Рассказом на Рассказ

Я — червонная дама. Другие, все три,
Против меня заключат тайный союз.
Над девяткой, любовною картой, — смотри:
Книзу лежит остриём пиковый туз,
Занесённый над сердцем колючий кинжал.
Видишь: в руках королей чуждых — жезлы,
Лишь червонный один меч в руке своей сжал,
Злобно глядит, — у других взгляды не злы...
Будет любовь поединком двух воль.
Кто же он, кто же он, грозный король?

                                                                                             Гадание (отрывок)
                                                                                 Автор: София Яковлевна Парнок

Дмитрий Нестеров - Звёзды (официальный клип)

«Любовь за любовь». Комедия.

Автор: Уильям Конгрив

***

Сюжет: главный герой пьесы — юный беспутный аристократ Валентин Ледженд. Из-за долгов его отец, сэр Сэмпсон, требует, чтобы сын отказался от права наследования в пользу младшего брата Бена. Взамен отец обещает выплатить четыре тысячи фунтов на покрытие долгов. Валентин соглашается, но затем решает притвориться безумным, чтобы избежать подписания передаточной записи. Анжелика, за которой Валентин до этого безрезультатно ухаживал, проникается сочувствием к нему. Она решает испытать его любовь и притворилась, что согласна выйти замуж за сэра Сэмпсона. Валентин, не зная о замысле Анжелики, приходит в отчаяние. Он решает подписать отказ, но в финале Анжелика разрывает договор и признаётся Валентину в любви. К концу пьесы несколько персонажей оказываются в неожиданно новом положении: Тэттл и миссис Фрейл обманом заставляют Джереми жениться, мисс Прю отвергнута Тэттлом и хочет выйти замуж за одного из слуг Форсайта, Бен научился бросать вызов своему отцу, а Скандал настолько впечатлён поведением Анжелики, что объявляет себя верующим в возможность женской добродетели.

***

Действие второе

Сцена первая ( Фрагмент )
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Форсайт, дядя Анжелики, тёмный старик, капризный, самоуверенный и суеверный, убеждён, что понимает в астрологии, хиромантии, физиогномике и умеет толковать сны, приметы и тому подобное;

Нянька Мисс Пру;

Анжелика, племянница Форсайта с богатым приданым, находящимся в полном её распоряжении.

Сэр Сэмпсон Ледженд, отец Валентина и Бена (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Слуга (не указан автором в разделе "Действующие Лица).

Место действия — Лондон.
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Комната в доме Форсайта.

Входит Форсайт со слугой.

Форсайт. Да неужто все наши женщины в отлучке?! И жена не вернулась? А сестра?.. А дочка?
Слуга. Ни той, ни другой, ни третьей, сэр.

Форсайт. Бог ты мой, что б это могло значить? Не иначе луна в полнолунии! А племянница моя Анжелика дома?
Слуга. Дома, сэр.

Форсайт. Ведь ты, поди, врёшь, любезный.
Слуга. Ну что вы, сударь!

Форсайт. Говорю тебе — врёшь, любезный! Быть тому невозможно, чтоб что вышло, как я затеял. Ведь я родился под созвездием Рака, а потому, что ни задумаю, всё как - нибудь вкривь да вкось получается.
Слуга. Не могу знать, сударь.

Форсайт. Да куда ж тебе, милейший! А я вот знаю, загодя всё знаю, милейший.

Входит нянька.

Эй, нянька! Где это твоя барышня запропастилась?
Нянька. И ведать не ведаю. Ушли все и пока не вернулись. А дитятко-то бедное, чай, целый бы день город глядело! Ещё хорошо, как покормят!.. Э… Удача-то какая, ха - ха - ха!.. Чудеса-a! Ей - богу, чтоб мне провалиться, отродясь такого не видывала, господи, твоя воля! Ха - ха - ха!..

Форсайт. Что с тобой, старая?!
Нянька. Бог-то вам счастье какое посылает! Господи, твоя воля, спаси нас и помилуй, уж мне ли не знать! Чулок-то у вашей милости наизнанку.

Форсайт. Да ну? А ведь правда! Вот удача! Как же это вышло? Может, и вправду добрый знак. И вправду, может, привалит счастье. Верно - верно, были и другие приметы! С кровати поутру слез задом, и ненарочно ведь — тоже к добру! А вот как спускался по лестнице — споткнулся. Ласочку повстречал (1)… Дурные всё приметы! Одни дурные, другие хорошие — всё вперемешку! Горе и радость, нужда и достаток, день и ночь, так вот и живём. А с чулком этим и вправду удача. Не нарадуюсь я на этот чулок! А!.. Вот и племянница! Ты, любезный, ступай к сэру Сэмпсону Ледженду и скажи, я хочу заглянуть к нему, коли ему досуг. Три часа пополудни — самое время для дел. Меркуриева пора.

Слуга уходит. Входит Анжелика.

Анжелика. И самое время для всяких утех, не так ли, дядюшка? Ах, пожалуйста, разрешите мне взять вашу карету: мою надо починить.
Форсайт. Это что ж, и тебя тянет по улицам колесить? Сдурели нынче все женщины, что ли?! Дурной это знак, и сулит он ущерб главе дома. Есть такое древнее пророчество, его сочинил араб Мессалла (2), а перевёл преподобный букингемширский пиит (3).

"Если жёны бросят печь и жарить,
То придётся их мужьям кухарить,
Обернётся всё сплошным содомом,
Муж перевернётся вместе с домом
И в юдоли сумрака и скорби
Головою в землю пустит корни".

"Пустит корни", слыхала? Это сулит рога. Чем голова прорастает? Рогами. Так что, милая племянница, сиди дома. Ведь голова чья? Мужа. Значит и пояснять тут нечего.

Анжелика. Но вы же, дядюшка, не будете с того рогоносцем, что я уйду из дома, а если я и останусь, так тоже не спасу вас от рогов.
Форсайт. Оно, конечно, верно. А всё же, пока в доме остаётся хоть одна женщина, оракул не имеет полной силы.

Анжелика. Зато моё намерение остаётся в полной силе. Я решила выйти из дома, и если вы не дадите мне карету, я найму портшез (4) или извозчика. А вы сидите дома и гадайте по звёздам, с кем изменяет вам жена. Держали бы её взаперти, коль начинаете ревновать, едва она ступит за порог. Тётушка-то моя, знаете ли, от природы слегка подвластна силе притяжения — так это? кажется, у вас зовётся? Только боюсь, сударь, не вы тут центр притяжения! Ха - ха - ха!
Форсайт. И до чего же ты языкатая! И всё ведь небесную механику вышучиваешь, пустельга ты этакая!

Анжелика. Не сердитесь, дядюшка. А будете сердиться, я устрою так, чтоб сбылись все ваши ложные пророчества, смешные сны и бесполезные гадания. Возьму и обвиню вас в нарушении общественного благочиния. Недавно, помните, какой переполох подняли — объявили, что ожидается затмение. Провизии накопили, как в осаждённой крепости. Сколько огня напасли — свечи скупали, спички, трутницы! Можно было подумать, что мы теперь до конца дней будем сидеть под землёй или уж по крайней мере поедем в Гренландию, чтобы жить там в полярной ночи.
Форсайт. Ну что за дерзкая девчонка!..

Анжелика. Дадите карету? А не дадите, так слушайте дальше! Ещё я всем расскажу, как вы пророчили возврат католичества (5), из-за того лишь, что пропало несколько столовых ложек с апостолами (6): дворецкий их куда-то засунул и думал, что потерялись. Вам что же, религия вроде супа? Вот погодите, дядюшка, я донесу на вас, что вы колдун!
Форсайт. Ну что за дрянь, а?!. Эка вредная девка!

Нянька. Что она говорит, господь милосердный!..

Анжелика. А ещё я могу рассказать под присягой про ваши греховные ночные делишки с этой старухой!..
Нянька. Силы небесные! Это какие же со мной ночные делишки? Ведь что выдумала, господи боже мой!.. Чтоб мы с барином да что греховное делали? Отродясь такого не слыхивала!.. Сами знаете, сударь, что я в спальне у вас ночью делаю: постель грею, одеяло подтыкаю, свечку вам принесу, табакерку, ночной горшок, ну и пятки когда почешу… Так вот ведь что выдумала!..

Анжелика. А я видела через замочную скважину, как вы ночью сидели, запершись в чулане, — ну точь - в - точь Саул с Аэндорской волшебницей (7), орудовали ситом и стригальными ножницами, накалывали большой палец и писали кровью имена бедных, ни в чём не повинных слуг на маленькой тёрке для мускатного ореха, позабытой в бульонной чашке. Да я ещё и не такое порасскажу!..

                                                                                            -- из пьесы  английского драматурга Уильяма Конгрива - «Любовь за любовь»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) Ласочку повстречал - Ласку — маленького хищного зверька.

(2) древнее пророчество, его сочинил араб Мессалла - Мессалла Эль Мистри (вторая половина IX в.) — еврейский астролог, автор книг по астрологии и сборников предсказаний, которые были переведены на латынь в XV – XVI вв. Примечание редактора.

(3) а перевел преподобный букингемширский пиит — Имеется в виду Джон Мэсон (1646 – 1694), сектантский проповедник, писавший стихи. Примечание редактора.

(4) я найму портшез - Портшез — это лёгкое переносное кресло, в котором можно сидеть полулёжа.

(5) Ещё я всем расскажу, как вы пророчили возврат католичества  — Занявший английский престол по восстановлении монархии Карл II Стюарт обязался, среди прочих условий, не нарушать религиозной свободы. Однако обещание не было выполнено. Хотя Стюарты и удерживали власть посредством террора, но восстановить старые порядки, в частности вернуть католичество, им не удалось. Революция 1688 г. положила конец их господству. Примечание редактора.

(6) что пропало несколько столовых ложек с апостолами  — Ложки с изображением апостолов дарили обычно при крещении новорождённых. Примечание редактора.

(7) ну точь - в - точь Саул с Аэндорской волшебницей  — В Библии (Первая книга Царств, 28, 1 - 25) содержится рассказ о том, что Аэндорская волшебница, по просьбе царя Саула, вызвала накануне битвы с филистимлянами призрак умершего пророка Самуила, и тот предсказал Саулу поражение и смерть. Примечание редактора.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Про Красную Шапочку» 1977 )

Всё ещё грустнее

Облака серой ватой затасканной
Позатыкали небо с утра,
Где вчера солнце рыжею ласкою
догорело кострищем дотла.

Угли света погасли измученно,
Ночь накрыла их звёздной парчой.
Утро серое в тучах задумчиво
восстаёт прогоревшей свечой.

                                                                   Грустное утро
                                                        Автор: Татьяна Григорьева 2

«За закрытыми дверями». Пьеса.

Автор: Жан - Поль Сартр

***

Сюжет: журналист Гарсэн, богачка Эстель и почтовая служащая Инэс попадают после смерти в закрытое помещение — Ад. При жизни:
Гарсэн издевался над своей женой в течение пяти лет и в решающих ситуациях вёл себя как трус.
Инэс отбила у своего кузена его подругу, тот покончил собой, а девушка от отчаянья отравила себя и Инэс.
Эстель убила своего ребёнка и довела до смерти возлюбленного, многие годы изменяя своему мужу, за которого вышла ради денег. При этом никто из них ни о чём не жалеет.
Все трое осознают, что находятся в Аду, и готовятся к худшему, но ожидаемые ими пытки и физические страдания не ощутимы, — только лёгкая жара.
Каждый пытается выведать у других, за что они здесь оказались, при этом старается скрыть правду о себе. Очень скоро герои начинают понимать, что адские мучения как раз и заключаются в этой взаимной лжи.
Они не могут ни уйти друг от друга, ни убить друг друга, так как уже мертвы. И эта «пытка ближним» будет длиться вечно.

***

Сцена четвёртая
_______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

ЭСТЕЛЬ;
ГАРСЭН;
МАЛЬЧИК - КОРИДОРНЫЙ;
ИНЭС.
_______________________________________________________________________

Инэс, Гарсэн, Эстель и Коридорный. Эстель смотрит на Гарсэна, который не поднимает головы.

