да ты откуда такой умный?

«Лакейская». Одноактная комедия.

Автор: Николай Васильевич Гоголь
________________________________________________________

Раздел "Действующие Лица" - отсутствует.
________________________________________________________

VI ( Фрагмент )

Григорий (стоит среди комнаты, чистя пальцем в носу). Ведь вот свободное время. Барин ушёл, чего бы, кажется, лучше, — нет, сейчас привалит этот чёрт, брюхач - дворецкий.

За сценой слышен крик дворецкого: «Ведь вот, точно, Божеское наказание: десять человек в доме и хоть бы один что - нибудь прибрал».

Вон уж, пошёл кричать толстобрюхий.

VII ( Фрагмент )

Пузатый дворецкий (входит с сильными движениями и размахами рук). Побоялись бы хоть совести своей, коли Бога не боитесь. Ведь ковры до сих пор не выколочены. Вы бы, Григорий Павлович, пример другим должны бы дать, а вы спите ровно от утра до вечера; ведь глаза-то у вас совсем заплыли от сна, ей - Богу! Ведь вы совсем подлец после этого, Григорий Павлович.
Григорий. Да что ж? нешто я не человек, что уж и заснуть нельзя?

Дворецкий. Да кто ж против этого и слово говорит? Почему ж не заснуть? Но ведь не весь же день спать. Ну, вот хоть бы и ты, Пётр Иванович! ведь ты, не говоря дурного слова, на свинью похож, ей - Богу! Ведь что тебе работы? всего два, три каких - нибудь подсвечника вычистить. Ну, зачем ты тут баишься?

Пётр медленно уходит.

А тебе, Ванька, просто толчка в затылок следует.

Григорий (уходя). Эх ты, житьё, житьё! вставши да за вытьё!

Дворецкий (оставшись один). В том-то и есть поведенье, что всякий человек должен знать долг. Коли слуга, так слуга, дворянин, так дворянин, архиерей, так архиерей. А то бы, пожалуй, всякий зачал... я бы сейчас сказал: «Нет, я не дворецкий, а губернатор или там какой - нибудь от инфантерии». Да ведь за то мне всякий бы сказал: «Нет, врёшь, ты дворецкий, а не генерал», — вот что! «Твоя обязанность смотреть за домом, за поведеньем слуг», — вот что! «Тебе не то, что бон жур, коман ву франсе, и веди порядок, распоряженье», — вот что! Да.
                                                                                                                              -- из пьесы Николая Васильевича Гоголя - «Лакейская»

( кадр из фильма «Несколько дней из жизни И.И. Обломова» 1979 )

Щас спою ( © )

Лишь услышу – глаза закрываю,
И волненье сдержать нету сил,
И вполголоса сам подпеваю,
Хоть никто подпевать не просил.

                                                                 Любимая песня (отрывок)
                                                               Слова: Александра Межирова

«Мельник — колдун, обманщик и сват». Пасторальная комическая опера по пьесе Аблесимова.

Автор: Александр Аблесимов

***

Сюжет: Влюблённые крестьяне Филимон и Анюта хотят пожениться, но браку противится мать Анюты — Фетинья. Она происходит из обедневшего дворянского рода и не желает для дочери крестьянской доли. Отец Анюты, Анкудин, — крестьянин, он не возражает против брака с крестьянином. На помощь молодым людям приходит мельник Фаддей — плутоватый персонаж, который среди местных имеет репутацию обманщика и колдуна. Он берёт на себя роль свата и убеждает родителей невесты не противиться выбору молодых. Для этого Фаддей проворачивает хитрую схему с «ворожбой». Он представляет Филимона для будущей тёщи и тестя в качестве родовитого дворянина из соседней деревни. При этом гадание мельник осуществляет отдельно для отца и матери невесты в виде неожиданной встречи с будущим суженым их дочери. При обсуждении родителями Анюты потенциального жениха каждый из родных пытается представить в качестве достойной кандидатуры именно юношу, встреченного им на пути, не подозревая, что это один и тот же человек. Прибывший для сватовства в дом невесты уже изрядно пьяненький Фаддей выводит на сцену истинного влюблённого, объясняя его благородные стремления и представляя положительные качества его характера. С помощью убедительных просьб Анюты оба родителя благосклонно соглашаются на заключение брака дочери с Филимоном, а хитроумный мельник не устаёт принимать восторженные благодарности от всех присутствующих.

***

Действие 1
___________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННЫХ СЦЕН )

Фаддей, мельник, колдун, обманщик и сват.
Филимон, жених Анюты.

Действие в деревне.
___________________________________________________________________

Театр представляет с одной стороны лес, вдали по холмам малые деревеньки, а с другой стороны – мельницу и при ней телеги с мешками. Напереди ж всего дерево.

Явление 2

Филимон и прежний.

Мельник (его увидя). А!.. это ко мне гость. На сей день будет поживка. (К Филимону.) Путь - дорога доброму молодцу!
Филимон. Челом бью, старинушка.

Мельник. Издалеча ль бредёшь, куда путь держишь?..
Филимон. Не пуще дальнее дело.

Мельник. Да волею или неволею?
Филимон. Коней ищу: савраско да гнедко вдвоём куда-то запропастились; а кони-та, кони-та какие добрые были. (Особливо.) Это он-та ворожейка: попытаюсь у него поколдоваться. (К Мельнику.) Что, старинушка, хочу спросить тебя…

Мельник. О чём поволишь? Изволь-ста, мы ваши работники.
Филимон. Доброе дело… и мы вам плательщики… Итак, поворожи мне: найдутся ли мои кони?

Мельник. Найдутся ли кони?..
Филимон. Так, старинушка; мне об них очень хочется сведать.

Мельник. А вот эдак, например, как будет ли от тебя что? (Подставляет руку.)
Филимон. Наперёд угадай, дедушка, а там мы посмотрим.

Мельник (отворачивается, сердится и зачинает петь).
Угадать,
Не устать;
Да как дело плоховато,
Так и платят торовато.

Филимон. Да я тебе, старинушка, плательщик буду.

