Напрасно парнишку сгубили И вышел я вслед за толпой ( © ? )

Муж ночью просыпается с похмелья, голова болит, 
Глянул на жену, а на её лице питательная маска, 
Он в страхе жутком, фальцетом, как заверещит, 
Решив, что к нему пожаловала белая горячка. 

Жена вскочила, свет включила: – Ты чего орёшь? 
– Чудовище увидел. Это ж надо так было испугаться... 
– А ты тогда кто? Посмотри, сам на кого похож? 
Муж, еле унявши дрожь: – В семье не без красавца! 

                                                                                                          КРАСАВЕЦ И ЧУДОВИЩЕ
                                                                                                                  Автор: cyrog

«Гадали парни ввечеру, или Сказ о белом камешке». Пьеса - Сказка, написанная по мотивам рассказа Михаила Жаравина «Камушек с серебряными пятнами».

Автор: Эвелина Пиженко

***

Краткое содержание: Поддавшись на уговоры младшей сестры, деревенский парень Николай решает погадать на суженую. Ночью он идёт в заброшенную баню, чтобы выбрать заветный камешек. Но неожиданно сталкивается там с существом в обличье волчицы – Чудищем. В страхе за свою жизнь и жизнь своих родных, Николай даёт Чудищу обещание жениться. Но, вырвавшись на волю, обещание выполнять не собирается и рассказывает обо всём родителям. Те настроены решительно, пытаются спасти сына от несчастной судьбы, но Чудище заставляет Николая выполнить своё обещание. Перед венчанием Чудище открывает Николаю свою тайну. Волчица – вовсе не оборотень, а соседская девушка, пропавшая десять лет назад. Если её не возьмут в жёны сегодняшней ночью, девушку ждёт смерть. Но, даже если венчание состоится, волчье обличье исчезнет лишь после того, как её узнает родная мать. Николай даёт обещание не рассказывать об этом отцу с матерью до поры, ведёт волчицу под венец. Прознав про то, что Николай привёл в дом «оборотню», деревенские жители решают устроить самосуд. Испугавшись за свою семью, отец Николая, Агафон, собирается сам разобраться с «вовчиной». Отыскав серебряную пулю, он решается самолично застрелить «оборотню»…Чем закончится эта мистическая история, как материнские слова могут повлиять на нашу судьбу и нужно ли верить гаданиям, узнают ваши зрители, если вы решитесь поставить данный спектакль.
                                                                                                                                                                                                       -- Эвелина Пиженко

***

КАРТИНА ТРЕТЬЯ. ( ФРАГМЕНТ )
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

АГАФОН. Отец Николая и Дуняши. 38 лет. Видный деревенский мужчина с выраженным чувством собственного достоинства. Несколько резковат и строг, но честен и благороден;

АГАФЬЯ. Мать Николая и Дуняши. 35 лет. Красивая, статная деревенская женщина с добрым и справедливым сердцем;

НИКОЛАЙ. Деревенский парень. 18 лет. Статный, крепкий, трудолюбивый. Скромный, неразговорчивый. Домосед;

КАТЮША, она же ЧУДИЩЕ. Деревенская девушка. 17 лет. Красивая, стройная, с белокурой косой. Когда-то, под действием материнской брани была заколдована, приняла волчье обличье. В этом обличье, укрытая накидкой с капюшоном, предстаёт перед зрителями в начале пьесы.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Сцена снова представляет собой горницу избы Агафьи и Агафона. Они оба не спят, сидят на лавке, напротив – Николай. Все крайне удручены. Николай всё рассказал родителям.

АГАФОН (сердито). Да неужто ты с девкой совладать не смог? Тебя, дурня, облапошили, а ты сразу – женюсь!
АГАФЬЯ (примирительно). Погоди, Агафон! Слышишь, что сынок говорит? Сила неимоверная у той невесты… Да и девка ли она?

НИКОЛАЙ. Голос вроде девичий… Только будто из подпола, глуховатый. А сила в руках – нечеловеческая. Да и не рука то была как будто…
АГАФЬЯ (испуганно). Не рука?.. А что же?!

НИКОЛАЙ. Будто лапа звериная… Вон и след остался от когтя… (Показывает запястье).
АГАФЬЯ (в ужасе крестится). Свят - свят - свят! Да кто же это был?! Неужто сама Обдериха?!

АГАФОН. Какая ещё Обдериха?
АГАФЬЯ. Знамо дело какая, нечисть банная! В бане живёт, любого, кто ночью мыться придёт, задрать может!

АГАФОН. Так Колька, чай, не мыться ходил, а гадать. Тут другое. Ежели это шутка злая, то надобно шутника того найти да вразумить с пристрастием.
АГАФЬЯ. А ежели не шутка? Ежели и вправду – колдовство?! Что делать, Агафон?! К колдуну бы за советом, да помер Пахом третьего дня…

АГАФОН (ненадолго задумывается). В колдовство не верю. Со страху всё, и голос из подпола, и сила звериная… (Николаю). В женихах ты, сынок, засиделся. Женить тебя надобно. И дело не откладывать.
АГАФЬЯ. Как – женить?

НИКОЛАЙ (возмущённо). Зачем? Не собирался я жениться!
АГАФОН (усмехается). А коли не собирался, чего ж тогда чуде этой пообещал?

НИКОЛАЙ. Так не по своей воле, а, и вправду, со страху. Только неужто я нечисть под венец бы повёл?

Звук грома. Стук раскрывшегося окна, вой ветра. Все застывают в страхе.

ГОЛОС ЧУДИЩА. Хоть со страху, да обещал! А обещал, так делай!

Агафон в сердцах подбегает к окну.

АГАФОН (кричит в раскрытое окно). Кто бы ты ни был, шутник али нечисть проклятая… Не командовать тебе в моём доме! И на испуг меня, Агафона Канькова, тебе не взять!

Снова гремит гром.  Блеск молнии. Агафона отбрасывает назад, он падает на пол.

ГОЛОС ЧУДИЩА (за окном). Обещал, так пусть и женится!..

Ветер стихает, окно захлопывается. Николай и Агафья бросаются к Агафону, помогают подняться. Агафон поднимается с трудом, потирает ушибленную руку, в растерянности присаживается на лавку без сил. Агафья в страхе крестится. Николай садится рядом, роняет лицо в ладонь.

АГАФОН (серьёзно, с тревогой). Вот тебе и шутка!
АГАФЬЯ (снова крестится на икону в углу). Господи! Спаси и сохрани! (Агафону). Что делать будем, Агафон?!

                                                                          — из пьесы - сказки Эвелины Пиженко - «Гадали парни ввечеру, или Сказ о белом камешке»

Дабы учесть земной опыт

В феврале 2026 года Илон Маск заявил, что компания SpaceX планирует построить саморазвивающийся город на Луне в течение следующего десятилетия.

Мы команду соберём,
На Луне построим дом:
Вот, медведи – мастера,
Ждут их славные дела.

Все медведи белые,
Добрые и смелые,
Технологиями делятся –
Строить дом уже пора!

Мы учёных привлечём,
Грунт с Луны им привезём:
Пусть вердикт свой издадут,
Всё ли безопасно тут?

Архитектора наймём –
Он нам нарисует дом,
Как большой метеорит,
Будет лунный колорит!

Комната для игр внутри:
В ней волшебные шары,
Звездолёт, как настоящий,
Управляет медвежонок Паша.

Заведём кота, собаку
От мышей и забияк:
На Луне их, тоже, много,
А охрана стоит дорого.

Ну, и, наконец, веселье –
Будет, будет новоселье
И тебя с собой возьмём:
Прилетай в наш лунный дом!

                                                               Лунный дом
                                                          Автор: Ярославна

Бестолковая работа у инженера - технадзора.

Приедешь на объект: то одного ждёшь, то другого!

Прораб есть - директора нет, директор есть - прораба нет!

Тем более они уже поняли, что я обязательно что - то негативное найду и в акте отражу.

Может саботируют, может просто наша национальная казахская привычка везде опаздывать.

Вот и сижу жду, как ждун последний!

Время совещания по качеству работ на объекте они сами назначают, несёшься по этим пробкам, колдобинам наших дорог, и в результате…

А тут, нааа … те, кого - то нет, кто - то не опаздывает, а задерживается!

Вот и появляется незапланированное время для дополнительного контроля качества и организации работ.

Сижу в прорабском вагончике жду тех, «кто не опаздывает, а задерживается» !

В окно наблюдаю, как работают на площадке строители, благо видимость хорошая, тем более работы идут на нулевой отметке.

Вот стоит высокий парень, по – моему, Кайрат, опёрся на лопату. Лопата для того и предназначена, а для чего ещё?