Эстель (Гарсэну). Нет! Нет - нет, не поднимай головы. Я знаю, что ты закрываешь руками, я знаю, что у тебя больше нет лица.

Гарсэн убирает руки.

Ах! (Пауза. С удивлением.) Я вас не знаю.
Гарсэн. Я не палач, мадам.

Эстель. Я и не думала, что вы палач. Я… я думала, что кто-то хочет подшутить надо мной. (Коридорному.) Чего вы ждёте?

Коридорный. Больше никто не придёт.

Эстель (с облегчением). Значит, мы останемся втроём: месье, мадам и я? (Смеётся.)
Гарсэн (сухо). Не вижу, что тут смешного.

Эстель (продолжая смеяться). Эти диваны такие уродливые. Поглядите, как они расставлены, – мне кажется, будто сейчас Новый год и я пришла навестить тётушку Мари. Вероятно, каждый предназначен для одного из нас? Вот этот мой? (Коридорному.) Но он мне не подходит, это ужасно: я в бледно - голубом, а диван ядовито - зелёный.

Инэс. Хотите, поменяемся?
Эстель. Бордо? Вы очень любезны, но тот ничуть не лучше. Ладно уж, мне достался зелёный, пусть так и будет. (Пауза.) Единственный, который бы мне подошёл, принадлежит этому господину.

Молчание.

Инэс. Слышите, Гарсэн?
Гарсэн (вздрагивая). Диван? О, извините. (Встаёт.) Прошу вас, мадам.

Эстель. Благодарю. (Снимает пальто и садится на диван. Пауза.) Давайте познакомимся, раз уж нам придётся жить вместе. Меня зовут Эстель Риго.

Гарсэн кланяется и собирается назвать своё имя, но Инэс его опережает.

Инэс. Инэс Серано. Я очень рада.

Гарсэн снова кланяется.

Гарсэн.Жозеф Гарсэн.

Коридорный. Я вам ещё нужен?
Эстель. Нет, вы свободны. Я вас позову.

Коридорный кланяется и уходит.

                                                                                                    — из пьесы в одном акте Жана - Поля Сартра -«За закрытыми дверями»

Мой дядя самых честных правил © .. Какой же вредный старичок

Старичок я неказистый,
говорю порой со свистом,
ведь зубов осталось мало,
вдвое меньше, чем бывало.

А девчонки, что губасты,
навещают меня часто,
любят, холят и лелеют,
ждут, когда я околею.

Все мечтают о наследстве,
о моём секретном средстве,
что храню я в тайнике,
от девчонок вдалеке.

Крем такой, намажешься,
враз моложе кажешься.

Вот девчонки и мечтают
и меня всё ублажают,
просят: "Дай нам мазь твою!"
Только я им не даю.

                                                         Вредный старик
                                                      Автор: Лидия Дунай

Зиновий Гердт и Людмила Гурченко - фрагмент из Х_Ф Соломенная шляпка, 1974

«Донья Росита, девица, или Язык цветов». Пьеса.

Автор: Федерико Гарсиа Лорка

***

Сюжет: место действия — Гранада. Донья Росита — молодая девушка, сирота, проживающая в богатой усадьбе вместе с тётей, дядей и кузеном, с которым находится в счастливых любовных отношениях. Отношения Доньи Роситы и её кузена внезапно обрываются вынужденным отъездом последнего в Тукуман (Аргентина). Героиня постоянно утешает себя обещанием своего возлюбленного вскоре вернуться и жениться на ней. Но кузен всё не возвращается, и Росита («Розочка») превращается в увядающий цветок, живущий только ностальгическими воспоминаниями.

***

Действие первое ( Фрагмент )
_______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Дядя;
Няня;
Тётя;
Донья Росита.
_______________________________________________________________________

Комната. Одна из дверей ведёт в оранжерею.

Дядя. А мои семена?
Няня. Они тут были.

Дядя. Теперь их нет.
Тётя. Чемерица, фуксии и хризантемы, «Луис Пасси» фиолетовый и лилия серебристо - белая с лиловым ободком.

Дядя. За цветами надо ухаживать.

Няня. Вы это мне говорите?…
Тётя. Молчи. Не отвечай.

Дядя. Я это всем говорю. Вчера я видел на полу раздавленные клубни георгина. (Входит в оранжерею.) Вы, по-видимому, не понимаете, что такое моя оранжерея. С восемьсот седьмого года, когда графиня де Вандес вывела свою моховую розу, это никому больше не удавалось тут, в Гранаде, даже университетскому ботанику, а мне удалось. Вы должны относиться с уважением к моим цветам.

Няня. Что ж, я их не уважаю?
Тётя. Ш - ш - ш! Оба вы хороши.

Няня. Да, сеньора. Я уж не говорю, что когда целый день поливаешь и всюду вода, жабы разведутся.
Тётя. Ну, ты же любишь нюхать цветы.

Няня. Нет, сеньора. Цветы пахнут мёртвым ребёнком, монашкой, алтарём. Все вещи грустные. По мне, апельсин или айва хорошая стоят всех этих роз. А тут у нас… розы справа, базилики слева, анемоны, шалфеи, петуньи и эти теперешние цветы, модные, хризантемы, растрёпанные, как цыганята. Уж как бы хорошо посадить в саду грушу, вишню или японскую рябину!
Тётя. Чтоб их съесть…

Няня. На что же нам зубы даны?… У нас в деревне говорили:

Нам зубы даны, чтобы есть,
а ноги даны для пляски,
но кой - что у женщины есть…

(Подходит к Тёте и доканчивает шёпотом ей на ухо.)

Тётя. Господи! (Крестится.)
Няня. Да уж, в деревне скажут! (Крестится.)

Быстро входит Росита. На ней розовое платье по моде 90-х годов, с буфами и лентами.

Росита. А шляпа? Где моя шляпа? На колокольне у святого Людовика уже отзвонили тридцать раз!
Няня. Я видела на столе.

Росита. Нет её там.

Все ищут. Няня выходит.

Тётя. А в шкафу ты смотрела? (Выходит.)

Входит Няня.

Няня. Нигде её нет.
Росита. Неужели никто не знает, где шляпа?

Няня. А ты надень голубую, с маргаритками.
Росита. Ты с ума сошла!

Няня. Не больше, чем ты.

Возвращается Тётя.

Тётя. Вот она!

Росита берёт шляпу и выбегает.

Няня. И всё-то ей сразу подай! На два дня вперёд забегает. Всё-то она спешит, и никак её не удержишь. Когда маленькая была, я ей всякий день говорила сказку, как она будет старушкой: «Моей Росите уже восемьдесят…» И всегда у неё так. Видели вы когда, чтоб она присела и занялась бы кружевами, или прошивками, или мережками или фестоны вырезала на капот?
Тётя. Никогда не видела.

Няня. Вечно она носится.
Тётя. Ты уж скажешь…

Няня. А что, вы сами не видите?

                                                     -- из пьесы в трёх действиях Федерико Гарсиа Лорки - «Донья Росита, девица, или Язык цветов»

( кадр из фильма «Соломенная шляпка» 1974 )

Колечко, колечко, кольцо, Давно это было давно ( © )

Я украла любовь, украла,
Взгляд судьбы прочертил начало.
Я украла твою минутку,
Я сыграла не злую шутку.

Закружила любовь как фрагмент,
И на это есть свой аргумент.
Я глаза наполнила счастьем,
И весь мир мне вполне подвластен.

Виноватой себя не считаю,
Лишь душою всегда содрогаюсь.
Ни о чём  сейчас не жалею,
Вдох и выдох  чувствами грею.

                                                                   Я УКРАЛА
                                                              Автор: Bertal

«Двенадцать месяцев». Драматическая сказка.

Автор: Самуил Яковлевич Маршак

***

Сюжет:В одном королевстве правила капризная Королева. Однажды, в канун Нового года, она отдала приказ — принести к ней во дворец корзину подснежников в обмен на корзину золота и шубу. Жадная Старуха, услышав об этом, снарядила в лес безотказную Падчерицу. Оказавшись в тёмном холодном лесу, девочка повстречала двенадцать месяцев, которые решили помочь ей. Они сделали так, что на время в свои владения вступил Апрель, и поляна покрылась подснежниками. Девочка собрала их полную корзину, а на прощанье получила от Апреля волшебное колечко. Старуха и Дочка отобрали у Падчерицы колечко и корзину с подснежниками и отправились во дворец. Им пришлось сознаться, что подснежники собирала Падчерица. Королева приказала привести девочку, чтобы всем вместе отправиться в лес собирать землянику. В лесу бушевала метель, и придворные быстро замёрзли. Королева бросила в прорубь волшебное колечко, и тотчас наступила весна, следом за ней — лето, осень, и вновь в свои владения вступила зима. Появился Январь и принялся исполнять желания. Профессор попросил, чтобы всё шло своим чередом, Солдат захотел просто согреться. Старуха и Дочка получили в подарок шубы и тут же превратились в собак. Падчерице месяцы подарили сундук с богатыми подарками. Двенадцать месяцев пожелали им счастливого пути, и все благополучно выбрались из леса.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

КАРТИНА ВТОРАЯ ( ФРАГМЕНТ )
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Дочка;
Старуха - мачеха;
Падчерица.
______________________________________________________________________

Домик Старухи. Старуха и Дочка наряжаются. На скамейке стоит корзина с подснежниками.

Дочка. Говорила я вам: дайте ей большую новую корзину. А вы пожалели. Вот теперь и пеняйте на себя. Много ли золота в эту корзинку влезет? Горсточка, другая — и уж места нет!
Старуха. А кто же её знал, что она живая вернётся, да ещё с подснежниками? Это дело неслыханное!.. И где она их разыскала, ума не приложу.

Дочка. А вы у неё не спрашивали?
Старуха. И спросить толком не успела. Пришла она сама не своя, будто не из лесу, а с гулянья, весёлая, глаза блестят, щёки горят. Корзинку на стол — и сразу к себе за Занавесочку. Я только глянула, что у неё в корзинке, а она уже спит. Да так крепко, что и не добудишься. Уж и день на дворе, а она всё спит. Я сама и печку растопила, и пол подмела.

Дочка. Пойду-ка я её разбужу. А вы пока возьмите большую новую корзину и переложите в неё подснежники.
Старуха. Да ведь корзина-то пустовата будет…

Дочка. А вы пореже до попросторнее уложите, так она и будет полная! (Кидает ей корзину.)
Старуха. Умница ты моя!

Дочка уходит за занавеску. Старуха перекладывает подснежники.

Как же это их уложить, чтобы корзина полная была? Землицы разве подсыпать? (Берёт цветочные горшки с подоконника, высыпает из них в корзину землю, потом укладывает подснежники, а по краям украшает корзину зелёными листьями из горшков.) Вот и ладно. Цветочки, они землю любят. А уж где цветочки, там и листики. Дочка-то, видно, в меня пошла. Обеим нам ума не занимать стать.

Дочка выбегает на цыпочках из-за занавески.

Полюбуйся, как я подснежники-то уложила!

Дочка (негромко). Что там любоваться. Вы полюбуйтесь!
Старуха. Колечко! Да какое! Откуда оно у тебя?

Дочка. То-то откуда! Зашла я к ней, стала её будить, а она и не слышит. Схватила я её за руку, разжала кулак, глядь, а на пальце у неё колечко светится. Я потихоньку колечко стянула, а будить больше не стала — пускай себе спит.
Старуха. Ах, вон оно что! Так я и думала.

Дочка. Что думала?
Старуха. Не одна она, значит, в лесу подснежники собирала. Кто-то ей помогал. Ай да сиротка! Покажи-ка мне колечко, доченька. Так и блестит, так и играет. В жизни своей такого не видывала. Ну-ка, надень на пальчик.

Дочка (стараясь надеть кольцо). Не лезет!

В это время из-за занавески выходит Падчерица.

Старуха (тихо). В карман, в карман положи!

Дочка прячет кольцо в карман. Падчерица, глядя себе под ноги, медленно идёт к скамейке, потом и двери, выходит в сени.

Заметила пропажу!

Падчерица возвращается, подходит к корзине с подснежниками, роется в цветах.

Ты зачем цветы мнёшь?