Мельник.
На посуле,
Как на стуле,
Посидя да не поешь,
Так живот не будет свеж.

Филимон. Ни из чего не солгу, поверь, пожалуй…

Мельник.
В тот черёд,
Наперёд
Эти басни не под нужу,
Вынь-ка мошну-та наружу,
И пустого не болтай,
Да нам денежки считай.

(Подставляет руку, смотря ему в глаза.)

Филимон. Ну, коли так, изволь, пожалуй: мы вам и наперёд дадим посильно место копеек.

Мельник. Это только-та?
Филимон. Будет покамест: чего больше?

Мельник (особо). Ладно, ты без полтинника-та от меня не отъедешь.
Филимон. Что ж ты мне скажешь?

Мельник. А как теперь на дворе – рано?
Филимон. Не больно ещё поздно, и сонце за лес не село.

Мельник. Перевернись жа три раза по сонцу.
Филимон. Что бы так?

Мельник. Что бы так!.. в ворожбе это нада… Ну, делай что велят!..
Филимон. Во твою угоду мы и повернёмся. (Вертится один раз.)

Мельник. Ещё против сонца.
Филимон (вертясь). Ещо-таки и против сонца.

Мельник. Теперь стань вот к этому дереву. (Филимон хочет иттить, а мельник говорит.) Нет, нет, постой… есть ли у тебя плат?
Филимон (вынимает платок). Есть вот.

Мельник. Зажми жа глаза плотно… завяжи платом крепче… ещо крепче… Ну! ладно… теперь слушай жа: стой да нишкни, с места не двигайся и никому не аукайся, а я пойду к старшому…
Филимон (исполняя всё, что только мельник ему ни приказывал). А буде кто без тебя ко мне придёт и станет меня спрашивать: зачем-де ты стоишь так, добрый молодец, ясные твои очи завязаны?..

Мельник. Ни с кем ни словечка, а ворчи, коли хочешь, про себя.
Филимон. А песню спеть в потребу ли будет?

Мельник. Всполошишь всех, не нада.
Филимон (про себя). Эдакая причина!

Мельник. Стой же плотно.
Филимон. Ин добро быть так.

Мельник, отходя от Филимона, примечает его движения; а он покушается глаза немного открыть. Мельник, воротясь, подходит крадучись и говорит, с сердцем.

Мельник. Тють!.. тють!.. что ты это чудесишь?.. этакой рахманной, ведь испужаешьси… (Взяв его за руку.) Поди за мною… стой, ухватись вот за это дерево. (Потом очерчивает его мелом.) Ну, стой жа, слышь ли ты, плотно, не трожься и за черту ни ногою, а то быть худу… (Отходит.)

Явление 3 (Фрагмент )

Филимон (один).

Филимон (приклоняя голову в ту сторону, куда мельник ушёл, слушает). Слышится, колдун ушёл… так, ушёл теперь. Что-та он мне скажет?.. Ну, да что ни будет, то будет!.. (Открывает немного глаза.) Да… нет… уж меня, ничего не видя, от страху как будто мороз по коже подирает… Что ж мне делать? ничего иного, как орать что есть мочи… Нет! стану курныкать помаленьку, только чтоб не так страшно мне было.
Не тронемся, не ворохнемся,
Не кликнемся, не аукнемся;
Спою песню; да какую ж я спою?..
А! любиму свою…

Музыка зачинает в это время, как Филимон готовится петь.

                                        -- из  комической оперы по пьесе Александра Аблесимова - «Мельник — колдун, обманщик и сват»

Темны речи стариковские в премудростях божьих

Совсем не ласков, а в чём-то дик,
Он жил, не делая ближним зла.
Пригрел змею на своей груди.
Куда деваться, раз приползла?

Сама ведь кинулась – не на свист.
К нему пришла, не к кому - нибудь.
Он ей позволил себя обвить,
Он просто принял её на грудь.

Он – змееносец. Она змея.
Он очень нежно её несёт.
Опасно жало, смертелен яд.
Но кто сказал, что их пустят в ход?

Бог ношу каждому дал свою,
И каждый нянчится со своей.
Вот он – пригрел на груди змею…

А больше негде согреться ей…

                                                                  Змееносец
                                                 Автор: Ника Невыразимова

Смерть Пазухина». Комедия.

Автор: Михаил Салтыков - Щедрин

***

Сюжет: Старый Пазухин, купец первой гильдии, умирает. Его родственники ждут его смерти, чтобы закрепить за собой наследство полностью или частично. Сын Пазухина Прокофий Иваныч женился на девушке из старообрядческой семьи, из-за чего поссорился с отцом. Лобастов, друг старого Пазухина, пытается убедить Прокофия «сбрить бороду» и помириться с отцом, чтобы часть наследства отошла Леночке Лобастовой, его дочери. Однако Прокофий не принимает советы Лобастова. Поэтому он пытается убедить своего зятя, статского советника Фурначева, выкрасть наследство и разделить пополам. Но Фурначев отказывается: Фурначев тайно намерен самостоятельно украсть наследство, которое буквально хранится в сундуке. Прокофий «сбривает мочалку» (бороду) и приезжает мириться с отцом в присутствии всех родственников, но Фурначев всем рассказывает план Прокофия.
Когда старый Пазухин наконец умирает, Фурначев прокрадывается в его дом, чтобы выкрасть сундук. Однако Прокофий Иваныч заранее узнаёт о его плане, а потому вместе со всеми остальными прячется. Когда Фурначев выходит, Пазухин разоблачает его при всех. Мало того, чтобы отомстить, он созывает всех крепостных отца, чтобы при всех унизить вора. Всех остальных родственников он убеждает подписать донесение как свидетелей, обещая им часть наследства. Комедия оканчивается фразой Живновского, обращённой к зрителям: «Господа! представление кончилось! Добродетель... тьфу бишь! порок наказан, а добродетель... да где ж тут добродетель-то!»