Двое медленно бредут в сторону своих вагончиков, что - то забыли, наверно.

Трое просто сидят на кирпичах. А для чего привезли кирпичи?

Они даже дощечки постелили, геморроя боятся! О здоровье надо заботиться! Два студента - практиканта под наблюдением этой троицы, штабелирует кирпичи, вдоль кладки.

Молодёжь должна работать!

Но не сильно упираются, возьмут один кирпич и неторопливо проходят 10 - 15 метров, аккуратно укладывают и долго на него смотрят.

Это чтобы им в универе потом не сказали: - «Что ты там на практике делал? Даже кирпичи не видел!»

Видел, даже пытался его гипнотизировать!

Возле вагончика валяется тачка, носилки, но почему - то таскают вручную «по-одному!»

Может, это какой - то метод НОТ (научная организация труда)!

Засёк время, пока ждали прораба «двенадцать человеко - часов коту под хвост», работа практикантов тоже не была прорывом в деле поднятия производительности труда.

Прораб пришёл, не торопясь откуда - то, с акимата! (*)

Что делает прораб в акимате не понятно, его функциональные обязанности организовать работу на объекте.

В частной беседе достаточно пухлый прораб, подняв свои пухленький палец, любил говорить:

- Я тут временно, там люди договариваются, скоро должен пойти выше!

Значит ждёт повышения, зарплата государственного служащего меньше, чем у прораба, но он не был бы казахом, если не мечтал о работе в акиматах и полиции, а то и в самом КНБ!

                                                                                                                                                                                   Ждуны (отрывок)
                                                                                                                                                                              Автор: Талгат Алимов
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Прораб пришёл, не торопясь откуда - то, с акимата! - Акимат (казах. әкімдік) — местный коллегиальный исполнительный орган в Казахстане. Осуществляет в пределах своей компетенции местное государственное управление и самоуправление на соответствующей территории.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Ждун» 2025 )

Он тоже в нашу пятикомнатную квартиру

Свекровь, золовка, деверь, тесть,
Невестка, шурин, зять и тёща...
По пальцам трудно перечесть.
Без них гораздо было проще.
Но как запомнить всех теперь?
Не хочется прослыть невеждой.
Закрою поплотнее дверь,
Том словаря возьму с надеждой.
Отец жены — почтенный тесть,
А свёкор будет папой мужу.
Здесь оба уважают честь,
А если надо — отутюжат.
Свекровь и тёща — две звезды,
Два маяка и в дождь и в бурю.
Две матери одной четы.
Их не подвергнешь корректуре.
Невестка — братова жена,
А мужнина сестра — золовка.
Меж ними связь обречена:
Всегда одна из них — плутовка.
Брат мужа — деверь, а жены —
Зовётся шурином в народе.
Не будет в том ничьей вины —
Врагами станут при разводе.
Коль есть у жёнушки сестра,
Она в свояченицах ходит.
Читал словарь я до утра.
Меня уже от всех воротит.

                                                                Родня
                                                Автор: Светлана Попова

День, который пах свежей краской и сбывшейся мечтой.

Я до сих пор помню это чувство, когда впервые вставил ключ в замок нашей новой квартиры.

Нашей с Леной.

Пять комнат.

Целых пять комнат на двоих в новом доме с высокими потолками и огромными окнами, выходящими на тихий зелёный двор.

Я работал, не покладая рук, несколько лет, откладывал каждую копейку, отказывал себе во многом, чтобы однажды увидеть на лице Лены ту самую улыбку.

И я её увидел.

Она порхала из комнаты в комнату, как бабочка, касаясь кончиками пальцев ещё голых стен, и её смех эхом отдавался в пустом пространстве.

— Костя, я не верю! — кружилась она в центре будущей гостиной. — Это всё наше? Правда наше?

Я подошёл и обнял её сзади, утыкаясь носом в её волосы, пахнущие яблочным шампунем и счастьем.

— Всё наше, родная. Каждый квадратный метр.

Тогда я ещё не знал, что каждый этот метр уже мысленно поделён, расчерчен и отдан другим людям.

Людям, которых я считал своей новой семьей.

Вечером того же дня мы, уставшие, но довольные, сидели на полу, на расстеленной куртке, и ели пиццу из коробки.

Мебели ещё не было, но это был самый вкусный ужин в моей жизни.

— Надо обязательно позвать маму, — сказала Лена, откусывая кусок. — Показать ей наше гнездышко. Она так за нас радовалась.
— Конечно, позовём, — легко согласился я. — Завтра же и позовём. Пусть порадуется вместе с нами.

Моя будущая свекровь, Тамара Петровна, всегда казалась мне женщиной суровой, но справедливой. Эдакий кремень.

Вдова, одна поднявшая двоих детей — Лену и её младшего брата Виктора. Я уважал её.

Или, может, просто хотел уважать, потому что любил её дочь и отчаянно нуждался в одобрении, в ощущении, что меня приняли в семью.

На следующий день они приехали.

Тамара Петровна и Витя, вечно хмурый и молчаливый парень лет двадцати пяти.

Я встретил их у подъезда, помог донести сумки с угощениями.

Тамара Петровна с порога окинула прихожую оценивающим взглядом. Не восторженным, как Лена, а именно оценивающим. Как риелтор.

— Ну, показывайте, что нажил, — сказала она, и в её голосе не было и тени тепла.

Мы пошли по комнатам.

Я с гордостью рассказывал, что здесь будет спальня, здесь — наш кабинет, здесь — гостиная для друзей.

А вот эту, самую маленькую комнату, мы пока оставим пустой.

«Может, под детскую когда - нибудь», — думал я про себя, с нежностью глядя на Лену.

Лена щебетала, показывала вид из окна, рассказывала, какого цвета будут шторы.

А Тамара Петровна молча шла следом, заглядывая в каждый угол, постукивая по стенам. Витя плёлся позади, безучастно глядя в свой телефон.

Экскурсия закончилась на кухне.

Кухня была огромной, моей главной гордостью. Почти двадцать квадратных метров. Место, где могла бы собираться большая и дружная семья.

— Да уж, — протянула Тамара Петровна, обводя взглядом пространство. — Просторно.

Она помолчала, глядя на меня в упор, а потом произнесла фразу, которая тогда показалась мне просто неудачной шуткой.

Фразу, которая стала первым маленьким камушком, запустившим лавину.

— Целых пять комнат на двоих? — она всплеснула руками, и на её лице впервые за весь вечер появилась широкая, довольная улыбка. — Да тут вся наша родня поместится! Леночка, Витюша, мы скоро к вам переезжаем!

Она засмеялась. Лена неловко хихикнула. Витя хмыкнул, не отрываясь от телефона.

А я замер, и улыбка сползла с моего лица.

Это шутка, Костя, просто шутка. Не будь таким напряжённым, — сказал я себе.

Но где-то в глубине души ледяной червячок сомнения уже начал точить мою уверенность.

Я посмотрел на Лену. Она избегала моего взгляда.

И в этот момент я впервые почувствовал себя чужим в квартире, за которую отдал всего себя.

Это было только начало.

Целых пять комнат на двоих Да тут вся наша родня поместится мы скоро к вам переезжаем обрадованно заявила свекровь
                                                                               Источник: Дзен канал "Фантастория"

( кадр из фильма «Родня» 1981 )

В тот же час, когда, вдруг, если ты постареешь .. А он же Бессмертный, он уйдёт к молодой

Он собирался быстро, нервно
Не зная, что и как жене сказать
А ей казалось это пьесой скверной
Но как ему на это указать

А он бурчал, что с ней он не раскрылся
Ошибкой был их долгий брак
Он всё терпел, и чуть не спился
И почему он раньше не ушёл, дурак

Вот с новой, истинной подругой
У него сплошная благодать
Судьба свела их друг для друга
Об этом можно лишь мечтать

Без слёз, рыданий, внешней муки
Она не сможет ничего сказать
Поглаживая сморщенные руки
Ему на дверь всё-ж сможет указать

И он ушёл, в квартире стало тихо
А в душу влезла сразу грусть-
«Всё провернул он очень лихо
А что он позже скажет, пусть…

Не станет у него с лекарством кружки
Не будет точно чистого белья
Не будут на ночь взбиты все подушки
А может в чём-то виновата я?»

Так думала она, глотая слёзы
Бросая в стирку грязное бельё
Как дым рассеялись все грёзы
Как ноги вытер кто-то об неё

А муж придёт к своей молодке
Чтоб жизнь до старости продлить
И поплывут они в счастливой лодке
Но в ней не будет он рулить

                                                              Муж уходит к молодой (отрывок)
                                                          Автор: Николай Николаевич Сидоренко

«Актриса и её режиссёр». Пьеса для двоих.