Падчерица. А где та корзинка, в которой я подснежники принесла?
Старуха. Тебе на что? Вон она стоит.

Падчерица шарит в корзинке.

Дочка. Да ты чего ищешь-то?

Старуха. Она у нас мастерица искать. Слыханное ли дело — среди зимы столько подснежников разыскала!

Дочка. А ещё говорила, зимой не бывает подснежников. Ты где их набрала?
Падчерица. В лесу. (Наклоняется, смотрит под лавку.)

Старуха. Да ты скажи толком, что ты всё шаришь?
Падчерица. А вы тут ничего не находили?

Старуха. Что же нам находить, коли мы ничего не теряли?

Дочка. Это ты, видно, что-то потеряла. А что — сказать боишься.
Падчерица. Ты знаешь? Видела?

Дочка. Откуда мне знать? Ты ничего мне не рассказывала и не показывала.

Старуха. Вот скажи, что потеряла, — может, мы и поможем тебе найти!
Падчерица (с трудом). Колечко у меня пропало.

Старуха. Колечко? Да у тебя его никогда и не было.
Падчерица. Я его вчера в лесу нашла.

Старуха. Ишь ты, счастливица какая! И подснежники нашла, и колечко. Я же и говорю, мастерица искать. Ну, вот и поищи. А нам во дворец идти пора. Закутайся потеплее, доченька. Мороз-то большой.

Одеваются, прихорашиваются.
                                                                                    — из пьеса - сказки Самуила Яковлевича Маршака - «Двенадцать месяцев»

К ПРАЗДНИКУ ПОКАЯНИЯ

И я заметил, как тогда
К нам быстро женщина бежала.
И громко нас к себе звала.
В ней отчаяние дышало
Немою болью. Злая весть
Её влекла. - «Машина есть?!
Ребята! Срочно!! Помогите!!!
Пока есть время. Кто водитель?!
Минуты дороги. Скорей!..»
Я сел в машину вместе с ней...
И до упора выжав газ,
Мы мчались... помню как сейчас,
Как мы летели по дороге.
Как сердце билось от тревоги,
Волнуя горьким чувством грудь.
Я не забуду этот путь
До самой смерти... Эту повесть
Мне с болью воскрешает совесть.

                                                               Исповедь (отрывок)
                                                          Автор: Павел Шавловский

«Мухи». Философская драма.

Автор: Жан-Поль Сартр

***

В основе пьесы — древнегреческий миф об убийстве Орестом своей матери Клитемнестры и её любовника Эгисфа. Сартр адаптирует миф, поднимая темы ложного самобичевания, отсутствия свободы из-за оков прошлого и постепенного угасания жизни в целой нации из-за событий прошлого.
Сюжет: Орест возвращается в Аргос, где правит убийца его отца Эгисф и мать Клитемнестра. Сестра Ореста Электра находится у них в услужении. В городе царит уныние, люди испытывают раскаяние за свои грехи и грехи Эгисфа. Юпитер насылает на город мух - Эриний, которые не дают людям прекратить терзаться. Орест решает стать самым большим грешником родного города. Движимый местью и стремлением завоевать любовь сестры, Орест сначала убивает безоружного Эгисфа, а затем и собственную мать Клитемнестру. Свершившееся правосудие не радует сестру, ведь вместе с матерью и её любовником умерла и её ненависть. Орест, напротив, верит, что совершил правильный поступок.
Юпитер требует раскаяния и смирения от Ореста, а взамен тот получит трон родного города. Юноша наотрез отказывается, утверждая, что он свободен в своём выборе и без помощи Юпитера имеет право на трон Аргоса. Однако он забыл, что все жители города ополчились на него и готовы растерзать в любой момент. Если Орест не готов признать свою вину, значит он — изгнанник и должен покинуть город. В своём последнем слове к неблагодарным горожанам юноша призывает тех забыть прошлое и начать новую жизнь. Чтобы окончательно спасти горожан, Орест покидает город и уводит всех мух за собой, дабы они больше не терзали невиновных людей.

***

АКТ ПЕРВЫЙ

ЯВЛЕНИЕ ПЯТОЕ ( ФРАГМЕНТ )
___________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

ЭЛЕКТРА;
ОРЕСТ;
КЛИТЕМНЕСТРА.

ЭГИСФ (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
____________________________________________________________________________________

Орест, Электра, Клитемнестра.

Электра. Ну, Филеб? Ты что, боишься её?
Орест. Это лицо... Я столько раз пытался представить его себе, что, казалось, видел : усталое, дряблое под кричащими красками косметики. Но этот мёртвый взгляд, его я не ожидал.

Клитемнестра. Электра, царь велит тебе приготовиться к церемонии. Надень чёрное платье и драгоценности. Ну? Чего ты в землю уставилась? Ты прижимаешь локти к худым бокам, твоё тело тебе мешает... Ты часто держишься так при мне, но меня не проведёшь обезьяньими ужимками: я только что из окна видела другую Электру — движенья свободны, глаза горят... Будешь ты смотреть мне в лицо? Ответишь ты мне наконец?
Электра. Вам нужна замарашка, чтобы подчеркнуть великолепие вашего праздника?

Клитемнестра. Прекрати комедию. Ты — царевна, Электра, и народ ждёт тебя, как каждый год.
Электра. Я — царевна? Правда? И вы вспоминаете об этом раз в год, когда в воспитательных целях необходимо показать народу картину нашего семейного счастья? Прекрасная царевна, которая моет посуду и сторожит свиней! И Эгисф, как в прошлом году, нежно положит мне руку на плечи и будет улыбаться, прижимаясь к моей щеке и шепча мне на ухо угрозы?

Клитемнестра. Только от тебя зависит, чтоб было по-другому.
Электра. Да, если я поддамся заразе ваших угрызений совести и стану вымаливать прощение богов за преступление, которого не совершала. Да, если я стану целовать руки Эгисфа, называя его отцом. Фу, гадость! У него под ногтями засохшая кровь.

Клитемнестра. Поступай как знаешь. Я уже давно отказалась приказывать тебе от собственного имени. Я передала тебе повеление царя.
Электра. Что мне приказы Эгисфа? Это ваш муж, мать моя, ваш драгоценный муж, ваш, а не мой.

Клитемнестра. Мне нечего тебе сказать, Электра. Ты делаешь всё, что только можешь, себе и нам на погибель. Но как мне, в одно утро загубившей собственную жизнь, как мне давать тебе советы? Ты ненавидишь меня, дитя моё, но меня больше волнует другое — ты похожа на меня: и у меня были те же заострённые черты, та же беспокойная кровь и скрытный взгляд. Ничего хорошего из этого не вышло.

Электра. Не хочу походить на тебя! Скажи, Филеб,— ты видишь нас обеих, рядом, — ведь это неправда, я ведь не похожа на неё?
Орест. Что сказать тебе? Её лицо, как поле, разорённое молнией и градом. Но и в твоём есть нечто, обещающее бурю: в один прекрасный день страсть сожжёт тебя до костей.

Электра. Обещающее бурю? Пусть так. На такое сходство я согласна. Да сбудутся твои слова.

Клитемнестра. А ты? Ты, разглядывающий людей, кто ты? Дай-ка теперь я посмотрю на тебя. Зачем ты здесь?
Электра ( поспешно ). Это коринфянин по имени Филеб, он путешествует.

Клитемнестра. Филеб? А!
Электра. Вы, кажется, боялись другого имени.

Клитемнестра. Боялась? Одного я достигла, погубив себя, — теперь мне ничто не страшно. Приблизься, чужеземец, и добро пожаловать. Как ты молод. Сколько же тебе лет?
Орест. Восемнадцать.

Клитемнестра. Твои родители ещё живы?
Орест. Отец умер.

Клитемнестра. А мать? Она, должно быть, моего возраста? Молчишь? Тебе, наверно, кажется, что она моложе: она ещё не разучилась смеяться и петь вместе с тобой. Ты её любишь? Отвечай же! Почему ты покинул её?
Орест. Хочу завербоваться в наёмные войска, в Спарте.

Клитемнестра. Путешественники, как правило, объезжают наш город за двадцать вёрст. Тебя не предупредили? Жители равнины подвергли нас карантину: для них наше покаяние — чума, они боятся заразы.
Орест. Это мне известно.

Клитемнестра. Тебе сказали, что мы вот уж пятнадцать лет гнёмся под бременем неискупимого преступления?
Орест. Сказали.

Клитемнестра. Что виновней всех Клитемнестра? Что самое имя её проклято?
Орест. Сказали.

Клитемнестра. И ты всё же пришёл? Чужеземец, я — царица; Клитемнестра...

Электра. Не размякай, Филеб. Царица развлекается нашей национальной игрой: игрой в публичную исповедь. Здесь каждый кричит всем в лицо о своих грехах. Нередко, в праздничные дни, какой - нибудь торговец, опустив железную штору своей лавки, ползёт по улице на коленях, посыпает голову пылью и вопит, что он убийца, прелюбодей и изменник. Но жители Аргоса пресыщены: все наизусть знают преступления всех. Преступления же царицы и вовсе никого не забавляют — это преступления официальные, лежащие, можно сказать, в основе государственного устройства. Вообрази её радость, когда она увидела тебя — молодого, новенького, не знающего ничего — даже её имени: какой исключительный случай! Ей кажется, что она исповедуется впервые.
                                                                                                                                                                — из пьесы Жана - Поля Сартра - «Мухи»

68 - это За ! 68 - это Против !

«Весной я насчитал 136 различных видов погоды в течение 24 часов».

                                                                                                                                                         — Марк Твен

Я тут подумал - жениться пора,
Выбор большой, ведь девчонок здесь тьма -
Оля, Марина, Зина и Вера,
Действовать буду быстро и смело.

Сам я хорош и жених хоть куда -
Молод, красив, элегантен всегда.
Вежлив, учтив, обучен манерам,
Быть для других могу я примером.

Дэнди шикарный, имею успех -
Сразу готов приголубить я всех.
Девочки сами виснут на шее,
Им отказать, конечно, не смею.

Выбрал Марину и к маме пошёл.
- Вот, познакомься - невесту привёл.
Девочка супер, выглядит классно!
Будет женой, надеюсь, прекрасной.

Мама застыла... открыла лишь рот,
Не ожидала такой поворот.
- Милый сынок, жениться ль не рано?
Для жениха годков слишком мало.

                                                                              Жених (избранное)
                                                                         Автор: Юрий Печерный

«Богатые невесты». Комедия.

Автор: Александр Николаевич Островский

***

Сюжет: Действие происходит летом в дачном посёлке в течение нескольких дней. Здесь отдыхают молодые чиновники Цыплунов и Пирамидалов, которым ищут невест, и богатые невесты Бедонегова и Белесова, которым ищут женихов. Некоторые события сюжета:
Бедонегова — вдова, обеспеченная купчиха, которая активно пытается увлечь Цыплунова и Пирамидалова, но только отталкивает их своей напористостью. Она винит в холодности «женихов» их склонность к юной красавице Белёсовой.
Белёсова приезжает на дачу генерала Гневышова как его племянница; в действительности она — бедная сирота, которую генерал взял на воспитание и соблазнил. Жена генерала, узнав об этом, поставила мужу ультиматум: немедленно расстаться с Белесовой и срочно выдать её замуж, привлекая женихов богатым приданым.
Пирамидалов, зная множество секретов генерала, предлагает ему руку Белёсовой, но получает отказ. Генерал надеется соединить её с Цыплуновым, который имеет хорошую репутацию.
Когда Цыплунов выясняет из слухов о связи Белёсовой с генералом, он разрывает с ней отношения, высказывая ей резкие упрёки. После долгих раздумий Белёсова осознаёт, что влюблена в Цыплунова, и обращается с извинениями. Они примиряются, и, по настоянию Цыплунова, Белёсова отказывается от щедрого приданого, переезжая в скромные комнаты.
Тем временем Пирамидалов объявляет о своей помолвке с Бедонеговой.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ ( ФРАГМЕНТ )

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Всеволод Вячеславич Гневышов — важный барин, действительный статский советник в отставке, лет под 60;
Анна Афанасьевна Цыплунова, пожилая дама .