***

Действие I
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННЫХ СЦЕН )

Никола Велегласный, мещанин; пожилой;
Мавра Григорьевна, второбрачная  жена 20 -ти лет, Прокофия Иваныча Пазухина купеческого сыны, 55 лет;
Василиса Парфентьевна, мать Мавры Григорьевны, придерживается старых обычаев, 50 лет;
Финагей Прохоров Баев, пестун (*) старого Пазухина.

Прокофий Иваныч Пазухин, купеческий сын, 55 лет (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Иван Прокофьич, отец Прокофия Иваныча Пазухина (не указан автором в разделе "Действующие Лица".

(*) Пестун — наставник (воспитатель) которому поручен надзор за ребёнком (мальчиком) и его воспитание, в Древней Руси.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Сцена I

Небогатая комната в доме Прокофья Пазухина. С боков и посреди сцены двери. У стены диван и несколько стульев базарной работы; перед диваном стол, накрытый ярославскою скатертью; на столе закуска и вино в бутылке. Василиса Парфентьевна, Мавра Григорьевна и Велегласный. Василиса Парфентьевна одета в тёмно - синий сарафан, сверху которого накинут кафтан такого же цвета; на голове у ней чёрный миткалевый платок, заколотый булавкой у подбородка; Мавра Григорьевна в цветном сарафане и в чёрной плисовой душегрейке; на голове у ней так называемая «головка»; Велегласный одет в чёрную суконную сибирку старинного покроя с вырезкой на груди и с медными дутыми пуговицами по одной стороне вырезки и петлями по другой, сапоги большие.

Велегласный (держит в руках замасленную рукопись и читает). «Мужие имут носити одеяние коротко, выше колену, и штаны натянуты, жёны же будут иметь образ бесовский, главы непокровенны имущи, и на главах имут носити рога скотские и змиины, уподобяся бесу… И тогда будет пришествие антихристово…»
Мавра Григорьевна. Господи! страсти какие!

Василиса Парфентьевна. Да никак уж это и сбывается, Никола Осипыч?
Велегласный. Сбывается, сударыня, сбывается… (Продолжая чтение.) «И возлюбят людие несытое лакомство, безмерное питие от травы листвия идоложертвенного, кроплённого змеиным жиром; от Китян сие будет покупаемо обменою на товары, на осквернение християнских душ… и тогда будет пришествие антихристово…»

Василиса Парфентьевна. Господи! да неужто уж и чайку-то попить нельзя?
Велегласный. Не надлежит, сударыня, не надлежит. Идоложертвенное зелие… черви в утробе заведутся… И в книжках писано: «Китайская стрела в Россию вошла; кто пьёт чай, тот спасенья не чай…» Вот от лозы виноградныя — это не претит, потому что плод этот красен и преестествен на утеху человекам произрастает… (Наливает рюмку и пьёт.)

Василиса Парфентьевна. Уж от чаю-то Прокофий Иваныч, кажется, ни в свете не отстанет!
Велегласный. Ну, и унаследит преисподнюю…

Василиса Парфентьевна. Видно, уж тебе, Мавруша, его усовещивать придётся…
Мавра Григорьевна. Да нешто он меня послушается, мамонька! Так только, на озорство он меня за себя взял! Как сватался-то, так и бог знает чего насулил, а женился, так в ситцевых сарафанах ходить заставил…

Велегласный. А ты, сударыня, его маленько повымучь, от супружества на время отставь или иную меру одумай… Вот он и восчувствует…
Мавра Григорьевна. На него эти меры-то не действуют, Никола Осипыч! (Вздыхает.)

Сцена II ( Фрагмент )

Те же и Баев (старик, не помнящий своих лет, поросший мохом и согнутый, одет в синий кафтан, в руках держит толстый берёзовый сук, на который и опирается).

Баев (сиплым голосом). Здравствуй, матушка Василиса Парфентьевна! как можется?
Василиса Парфентьевна. Слава богу, старина; ты как?

Баев. А мне чего сделается? я ещё старик здоровенный… живу, сударыня, живу… Только уж словно и жить-то надоело… (Садится на стул и кашляет.)
Мавра Григорьевна. Водочки, что ли, поднести?

Баев. Не действует, красавица, не действует! ни пойла, ни ества, ничего нутро не принимает… Ох, да уж и стар ведь я, словно даже мохом порос.
Василиса Парфентьевна. Ну что, как у вас? Иван Прокофьич здоров ли?

Баев. Рычит, сударыня, с места встать не может, а рычит…
Велегласный. Аки лев рыкаяй ходит, иский кого поглотити…

Баев. Ноги-то у него, знаешь, отнялись, так он лежмя рычит!
Василиса Парфентьевна. Да хоть бы ты, что ли, Прохорыч, его с простого-то ума вразумил… с чего он рычит-то?

Баев. Вразумлял я, пытал вразумлять, только он всё рычит… словно он и бог знает какой енарал! (Встаёт и декламирует, подражая Ивану Прокофьичу.) «И не смей, говорит, мне про подлеца Прокопку поминать! он, говорит, меня антихристом назвал, он желает жить, как дедушки жили, так пущай же, говорит, вместе с дедушками за пёстрою свиньей в поросятках ходит! Фу - фу - фу!» Вот как осерчал! (Садится.)
Василиса Парфентьевна. Ишь ты!

Баев. Да ещё говорит:«Он, говорит, супротив моей воли на поганке женился, чтобы, то есть, сына своего, Гаврюшу, имением решить, так я, говорит, его самого имением решу, Гаврюшку-то ему заместо отца сделаю!» Даже и не поймёшь, что он говорит!
Василиса Парфентьевна. Смотри-ка, уж и жениться нельзя! Не с него ли пример брать, как он гнусным манером весь век изжил!

Баев. И я ему то же говорил: Иван, мол, Прокофьич! разве человеческую плоть легко рассудить! вот я, мол, уж на что стар, а бывает, что сам только дивишься, как защемит! Ну, и в Писании тоже сказано: не хорошо, то есть, человеку одному быть, а подобает ему жить с супружницей…
Велегласный. Это справедливо.
                                                                                                                    -- из пьесы Михаила Салтыкова - Щедрина - «Смерть Пазухина»

( кадр из фильма «Последнее лето детства» 1975 )

Спасла его своей любовью ты

Я хочу с тобою быть,
Вместе нам с тобой, так клёво!
Жду, прошу тебя, скажи!
Я люблю тебя! Три слова!