Автор: Валентина Лебедева

***

Действие происходит в небольшом зале в доме кино, который используют для выставок. В зале одиноко от картины к картине ходит режиссёр, время от времени он уходит от картины, которую рассматривал, приближается к двери и к чему-то прислушивается. В тот момент, когда в зал входит актриса, режиссёр стоит к ней спиной, всматриваясь в очередную картину. Актриса ухожена и элегантна. Некоторые события пьесы:
Режиссёр (не оборачиваясь) говорит, что у него в большом зале — премьера. Актриса с иронией, граничащей с сарказмом, отвечает, что она в курсе, её рекламировали даже на туалетной бумаге.
Режиссёр подходит близко, смотрит актрисе в лицо и говорит, что любит её. Актриса отвечает, что не любит.
Режиссёр указывает на картины актрисы и спрашивает, почему на них изображены странные птицы. Актриса открывает свою тайну: она — птица.
Режиссёр возвращается, молча садится в кресло и наливает себе коньяк. Актриса спрашивает, зачем он вернулся. Режиссёр отвечает, что не знает.
Актриса говорит, что они отыграли спектакль давно, сюжет исчерпан, но ей тяжело сейчас, ей хочется плакать.
Режиссёр выпивает коньяк и говорит, что за современных тупоголовых кретинов, чтобы они сдохли, и воздух стал чище.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

РЕЖИССЁР;
АКТРИСА.

Они примерно одного пенсионного возраста.
_______________________________________________________________________

АКТРИСА. Кстати, твоя жена критикует твои фильмы?
РЕЖИССЁР. Она моя единомышленница.

АКТРИСА (ехидно) Ты  посвящаешь её в свои замыслы, слушаешь её мнение,  советы?
РЕЖИССЁР. Должен  заметить:  она совершенно на тебя не похожа. Со - вер - шен - но!

АКТРИСА. Как тебе повезло!
РЕЖИССЁР. Повезло. Во всяком случае, она не сидит у зеркала и не (хлопает себя по щекам, имитируя косметические упражнения) вколачивает часами крем от морщин.

АКТРИСА. Вот почему она так быстро постарела. За волосами не ухаживает.  Может быть, я ошибаюсь, но каждый раз при встрече,  вижу, что шампунем она пользуется не часто.

Режиссёр молча смотрит на неё. Актриса чуть - чуть улыбнулась.

АКТРИСА (виновато). Извини. Наверное, я не права.
РЕЖИССЁР. Ты просто злая и завистливая. Она моложе тебя на двадцать лет. У неё хлопот полон рот. Двое детей, работа…

АКТРИСА. Я же  извинилась. Понимаю, что такая жизнь состарит кого угодно.
РЕЖИССЁР (зло). Она не старая! Это ты – старая! Ты! Тоже мне: возомнила себя красавицей. Да, когда-то ты была молода и красива. (Едко) А теперь ты только красива!

АКТРИСА. Ты на себя посмотри! Вон там зеркало: подойди и посмотри! Я стану рядом с тобой: и сравним кто молодой, а кто красивый.
РЕЖИССЁР. Она – молодая и красивая, а ты – старая и злая!

АКТРИСА. А знаешь, я уже поняла, что старость ужасная вещь.
РЕЖИССЁР. Абсолютно с тобой согласен.

АКТРИСА. И ещё я поняла, что долго живут негодяи.
РЕЖИССЁР. Ну, будем считать, что это твоё открытие. Почему же так?

АКТРИСА. Это наказание за преступления. Быть долго старым ужасное наказание. Хуже не бывает.

Он с интересом смотрит на неё.

Актриса поднимается, отходит в сторону, издали смотрит на него.

РЕЖИССЁР. Это ты по принципу: лицом к лицу лица не увидать?

Актриса подходит ближе, смотрит на него с иронией.

АКТРИСА. А ведь ты её не любишь!

Режиссёр вскакивает, идёт к ней. Она, улыбаясь, ждёт. Он подходит близко, смотрит ей в лицо.

РЕЖИССЁР. Люблю!
АКТРИСА. Не любишь!

РЕЖИССЁР. Да ты не знаешь, что такое любовь!
АКТРИСА. Знаю.

РЕЖИССЁР. Не знаешь! Это не слова и всякое там разное…  Это – чувство. Это – глубина! Я вот однажды приехал на дачу поздно, а ключи оставил в городской квартире. Подхожу к дому: в окнах темно. Я понял, что она уже спит. Я до утра  дремал в беседке, а не стал её будить. Вот что такое любовь!
АКТРИСА. Спасибо, ты меня убедил. Рада искренне за тебя. (хочет уйти, останавливается)

РЕЖИССЁР. Уходи, уходи… Сохраним это успокоенное состояние.
АКТРИСА. Нет, я останусь. Хочу  спросить: зачем ты последние годы говоришь в интервью обо мне всякие гадости?

РЕЖИССЁР. Я говорю только правду.
АКТРИСА. Мне звонят наши общие знакомые, встречают друзья…

РЕЖИССЁР. Сочувствуют?
АКТРИСА. Недоумевают. Они ведь знали, что всё было не так.

РЕЖИССЁР. Внешне все семьи выглядят пристойно.
АКТРИСА. Зачем ты это делаешь?

РЕЖИССЁР. Не знаю.
АКТРИСА. Знаешь. Теперь в моде душевный стриптиз. Люди приходят на всякие там «Окна», «С табу» или «Без табу» и с каким-то мазохизмом начинают обнажать свою душу перед  толпой. Я всегда с ужасом смотрю на этих людей, с ужасом. И стараюсь никогда не слушать их исповедей.  Мерзость! Но это, как правило, люди тупые или психически нездоровые. Но ты? Ты!

РЕЖИССЁР. А я считаю, что такие  программы нужны: это всегда  спектакль. Иногда попадаются интересные актёры.

                                                                                                             -- из пьесы Валентины Лебедевой - «Актриса и её режиссёр»

( кадр из фильма «Яга на нашу голову» 2025 )

www. мorgenshtern. шабаш. он

Сколько их?
      Числа им нету.
Пяля блузы,
      пяля френчи,
завели по кабинету
и несут
    повинность эту
сквозь заученные речи.
Весь
   в партийных причиндалах,
ноздри вздёрнул —
          крыши выше…
Есть бумажки —
        прочитал их,
нет бумажек —
        сам напишет.
Всё
  у этаких
       в порядке,
не язык,
     а маслобой…
Служит
    и играет в прятки
с партией,
     с самим собой.

                                                        Кандидат из партии (отрывок)
                                                          Автор: Владимир Маяковский

«Актриса и её режиссёр». Пьеса для двоих.

Автор: Валентина Лебедева

***

В произведении рассказывается о встрече актрисы и режиссёра в небольшом зале дома кино, который используют для выставок. Режиссёр одиноко ходит от картины к картине, время от времени уходит от картины, приближается к двери и к чему-то прислушивается. В тот момент, когда в зал входит актриса, режиссёр стоит к ней спиной, всматриваясь в очередную картину. Некоторые события пьесы:
Режиссёр говорит, что у него в большом зале — премьера. Актриса с иронией, граничащей с сарказмом, отвечает, что она в курсе, её рекламировали даже на туалетной бумаге.
Актриса говорит, что из любопытства режиссёр не собирался посещать её выставку. Режиссёр отвечает, что зашёл бы как - нибудь, но только так, чтобы было поменьше посетителей.
Актриса спрашивает, как режиссёр догадался, что вошла она. Режиссёр отвечает, что это биологическая память.
Актриса говорит, что ей сегодня приснилась давняя встреча. Режиссёр отвечает, что мистика в жизни присутствует всегда, особенно у людей с фантазией.
Режиссёр говорит, что в картинах актрисы отсутствует драма, в них больше безмятежности. Актриса отвечает, что правильно, и вспоминает Рафаэля: в его картинах гармония и покой, а ведь он писал в жуткие времена.
Режиссёр спрашивает, почему в картинах актрисы — странные птицы. Актриса отвечает, что это личное, и открывает тайну: она — птица. Режиссёр с иронией отвечает, что чайка, понятно.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

РЕЖИССЁР;
АКТРИСА.

Они примерно одного пенсионного возраста.
_______________________________________________________________________

РЕЖИССЁР. Разве ты не видишь, что происходит: гибнет кино.