Валентина Васильевна Белёсова, девица лет 23-х (не участвует в представленной сцене, но оней идёт речь);
Виталий Петрович Пирамидалов, мелкий чиновник (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Юрий Михайлович Цыплунов, лет 30-ти (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Комната на даче Белёсовой, изящно убранная и меблированная. Две двери: одна с правой стороны (от актёров), другая в глубине, на террасу, растворена; с правой стороны трюмо.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Гневышов и Цыплунова входят.

Гневышов. Хорошо молодым людям; они могут без вреда для своего здоровья быть на воздухе, наслаждаться красотой майского вечера, а для нас с вами в комнате безопаснее. Почти все пожилые люди в нашем климате не свободны от ревматизма; вот и я тоже иногда чувствую припадки этой болезни, хотя весьма лёгкие, но тем не менее очень неприятные…
Цыплунова. Всякая болезнь неприятна…

Гневышов. Я лечусь гомеопатией; советую и вам, помогает удивительно…
Цыплунова. Да, говорят… У Валентины Васильевны, кроме вас, никого родственников нет?

Гневышов. Её мать умерла давно, и она осталась круглой сиротой. Моя жена приняла в ней участие; полюбила её, как родную дочь; но потом стала хворать и уехала за границу…
Цыплунова. Она и теперь там?…

Гневышов. Она на днях приедет. Без неё Валентина Васильевна оставалась на моём попечении, и, признаюсь вам, эта опека для меня несколько тяжела…
Цыплунова. В каком отношении?…

Гневышов. Хлопотно, лишние заботы; не мужское дело…
Цыплунова. А вот приедет ваша супруга…

Гневышов. Ну, где уж ей! Она совсем больная женщина… и притом вырастить девушку до известных лет, – ведь это ещё не всё, главное-то дело, главная забота впереди…
Цыплунова. Конечно…

Гневышов. В конце концов надо ей найти приличную партию; а разве легко?…
Цыплунова. Я с вами согласна…

Гневышов. Надо изыскать, выбрать человека, проникнуть, так сказать, в его душу и совершенно убедиться в его хороших качествах; чтобы потом не принять на себя тяжёлой ответственности. Потому, почтеннейшая Анна Афанасьевна, как я ни люблю Валентину Васильевну, а если б мне удалось поскорее сдать её с рук на руки человеку, вполне её достойному, я бы перекрестился обеими руками…
Цыплунова. Я вас понимаю…

Гневышов. Разумеется, всё, что от нас зависит и что нам повелевает долг, мы исполним, то есть дадим богатое приданое. У нас детей нет.
Цыплунова. Так об чём же вам беспокоиться? Для невесты с богатым приданым всегда женихи найдутся…

Гневышов. Как не найтись!… Да какие?… Вот в чём вопрос… Вон и Пирамидалов, пожалуй, жених…
Цыплунова. Подождите, найдутся и лучше Пирамидалова…

Гневышов. В том-то и дело, что ждать неудобно. Как только приедет жена, мы уедем в деревню; надо будет или оставить Валентину Васильевну здесь без надзора и попечений, на произвол судьбы, или взять с собой и засадить в глуши.
Цыплунова. Да, я вижу, что вам действительно много заботы с Валентиной Васильевной…

Гневышов. Много, почтеннейшая Анна Афанасьевна, много. Хотя уже приданое её определено, но если б нашёлся человек очень хороший, то есть добрый, не глупый и с карьерой, – я бы увеличил и даже удвоил… Вот что, почтенная Анна Афанасьевна!… Вы не удивляйтесь, пожалуйста, тому, что я вам скажу.
Цыплунова. Сделайте одолжение, говорите!

Гневышов. Оно, конечно, странно… что, видя вас в первый раз, я начинаю с вами очень важный решительный разговор… Положим, что я вас-то не знаю; но я давно знаю вашего сына, давно собираю о нём справки, и уж наметил его. Я знаю даже, что ваш сын любит Валентину Васильевну…
Цыплунова. Да, кажется.

Гневышов. Ну вот видите…
Цыплунова. Но ведь этого мало, Всеволод Вячеславич…

Гневышов. Как мало? Чего ж ещё ему нужно?
Цыплунова. Может быть, с него этого и довольно, но мне мало. Он сам стоит любви, и я бы хотела, чтобы и его любили так же…

Гневышов. Да, вы правы.
Цыплунова. Он любит Валентину Васильевну, безумно любит; но, если он женится и не найдёт взаимности, он умрёт от горя, от отчаяния. Я его знаю и берегу… он нежен, как ребёнок; равнодушие жены убьёт его.

Гневышов. У нас ведь не Италия… страстной любви негде взять, да и искать её даже неразумно…
Цыплунова. Страстной любви и не нужно; я бы хотела только, чтобы жена ценила его, уважала и так же, как мать, считала его лучшим человеком на свете. Только мне и нужно, и он стоит этого…

Гневышов. Нельзя сказать, чтоб ваши требования были очень умеренны, и я поручиться не могу… Но скажу вам по секрету, что Валентина Васильевна неравнодушна к вашему сыну…
Цыплунова. Неужели?…

Гневышов. Сколько я мог заметить, разумеется. Девушка порядочного воспитания своих чувств не выкажет; но я знаю, что она встретилась с ним сегодня не в первый раз, что она видела его и вчера, и раньше, и не без удовольствия, и что она его отличает. Дайте руку, почтенная Анна Афанасьевна! Вы поговорите с сыном, а я поговорю с Валентиной Васильевной. Я вас уполномочиваю даже объявить ему, что он нам нравится, – мне и Валентине Васильевне. А там уж как ему угодно.
Цыплунова. Как я ни рада за сына, но, извините меня, я вам пока решительного ничего сказать не могу.

Гневышов. Если вам угодно знать подробности о приданом, пойдёмте в эту комнату, мы там можем говорить без помехи. Вас, как женщину, должен интересовать этот предмет; а я, как мужчина деловой, люблю делать дело аккуратно. Я слышу движение на террасе, вероятно, наши молодые люди хотят войти в дом… Пойдёмте!… (Уходят.)

                                                                                                        -- из пьесы Александра Николаевича Островского - «Богатые невесты»

( кадр из фильма «Жених по объявлению» 2012 )

Свадьба с невысоким уровнем щепетильности

Таня  прыгала от счастья,
Радость сердце затопила.
– И в погоду, и в ненастье
Будет рядом со мной милый!..

Закружило упоенье,
За недельку будет свадьба,
Дружит с Таней день весенний,
Поит душеньку услада.

–  Только б всех успеть покликать
Разделить своё веселье.
Пусть посмотрят горемыки
На души моей свеченье.

                                                            Приглашение на свадьбу (отрывок)
                                                                     Автор: Мария Мучинская

«Дом, где разбиваются сердца». «Фантазия в русском стиле на английские темы».

Автор: Бернард Шоу

***

Сюжет: В основе сюжета — история несостоявшейся женитьбы дельца Менгена на Элли, дочери изобретателя - неудачника. Гесиона, старшая дочь капитана Шотовера, приглашает к себе Элли, её отца и Менгена, чтобы расстроить брак. Она не хочет, чтобы девушка выходила замуж за нелюбимого человека из-за денег и благодарности, которую испытывает к Менгену за то, что когда-то он помог её отцу избежать разорения. Некоторые события сюжета:
Элли влюблена в некого аристократа — этим аристократом оказывается муж Гесионы — Гектор, который «закормил» сказками Элли.
На протяжении всей пьесы остаётся интрига: кто же кого перехитрил — Мадзини Менгена или Менген Мадзини. Каждый раз в этой ситуации выясняются новые подробности. В конечном счёте оказывается, что Мадзини перехитрил Менгена, а Менген не имеет ни гроша за душой — никакой он не миллионер.
В финале оказывается, что в пьесе нет ни одного героя, первое впечатление о котором совпало бы с его истинной сущностью. Это касается абсолютно всех героев, включая няню и вора.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ ( ФРАГМЕНТ )
_________________________________________________________

Раздел "Действующие Лица" отсутствует.
_________________________________________________________

Та же комната. Горит свет, шторы спущены. Входит Элли и за ней Mенген, оба одеты к обеду. (Она подходит к чертёжному столу. Он становится между столом и плетёным креслом.

Менген. Что за обед! По-моему, это не обед, а так что-то всухомятку к чаю.
Элли. Я привыкла к сухомятке, мистер Менген, и очень рада, когда она есть. Кроме того, капитан сварил мне немножко макарон.

Менген (передёргиваясь, желчно). Какая роскошь! Я не могу этого есть. Я думаю, это потому, что у меня слишком напряжённая мозговая работа. Это самое тяжёлое в жизни делового человека. Вечно приходится думать, думать, думать. Кстати, сейчас – пока мы одни – разрешите мне воспользоваться случаем, чтобы выяснить, так сказать, наши взаимоотношения.
Элли (усаживаясь на табурет у чертёжного стола). Да, да, я как раз этого и хочу.

Менген (оторопев). Вы хотите? Это меня, знаете, удивляет. Потому что, мне кажется, я заметил сегодня днём, вы всячески старались избегать меня. И это уж не первый раз.
Элли. Просто я устала. И мне было как-то не по себе. Я тогда ещё не привыкла к этому необыкновенному дому. Пожалуйста, простите меня.

Менген. О, это пустяки. Я не обижаюсь. Но капитан Шотовер говорил со мной о вас. Понимаете – о вас и обо мне.
Элли (заинтересовавшись). Капитан? И что же он говорил?

Менген. Да, он, видите ли, обратил внимание на… разницу наших… лет.
Элли. Он всё замечает.

Менген. Вы, значит, не придаёте этому значения?
Элли. Конечно, я очень хорошо знаю, что наша помолвка…

Менген. Ах, так вы называете это помолвкой?
Элли. А разве нет?

Менген. О, конечно, конечно, если вы так говорите. Ведь вы в первый раз произносите это слово. Мне просто было не совсем ясно. Вот и всё. (Усаживается в плетёное кресло и предоставляет Элли вести разговор.) Простите, вы, кажется, что-то начали говорить…
Элли. Разве? Я забыла. Напомните. Вам нравится здесь? Я слышала, как вы спрашивали миссис Хэшебай за обедом, не сдаётся ли поблизости какой - нибудь хороший особняк.

Менген. Мне понравились эти места. Здесь как-то легко дышится. Возможно, что я и поселюсь здесь.
Элли. Я бы ничего лучшего не желала. Здесь, правда, легко дышится. И я хотела бы быть поближе к Гесионе.

Mенген (всё больше мнётся). Воздух-то здешний, конечно, нам подходит, а вот вопрос в том, подходим ли мы друг к другу. Вы об этом подумали?
Элли. Мистер Менген, мы должны быть с вами рассудительными, вы не находите? Нам нет нужды разыгрывать Ромео и Джульетту. Но мы очень хорошо можем поладить, если оба возьмём на себя труд приложить к этому некоторые усилия. Ваше доброе сердце намного облегчит для меня всё это.

Менген (наклоняется вперёд, и в голосе его прорывается явное неудовольствие). Доброе сердце?… Гм. Ведь я же разорил вашего отца; вам это известно?
Элли. О, но ведь это было не умышленно?

Менген. Вот именно. Я сделал это с умыслом.
Элли. С умыслом?

Менген. Ну, не из личной злобы, разумеется. Вы сами знаете, что я дал ему работу, когда с ним было всё кончено. Но дело всегда остаётся делом. Я уничтожил его как человека, который может влиять на дела и деловую жизнь.
Элли. Не понимаю, как это может быть. Вы, верно, хотите заставить меня почувствовать, что я вам ничем не обязана, чтобы я могла решить совершенно свободно, – так?

Менген (встаёт, с вызывающим видом). Нет. Я хочу сказать именно то, что я говорю.
Элли. Но какая же вам была польза разорять моего отца? Ведь деньги, которые он потерял, это же были ваши деньги?