Закушу я удила,
Перестану бить копытом,
Брошу все свои дела,
Стану трезвым жить и бритым!

У меня к тебе любовь!
Надоели шуры - муры!
Ради нас на всё готов.
В сердце ранили амуры!

                                                   Пощади (отрывок)
                                                 Автор: Киреев Леонид

«Американцы». Комическая опера.

Автор: ИванАндреевич Крылов

***

Аннотация: Сюжет пьесы выстраивается вокруг противостояния испанского завоевателя дона Гусмана и вождя американского племени Ацема. Завоевание осложняется любовными чувствами: Гусман влюблён в сестру вождя Цимару; его слуга - шут Фолет — в другую сестру вождя Сорету; сам вождь очарован сестрой испанца донной Эльвирой. Из-за возникших невовремя чувств герои поочерёдно попадают друг другу в плен. Поскольку это комедия, всё заканчивается благополучно — пары соединяются и решают поехать в Испанию.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ ( ФРАГМЕНТ )

ЯВЛЕНИЕ ДЕВЯТОЕ
____________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Сорета, любовница Фолета;
Фолет, новопоселившийся гишпанец.

Ацем (Брат), начальник американцев (не участвует в представленой сцене, но о нём идёт речь).

Комната в доме Гусмана (Дон Гусман гишпанский вельможа и военачальник).

Действие в Америке.
_____________________________________________________________________________________________________________________

Театр представляет богатую комнату в доме Гусмана.

Сорета и Фолет
(которого она тащит за руку).

Дуэт

Сорета
Не страшись, чего бояться?
Нет опасности уж нам.
Фолет
Не пустить меня подраться!
Так шутить собой не дам.

Сорета
Ты насилу сам убрался.
Фолет
За тобою всё я гнался.

Сорета
Ты от страха весь дрожал.
Фолет
Трусость в том твоя причина.

Сорета
Сам ты трусил, дурачина!
Фолет
За тобою я бежал.

Сорета
Бредишь, вздоришь —
Фолет
Нет, не вздорю.

Сорета
Струсил —
Фолет
Врёшь; я в этом спорю.

Вместе
Перестань же досаждать!
Иль за брань твою в награду,
Не такую уж досаду
От меня       
ждать.
(должна ты
ты должен)    

Фолет
Смотри, какая вертушка! Если бы не ты, то я бы всем вашим дикарям распроломал головы.
Сорета
Лжёшь! — Разве не ты меня тащил оттуда с такою скоростию, что я не успевала бежать за тобой? — это от храбрости?

Фолет
Конечно! Я боялся тебя оставить, ибо философ Дон Цапато, Педрилло, Фердинандо именно говорит в аргументе о ретираде (*): «Когда бежишь, тогда и других тащи». Он слов на на ветер не молвит.
Сорета
Философы ваши такие же трусы, как и ты. Ты и теперь ещё дрожишь.

Фолет
Конечно, дрожу; для того, что сразиться не с кем.
Сорета
Для чего не сразился ты давича с моим братом?

Фолет
По двум причинам: первое, что я не хотел брата твоего на месте приколоть; второе, что я сержусь издали.

                                                                                                                                       -- из пьесы Ивана  Андреевича Крылова - «Американцы»
______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) говорит в аргументе о ретираде - Ретирада — термин, обозначающий организованное или вынужденное отступление одной из сторон в условиях конфликта, борьбы или соперничества. Восходит к латинскому глаголу retirare — «отводить назад, уводить».
______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Выстрел» 1966 )

Увлёкся женщиной хорошей

Я тебя отмолю от ветров раскалённых,
От унылых дождей и метелей шальных,
От непрошеных слёз и страданий бессонных,
От нежданных обид и напастей земных.

Я тебя отмолю от вериг и оков,
Чтоб они не терзали безгрешную душу.
Я тебя отмолю от иуд и врагов,
Их коварные планы молитвой нарушив.

Я к тебе прилечу из далёких миров,
Чтобы сердце беречь от невзгод и болезней,
И с собой принесу неземную любовь.
Только ты меня жди и с земли не исчезни...

                                                                                        Я тебя отмолю (отрывок)
                                                                                      Автор: Ирина Стефашина

«Не от мира сего». Пьеса.

Автор: Александр Николаевич Островский

***

Центральная фигура пьесы — Ксения Васильевна Кочуева — женщина, которая действительно «не от мира сего»: она отличается духовностью, впечатлительностью и слабым здоровьем. Её муж, Виталий Петрович Кочуев, — важный господин, служащий в частном банке, человек без стыда и совести. Конфликт в пьесе основан на противоречии духовного сознания молодой женщины и мира расчёта, несправедливости и обмана. Некоторые ключевые моменты сюжета:
Измена мужа. Ксения Васильевна искренне любит мужа, но его измена с другой женщиной больно ранит её. Она уезжает, но после получения письма о проблемах мужа возвращается, чтобы помочь.
Подстроенные события. Экономка Хиония и молодой человек Фирс Лукич Барбарисов готовят ловушку: Барбарисов вставляет в книгу компрометирующие документы (счета на подарки любовнице) и передаёт её Ксении, когда та будет одна.
Реакция Ксении. Оставшись одна, Ксения открывает книгу и обнаруживает счета на коляску и бриллианты для мадемуазель Клеманс. От потрясения она теряет сознание, а очнувшись, метается по комнате в смятении.
Философские беседы. Приезд Ардалиона Мартыныча Муругова, который философствует о семейных обязанностях. Ксения защищает семью как святыню, но Муругов продолжает циничные рассуждения.
Трагическая развязка. От потрясения Ксения умирает, успев перед смертью сказать мужу о своей любви и прощении.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ ( ФРАГМЕНТ )
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Макар Давыдыч Елохов, пожилой человек, проживший большое состояние;
Виталий Петрович Кочуев, важный господин, средних лет, служащий в частном банке.