АКТРИСА. Это говорит твоя неудовлетворённая амбиция. Неужели ты не понял такой простой вещи: кино нет не потому, что ему государство не поднесло на блюдечке миллионы алых или вернее, зелёных, роз своим талантливым творцам, а потому что нет талантов, которые бы заявили о себе. Ну, не совсем нет, есть, единицы. Они – талантливы, но снимают какую-то психологическую чернуху, в угоду модным тенденциям. Чем  туманнее, чем грязнее, чем… Ну, ты в курсе.   А ещё недавно я читала о конкурсе сценариев на тему «патриотическое кино».
РЕЖИССЁР. Я – в курсе.

АКТРИСА. А ещё становится модным топтаться по нашей истории. Сняли же комедию о Ленинградской блокаде...
РЕЖИССЁР. Я в этом не участвую.

АКТРИСА. А другие рынули участвовать. Представь, их очень много.
РЕЖИССЁР. А каким образом им заявить о себе, если у них нет на  другое кино денег!? Или ты считаешь, что  наш народ состоит из одних дебилов?

АКТРИСА. Ерунда. Речь не о народе, а его части - либеральной интеллигенции, которая как бы движет умами и прогрессом. Наша ничем не движет: она ждёт подачек, она готова обожествлять любого, кто что-то  положит ей на лапу. И хорошо бы долларами, лучше – евро.  Ты знаешь, или притворяешься, что не знаешь, но если бы появилась хоть одна стоящая книга, одна пьеса, один сценарий высочайшего уровня…  Да, Господи боже мой, я иногда думаю, если бы  какой-то  современный  поэт написал  что-то подобное «Сказке о царе Салтане», где всё так гениально просто: «три девицы под окном пряли поздно вечерком»,он бы спятил от своей гениальности, получил бы все мыслимые и немыслимые премии и награды.
РЕЖИССЁР.В тебе бурлит ненависть к нашим современникам!

АКТРИСА. Чушь! Посмотри, что творится вокруг! Либеральные интеллигенты, вот такие, как ты, помогли политическим авантюристам уничтожить миф  коммунистической религии и все бросились к старой религии. Поголовно верующие. Вдруг.
РЕЖИССЁР. Ты атеистка? Сейчас это не  актуально.

АКТРИСА. Я верю с сверхприродного Творца, не поддающегося оценке в пределах нашего скромного разума.
РЕЖИССЁР. Любопытная сентенция. Я обдумаю  её на досуге.

АКТРИСА. Неплохо бы  обсудить её с твоей  прогрессивной интеллигенцией. С каких пор ты влился в её ряды?
РЕЖИССЁР. Я  давно с прогрессивной интеллигенцией! Мы помогли свалить коммунистов.

АКТРИСА. Кстати, как можно свалить самих себя до сих пор понять не могу? Уже неоднократно слышала от бывших, что они не были коммунистами, а просто членами партии. Если спрашиваю: какой? Молчат. Ты был коммунистом, и всё время держал фигу в кармане? Ждал, когда же его можно будет свалить?
РЕЖИССЁР. Я долго верил в их мифы!

АКТРИСА. Опять «они» и «ты»? Не юродствуй! Всё до тошноты просто: вы рвались в партию, чтобы быть на виду и только с выгодой для себя. Мир, который вы построили, потому и рухнул, что в нём были сплошные предатели и лгуны. И не возражай,  помню, как наш партсекретарь загонял меня на политзанятия и чихвостил за то, что я не писала конспекты ленинских работ. А потом он первый, понимаешь, первый, перестал платить взносы и зачастил в церковь! Интеллигенция отвергла коммунистический миф о равенстве и братстве и стала поддерживать миф об Иисусе Христе и непорочном зачатии. Интеллигенция капитулировала перед церковью.   
РЕЖИССЁР. Каждый имеет право выбора. Вот ты атеистка,  никто тебя за это не преследует.

АКТРИСА. Я верю в Творца и общаюсь с ним или с Ней, без посредников. Думаю о хорошем, и поступаю по совести. Этого достаточно. А вы враждуете между собой, и каждая группа пытается предъявить свои права на Бога. Ты  давно был на своей родине?
РЕЖИССЁР. Так нас туда не пускают.

АКТРИСА. А я была. Ты представляешь, там похоронили патриарха на Софиевской площади под забором: как самоубийцу или разбойника?
РЕЖИССЁР. Ты о чём? Под каким забором?

АКТРИСА. Просто на улице, где рядом ездят машины, где проводят всякие шумные мероприятия, где танцуют и поют...
РЕЖИССЁР. Меня там не было, когда всё это происходило.

АКТРИСА. Не обязательно присутствовать при этом шабаше, страшнее  промолчать. Никто не защитил  умершего. А ведь он был достойным человеком, страдавшим за идею, честным. А лежит под забором, а не на тихом кладбище. И это в том городе, где мы с тобой когда-то жили, где снимали умное, доброе  кино.     
РЕЖИССЁР. Довольно. Это уже не наша страна, не наш город. Нас давно там нет. Давай лучше о кино…
             
                                                                                                                -- из пьесы Валентины Лебедевой - «Актриса и её режиссёр»

( кадр из фильма «Непослушник 2» 2022 )

Если сейчас думать о доме - Не выпрашиваешь потом алименты

Ты ж мене пидманула ты ж мене пидвела
Ты ж мене молодому алиментов напекла

                                                                                -- ( © ) ихнее ( украинское )

- Я имею право общаться с родным отцом! - я стояла посреди кухни с рюкзаком на плече, а мама спокойно резала морковку для супа, будто мы обсуждали погоду, а не мой переезд. - Ты даже алименты у него не брала все эти годы, значит, не такой уж он и монстр!

Мама подняла на меня глаза, спокойные, усталые, с особенной грустью, которую я научилась замечать только недавно. Эта грусть всегда возникала у неё в глазах, когда мы говорили про отца...

Мама развелась с ним несколько лет назад, мы съехали в крошечную квартиру.

Я тогда была подростком и обиделась, ведь она ушла от моего любимого папочки, жить мы стали хуже, папа сказал, что маме денег не даст, она их станет транжирить.

А сама мама зарабатывала намного меньше.

Но теперь я наконец стала совершеннолетней, могла переехать к папе.

Он сам меня звал, сулил подарки. Но дело было даже не в деньгах. Просто я не понимала, как мама могла его бросить...

- Викуль, я никогда не говорила, что он монстр. И не запрещаю тебе с ним видеться. Просто... - она отложила нож. - Просто будь осторожна. И помни, дверь домой всегда открыта.
- Вот видишь, ты опять! Намекаешь на что-то ужасное, но не говоришь прямо! Может, это ты просто ревнуешь? Не хочешь делиться со мной?

Мама усмехнулась, горько, по-взрослому, как будто я сказала что-то одновременно смешное и печальное.

- Делиться... Знаешь, Вика, есть вещи, которые нельзя объяснить словами. Их можно только прожить. Иди к отцу, раз решила. Только пообещай мне одно, если что, сразу звони. Хоть ночью, хоть на рассвете. Договорились?

Я кивнула, чувствуя странную тревогу от её спокойствия.

Обычно мама спорила, приводила аргументы, а тут... Словно сдалась. Или знала что-то, чего не знала я.

Папа встретил меня у подъезда своего нового дома, красивой высотки с консьержем и мраморным холлом.

Мы не виделись лично пару лет, но он почти не изменился, был все такой же подтянутый, в дорогом костюме, с часами, которые стоили, наверное, как мамина машина.

- Викуля! Принцесса моя! - он обнял меня, и я почувствовала запах дорогого парфюма, такой знакомый с детства. - Наконец-то, ты приняла правильное решение! Посмотрим, как мать одна справится без тебя!

Меня кольнуло это «посмотрим», но я промолчала.

В конце концов, я приехала налаживать отношения, а не ссориться.

Квартира оказалась огромной. Моя комната - бывший папин кабинет - была обставлена новенькой мебелью.

- Специально для тебя купил, - папа гордо обвёл рукой пространство. - Теперь это твой дом.

Но, конечно, есть правила.

Я встаю рано, завтрак через полчаса после этого должен быть на столе.

Готовить будешь ты, ты же женщина, должна уметь.

Уборка тоже на тебе, домработница приходит только раз в неделю, а порядок нужен каждый день.

И никаких ночёвок вне дома, понятно? Ты теперь под моей ответственностью. Так что будь умничкой...

Первую неделю я держалась. Вставала рано, готовила омлеты и каши, мыла посуду, пылесосила.

Папа был доволен, хвалил, покупал мне подарки, новый телефон, ноутбук, одежду. Но каждый подарок сопровождался лекцией.