Менген (с язвительным смехом). Да. Мои. Они и есть мои, мисс Элли. И все деньги, которые вместе с ним потеряли его друзья, тоже мои деньги. (Засовывает руки в карманы и ухмыляется.) Я просто их выкурил, как выкуривают пчёл из улья. Что вы на это скажете? Вас это несколько потрясает, не так ли?
Элли. Сегодня утром это могло бы меня потрясти. А сейчас вы даже и представить себе не можете, как мало это для меня значит. Но это очень любопытно. Только вы должны объяснить мне. Я не совсем понимаю. (Облокотившись на стол и уткнув подбородок в ладони, она приготовилась слушать; на лице её написано явное любопытство и в то же время невольное презрение, которое раздражает его всё больше и больше и вместе с тем внушает ему желание просветить её в её невежестве.)

Менген. Ну конечно, вы не понимаете. Что вы можете понимать в делах? А вот вы слушайте и учитесь. Дело вашего отца было новое дело. А я не имею обыкновения начинать дела. Я обычно предоставляю другим начинать. Они вкладывают в это все свои деньги и деньги своих друзей, отдаются этому душой и телом, только чтобы поставить предприятие на ноги. Это, как говорится, самые настоящие энтузиасты. Но для них всякий, хотя бы временный, застой в делах – сущий зарез. У них нет финансового опыта. И обычно, так через год либо, два, они или терпят крах, или продают свое предприятие за бесценок, в рассрочку каким - нибудь пайщикам. И это ещё если повезёт, а то может статься, что они и вовсе ничего не получат. Ну, чаще всего то же самое происходит и с новой компанией. Те вкладывают ещё деньги, тоже стараются, из кожи вон лезут, тянут ещё год или два – и в конце концов им опять - таки приходится перепродавать дело в третьи руки. Если это действительно крупное предприятие, то и третьи покупатели тоже ухлопают только в него свои труды и деньги – и опять - таки перепродадут. И вот тут-то и появляются настоящие дельцы. Тут появляюсь я. Но я похитрее многих других. Я не пожалею истратить немножко денег, чтобы подтолкнуть такое дело. Я сразу раскусил вашего отца. Я видел, что идея у него хорошая и что он будет из кожи вон лезть, если ему дать возможность претворить её в жизнь. И я видел, что в делах он сущий младенец и не сумеет уложиться в бюджет и выждать время, чтобы завоевать рынок. Я знал, что самый верный способ разорить человека, который не умеет обращаться с деньгами, это дать ему денег. Я поделился моей идеей кое с кем из друзей в Сити, и они нашли деньги. Потому что я сам, видите ли, не вкладываю деньги в идеи, даже когда это мои собственные идеи. Ваш отец и его друзья, которые рискнули вместе с ним своим капиталом, были для меня всё равно что кучка выжатых лимонов. Так что вы зря расточали вашу благодарность, и эти разговоры о моём, добром сердце – чистейший вздор. Меня тошнит от них, когда я вижу, как ваш отец, весь расплываясь, глядит на меня своими влажными, признательными глазами и прямо захлёбывается от благодарности, меня так и разбирает сказать ему всю правду, – а не то, кажется, я вот - вот лопну. И останавливает меня только то, что я знаю, он мне всё равно не поверит. Он подумает, что это моя скромность, – вот так же; как и вы сейчас подумали. Допустит всё что угодно, только не правду. А это-то вот и доказывает, что он круглый дурак, а я человек, который умеет о себе позаботиться, (Откидывается в кресле с видом полного самоудовлетворения.) Н-да… так вот, что вы теперь обо мне скажете, мисс Элли?
Элли (опуская руки). Как странно, что моя мать, которая ничего не понимала в делах, была совершенно права относительно вас! Она всегда говорила – конечно, не в присутствии папы, а нам, детям, – что вы вот именно такой человек!

Mенген (выпрямляется, сильно задетый). Ах, она так говорила? И тем не менее она не возражала против того, чтобы вы вышли за меня.
Элли. Видите ли, мистер Менген, моя мать вышла замуж за очень хорошего человека – потому что, как бы вы там ни оценивали моего отца с деловой точки зрения, он – сама доброта, – и ей совсем не хотелось, чтобы я повторила её опыт.

Менген. Во всяком случае, вы-то теперь уж не пойдёте за меня замуж, не правда ли?
Элли (совершенно спокойно). Да нет, почему же?

Менген (встаёт ошеломлённый). Почему?
Элли. Я не вижу оснований, почему бы мы не могли с вами поладить.

Менген. Да, но, послушайте, вы понимаете… (Он умолкает, совершенно сбитый с толку.)
Элли (терпеливо). Да?

Менген. Я думал, что вы более щепетильны в ваших взаимоотношениях с людьми.
Элли. Если бы мы, женщины, были слишком щепетильны по отношению к мужчинам, нам тогда вовсе не пришлось бы выходить замуж, мистер Менген.

                                                                                  — из пьесы ирландского драматурга Бернарда Шоу - «Дом, где разбиваются сердца»

С большим запасом марафонского терпенья

! Сати — похоронная ритуальная традиция, в соответствии с которой вдова подлежала сожжению вместе со своим покойным супругом на специально сооружённом погребальном костре. На данный момент это явление редкое и запрещённое. !

Я хочу умереть за идею полярных царей,
и в кровавую ночь я хочу опустить свои пальцы...
Вот уже третий день атакуют нас неандертальцы,
своим воем пугая измученных наших коней.

Короли Бетельгейзе на полюсе строят дворец.
Я – на дальнем посту. Я борюсь против брахикефалов.
Я ещё продержусь, хотя нас очень мало осталось,
хотя звёзды и тени пророчат нам близкий конец.

Мы спустились на землю по белой дороге Луны.
Мы искали ту бездну, в которой спит точка опоры. –
Только наши шаги потревожили тёмные норы,
где таились от неба угрюмые духи войны.

Мы сгорим непременно от пламени наших мозгов,
что сияют как солнце над чёрной сердечной Луною.
Губы вымолвят: "Арктур!", и снег наши вены покроет,
и поднимется ветер из дальних арктических льдов.

Мы отвергли путь вверх. Мы отвергли Великий Ответ.
Мы отвергли объятья и хищное таинство брака,
чтоб увидеть на миг, как из синего плотского мрака
взрыв полярных сияний рождает неистовый свет.

Мы уйдём как мужчины, как боги, как капли росы,
Повторяя не слышно: "Non nobis, Domine, non nobis..."
Только рыжие псы будут страстно лизать наши ноги,
только солнечный зайчик сверкнёт от свинцовой косы.

                                                                          СМЕРТЬ ТАМПЛИЕРА ( ОТРЫВОК)  Из цикла "КОРОЛИ БЕТЕЛЬГЕЙЗЕ"
                                                                                                Автор: Александр Штернберг (*)

(*) имеется мнение, что за псевдонимом «Александр Штернберг» скрывается Александр Гельевич  Дугин.

«Калигула». Пьеса входящая в «Цикл абсурда» вместе с эссе «Миф о Сизифе» и повестью «Посторонний».

Автор: Альбер Камю

***

Сюжет: В центре сюжета — римский император Гай Юлий Цезарь Август Германик, вошедший в историю под прозвищем Калигула. В начале произведения он изображён как человек, потерявший смысл жизни после смерти своей сестры и возлюбленной Друзиллы. Это событие открывает ему «простую и ясную» истину: «Люди умирают, и они несчастливы». Калигула решает использовать своё могущество, чтобы разрушить иллюзии, в которых живут его подданные. Он стремится к «невозможному» — к абсолютной свободе, которая не скована ни моралью, ни богами, ни человеческими привязанностями. Некоторые события сюжета:
Драма начинается с исчезновения императора после смерти Друзиллы. Патриции взволнованы отсутствием правителя, который в начале своего срока подавал надежды на мудрое правление.
Вскоре Калигула появляется — грязный, уставший и разочарованный. Он признаётся своему другу Геликону, что пытался поймать луну, так как хотел обладать тем, чего у него нет, чем-то из «другого мира».
Чтобы «научить» подданных правде, Калигула начинает методично разрушать общественные устои. Например, объявляет государственную казну своей собственностью, казнит граждан по прихоти и заставляет знать унижаться, доказывая условность их чести и положения.
Ко второму акту проходит три года террора. Среди патрициев зреет заговор, но страх и разобщённость мешают им действовать. Разумный оппонент императора — Керея — призывает не спешить, понимая, что тирания должна стать невыносимой для всех слоёв общества, чтобы восстание было успешным.
Тем временем Калигула превращает жизнь двора в гротескный спектакль: он заставляет отцов смеяться над казнью сыновей, отнимает жён у мужей и учреждает абсурдные награды, издеваясь над человеческим достоинством.
В третьем акте император устраивает кощунственное религиозное представление, пародируя поклонение богам. Несмотря на предупреждения о готовящемся покушении, Калигула отказывается принимать меры безопасности. В ключевой сцене диалога с Кереей он уничтожает улики заговора, демонстрируя полное безразличие к собственной жизни.

***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Сцена первая
____________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Сенектий – старший патриций;
Муций;
Патрициан – управитель;
Сципион;
Октавий – патриций;
Лепидий – патриций;
Керея.

Калигула (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
____________________________________________________________________________________

Патриции у Кереи.

Первый патриций. Он оскорбляет наше достоинство.
Муций. Вот уже три года.

Старый патриций. Он сделал меня посмешищем на всю жизнь. Он называет меня "жёнушкой".
Муций. Вот уже три года.

Первый патриций. Каждый вечер, совершая прогулку, он заставляет нас бегать вокруг его носилок.

Второй патриций. И ещё говорит, что бег полезен для здоровья.
Муций. Вот уже три года.

Старый патриций. Это нельзя извинить.
Третий патриций. Да, такое не прощается.

Первый патриций. Патрициан! Он конфисковал твоё имущество; Сципион! он убил твоего отца; Октавий! он отобрал у тебя жену и теперь принудил её работать в своём публичном доме; Лепидий, он убил твоего сына. И вы готовы всё это стерпеть? Я сделал свой выбор. Я не могу колебаться меж риском и этой невыносимой жизнью в страхе и беспомощности.
Сципион. Убив моего отца, он определил мой выбор.

Первый патриций. Вы ещё сомневаетесь?
Третий патриций. Мы с тобой. Он отдал наши места в цирке народу, чтобы ещё больше нас уязвить, и довёл нас до того, что мы должны драться с чернью.

Старый патриций. Сволочь.

Второй патриций. Циник.

Третий патриций. Шут гороховый.

Старый патриций. Импотент.

Четвёртый патриций. Вот уже три года.

Суматоха. Хватаются за оружие. Падает факел. Стол перевёрнут. Все устремляются к выходу. Входит бесстрастный Керея и останавливает их.

Сцена вторая ( Фрагмент )

Керея. Куда это вы?
Третий патриций. Во дворец.

Керея. Понятно. И вы думаете, вас впустят?
Третий патриций. Мы не собираемся просить позволения.

Керея. Смотри-ка, как вы вдруг осмелели! Могу я, по крайней мере, присесть в своём собственном доме?

Дверь закрывается, Керея проходит к опрокинутому столу и усаживается на угол. Все поворачиваются к нему.

Керея. Это не так легко, как вам кажется, друзья. Страх не заменит вам отвагу и хладнокровие. Рано вы всё это затеяли.
Третий патриций. Если ты не с нами – иди прочь. Но придержи язык.

Керея. Думаю, я всё же с вами. Но у меня на то иные причины.
Третий патриций. Хватит болтать.

Керея ( поднявшись ). В самом деле, хватит. Я хочу внести ясность. Ибо хоть я и с вами, я не за вас. Ваши методы мне не по душе. Вы не знаете истинного своего врага, вы приписываете ему мелкие цели. А у него цели только великие! Вы идёте навстречу собственной гибели. Сумейте вначале увидеть его таким, какой он есть. И тогда вы сможете с ним бороться.
Третий патриций. Мы видим, какой он есть! Самый сумасшедший из тиранов!

Керея. Не уверен. Сумасшедшие императоры нам не в новость. Но этот не такой уж сумасшедший. Я ненавижу его за то, что он знает, чего он хочет.
Первый патриций. Он хочет всем смерти.