Ксения Васильевна, жена Виталия Петровича Кочуева (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).
__________________________________________________________________________________________________________________________________________

Елохов, Кочуев, потом Мардарий.

Елохов. Ты посылал за мной; ну, вот я и пришёл. Зачем я тебе понадобился? В шахматы, что ли, играть? Так давай! Я сегодня в расположении, 300 рублей выиграю и запишусь на пикник.
Кочуев. Я хочу поделиться с тобой радостью.

Елохов. Двести тысяч выиграл?
Кочуев.Больше. Жена приедет.

Елохов. Когда?
Кочуев. Да сейчас или завтра. Сегодня утром депешу получил.

Елохов. Да, действительно радость. Ну, поздравляю! А я было уж думал...
Кочуев. Что?

Елохов. Да нехорошо.
Кочуев. И я было думал, что нехорошо...

Елохов. Да скажи, пожалуйста, что у вас вышло? Отчего она из-за границы не вернулась к тебе, а проехала прямо в деревню?
Кочуев. А вот слушай! Вся моя беда в том, что я женился на очень добродетельной девушке. Это была большая ошибка. На таких девушек надо любоваться издали, а в жёны они нам не годятся.

Елохов. Ну, это парадокс! Во-первых, на них расходу меньше.
Кочуев. Что расходы! Расходы не важное дело. А каково иметь перед собой ежеминутно строгого цензора нравов! Ты ждёшь от жены наивности, весёлости, ласки, а она тебе в душу глядит, точно допрашивает. Ты знаешь, тёща моя очень богата, но порядочная ханжа, женщина с предрассудками и причудами какого-то особого старообрядческого оттенка. В таких же понятиях воспитала она и дочерей. Сама-то она из купеческого рода, только была замужем за генералом. При жизни-то его она молчала, рта не смела разинуть, а как муж умер, она вздумала быть генеральшей; ну, и чудит. Мне Ксения понравилась, да и денег обещали за ней очень много, соблазн был очень велик. Я понадеялся на себя, думал, что сумею перевоспитать её, изменить её взгляд на жизнь и заставить жить, как все люди живут. Не тут-то было: она оказалась сильней меня. У них есть своего рода логика, с которой бороться трудно.

Елохов. Сильны-то у них капризы, а логики им не полагается.
Кочуев. Нет, логика. Да вот тебе пример. Уговорил я её ехать в оперетку. По-моему, хорошо исполненная оперетка самое лучшее средство для развития женщин застенчивых и очень скромных. Тогда приехала из Парижа какая-то опереточная знаменитость. Играли какую-то разудалую пьесу, живо, остроумно, изящно. Только одну арию, довольно скабрёзного содержания, героиня сопровождала уж очень смелыми жестами, по-парижски, ничем не стесняясь. В театре поднялась буря, грохот; стон стоит от восторга; заставляют повторить. Жена моя вся вспыхнула и обратилась ко мне с вопросом: "Что, это хорошо?" Я, знаешь, стал так и сяк оправдывать и актрису, и публику, и этот род представлений. Она ничего слушать не хочет, уставила на меня глаза в упор и твердит одно: "Нет, ты скажи, хорошо это или нет?.." Куда ж тут деваться? Нет, говорю, не хорошо. А если, говорит, не хорошо, так зачем же ты повёз меня, зачем и сам ездишь?

Елохов. Да, это действительно логика.
Кочуев. Потом я начал было её современными натуральными романами просвещать. Романы она покидала под стол, а один маменьке свезла. От той мне такой нагоняй был, что я не знал, как ноги унести. Тут скоро прослышала она про мои закулисные грешки в оперетке. В этом услужил мне один милый юноша; он вертится кругом моей тёщи, за сестрой моей жены ухаживает, то есть за её приданым. Поднялась буря. Я думал отразить нападение нападением, стал упрекать в ревности, доказывать, какой это гнусный порок, как он разрушает семейное счастье. Не помогло. На мой горячий монолог она мне ответила самым решительным тоном, знаешь что?

Елохов. Почем мне знать? Я не сердцевед.
Кочуев. Нет, говорит, это не ревность. Если б ты увлёкся женщиной хорошей, увлёкся её умом, достоинствами, я, может быть, и чувствовала бы ревность; но ты падаешь очень низко, ты перестал быть равным мне, ты попадаешь в число людей, которых я равнодушно презираю. Любить такого человека я не могу, значит не могу и быть его женой; это безнравственно, грешно.

Елохов. Да, это строго.
Кочуев. Я был уничтожен; оставалось одно средство: раскаяние. Я искренно раскаялся. Моё раскаяние она приняла с светлой улыбкой и простила меня. Тут отчего-то она стала прихварывать, а потом и совсем расхворалась, нервы её совершенно расстроились. Не знаю, виноват ли я в этой её болезни, или нет. Должно быть, немножко виноват. Доктора отправили её за границу. Она до самого отъезда была очень любезна со мной, и мы расстались трогательно. Но вот что странно: начинаю я получать от неё письма с упрёками, что я веду без неё безнравственную жизнь, и одно письмо грознее другого.

Елохов. Как это странно!
Кочуев. Из-за границы она даже не заехала ко мне, а проехала прямо в деревню. И оттуда такие же письма. Сначала я оправдывался, потом махнул рукой и перестал отвечать.

Елохов. Да, ты мне тогда сказывал.
                                                                                                 --  из пьесы Александра Николаевича Островского - «Не от мира сего»

( кадр из фильма «За двумя зайцами» 1961 )

Вот. Но это не точно. Он будет бороться.

Сойдётся всё, как сходят вниз лавины,
Как карты сходятся в объятия туза,
Да, всё сойдёт, как грим, непоправимо,
Свершится, сбудется - весьма.

                                                                           Всё сойдёт
                                                                   Автор: Алексей Турчин

«Тяжба». Комедия.