- Видишь, как хорошо, когда слушаешься? Твоя мать вечно спорила, вечно своё мнение имела. И где она теперь? В своей старой квартире и одна. А ты живёшь в шикарном доме, потому что умная, понимаешь, как себя вести надо.

Потом начались проверки.

Отец залез в мой телефон, смотрел, кто звонил, кто писал.

Изучал мой компьютер, какие сайты я посещала. Даже мусорное ведро инспектировал, не выбросила ли я чего лишнего.

- Это для твоей же безопасности, - объяснял он. - Мир опасен, особенно для молодых девушек. Твоя мать не понимает ответственности, она тебя растила как перекати - поле, а я забочусь о тебе.

Однажды я опоздала, потому что застряла в пробке по пути из магазина. Папа встретил меня в прихожей.

- Где ты была?
- В магазине, пап, я же говорила. Пробки жуткие, еле доехала...

- Пробки? - он усмехнулся. - Знаешь, что я думаю? Думаю, ты встречалась с кем-то. С мальчишкой каким - нибудь. Ты прямо как мать, та тоже вечно врала про пробки, а сама гуляла с каким-то мужиком. Да, я ни разу её не поймал, но она просто хитрая...

- Папа, я не вру!
- Не смей повышать на меня голос! - рявкнул отец. - Я тебя приютил, кормлю, одеваю. Марш в свою комнату без ужина. И телефон сдай, без него походишь, подумаешь о поведении.

***

Той ночью я не спала.

Лежала и думала о маме, о том как она жила с ним? Как терпела? И почему ничего не рассказывала?

Я ведь раньше не сталкивалась с этой стороной отцовского характера, для меня он был добрым папочкой...

С другой стороны, я была ещё маленькой. Неужели и с мамой он вот так и обращался?

                                                                                                                                        Никаких алиментов на дочь (отрывок)
                                                                                                                Источник: Дзен канал "СБОРНИК ЛУЧШИХ РАССКАЗОВ ДЗЕНА"

В саду над рекой

Я отпускаю - лети!
Туда, где ясные дни.
Туда, где всегда тепло.
Туда, где царит любовь.
Туда, где нет боли и слёз.
Туда, где тебе хорошо,
Спокойно и очень легко.
Души свободной полёт,
Уносит от тлена ввысь.
Оставив свои долги
И свой отработав срок.
Ты ангелом белым в ночи,
Покинула жизнь на земле.
Я знаю, что там в небесах
Ты обретаешь покой.
Я отпустила - лети!
А сердце стучит - прости
И память всегда со мной.

                                                 Я отпуская тебя - ЛЕТИ! (отрывок)
                                                            Автор: Мила Раменская

«Актриса и её режиссёр». Пьеса для двоих.

Автор: Валентина Лебедева

***

В произведении рассказывается о встрече актрисы и режиссёра в небольшом зале дома кино, который используют для выставок. Режиссёр одиноко ходит от картины к картине, время от времени уходит от картины, приближается к двери и к чему-то прислушивается. В тот момент, когда в зал входит актриса, режиссёр стоит к ней спиной, всматриваясь в очередную картину. Некоторые события пьесы:
Режиссёр говорит, что у него в большом зале — премьера. Актриса с иронией, граничащей с сарказмом, отвечает, что она в курсе, её рекламировали даже на туалетной бумаге.
Актриса говорит, что из любопытства режиссёр не собирался посещать её выставку. Режиссёр отвечает, что зашёл бы как - нибудь, но только так, чтобы было поменьше посетителей.
Актриса спрашивает, как режиссёр догадался, что вошла она. Режиссёр отвечает, что это биологическая память.
Актриса говорит, что ей сегодня приснилась давняя встреча. Режиссёр отвечает, что мистика в жизни присутствует всегда, особенно у людей с фантазией.
Режиссёр говорит, что в картинах актрисы отсутствует драма, в них больше безмятежности. Актриса отвечает, что правильно, и вспоминает Рафаэля: в его картинах гармония и покой, а ведь он писал в жуткие времена.
Режиссёр спрашивает, почему в картинах актрисы — странные птицы. Актриса отвечает, что это личное, и открывает тайну: она — птица. Режиссёр с иронией отвечает, что чайка, понятно.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

РЕЖИССЁР;
АКТРИСА.

Они примерно одного пенсионного возраста.
_______________________________________________________________________

РЕЖИССЁР. Думаешь это провал?
АКТРИСА. Не знаю, мир так изменился…  Через полчаса ты будешь знать. А я не знаю.
   
РЕЖИССЁР. Не знаешь? А я – знаю! (поворачивается к её картинам). Я знаю, что эта твоя живопись интересна только тем, кому интересна ты. Я тебя всегда понимал. И все эти твои фантасмагории, эти сны на полотнах, я узнаю, хотя мы и не спим на одной подушке. Я тебя понимаю, а ты меня – нет! Мне – обидно. Самый близкий, родной человек, с которым я начинал свой путь, кто знал меня лучше, чем я  себя сам. Наши ссоры, драки… Мы были детьми. Но я вырос,  и я ушёл дальше, а ты осталась в нашем детстве. И теперь ты меня не понимаешь. Но зритель, настоящий патриот: он поймёт.

Он ходит вдоль стены и говорит, говорит, жестикулирует, и его слова уже не слышны.
Она  смотрит на него с грустью.

АКТРИСА (говорит себе). Милый мой, услышь меня сквозь толщу своей гениальности, сквозь броню своих обид. Все пройдёт, и многое умрёт. Исчезнет попса, эти несчастные полуголые певуньи, продающие своё тело и душу, исчезнут чёрные квадраты и дешёвые сериалы.  Выветриться мусор, бытовая грязь. И знаешь, что останется? Уютные дома с садами, нежные напевные песни, вернётся поэтическое и лирическое кино, появятся новые замечательно талантливые режиссёры, которые будут снимать своих не мнение талантливых актрис. В  этот мир снова вернётся любовь. Как жаль, что мы не узнаем об этом.

Режиссёр вдруг резко остановился, приложил руку к сердцу, медленно подошёл к креслу, сел. И застыл.
Постепенно он погружается в темноту. Она стоит, освещённая, на фоне  картины и продолжает говорить.

АКТРИСА. Ты был прав, когда говорил, что мы не умели разговаривать. Да… (Засмеялась своим воспоминаниям) Не умели. Зато как мы умели спорить! И каждый был прав. Ну, скажи, неужели ты не мог хоть чуть - чуть быть снисходительнее ко мне? Ведь я – женщина, я хотела, чтобы ты мне уступал. А ты  хотел. Ну, скажи…

Темнота наступает на неё. Она застыла, закрыв глаза. И остается освещённой только она.

АКТРИСА (открыла глаза, говорит негромко). Почему ты молчишь? Не хочешь признаться? (громче) Не молчи. Поговори  со мной. (Очень громко) Поговори со мной, слышишь? Поговори со мной!

Пауза. Она прислушивается. Слышны далёкие раскаты грома.

АКТРИСА (негромко). Ты слышишь: снова гроза. Всё в этом мире так же, как было всегда. Как было в кино, как было в прекрасных пьесах Островского... Гроза... (Пауза, слушает, гром ближе). Ты не слышишь? И не услышишь никогда?
(пауза) Где ты сейчас? Тебе там тепло, спокойно? Тебе там не страшно одному?

Слышно как по крыше капает дождь.
   
АКТРИСА. Раньше я знала, что ты есть, что ты где-то здесь, что я всегда могу тебя увидеть. Сейчас мне так страшно. Так одиноко. Так пусто без тебя. Ты меня ждёшь? Ты меня узнаешь, когда я приду?

Гремит гром. Распахивается окно: молния  в нём сверкнула и исчезла. Как жизнь.

И только, как невидимое миру прошлое, звучит знакомая мелодия песни:

« В городском саду играет духовой оркестр».

                                                                                                                   -- из пьесы Валентины Лебедевой - «Актриса и её режиссёр»

( художник Краевский Владимир, картина из серии "Смоленск" )

Сыграть так.. Чтобы зритель тост за тебя поднял ( © ? )

Свет на рампе немного приглушён
И на сцене блистает актёр,
Сжав в руке обнажённую душу,
Свою роль дарит зрителю он.
Дарит образы ярких героев,
Негодяй и храбрец - всё к лицу...
Настоящий актёр ролью болен,
Чтобы зритель поверил ему.

Припев:
Так играй же, актёр, играй!
Без остатка себя отдавай!
Чтоб в овациях зрительный зал,
От восторга тебя искупал!