Керея. Нет, ибо смерть для него – вещь второстепенная. Он поставил своё могущество на службу страсти более высокой и губительной. Он угрожает самой нашей сути. Бесспорно, это не первый случай, когда человек наделён властью безграничной, но это первый случай, когда он безгранично ею пользуется и доходит до того, что отрицает людей и мир. Вот что ужасает меня в нём, и вот с чем я хочу бороться. Потерять жизнь – пустяк, и мне достанет храбрости, когда это будет нужно. Но видеть, как теряется смысл этой жизни, как исчезает сама необходимость существования – вот что нестерпимо. Жить в бессмысленном мире нельзя.
                                                                                                  — из пьесы французского писателя и философа Альбера Камю - «Калигула»

( кадр из фильма «Осенний марафон» 1979 )

Её счастье

Я не могу не думать о тебе!
Тобой одной забиты мои мысли
Они, как в невесомости, повисли
В иллюзиями полной голове.

И кажется, что я схожу с ума,
Что сердце моё скоро разорвётся!
Всё потому, что слишком сильно бьётся!
Всё потому, что рядом нет тебя!

Я не могу не думать о тебе!
Мне не унять моё воображенье.
И в зеркале я вижу отраженье,
Где ты рукой зовёшь меня к себе.

Я в тот же миг хочу тебя обнять!
Но стоит только зеркала коснуться,
Ты сразу исчезаешь, и вернуться,
Увы, не суждено тебе назад...

                                                              Я не могу не думать о тебе! (отрывок)
                                                                             Автор: Сергей Носов 3

«Покойник». Пьеса.

Автор: Бранислав Нушич

***

Сюжет: инженер и крупный учёный Павле Марич узнаёт, что его жена Рина изменяет ему с его компаньоном по предприятию Новаковичем. Он решает бежать от гнусной жизни, исполненной каждодневной лжи и притворства. Его помощник, русский эмигрант Алёша, доверительно говорит Маричу, что хочет покончить с собой, потому что не желает мешать своей любимой жене, нашедшей счастье с другим человеком. Марич заставляет Алёшу надеть свою одежду и устраивает всё так, чтобы в самоубийце опознали самого Марича.

***

Пролог

Раздел VI ( Фрагмент )
______________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Павле Марич;
Алёша.

Жена Лидочка. Соблазнитель Андрей (не указаны автором в разделе "Действующие Лица".
_______________________________________________________________________________________________________________

Марич. Но если она вас не любит?

Алёша вздыхает.

Не пойму, зачем же вам тогда отказываться от работы? Вы хотите за ней поехать?
Алёша. Нет, не то. Я не хочу разрушать её счастья; она с ним так счастлива. Зачем ей омрачать счастье!

Марич. А вы думаете, она счастлива?
Алёша. Да, она так пишет. Пишет, что счастлива. Но всё равно я должен ей помочь.

Марич. Деньгами?
Алёша. Нет, деньги у неё есть. Позвольте прочесть вам письмо, полученное мною вчера?

Марич. А откуда она пишет?
Алёша. Из Берлина. У него там ангажемент.

Марич. И что она вам пишет?
Алёша (развёртывает письмо). Она пишет по-русски.

Марич. Я немного пойму.
Алёша (читает). «Миленький мой…» (Застеснявшись.) Простите, это нежность…

Марич. Читайте, читайте!
Алёша (читает). «Мне здесь очень хорошо, я совершенно счастлива. Мой дорогой Андрюша с каждым днём любит меня всё больше. Он очень ласков со мной; смотрит на меня как на божество. Я счастлива, я счастливейшая женщина в мире. Мое счастье тревожит лишь одно обстоятельство».

Марич. Здесь я не понял.
Алёша. Она говорит, её счастью мешает только одно… (Читает.) «Я знаю, ты всё время думаешь обо мне». (Прерывает чтение.) Знает, что я постоянно о ней думаю. (Читает.) «Если бы ты обо мне не думал, моё счастье было бы вдвое большим».

Марич. Если бы вы о ней не думали, она была бы в два раза счастливее?
Алёша. Да! (Читает.) «Сделай одолжение, перестань обо мне думать, этим ты сделаешь меня счастливейшей женщиной в мире».

Марич. Если вы перестанете о ней думать, она будет самая счастливая женщина на свете?
Алёша. Да. (Читает.) «До гроба любящая тебя Лидочка».

Марич. Чего же, в сущности, хочет эта женщина, любящая вас до гроба?
Алёша. Хочет, чтобы я о ней не думал.

Марич. Ну, это-то вы можете для неё сделать. Напишите ей, что вы больше о ней не будете думать.
Алёша. Не могу, не могу! Я не могу о ней не думать. Мне хочется сделать её самой счастливой женщиной в мире. Почему бы ей не быть счастливой? Не можем быть счастливы оба, пусть будет счастлива она, пусть она.

Марич. Как же вы думаете сделать её счастливой?
Алёша. Я не могу о ней не думать. Я люблю её, я не в силах не думать о ней, но… мёртвый я о ней думать не буду.

Марич. Как – мёртвый?
Алёша. Я ей так написал.

Марич. Что вы ей написали?
Алёша. Я написал: «Когда ты получишь это письмо, меня уже скроют волны Дуная, и я больше не буду о тебе думать».

Марич. Что вы, брат, говорите? Какие волны, какой Дунай?
Алёша. Я так написал.

Марич. И послали такое письмо?
Алёша. Да, потому-то я и пришёл к вам извиниться, проститься и поблагодарить вас.

Марич. Что вы говорите, Алёша?
Алёша (вынимает из кармана бумаги). Это неоплаченные счета за песок и перевозку; это новый договор с поставщиком кирпича, он подписан; это квитанции за взносы по социальному страхованию; это ваше удостоверение на право строительства, данное мне вами для заключения подряда.

Марич (перебивая его). Оставьте все эти бумаги у себя, Алёша. Так, как вы себе это представляете, собой не жертвуют. Да разве из-за любви к женщине, изменившей вам, можно жертвовать собой? Наоборот, именно в этом случае и следует жить, существовать. Если вы усыпите в ней совесть, она будет смеяться над вашей смертью. Нет, дорогой мой Алёша, нельзя умирать ради любви к неверной женщине.
Алёша. Не могу!

Марич. Не будьте таким слабым!

Алёша хочет возразить.
                                                                                                                                                   -- из пьесы Бранислава Нушича - «Покойник»

Пришёл. Увидел. И спродюсировал.. Красотку

Неспешно, за струной струна
Воздушный строит замок,
Тот самый, где живёт Она,
Тот самый! Да, тот самый.

Стеной и рвом он окружён,
И там, в надвратной башне
Её покой блюдёт дракон,
Могучий и бесстрашный.

И вот уж несколько веков
Никто не смог пробиться,
Спасти принцессу от оков
И стать принцессе принцем.

Огонь дракона сжёг бойцов,
Их сталь – как лист бумаги.
Покрылся лилиями ров,
Как память об отваге.

И вот однажды – трубадур
Забрёл в тот край забытый.
Перевалив через гряду
Гор, зеленью увитых.

Увидел замок, ров в цветах
И мост, покрытый пылью.
Здесь каждый камень будто пах
Десятком тысяч лилий.

Но света нет в пустых глазах
Бойниц седой громады.
– Кто здесь живёт? – певец сказал, –
Кому цветы – отрада?

И вдруг за зубьями стены
Привстал дракон надменный,
Сын вечной смерти и войны,
Принцессы страж бессменный.

Был трубадур пригож и смел,
На мост шагнул упруго,
И песню трубадур запел.
И замерла зверюга.

Старинной сагой увлечён,
Певец вперёд шагает.
Происходящее дракон
Совсем не понимает.

Где меч? Где щит? Где высверк лат?
Их вроде не надел он.
Но, что же это за солдат,
И что с ним надо делать?

                                                              Баллада о трубадуре (отрывок)
                                                                       Автор: Евгений Хохлов

«Дракон». Пьеса - сказка.

Автор: Евгений Шварц

***

Сюжет: Рыцарь Ланцелот приходит в город, которым уже четыреста лет правит могущественный Дракон. Ланцелот узнаёт, что каждый год Дракон выбирает себе в жертву красивую девушку, после этого жертвы исчезают бесследно. Если верить слухам, девушки умирают «от омерзения». Кот сообщает Ланцелоту, что завтра жертвой Дракона станет Эльза, дочь архивариуса Шарлеманя. При этом сама Эльза и её отец спокойны, они давно смирились со своей участью и оба готовы умереть. Другие жители города тоже свыклись с жестокостью Дракона и не думают ему противостоять. Каждый надеется, что хуже не будет, ведь вступать с драконом в бой — верная смерть. Ланцелот вызывается освободить город от власти чудовища. Дракон, как ни пытается избежать поединка, подсылая бывшего жениха Эльзы Генриха с отравленным мечом уговорить девушку убить рыцаря, отказывая противнику в оружии, в итоге погибает от меча Ланцелота. Тяжело раненый Ланцелот покидает город. В то же время место Дракона быстро занимает Бургомистр, объявивший освободителем города себя.

***

Действие первое ( Фрагмент )
____________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Ланцелот;
Кот.

Шарлемань – архивариус (не участвует в представленной сцене, но нём идёт речь);
Эльза – его дочь (не участвует в представленной сцене, но нёй идёт речь);
Дракон (не участвует в представленной сцене, но нём идёт речь).
_____________________________________________________________________________________________________

Просторная уютная кухня, очень чистая, с большим очагом в глубине. Пол каменный, блестит. Перед очагом на кресле дремлет кот.

Ланцелот (входит, оглядывается, зовёт). Господин хозяин! Госпожа хозяйка! Живая душа, откликнись! Никого… Дом пуст, ворота открыты, двери отперты, окна настежь. Как хорошо, что я честный человек, а то пришлось бы мне сейчас дрожать, оглядываться, выбирать, что подороже, и удирать во всю мочь, когда так хочется отдохнуть. (Садится.) Подождём. Господин кот! Скоро вернутся ваши хозяева? А? Вы молчите?
Кот. Молчу.

Ланцелот. А почему, позвольте узнать?
Кот. Когда тебе тепло и мягко, мудрее дремать и помалкивать, мой милейший.

Ланцелот. Ну а где же всё - таки твои хозяева?
Кот. Они ушли, и это крайне приятно.

Ланцелот. Ты их не любишь?
Кот. Люблю каждым волоском моего меха, и лапами, и усами, но им грозит огромное горе. Я отдыхаю душой, только когда они уходят со двора.

Ланцелот. Вот оно что. Так им грозит беда? А какая? Ты молчишь?
Кот. Молчу.

Ланцелот. Почему?
Кот. Когда тебе тепло и мягко, мудрее дремать и помалкивать, чем копаться в неприятном будущем. Мяу!

Ланцелот. Кот, ты меня пугаешь. В кухне так уютно, так заботливо разведён огонь в очаге. Я просто не хочу верить, что этому милому, просторному дому грозит беда. Кот! Что здесь случилось? Отвечай же мне! Ну же!
Кот. Дайте мне забыться, прохожий.

Ланцелот. Слушай, кот, ты меня не знаешь. Я человек до того лёгкий, что меня как пушинку носит по всему свету. И я очень легко вмешиваюсь в чужие дела. Я был из‑за этого девятнадцать раз ранен легко, пять раз тяжело и три раза смертельно. Но я жив до сих пор, потому что я не только лёгок как пушинка, а ещё и упрям как осёл. Говори же, кот, что тут случилось. А вдруг я спасу твоих хозяев? Со мною это бывало. Ну? Да ну же! Как тебя зовут?
Кот. Машенька.

Ланцелот. Я думал – ты кот.
Кот. Да, я кот, но люди иногда так невнимательны. Хозяева мои до сих пор удивляются, что я ещё ни разу не окотился. Говорят: что же это ты, Машенька? Милые люди, бедные люди! И больше я не скажу ни слова.

Ланцелот. Скажи мне хоть – кто они, твои хозяева?
Кот. Господин архивариус Шарлемань и единственная его дочь, у которой такие мягкие лапки, славная, милая, тихая Эльза.

Ланцелот. Кому же из них грозит беда?
Кот. Ах, ей и, следовательно, всем нам!

Ланцелот. А что ей грозит? Ну же!
Кот. Мяу! Вот уж скоро четыреста лет, как над нашим городом поселился дракон.