Автор: Николай Васильевич Гоголь

***

Чиновник Пролётов, сидя дома, читает в газете «Северная пчела» о том, что его коллега Павел Петрович Бурдюков получил повышение по службе. Пролётов негодует и ругает Бурдюкова, считая того мошенником. Внезапно к нему приходит с визитом Христофор Петрович Бурдюков, брат Бурдюкова, который говорит Пролётову, что хочет судиться с братом из-за наследства. Пролётов обрадован случаю отомстить Бурдюкову и внимательно вникает в суть дела. По словам Христофора Петровича, он и его брат могли в равной степени рассчитывать на наследство своей тётки Евдокии Малафеевны Жеребцовой, помещицы в Устюжском уезде. Однако Павел Петрович незадолго до смерти тётки втёрся к ней в доверие и, как считает, Христофор Петрович, подделал завещание, подписав его «Обмокни» вместо «Евдокия». По этому завещанию Павлу Петровичу достаётся родовое имение со всеми угодьями, их замужней сестре деревня с сотней душ, самому же Христофору Петровичу «три штаметовые (*) юбки и вся рухлядь, находящаяся в амбаре». После разговора Пролётов не в силах сдержать радости и соглашается взяться за тяжбу против Павла Петровича.

***
________________________________________________________________________________________

Разделы: "Действие", "Явление", "Действующие Лица" -  отсутствуют.
________________________________________________________________________________________

III ( Фрагмент )

Пролётов и Христофор Петрович Бурдюков.

Пролётов. А духовное завещание распечатали?
Бурдюков. Распечатали.

Пролётов. Что ж?
Бурдюков. А вот что. Как только всё это, как следует, христианским долгом было отправлено, я и говорю, что не пора ли прочесть волю умершей. Брат ничего и говорить не может: страданья, отчаянья такие, что люди только! «Возьмите, говорит, читайте сами». Собрались свидетели и прочитали. Как же бы вы думали было написано завещание? А вот как: «Племяннику моему, Павлу Петрову сыну Бурдюкову, — слушайте! — в возмездие его сыновних попечений и неотлучного себя при мне обретения до смерти — замечайте! замечайте! — оставляю во владение родовое и благоприобретённое имение моё в Устюжском уезде... — вона! вона! вона куды пошло! — пятьсот ревизских душ, угодья и прочее». А? слышите ли вы это? «Племяннице моей, Марии Петровой дочери Повалищевой, урождённой Бурдюковой, оставляю следуемую ей деревню изо ста душ. Племяннику, — вона! замечайте! вот тут настоящий типун! — Хрисанфию сыну Петрову Бурдюкову, — слушайте, слушайте! — на память обо мне... — ого! го! — завещаю: три штаметовые юбки и всю рухлядь, находящуюся в амбаре, как-то: пуховика два, посуду фаянсовую, простыни, чепцы», и там чёрт знает ещё какое тряпьё! А? как вам кажется? Я спрашиваю: на кой чёрт мне штаметовые юбки?

Пролётов. Ах он мошенник этакой! Прошу покорно!
Бурдюков. Мошенничество — это так, я с вами согласен; но спрашиваю я вас: на что мне штаметовые юбки? Что я с ними буду делать? разве себе на голову надену?

Пролётов. И свидетели подписались при этом?
Бурдюков. Как же, набрал какой-то сволочи.

Пролётов. А покойница собственноручно подписалась?
Бурдюков. Вот то-то и есть, что подписалась, да чёрт знает как!

Пролётов. Как?
Бурдюков. А вот как: покойницу звали Евдокия, а она нацарапала такую дрянь, что разобрать нельзя.

Пролётов. Как так?
Бурдюков. Чёрт знает что такое: ей нужно было написать: «Евдокия», — а она написала: «Обмокни».

Пролётов. Что вы!
Бурдюков. О, я вам скажу, что он горазд на всё. «А племяннику моему Хрисанфию Петрову три штаметовые юбки»!

Пролётов (в сторону). Молодец, однако ж, Павел Петрович Бурдюков; я бы никак не мог думать, чтобы он ухитрился так!
Бурдюков (размахивая руками). «Обмокни»! что ж это значит? Ведь это не имя «Обмокни»?

Пролётов. Как же вы намерены поступить теперь?
Бурдюков. Я подал уже прошение об уничтожении завещания, потому что подпись ложная. Пусть они не врут: покойницу звали Евдокией, а не «Обмокни».

Пролётов. И хорошо! Позвольте теперь мне за всё это взяться. Я сейчас напишу записку к одному знакомому секретарю, а вы между тем доставьте мне копию с завещания вашего.
Бурдюков. Несказанно обязан вам! (Берётся за шапку.) А в которые двери нужно выходить — в те или в эти?

Пролётов. Пожалуйте в эти.
                                                                                                                                     -- из пьесы Николая Васильевича Гоголя - «Тяжба»
_______________________________________________________________________________

(*) три штаметовые юбки -  юбки из плотной шерстяной ткани.

Сказка о найденном мальчике

Здравствуй, Герда,
сказка твоя закончилась.
Столько лет
ни письма от него,
ни весточки.
Ты спешила.
Сбежала от одиночества,
Во дворец,
где зима обернулась вечностью.
Во дворце метели
гуляют стаями.
Рикошетом эха
все стёкла выбило.
Ну, кого ты ищешь, Герда?
Не Кая ли?
Это глупый сказочник Кая выдумал:
и любовь,
и розы,
и добрых бабушек,
и оленя,
в снежный буран летящего.
Слышишь, полночь?
Колокол бьёт на ратуше.
Сумрак стынет в городе засыпающем.

                                                                          Здравствуй, Герда (отрывок)
                                                                                  Автор: Анна Ошарина

«Снежная королева». Сказка.