Пыльный занавес замер на сцене
И погасли  софиты уже.
Принеся душу в дар Мельпомене,
Грим стирает актёр в тишине.
И нет сил улыбаться и плакать,
Всё до капли он роли отдал...
Это было сегодня, а завтра,
Вновь он выйдет в свой зрительный зал.

                                                                                        Так играй же!
                                                                                  Автор: Мир Жицкий

Часть 1. Глава VI. ( Фрагмент )

Он стал было учиться, сначала на скрипке у Васюкова, — но вот уже неделю водит смычком взад и вперёд: а, с, g, тянет за ним Васюков, а смычок дерёт ему уши.

То захватит он две струны разом, то рука дрожит от слабости: — нет!

Когда же Васюков играет — точно по маслу рука ходит.

Две недели прошло, а он забудет то тот, то другой палец.

Ученики бранятся.

— Ну вас к чёрту! — говорит первый ученик. — Тут серьёзным делом заниматься надо, а они пилят!

Райский бросил скрипку и стал просить опекуна учить его на фортепиано.

«На фортепиано легче, скорей», — думал он.

Тот нанял ему немца, но, однако ж, решился поговорить с ним серьёзно.

— Послушай, Борис, — начал он, — к чему ты готовишь себя, я давно хотел спросить тебя?

Райский не понял вопроса и молчал.

— Тебе шестнадцатый год, — продолжал опекун, — пора о деле подумать, а ты до сих пор, как я вижу, ещё не подумал, по какой части пойдёшь в университете и в службе.

По военной трудно: у тебя небольшое состояние, а служить ты по своей фамилии должен в гвардии.

Райский молчал и смотрел в окно, как петухи дерутся, как свинья роется в навозе, как кошка подкрадывается к голубю.

— Я тебе о деле, а ты вон куда глядишь! К чему ты готовишься?

— Я, дядюшка, готовлюсь в артисты.

— Что - о?

— Художником быть хочу, — подтвердил Райский.

— Чёрт знает что выдумал! Кто ж тебя пустит? Ты знаешь ли, что такое артист? — спросил он.

Райский молчал.

— Артист — это такой человек, который или денег у тебя займёт, или наврёт такой чепухи, что на неделю тумана наведёт… В артисты!..

Ведь это, — продолжал он, — значит беспутное, цыганское житьё, адская бедность в деньгах, платье, в обуви, и только богатство мечты! Витают артисты, как птицы небесные, на чердаках.

Видал я их в Петербурге: это те хваты, что в каких-то фантастических костюмах собираются по вечерам лежать на диванах, курят трубки, несут чепуху, читают стихи и пьют много водки, а потом объявляют, что они артисты.

Они нечесаны, неопрятны…
                                                                                                                                      — из романа Ивана Александровича Гончарова - «Обрыв»

( кадр из фильма «Морозко» 1964 )

Позови меня в ночи, приду

Позови меня в ночи, приду - Строчка из одноимённой песни Влада Сташевского, написанный Владимиром Матецким и Ильёй Резником.

Я поделюсь с тобою радостью своею:
Вчера влюбился я (в который раз?).
Пусть примет нас тенистая аллея,
И скроет от чужих бестактных глаз…

На дружбе нашей то никак не отразиться,
По-прежнему тебя по-дружески люблю,
По-прежнему ты приходи помыться,
Но украшенье я тебе не подарю!

Пускай его теперь другая носит,
Её я буду обожать – боготворить,
Тем более, что ты сказала, котик,
Что цацками тебя не подкупить!

                                                                 Бывшей возлюбленной
                                                                   Автор: Вадим Нонин

Часть 3. Глава 10 ( Фрагмент )

Домна Осиповна начала было рассказывать своё дело; но у ней всё перепуталось в голове.

— Madame! Вы слишком взволнованы; позвольте, я сегодня вечером приеду к вам, — проговорил слушающий её адвокат.
— Приезжайте! — отвечала Домна Осиповна.
— Ваш адрес?

Домна Осиповна подала ему свою карточку и ушла.

— Кто это такая? — спросил один из адвокатов, которому понравилась наружность Домны Осиповны.
— Перехватова! — прочитал адвокат, принявший от Домны Осиповны карточку.

— Это жена, может быть, доктора Перехватова? — полюбопытствовал тот же адвокат.
—  Она самая, а прежде бывшая жена Олухова, — объяснил довольно мрачный на вид адвокат, сидевший в стороне и читавший газету.

— Олухова? — переспросили многие из адвокатов с небольшим волнением в голосе.

Они все почти слышали о начинающемся миллионном процессе Олуховых.

Адвокат, взявший на себя обязанность приехать к Домне Осиповне, потёр себе как бы от холода руки, но в сущности — от самодовольства, рассчитывая захватить это дело себе.

Возвратясь домой, Домна Осиповна ждала мужа, который, однако, не возвращался.

С рассвирепелым видом начала она ходить по своим богатым апартаментам, чтобы хоть чем - нибудь утишить терзающие её страх и гнев…

Раздался звонок.

Домна Осиповна думала, что приехал муж, но оказалось, что это было городское письмо, которое лакей и нёс, по обыкновению, в кабинет к доктору.

— Дай мне письмо! — крикнула ему Домна Осиповна.

Лакей подал ей.

Домна Осиповна сначала понюхала письмо; оно пахнуло духами.

Домна Осиповна разорвала пакет, а вместе с ним и самое письмо, которое и начала было читать.

«Cher Перехватов! — писалось в нём. — Я жду вас к себе и больна скукою о вас!..»

Домна Осиповна не стала более читать и бросила письмо на пол; она сама некогда вроде этого посылала письма к Перехватову.

В голове её между тем зародился новый план: ехать к Бегушеву.

Он ей стал казаться единственным спасителем, и она готова была, назло мужу, войти во всевозможные компромиссы со своим старым обожателем.

Бегушев ещё из окна увидел, что Домна Осиповна подъезжает к крыльцу на дрянном извозчике, но быстро, и когда она позвонила, он крикнул стоявшему перед ним с бутылкою красного вина молодому лакею:

— Поставь это здесь и прими!

Лакей побежал.

Бегушев залпом выпил стакан красного, которое он в в последнее время почти постоянно тянул.

В этом маленьком опьянении ему как-то легче было существовать!

Молодой лакей принял Домну Осиповну.

Она прямо прошла в диванную к Александру Ивановичу.

— Здравствуйте, мой добрый, старый друг! — проговорила она.

Бегушев только ответил ей первоначально:

— Здравствуйте!
— Бегушев! — продолжала Домна Осиповна. — Я приехала вас просить о том же, о чём просила вас, может быть, и Мерова: спасите меня от голодной смерти!

— Вас?.. От голодной смерти?
— Да, Янсутский хочет уничтожить все моё состояние, а вы знаете, что он способен это сделать.

— Каким же образом и чем Янсутский может уничтожить ваше состояние? Наконец, ваш муж — такой практический человек, что не допустит, вероятно, сделать его это!..

— говорил Бегушев, вместе с тем всматриваясь в лицо Домны Осиповны, которое имело странное выражение, особенно глаза: они были неподвижны и вместе с тем блестели; прежнего бархатного тона в них и следа не оставалось.

— Муж мой дурак и подлец, — хватила Домна Осиповна откровенно, — вы одни только понимаете, можете, если только захотите, пособить мне!.. Любви между нами не может быть, — вы, конечно, меня не любите больше, да и я вас не люблю; впрочем, я уж и никого не люблю!..

И Домна Осиповна взяла себя за голову.

— Если вы приехали ко мне из боязни за ваше существование, то вот вам моё слово: я буду ездить к вам и наблюдать, чтобы чего не случилось с вами, — проговорил Бегушев, у которого явилась снова мысль прийти на помощь к этой разбитой женщине.

— Нет, Бегушев, нет! — воскликнула Домна Осиповна.

— Вам ко мне ездить нельзя!.. Нас с вами разделяет столько врагов… но постойте, где же они и какие?.. Муж, который мне изменил и бросил меня!.. Состояние моё, которого у меня нет!.. Я сказала это вздор, что нет, — продолжала она, — состояние есть, и большое!.. Его только надо «припрятать». Научите, куда я могу уехать за границу, чтобы туда увезти моё состояние, — можно это?

— Не знаю-с, я никогда не упражнялся в этом и скорей бы бросил своё состояние, чем бы стал прятать его.
— Я не могу, Бегушев, этого сделать, — опять громко воскликнула Домна Осиповна, — мне моё состояние слишком дорого досталось… Оно теперь моё и мне должно принадлежать!.. Посмотрю я, как его отнимут у меня… посмотрю!..

И Домна Осиповна засмеялась неприятным, озлобленным смехом.