Ланцелот. Дракон? Прелестно!
Кот. Он наложил на наш город дань. Каждый год дракон выбирает себе девушку. И мы, не мяукнув, отдаём её дракону. И он уводит её к себе в пещеру. И мы больше никогда не видим её. Говорят, что они умирают там от омерзения. Фрр! Пшёл, пшёл вон! Ф-ф-ф!

Ланцелот. Кому это ты?
Кот. Дракону. Он выбрал нашу Эльзу! Проклятая ящерица! Ф-ффф!

Ланцелот. Сколько у него голов?
Кот. Три.

Ланцелот. Порядочно. А лап?
Кот. Четыре.

Ланцелот. Ну, это терпимо. С когтями?
Кот. Да. Пять когтей на каждой лапе. Каждый коготь с олений рог.

Ланцелот. Серьёзно? И острые у него когти?
Кот. Как ножи.

Ланцелот. Так. Ну а пламя выдыхает?
Кот. Да.

Ланцелот. Настоящее?
Кот. Леса горят.

Ланцелот. Ага. В чешуе он?
Кот. В чешуе.

Ланцелот. И небось, крепкая чешуя-то?
Кот. Основательная.

Ланцелот. Ну а всё - таки?
Кот. Алмаз не берёт.

Ланцелот. Так. Представляю себе. Рост?
Кот. С церковь.

Ланцелот. Ага, всё ясно. Ну, спасибо, кот.

                                                                                                 — пьесы Евгения Шварца - «Дракон»

( кадр из мультфильма «Бременские музыканты» 1969 )

Вокзал.. Пока поезд придёт

Дайте мне билетик для проезда,
для проезда в дальние края,
у окна какое - нибудь место,
где бы мог природу видеть я.

Пусть ваш поезд будет переполнен,
я прошу – “Полцарства за коня!” –
чтобы на привычной верхней полке
отыскалось место для меня.

То ли виновато время года,
то ли время жизни тут виной,
дайте мне билет куда угодно –
в этот поезд или же в иной.

Мною овладела вдруг охота,
злая тяга к перемене мест,
жажда непременного ухода,
странный непонятный интерес

к музыке стального перестука,
к песне тепловозного гудка
То ли скука гонит, то ли мука
от того, что жизнь так коротка

и неуловима, будто эхо,
будто поезд, мчащийся во тьму…
Я хочу куда - нибудь уехать,
а куда, и сам я не пойму.

                                                  Билет на проходящий поезд (отрывок)
                                                              Автор: Валерий Левченко

«Безымянная звезда». Комедия.

Автор: Михаил Себастьян

***

Сюжет: Действие разворачивается в провинциальном румынском городке, где горожане придают большое значение тому, что подумают о них соседи. Однажды ночью в городке останавливается экспресс «Бухарест — Синая». Кондуктор останавливает поезд, чтобы высадить безбилетную пассажирку — красивую, роскошно одетую женщину. В это же время случайно на вокзале оказывается учитель местной гимназии Марин Мирою. Так как без документов незадачливую путешественницу в гостинице не поселят, Мирою предлагает незнакомке ночлег в своём доме, а сам планирует переночевать у своего друга — учителя музыки Удри.
Некоторые события сюжета:
Мона убеждается, что этот с первого взгляда заурядный учитель — интересный человек, и ищет предлог не отпустить Мирою.
Мона узнаёт тайну Мирою — он рассказывает об открытой им звезде, которой нет ни в одном каталоге звёздного неба.
Утром Мона вторично потрясает Мирою, говоря ему о своём намерении остаться с ним.
Тем временем Мону разыскивает её любовник Григ и находит в убогом учительском доме. Мона высказывает желание остаться здесь навсегда, но Григ своими холодными, циничными аргументами убеждает избалованную Мону, что ей не место в провинции, в качестве жены неимущего учителя. Они вместе покидают городок.
Финал: Мирою остаётся наедине с истиной, которую он постиг в своих астрономических наблюдениях: «Ни одна звезда не отклоняется от своего пути».

***

Действие первое ( Фрагмент )

Маленький провинциальный вокзал. Кабинет начальника вокзала. Здесь же помещаются служба движения, билетная касса, телеграф. В задней стене большое окно и застеклённая дверь, выходящая на перрон. Сквозь закопчённые стёкла виден перрон, фонарные столбы, рельсы, в глубине несколько товарных вагонов на тупиковом пути.

Между окном и дверью висят большие часы с застывшими в неподвижности стрелками. Они показывают три часа двенадцать минут. Посредине правой стены маленькое квадратное окошко, выходящее в зал ожидания. Это — билетная касса.

Мебель и различные предметы вокзальной обстановки: телеграф, жезловое устройство, телефон и т. д. На стенах расписание поездов и железно­дорожные объявления.

Когда поднимается занавес, сцена пуста. Звонит телефон, бог весть с каких пор стучит телеграф, но ответить некому. Дверь, ведущая на перрон, распахнута. Где-то поблизости пыхтит маневрирующий паровоз. Слышен заспанный голос: «Берегись! Паровоз! Берегись!» Тонкий пронзительный свисток, лязг буферов и т. д.

Телефон продолжает звонить, телеграф —стучать.

Явление 1
__________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Начальник вокзала;
Крестьянин.

Учитель (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).
__________________________________________________________________________________

НАЧАЛЬНИК ВОКЗАЛА, КРЕСТЬЯНИН.

Входит начальник вокзала в форменной фуражке с флажком в руках. Он направляется к телеграфу, просматривает ленту, рвёт её и останавливает аппарат. После этого идёт к висящему на стене телефону, вертит рукоятку и снимает трубку.

Начальник. Алло, алло…

По-видимому, никто не отвечает. Отбой. Со станции снова доносится свисток паровоза.

Начальник (идёт к двери и, складывая ладоши рупором, кричит). Иким! Иким! Когда пройдёт скорый, гляди в оба! Посматривай за утками и гусями. Если раздавят хоть одну, я тебя заставлю её съесть… и оплатить!.. (Снимает фуражку и вешает её на стенку. Садится за телеграфный столик и снова просматривает ленту.)

В дверях появляется крестьянин.

Крестьянин. Ежели вам не трудно…
Начальник (строго). Что тебе нужно?

Крестьянин. Билет до…
Начальник. Иди в билетную кассу.

Крестьянин. Так я бы сказал, начальник…
Начальник. Иди в билетную кассу. Не слышишь? (Встаёт и подходит к двери.) Сюда вход воспрещён. Вот на дверях на­писано. (Закрывает дверь.) «Вход посторонним воспрещён». Строго воспрещён.

Крестьянин, оставшийся на перроне перед захлопнувшейся перед его носом дверью, минуту стоит неподвижно, как бы перечитывая объявление, потом идёт влево, проходит мимо окна и исчезает. Начальник воз­вращается к столу. Только он садится, раздаётся стук в маленькое окошко справа. Начальник поднимает дверцу, в окошке показывается голова крестьянина.

Начальник. Что тебе нужно?
Крестьянин. Так вот, дайте мне билет до…

Начальник (коротко). Успеешь! (Хочет закрыть дверцу.)
Крестьянин. Так это не здесь билетная касса?

Начальник. Здесь, она закрыта.
Крестьянин. Так вы же сказали…

Начальник. Тебе человеческим языком говорят: закрыто!
Крестьянин. А когда она откроется?

Начальник. Там написано. (Приподнимает дверцу и читает объявление на стекле.) «Билетная касса открывается за пол­часа до прихода поезда».
Крестьянин (просовывая голову в окошко). А когда поезд придёт?

Начальник. Там написано. (Снова захлопывает дверцу и садится за свой стол.)

По перрону мимо окна проходит учитель. Через секунду он появляется у двери, в нерешительности останавливается, поднимает голову и смотрит — по-видимому, на перронные часы, сверяет их со своими ручными, потом приоткрывает дверь.

                                                                            — из пьесы румынского драматурга Михаила Себастьяна - «Безымянная звезда»

( кадр из фильма «Французская женщина» 1995 )

Они ... Живущие у моря

Я хотела бы жить у моря,
Чтоб почти у кромки воды,
Чтоб песок, горизонт и горы,
И волна целует следы…
Я хотела бы жить у моря,
Чтобы ветер в лицо мне дул,
Чтоб жила я, не зная горя,
И под вечер, поставив стул,
На террасе за чашкой чая
Я смотрела на алый закат,
Тихий пляж, озарённый лучами,
И на волн золотых перекат…
Я хотела бы жить у моря,
Слушать пение волн в тишине,
Видеть небо, закат и горы…
Но пока это снится лишь мне…

                                                          Я хотела бы жить у моря
                                                             Автор: Богдана Рихтер

«Старомодная комедия». Мелодрама.

Автор: Алексей Николаевич Арбузов

***

Сюжет: Действие пьесы происходит на исходе 1960-х годов на Рижском взморье. Герои — одинокие немолодые люди, каждому из них около шестидесяти:
Он — Родион Николаевич Семёнов, главврач санатория.
Она — Лидия Васильевна Жербер, пациентка, приехавшая на лечение.
Первая встреча заканчивается конфликтом: Родион Николаевич вызывает Лидию Васильевну к себе по поводу нарушения санаторного режима, но она оказывается непростая, с характером. Поначалу это задевает доктора, но вскоре их отношения начинают меняться.
Некоторые события сюжета:
Он и Она встречаются в Домском соборе на органном концерте и после долго гуляют по Старой Риге, вспоминая довоенную молодость и разговаривая обо всём на свете.
Близится день отъезда Лидии Васильевны, что печалит героев, так как они успели привязаться друг к другу.
Родион Николаевич, узнав, что приезд дочери из Японии откладывается как минимум на год, приглашает Лидию Васильевну провести ещё несколько дней на берегу Балтийского моря, но уже в его доме, в комнате дочери.
Финал: Лидия Васильевна понимает, что не в силах уехать из этого дома, от этого человека.

***

III. Её одиннадцатый день (Фрагмент)
____________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (Единственные Лица всей пьесы)

Лидия Васильевна, ей нет ещё шестидесяти;
Родион Николаевич, а ему шестьдесят пять.

Действие происходит в августе 1968 года на Рижском взморье.
_____________________________________________________________________________

Он. Очень благодарен. Действительно, на клоунов надо было бы взглянуть.
Она. И представьте – мне тоже живётся довольно весело. У нас в цирке соскучиться просто невозможно. Вокруг очень живой народ. И общественная жизнь кипит ключом. У меня ведь масса нагрузок по профсоюзной линии – некоторые просто увлекательные. И совершенно, совершенно нет свободного времени. Очень, в общем, весело. ( Помолчав ). Только вот иногда придёшь вдруг домой, и как-то никого нет… как-то пусто… Ну, невесело как-то.

Он. Но… Ваш муж.
Она ( не сразу ). А он в отъезде.

Он. Но, надо полагать, и возвращается?
Она. Иной раз. Он у меня большой артист. Вечно нарасхват. И знаете – очень, очень хороший человек.

Он. Вы рассказывали.
Она. Уже успела? Хотя неудивительно. Радостным известием всегда поделиться хочется. Давно Вы в этих краях?

Он. Больше двадцати лет. Сразу после войны.
Она. Откуда?

Он. Я старый ленинградец.
Она. Вот чудесный город! Я радовалась, когда бывала там. Никогда уезжать не хотелось.

Он. Да, было время. ( Помолчав ). Нынче не то.
Она. А Вы всегда один живёте?

Он. Нет, что Вы! Ко мне дочь приезжает… и, в общем, довольно часто. [b]( Оживился ).[/b]Видимо, вскоре должна прибыть… сообщила телеграммой. У неё даже комната постоянная… на моей даче… У меня ведь тут замечательные полдачи. И садик отдельный. Клубника имеется и цветы. Отдаю дань. Большой любитель. ( С некоторым волнением ). И представьте, из окон дочери море видно! Я иногда ночью поднимусь туда, сяду у окошка и слушаю, как оно шумит… и не думаю ни о чём, не вспоминаю – только слушаю, как оно шумит.
Она. А Вы знаете – с Вами очень любопытно беседовать,

Он. Неужели?
Она ( в раздумье ). У нас в цирке совсем нету таких, как Вы. Хотя, когда я впервые Вас увидела, Вы мне страшно напомнили одного пуделя, которого я знала. Ворчливого, но прекрасно дрессированного. Он, правда, тогда уже не выступал, просто ездил и сопровождал труппу.