Автор: Евгений Шварц

***

Сюжет:
Действие первое. В маленьком доме живут бабушка, её внуки — Кей и Герда. К ним приходит Советник, который интересуется розовым кустом, цветущим зимой. Он предлагает бабушке продать куст, но получает отказ. Советник угрожает пожаловаться Снежной королеве. Вскоре появляется сама Снежная королева и сообщает, что хочет увести с собой Кея — он будет ей вместо сына. Бабушка объясняет, что забрала мальчика после смерти его родителей, и расстаться с ним не может. Кей протестует против ухода из дома. Прощаясь, королева целует его. После её ухода настроение Кея резко меняется: розы кажутся ему безобразными, Герда — некрасивой, а бабушка — смешной. Сказочник поясняет, что у человека, которого поцелует Снежная королева, сердце превращается в кусок льда.
Действие второе. Всю зиму Герда и бабушка ждали Кея. Весной главная героиня отправляется на его поиски. На пути ей встречаются ворон Карл и ворона Клара, которые уверяют, что Кей стал принцем и живёт в королевском дворце. Они ошибаются: на самом деле принца зовут Клаусом. Он и принцесса Эльза сочувствуют Герде и предлагают ей шубу, шапку, муфту и золотую карету. Несмотря на козни Советника, который стремится с помощью короля заточить девочку в темницу, ей удаётся покинуть дворец и продолжить путь.
Действие третье. Путь Герды лежит мимо башни, где живут разбойники во главе с Атаманшей. Именно к ней приходит Советник, чтобы указать на «великолепную добычу» — девочку, едущую в золотой карете без охраны. Разбойники останавливают Герду, но не успевают передать её Советнику: появляется Маленькая разбойница, которая освобождает пленницу, потому что ей не с кем играть. Когда она узнаёт историю Герды и Кея, то с трудом, но соглашается отпустить девочку. Доставить её до владений Снежной королевы должен Северный олень.
Действие четвёртое. Герда находит Кея во дворце Снежной королевы. На появление своей названной сестры он почти не обращает внимания. Кей занят тем, что складывает из льдинок слово «вечность». Его безучастность и холодность расстраивают Герду. Обнимая Кея, она плачет, рассказывает, как славно они жили в маленьком доме, и напоминает ему про бабушку, ласточек, собаку Трезора и соседскую кошку. Слёзы Герды растапливают ледяное сердце Кея, и он вспоминает всё.
Тем временем в дом бабушки один за другим съезжаются гости: Маленькая разбойница и Сказочник, Карл и Клара, Клаус и Эльза. Наконец дверь распахивается, и на пороге появляются Кей и Герда. Сказочник приветствует детей словами, что любые враги бессильны, пока сердца у людей горячи.

***

Действие второе ( Фрагмент)
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Герда — девочка, отправившаяся на поиски Кея;
Ворон Карл;
Ворона Клара.

Кей — мальчик, унесённый Снежной королевой; приёмный внук Бабушки (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Бабушка (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь);
Снежная королева — женщина во всём белом, живущая на севере (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь);
Принц Клаус — бывший пастух, ставший принцем (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Сорока (не указана автором в разделе "Действующие лица".
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Перед занавесом лежит камень. Герда, очень утомлённая, медленно выходит из-за портала. Опускается на камень.

Герда. Вот теперь-то я понимаю, что такое — одна. Никто мне не скажет: «Герда, хочешь есть?» Никто мне не скажет: «Герда, дай-ка лоб, кажется, у тебя жар.» Никто мне не скажет: «Что с тобой? Почему ты сегодня такая грустная?» Когда встречаешь людей, то всё - таки легче: они расспросят, поговорят, иногда накормят даже. А эти места такие безлюдные, иду я с самого рассвета и никого ещё не встретила. Попадаются на дороге домики, но все они заперты на замок. Зайдёшь во двор — никого, и в садиках пусто, и в огородах тоже, и в поле никто не работает. Что это значит? Куда ж это все ушли?
Ворон (выходит из разреза занавеса, говорит глухо, слегка картавя). Здравствуйте, барышня!

Герда. Здравствуйте, сударь.
Ворон. Простите, но вы не швырнёте в меня палкой?

Герда. О, что вы, конечно, нет!
Ворон. Ха-ха-ха! Приятно слышать! А камнем?

Герда. Что вы, сударь!
Ворон. Ха-ха-ха! А кирпичом?

Герда. Нет, нет, уверяю вас.
Ворон. Ха-ха-ха! Позвольте почтительнейше поблагодарить вас за вашу удивительнейшую учтивость. Красиво я говорю?

Герда. Очень, сударь.
Ворон. Ха-ха-ха! Это оттого, что я вырос в парке королевского дворца. Я почти придворный ворон. А невеста моя — настоящая придворная ворона. Она питается объедками королевской кухни. Вы не здешняя, конечно?

Герда. Да, я пришла издалека.
Ворон. Я сразу догадался, что это так. Иначе вы знали бы, почему опустели все дома при дороге.

Герда. А почему они опустели, сударь? Я надеюсь, что ничего худого не случилось.
Ворон. Ха-ха-ха! Напротив! Во дворце праздник, пир на весь мир, и все отправились туда. Но, прошу прощения, вы чем-то огорчены? Говорите, говорите, я добрый ворон, — а вдруг я смогу помочь вам.

Герда. Ах, если бы вы могли помочь мне найти одного мальчика!
Ворон. Мальчика? Говорите, говорите! Это интересно. Крайне интересно!

Герда. Видите ли, я ищу мальчика, с которым я вместе выросла. Мы жили так дружно — я, он и наша бабушка. Но однажды — это было прошлой зимой — он взял санки и ушёл на городскую площадь. Он привязал Свои санки к большим саням — мальчики часто так делают, чтобы прокатиться побыстрее. В больших санях сидел человек в белой меховой шубе и белой шапке. Едва мальчик успел привязать свои санки к большим саням, как человек в белой шубе и шапке ударил по коням: кони рванулись, сани понеслись, санки за ними — и больше никто никогда не видал мальчика. Имя этого мальчика…
Ворон. Кей… Кр-ра! Кр-ра!

Герда. Откуда вы знаете, что его зовут Кей?
Ворон. А вас зовут Герда.

Герда. Да, меня зовут Герда. Но откуда вы всё это знаете?
Ворон. Наша родственница, сорока, ужасная сплетница, знает всё, что делается на свете, и все новости приносит нам на хвосте. Так узнали мы и вашу историю.