— И вы, Бегушев, тоже наблюдайте за этим, — продолжала она, — нельзя же целый век прикидываться таким простачком в этих делах!
— Как я буду наблюдать, когда вы запрещаете мне даже бывать у вас? — сказал Бегушев, начинавший не понимать, что такое говорит Домна Осиповна.

— Я у вас буду бывать, это всё равно!.. Ездила же я прежде к вам, — проговорила она резко. — Дня через два, значит, я буду у вас… велите меня принимать в каждый час, когда бы я ни приезжала к вам!.. — заключила она повелительным голосом и распрощалась с Бегушевым.
                                                                                                          — из романа Алексея Феофилактовича Писемского - «Мещане»

( кадр из фильма «Всё будет хорошо!» 1995 )

Попугаи

Женщина в деревне жила
Уж такая сплетница ...
Новость услышит где -
Во всех домах отметится.
Всё переврёт, перекрутит
Что говорила - забудет.
Бабы к колодцу за водой придут,
А она тут как тут.
Послушает, послушает
Что к чему не поймёт,
А сплетни по деревне сразу разнесёт.
Однажды решили над ней подшутить,
Да Марью - сплетницу проучить.
Пулю пустили, что Иван её загулял
Будто видели как он у реки соседку обнимал.
Марья как эту новость услыхала,
Сразу с лица спала ...
Вёдра у колодца бросила,
Да сразу домой
Вдруг Иван её там с другой.
А муженёк на рыбалке с удочкой сидит,
Клёв хороший - домой не спешит.
До вечера половил, стал домой собираться
Да через кусты к дороге пробираться.
Глянь, а там Марья жена,
Стоит руки в бока.
- Ну и где ж твоя щука с которой вчера зажимался?
Иван понять ничего не может, растерялся.     

                                                                                                Женщина в деревне жила (отрывок)
                                                                                                        Автор: Валентина Карпова

Когда Дёжкин вошёл во двор, его тут же окликнула соседка:

— Здрасьте! А ваша хозяйка только что вышла. Сказала, скоро будет.

Дёжкин кивнул и захлопнул за собой дверь.

... Катька толкнула коленом калитку и прошла во двор, неся в руках две нагруженные сетки.

— Твой дома! — сообщила ей соседка.

Катька улыбнулась и поспешила в дом.

— Спасибо...
— Ты уже пришёл? — спросила она, сияя.
— Пришёл,
— Давно?
— Только что.
— А мне все по дороге о тебе рассказали.

Дёжкин хмуро посмотрел на неё.

—  Д а ?
— Даже походку твою изобразили.

Дёжкин хмыкнул.

Катька торжественно заявила:

— А сегодня в клубе кино. У нас ещё не крутили. Про любовь...

В летние дни темнеет поздно. Так поздно, что даже надоест.

Со двора вышли Катька и Дёжкин. Катька цвела. Она крепко держала под руку ветеринара.

Тётка Люба глазела вовсю.

С другой стороны, через улицу, в упор, по-бычьи смотрела на них рыжая Людка.

— Добрый вечер, — сказала Катька, смущаясь.

Тётка, замешкавшись, ответила, а Людка всё так и не спускала с них глаз.

Катька и Дёжкин двинулись по улице.

И всюду их провожали взгляды.

Возле клуба было сборище. И все, словно по команде, повернулись к ним.

Дёжкин даже замедлил шаг. Стена... Стена против них.

Выручил Слава. Он отделился от толпы и подошёл к ним.

— Здравствуйте, Катя, — сказал он. — Павел Иванович, я куплю вам билет. Подальше или поближе?
— Всё равно.
— Лучше поближе, — попросила Катька. — А то всегда сзади шпана.

На экране шёл фильм «Ещё раз про любовь».

Артистка Доронина говорила в телефонную трубку:

— Я люблю тебя. Я тебя люблю. Ты меня любишь?

В зале вздыхали, сочувствовали, щёлкали семечками.

Катька прижималась к Дёжкину, заглядывала в глаза.

Кино скоро кончилось, и они вышли из клуба.

— Жизненная картина... Прямо как по-настоящему, —сказала Катька.

Сзади их осветили мощные фары, и мимо поползла автоколонна тяжёлых машин - рефрижераторов.

Шедшие из кино остановились, прижались к заборам, пропуская вперёд ревущую колонну.

Один из шофёров высунулся из кабины, крикнул:

— Не расходитесь, девоньки!.. Приходите танцевать!

Молча вошли во двор, закрыли на крючок калитку. Дёжкин молчал.

— Ты чего? — спросила Катька, заглядывая ему в глаза. — Весь вечер вроде тебя изнутри беспокоит что-то... А, Паша?

Дёжкин не ответил и пошёл к дому. Катька догнала его.

— Ну что с тобой?.. Паша?

На крыльце Дёжкин остановился.

— Надо поговорить.

Катька так и замерла. Смотрела на него.

— Поговорить, — повторил Дёжкин.
— Не надо, — тихо попросила Катька. — Не надо...

— Надо... Кто разнёс по деревне, будто мы собираемся пожениться?
— А-а, — облегчённо улыбнулась Катька, — а кто ж разнёс?.. Спросили, я кой - кому сказала, а там пошло... Бабы разнесли. Это ж село, Паша...

— А ты обо мне подумала?
— А что? — не поняла Катька. — Разве ты...

— У нас не было ещё с тобой разговора... Ты ровно ничего не знаешь обо мне, а слух уже пошёл!
— Так разве это страшно?.. Мы ж любим, Паша... Может, ты передумал?

— Что «передумал»?.. Может, я ничего ещё и не думал!
— Да господи, — тихо сказала Катька и взяла его за руку. — Не думал, и господь с ним...

                                                                                            -- из киносценария Виктора Мережко «Вас ожидает гражданка Никанорова»

Пока речь идёт не о тебе

На дыбы встаёт из-за забора голубой сирени кипяток,
в зарослях небесного простора солнце развязалось, как пупок,
с молодой крапивой не до шуток ландышу, ушами шевеля,
только делят пчёлы в новых шубках шкуру неубитого шмеля

                                                                                                                        Травмай (отрывок)
                                                                                                                   Автор: : Алексей Остудин

Часть пятая. Глава. 1. ( Фрагмент )

Андрей Семёнович сидел почему-то всё это утро дома.

С этим господином у Петра Петровича установились какие-то странные, впрочем, отчасти и естественные отношения:

Пётр Петрович презирал и ненавидел его даже сверх меры, почти с того самого дня, как у него поселился, но в то же время как будто несколько опасался его.

Он остановился у него по приезде в Петербург не из одной только скаредной экономии, хотя это и было почти главною причиной, но была тут и другая причина.

Ещё в провинции слышал он об Андрее Семёновиче, своём бывшем питомце, как об одном из самых передовых молодых прогрессистов и даже как об играющем значительную роль в иных любопытных и баснословных кружках.

Это поразило Петра Петровича.

Вот эти-то мощные, всезнающие, всех презирающие и всех обличающие кружки уже давно пугали Петра Петровича каким-то особенным страхом, совершенно, впрочем, неопределённым.

Уж конечно, сам он, да ещё в провинции, не мог ни о чём в этом роде составить себе, хотя приблизительно, точное понятие.

Слышал он, как и все, что существуют, особенно в Петербурге, какие-то прогрессисты, нигилисты, обличители и проч., и проч., но, подобно многим, преувеличивал и искажал смысл и значение этих названий до нелепого.

Пуще всего боялся он, вот уже несколько лет, обличения, и это было главнейшим основанием его постоянного, преувеличенного беспокойства, особенно при мечтах о перенесении деятельности своей в Петербург.

В этом отношении он был, как говорится, испуган, как бывают иногда испуганы маленькие дети.

Несколько лет тому назад в провинции, ещё начиная только устраивать свою карьеру, он встретил два случая жёстоко обличённых губернских довольно значительных лиц, за которых он дотоле цеплялся и которые ему покровительствовали.

Один случай кончился для обличённого лица как-то особенно скандально, а другой чуть - чуть было не кончился даже и весьма хлопотливо.

Вот почему Пётр Петрович положил, по приезде в Петербург, немедленно разузнать, в чём дело, и если надо, то на всякий случай забежать вперёд и заискать у «молодых поколений наших».

В этом случае надеялся он на Андрея Семёновича и при посещении, например, Раскольникова уже научился кое - как округлять известные фразы с чужого голоса...

    — из социально - психологического и философского романа Фёдора Михайловича Достоевского - «Преступление и наказание»

( кадр из фильма «Плюмбум, или Опасная игра» 1986 )

Донесение для самого главного генерала

Апрельский снег - каприз природы,
В нём меланхолия, тоска.
Кружат снежинки, словно годы,
И тихо тают на висках.