Он. А почему же он не выступал, простите?
Она. По возрасту. Он тогда уже не слишком годился.

Он. Так… Ловко Вы в меня угодили.
Она. Нет - нет, Вы не так поняли… Если Вас с ним сравнить – Вы совсем другое дело… Очень деятельный, жизнелюбивый человек.

Он. Вы полагаете?
Она. Я просто уверена в этом. Только вот… не скучно Вам одному?

Он. Одному? ( Очень оскорбился). Простите, но это просто смешно. Я постоянно окружён множеством людей. Можно даже сказать, я чрезмерно ими окружён!....
                                                                                                                                 — из пьесы Алексея Арбузова - «Старомодная комедия»

Он им от сердца такую драму, а они .. освистали

Оговорили, освистали…
Глаза закрыв,
гляжу, летит по вертикали
душа в обрыв…
Полёт её был труден, долог –
стремилась ввысь,
чуть притомилась, дав им повод
убить и сгрызть…

Как упоительно всесилье
обидных слов,
акценты кое - где сместили
и понесло –
найдя подельников немало,
себе под стать,
хотят, во что бы то ни стало,
ошельмовать…

                                                      Оговорили, освистали… (отрывок)
                                                               Автор: Keeper - of - heaven

«Авторский фарс с кукольным представлением под названием „Столичные потехи“». Пьеса в жанре сатиры.

Автор: Генри Филдинг

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Явление шестое ( Фрагмент )
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Марплей - младший (*) – комедиант;
Лаклесс, сочинитель и постановщик кукольного представления;
Уитмор, друг Лаклесса сочинителя.

(*) Марплей - младший – комедиант - Марплей - младший – сын Колли Сиббера Теофил (1703 – 1758). В первом варианте «Авторского фарса» вместо Марплея - младшего появлялся Спаркиш. Под этим именем изображался Роберт Уилкс (1665 – 1732), ещё один владелец патента Друри - Лейн. К тому времени, когда Филдинг писал вторую редакцию фарса, Уилко уже умер.  Примечание редактора.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Лаклесс, Уитмор, Марплей - младший.

Марплей - младший. Приветствую разлюбезного мистера Лаклесса! Моё вам нижайшее почтение, сударь! Видите, дорогой, какую вы имеете надо мной власть. Я являюсь по первому вашему зову, хотя сейчас меня дожидаются при дворе несколько вельмож.
Лаклесс. Я весьма вам признателен. Понимаете, мистер Марплей, я сочинил трагедию и хочу предложить её вашему театру.

Марплей - младший. Так пришлите её мне, и я выскажу вам своё о ней мнение. Если только она поддается переделке, я охотно приведу её в надлежащий вид.
Уитмор. Как вы сказали, сударь: поддаётся переделке?

Марплей - младший. Ну конечно. Переделки всегда на пользу! Как бы хороша ни была пьеса, без переделки она не годится.
Уитмор. Очень странная мысль!

Марплей - младший. Вы когда - нибудь сочиняли, сударь?
Уитмор. Нет, сударь, бог миловал!

Марплей - младший. Что ж, сударь мой, воля ваша. Когда вы надумаете сами сочинить пьесу, вы поймёте, что она нуждается в переделках. Возможно, вам это покажется удивительным, сударь, но я переделывал и Шекспира.
Уитмор. Отчего же, и его можно.

Марплей - младший. Вот именно! Посмотрели бы вы, что приносят, – не прожуёшь! А мы, сударь, придаём этому сырому материалу нужную форму и лоск. Это чистое заблуждение, будто пьесу создаёт автор. С таким же успехом можно говорить, что картину создал продавец красок, а одежду – ткач. Мы с отцом, сударь, всё равно что поэтические портные. Ко всякой новой пьесе мы подходим, как портной к материи: начинаем её резать – кроить и перекраивать, сэр, чтобы сделать её впору нашей столице, – мы ведь лучше всех знаем её вкусы. Ведь поэты, между нами говоря, полные невежды!
Уитмор. О, не слишком ли, сударь?! Мистер Лаклесс может принять это за обиду. К тому же, как я понимаю, вы тоже некогда баловали столицу своими творениями.

Марплей - младший. Вы понятливый человек, сударь, и точно выражаете свои мысли. Да, я, как вы изволили догадаться, тоже однажды совершил вылазку на Парнас, так сказать, помахал крылышками над Геликоном (**). Больше меня там не застанут! Понимаете, у лондонских зрителей есть какое-то предубеждение против нашего семейства. Они провалили мою пьесу и даже не посовестились, а надо бы! Из моей пьесы можно было сделать полдюжины романов! Она не походила на комедии Уичерли  и Конгрива (*). Я, где для приманки публики знай себе сыплют остротами, и каждый их только и ждёт. У меня бы даже самый придирчивый критик ни одной не сыскал. Мой диалог был незатейлив, прост и натурален и не содержал ни единой шутки. Кроме того, сударь, в пьесе была любовная сцена, исполненная такого неподдельного уныния, что исторгла бы слезу из каменного сердца. И всё же они освистали моё творение! Что ж, они освистали самих себя! Больше я не буду для них писать. Не буду!…
Уитмор. Поимейте жалость к столичной публике, сударь.

Марплей - младший. Не уговаривайте, сударь. Я покончил с сочинительством. Всё! Разве что меня к этому принудят!
Лаклесс. Но это будет непросто, дружище!

Марплей - младший. Конечно, сэр....

                           -- из пьесы Генри Филдинга - «Авторский фарс с кукольным представлением под названием „Столичные потехи“»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Она не походила на комедии Уичерли  и Конгрива - Уичерли, Уильям (1640 – 1716) – выдающийся представитель английской комедии Реставрации. Автор пьес «Любовь в лесу» (1671), «Джентльмен – учитель танцев» (1672), «Деревенская жена» (1675), «Прямодушный» (1676).
Конгрив, Уильям (1670 - 1729) – крупнейший драматург комедии Реставрации. Его пьесы «Старый холостяк» (1693), «Двоедушный» (1694), «Любовь за любовь» (1695), «Так поступают в свете» (1700) принадлежат к числу лучших английских комедий. Примечание редактора.

(**) так сказать, помахал крылышками над Геликоном - Гора Геликон в Греции, которая в древности считалась обителью муз.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Лев Гурыч Синичкин» 1974 )

Не обращай монеты в поцелуи, а поцелуй в монеты обращай

Я замуж хочу! Где найти мужика,
Красивого, умного - не дурака.
Чтоб мог, если надо, и гвоздик забить,
И ласковым словом с утра разбудить!

Хочу я с придАным найти жениха,
Чтоб кольца дарил, дорогие меха.
Чтоб платья носила всегда от кутюр
И радовал шелест зелёных купюр!

На Фиджи летала и в стужу, и в зной,
На яхте каталась и в штиль, и в прибой!
Машины имела под цвет сапогов
И в жизни не знала цепей и оков!

                                                                                 Я замуж хочу
                                                                          Автор: Светлая Волна

Ian&Blake| Кодекс сводника #фильм #любовь

«Двенадцатая ночь, или Что угодно». Романтическая комедия.

Автор: Уильям Шекспир

***

Сюжет: Действие происходит в вымышленной стране — Иллирии. Герцог Орсино влюблён в графиню Оливию, но она в трауре после смерти брата и не принимает посланцев герцога. Девушка по имени Виола после кораблекрушения случайно оказывается в Иллирии. Полагая, что её брат - близнец Себастьян погиб, Виола решает переодеться в юношу под именем Цезарио и поступить на службу к герцогу Орсино.
Виола, представшая при дворе в образе Цезарио, быстро завоёвывает расположение герцога. Орсино отправляет своего нового слугу к Оливии, чтобы тот стал его посланником в любви, не подозревая, что сама Виола уже влюблена в него.
Цезарио настойчиво добивается встречи с Оливией и, наконец, предстаёт перед ней. Его страстные речи от имени Орсино производят неожиданный эффект: графиня влюбляется не в герцога, а в его очаровательного посланника.
Параллельно выясняется, что брат Виолы, Себастьян, выжил в кораблекрушении благодаря помощи капитана Антонио, который рискует своей свободой, оставаясь с юношей в Иллирии.
Внезапное появление Себастьяна разрешает всеобщую путаницу. Близнецы воссоединяются, и Виола раскрывает свою истинную личность. Узнав правду, герцог Орсино предлагает Виоле руку и сердце. Оливия же остаётся счастлива со своим мужем Себастьяном.
В финале зачитывают письмо Мальволио. Когда обман раскрывается, его освобождают, но униженный управляющий покидает сцену с клятвой отомстить. Пьеса завершается песней шута Фесте, которая с меланхоличной ноткой размышляет о любви и течении жизни.

***

АКТ V

СЦЕНА 1 (ФРАГМЕНТ )
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Фабиан, слуга Оливии;
Шут, слуга Оливии;
Орсино, герцог Иллирийский.

Мальволио, дворецкий Оливии (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь) /Автор письма прим. ОЛЛИ /;
Оливия (не участвует в представленной сцене, но оней идёт речь).

Виола (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик);
Валентин, Курио — приближенные герцога (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик);
Придворные (участвуют в представленной сцене, но не подают реплик).

Место действия — город в Иллирии и морской берег вблизи него.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Перед домом Оливии.

Входят Шут и Фабиан.

Фабиан
Прошу тебя, сделай милость, покажи мне его письмо.
Шут
Почтеннейший Фабиан, тогда и ты исполни мою просьбу.

Фабиан
Ну, конечно, с удовольствием!
Шут
Не проси меня показать тебе его письмо.

Фабиан
Это называется — возьми мою собаку, а взамен отдай мне её назад.

Входят герцог, Виола, Курио и придворные.

Герцог
Вы служите графине Оливии, друзья?
Шут
Да, государь: мы вроде как её парадная амуниция.

Герцог
А, старый знакомый! Как дела, приятель?
Шут
Правду сказать, государь, хорошо по милости врагов, худо по милости друзей.

Герцог
Наоборот: хорошо по милости друзей.
Шут
Нет, государь, худо.

Герцог
Как же это может быть?
Шут
Очень просто, государь: друзья так меня расхваливают, что превращают в осла, а враги прямо говорят, что я осёл; стало быть, враги помогают мне познать самого себя, а друзья морочат голову; ну, а так как выводы подобны поцелуям и четыре «нет» дают в итоге два «да», то и получается, что хорошо по милости врагов и худо по милости друзей.

Герцог
Восхитительное рассуждение!
Шут
Вот уж нет, государь, хотя вы, видать, решили удостоить меня великой чести и вступить в число моих друзей.

Герцог
Ну, от моей дружбы тебе худо не будет: на, возьми золотой.
Шут
Пожалуйста, государь, станьте двурушником и удвойте левой рукой дело правой.

Герцог
В твоём совете мало благородства.
Шут
Я только советую, чтобы ваше благородство посоветовало вашей плоти и крови слазить в карман.

Герцог
Что ж, придётся согрешить и стать двурушником: на тебе ещё один.
Шут
Раз, два, три — вот это действительно круглый счёт. Недаром говорят, что без третьего раза как без глаза, а на третий раз ноги сами пускаются в пляс; если вы мне не верите, прислушайтесь к колоколу святого Бенедикта: раз, два, три.

Герцог
Ну, нет, больше ты меня не одурачишь и денег из меня не вытянешь. Вот если ты скажешь своей госпоже, что мне нужно побеседовать с ней, и приведёшь её сюда, тогда, может быть, моя щедрость снова проснётся.
Шут
В таком случае, государь, побаюкайте вашу щедрость, пока я не вернусь. Я иду, государь, только не думайте, что если я чего-то хочу от вас, так, значит, я и впрямь впал в грех похоти. А покамест, государь, пусть ваша щедрость действительно вздремнёт, я её сию минуточку разбужу. (Уходит.)
                                                                                                      -- из пьесы Уильяма Шекспира - «Двенадцатая ночь, или Что угодно»

(постер к фильму «Кисть любви» 2019 )