Герда (вскакивает). Вы, значит, знаете, где Кей? Отвечайте же! Отчего вы молчите?
Ворон. Кр-ра! Кр-ра! Сорок вечеров подряд мы рядили и судили, и гадали и думали: где же он? где Кей? Так и не додумались.

Герда (садится). Вот и мы тоже. Целую зиму ждали мы Кея. А весной я ушла его искать. Бабушка спала ещё, я её поцеловала потихоньку, на прощанье — и вот ищу. Бедная бабушка, она, наверное, там скучает одна.
Ворон. Да. Сороки рассказывают, что ваша бабушка крайне, крайне горюет… Страшно тоскует!

Герда. А я столько времени потеряла напрасно. Вот уже целое лето я всё ищу его, ищу — и никто не знает, где он.
Ворон. Т-ссс!

Герда. Что такое?
Ворон. Дайте-ка мне послушать! Да, это летит сюда она. Я узнаю шум её крыльев. Многоуважаемая Герда, сейчас я познакомлю вас с моей невестой — придворной вороной. Она будет рада… Вот она…

Появляется ворона, очень похожая на своего жениха. Вороны обмениваются церемонными поклонами.

Ворона. Здравствуй, Карл!
Ворон. Здравствуй, Клара!

Ворона. Здравствуй, Карл!
Ворон. Здравствуй, Клара!

Ворона. Здравствуй, Карл! У меня крайне интересные новости. Сейчас ты раскроешь клюв, Карл.
Ворон. Говори скорей! Скорей!

Ворона. Кей нашёлся!
Герда (вскакивает). Кей? Вы не обманываете меня? Где же он? где?

Ворона (отпрыгивает). Ах! Кто это?
Ворон. Не пугайся, Клара. Позволь представить тебе эту девочку. Её зовут Герда.

Ворона. Герда! Вот чудеса! (Церемонно кланяясь.) Здравствуйте, Герда.
Герда. Не мучайте меня, скажите, где Кей. Что с ним? Он жив? Кто его нашёл?

Вороны некоторое время оживлённо разговаривают на вороньем языке. Затем подходят к Герде. Говорят, перебивая друг друга.

Ворона. Месяц…
Ворон. … назад…

Ворона. … принцесса…
Ворон. … дочь…

Ворона. … короля…
                                                                                                            — из пьесы - сказки Евгения Шварца - «Снежная королева»

Отправившись искать гламур

! При составлении поста ни один домашний ребёнок не пострадал !

Конь снял пальто, а там костюм от Гуччи!
Нет на селе у нас коняки круче!

                                                                                      -- Дед Пахом

! встречаются нецензурные выражения !

«Самолюбивый стихотворец». Стихотворная комедия.

Автор: Николай Петрович Николев

***

Сюжет: Возлюбленный Миланы, племянницы стихотворца, — Чеснодум — хочет принести дяде девушки написанную им трагедию. Служанка Марина предвидит беду и просит слугу Панфила, чтобы тот уговорил Чеснодума передумать. Внезапно входит дядя девушки — поэт Надмен — и жалуется на отсутствие вдохновения. Он пишет трагедию, но не может понять, куда подевался стих. Марина отвечает, что зазевался на других писцов. Надмену не нравится написанный стих, он хочет написать лучше, но, по мнению Марины, лучше ему не написать.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

ЯВЛЕНИЕ 1 ( ФРАГМЕНТ )
_________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Марина, служанка Миланы;
Панфил, слуга Чеснодума.

Чеснодум, любовник Миланин (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Милана, племянница Надмена - стихотворца (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).

Действие в доме Надмена - стихотворца.
__________________________________________________________________________________________________________________________________

Панфил и Марина.

Марина
Ты рано загадал и очень взвеличался.
Опомнись! ты на мне ещё не обвенчался.
Да может быть, того не будет и вовек.
Мне в тягость эдакой безумный человек,
Который, не женясь, женитьбою стращает…
Да, сверх того, Панфил меня и не прельщает.

Панфил
Пустое говоришь! тебе я очень мил.
Взгляни-тка на меня… Что? Что? Каков Панфил?

Марина
Каков и прежде был.

Панфил
То есть?..

Марина
То есть не годен.

Панфил
Не годен!

Марина
Пьяница, груб, дерзок.

Панфил
Ну так моден.
А это первое достоинство у тех,
В которых нынече вы ищете утех,
Которы голову внутри не наряжают,
А только вес её снаружи умножают.
Не в ней, но вне её находят здравый ум
И для ради того всё делают без дум.

Марина
Не вправду ли и ты беспечен так родился,
Что, живши столько лет, внутри не нарядился?
В головушке твоей пустых довольно мест.
Не будь таков ленив, уж ты не малый пест!

Панфил
О, нет! с тех пор как я в душе твоей вселился,
С моею пустотой я навек разделился.
Головушка моя теперь уж не пуста,
В ней глупостью твоей все заняты места.

Марина
Спасибо же, когда тобой её лишилась.

Панфил
Нет, нет, вить не совсем! ты только поделилась.

Марина
Да долго ли тебе о вздорах толковать?
Скажи, зачем пришёл?

Панфил
Тебя поцеловать
И донести тебе, что барин мой, любя
Твою боярышню, точь - в - точь как я тебя,
То есть душою всей, всем сердцем, словом, страстно,
К тому лишь направлял свой разум повсечасно,
Чтоб, дядюшке её понравясь чем ни есть,
Милану и себя к тому концу привесть,
К которому любовь издавна их клонила
И нас с тобой, и нас которым соблазнила!

Марина
Опять за бредни! Ну?..

Панфил
Однако же меня
Прошу не нукать так, как будто бы коня!

Марина
Не конь ты потому, что две имеешь ноги.
А в прочем, всё тебе конёвье дали боги.
Случается с тобой, что так ты много врёшь,
Что, кажется мне, ты не говоришь, а ржёшь.

Панфил
Ты шутишь?

Марина
Право, нет; какие к чёрту шутки?
                                                                                         -- из пьесы Николая Петровича Николева - «Самолюбивый стихотворец»