Не минус - плюс. Но разве легче?
Природный "шарм", как саван лёг.
Я жил надеждою на встречу,
В итоге - так же одинок.

Ещё не разродились почки,
Листком зелёным на ветру.
Ещё, полны прохлады ночи,
И не хватает дров костру.

                                                   Апрельский снег (отрывок)
                                              Автор: СОЧИНИТЕЛЬ ( The_Writer)

А впрочем для здоровья полезны холода. Из к_ф -Двенадцать стульев -

Часть 1. Глава 5. ( Фрагмент )

1-го апреля. Вечером.

Донесение моё о поступке поляков, как видно, хотя поздно, но всё - таки возымело своё действие.

Сегодня утром приехал в город жандармский начальник и пригласил меня к себе, долго и в подробности обо всём этом расспрашивал.

Я рассказал всё как было, а он объявил мне, что всем этим польским мерзостям на Руси скоро будет конец.

Опасаюсь, однако, что всё сие, как назло, сказано мне первого апреля.

Начинаю верить, что число сие действительно обманчиво.

7-го сентября. Первое апреля на сей раз, мнится, не обмануло:

Конаркевича и Чемерницкого обоих перевели на жительство в губернию.

25-го ноября. Наш городничий с супругой изволили выехать: он определён в губернию полицеймейстером.

Однако этак не очень ещё его наказали.

5-го декабря. Прибыл новый городничий.

Называется он капитан Мрачковский. Фамилия происходит от слова мрак.

Ты, Господи, веси, когда к нам что - нибудь от света приходить станет!

9-го декабря. Был сегодня у нового городничего на фрыштыке (*).

Любезностью большою обладают оба — и он и жена.

Подвыпив изрядно, пел нам: „Ты помнишь ли, товарищ славы бранной?“

А потом сынишка его, одетый в русской рубашке, тоже пел:„Ах, мороз, морозец, молодец ты русский!“

Это что-то новые новости!

Замечательность беседы сего Мрачковского, впрочем, наиболее всего заключалася для меня в рассказе о некоем профессоре Московского университета, получившем будто бы отставку за то, что на торжественном акте сказал:

„Nunquam de republica desperandum“ в смысле „никогда не должно отчаиваться за государство“,

но каким-то канцелярским мудрецом понято, что он якобы велел не отчаяваться в республике, то за сие и отставлен.

Даже невероятно!

12-го декабря. Прочитал в газетах, что будто одному мужику, стоявшему наклонясь над водой, вскочила в рот небольшая щука и, застряв жабрами, не могла быть вытащена, отчего сей ротозей и умер.

Чему же после сего в России верить нельзя? Верю и про профессора.

20-го декабря. Нет, первое-то апреля не только обманчиво, но и загадочно.

Не хочу даже всего, со мною бывшего в сей приезд в губернию, вписывать, а скажу одно, что я был руган и срамлён всячески и только что не бит остался за моё донесение.....
                                                                                                             — из романа - хроники Николая Семёновича Лескова - «Соборяне»
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Был сегодня у нового городничего на фрыштыке - «Фриштык» — устаревшее разговорное слово, которое означает «завтрак».Слово происходит от немецкого Frühstück — «завтрак».
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма е «Сибирский цирюльник» 1998 )

В большой и глубокой ...   раскольнической деятельности

О, удались навек, тяжёлый дух сомненья,
О, не тревожь меня печалью старины;
Когда так пламенно природы обновленье
И так свежительно дыхание весны;
Когда так радостно над душными стенами,
Над снегом тающим, над пёстрою толпой
Сверкают небеса горячими лучами,
Пророчат ласточки свободу и покой;
Когда во мне самом, тоски моей сильнее,
Теснят её гурьбой весёлые мечты,
Когда я чувствую, дрожа и пламенея,
Присутствие во всём знакомой красоты;
Когда мои глаза, объятые дремотой,
Навстречу тянутся к мелькнувшему лучу…
Когда мне хочется прижать к груди кого-то,
Когда не знаю я, кого обнять хочу;
Когда весь этот мир любви и наслажденья
С природой заодно так молод и хорош…
О, удались навек, тяжёлый дух сомненья,
Печалью старою мне сердца не тревожь!

                                                                            О, удались навек, тяжёлый дух сомненья…
                                                                                        Автор: Иннокентий Анненский

Глава восьмая ( Фрагмент )

У Туберозова была большая решимость на дело, о котором долго думал, на которое давно порывался и о котором никому не говорил.

Да и с кем он мог советоваться? Кому мог он говорить о том, что задумал?

Не смиренному ли Захарии, который«есть так, как бы его нет»; удалому ли Ахилле, который живёт как стихийная сила, не зная сам, для чего и к чему он поставлен;

не чиновникам ли, или не дамам ли, или, наконец, даже не Туганову ли, от которого он ждал поддержки как от коренного русского барина?

Нет, никому и даже ни своей елейной Наталье Николаевне, которой запах дыма и во сне только напоминает один самовар…

— Она, голубка, и во сне озабочена, печётся одним, как бы согреть и напоить меня, старого, тёплым, а не знает того, что согреть меня может иной уголь, горящий во мне самом, и лишь живая струя властна напоить душевную жажду мою,

которой нет утоления при одной мысли, что я старый… седой… полумертвец… умру лежачим камнем и… потеряю утешение сказать себе пред смертью, что… силился по крайней мере присягу выполнить и… и возбудить упавший дух собратий!

Старик задумался.

Тонкие струйки вакштафного дыма, вылетая из-под его седых усов и разносясь по воздуху, окрашивались янтарною пронизью взошедшего солнца; куры слетели с насестей и, выйдя из закутки, отряхивались и чистили перья.

Вот на мосту заиграл в липовую дудку пастух; на берегу зазвенели о водонос пустые вёдра на плечах босой бабы;

замычали коровы, и собственная работница протопопа, крестя зевающий рот, погнала за ворота хворостиной коровку; канарейка трещит на окне, и день во всём сиянии.
                                                                                                       — из романа - хроники Николая Семёновича Лескова - «Соборяне»

Время выбрать сторону

— Хороших людей я не встречал, — говорил он, задумчиво и печально рассматривая вилку. — И — надоело мне у собаки блох вычёсывать, — это я про свою должность.

                                                     --  Максим Горький. Незавершённый роман «Жизнь Клима Самгина» / «Сорок лет» / ( Цитата )

Давно религия с наукой
Ведут войну без всяких правил.
За мир людей. Их мыслей круги.
Чтоб человек себя направил

В принятье мира через веру
Или совсем наоборот,
Понять вселенную сквозь сферу
Экспериментов. Выбрать свод.

Логических цепей, законов.
И в них, наткнувшись на проблему,
Придумать снова аксиому,
И поменять опять всю схему!
Вот так учёный человек
С наукой коротает век!

Другая крайность – это вера
В то, что религия внушает.
Ведь в ней на грех без всякой меры
В кого-то верить заставляют.
И преклоняться перед тем,
Кого не знаем мы совсем.

                                                       Наука и религия (отрывок)
                                                             Автор: Камелия Эланс

Глава седьмая ( Фрагмент )

Лекарь опять расхохотался, а дьякон побледнел и сказал:

— Послушай, отец лекарь, ты шути, шути, только пропорцию знай: ты помни, что я духовная особа!
— Ну да ладно! Ты скажи хоть, где у тебя астра́гелюс?

Незнакомое слово «астра́гелюс» произвело на дьякона необычайное впечатление: ему почудилось что-то чрезвычайно обидное в этом латинском названии щиколотки, и он, покачав на лекаря укоризненно головой, глубоко вздохнул и медленно произнёс:

— Ну, никогда я не ожидал, чтобы ты был такой подлец!
— Я подлец?

— А разумеется, после того как ты смел меня, духовное лицо, такую глупость спросить, — ты больше ничего как подлец. А ты послушай: я тебе давеча спустил, когда ты пошутил про хвостик, но уж этого ты бойся.
— Ужасно!

— Нет, не ужасно, а ты в самом деле бойся, потому что мне уж это ваше нынешнее вольномыслие надоело и я ещё вчера отцу Савелью сказал, что он не умеет, а что если я возьмусь, так и всю эту вольнодумную гадость, которая у нас завелась, сразу выдушу.

— Да разве astragelus сказать — это вольнодумство?
— Цыть! — крикнул дьякон.

— Вот дурак, — произнёс, пожав плечами, лекарь.
— Цыть! — загремел Ахилла, подняв свой кулак и засверкав грозно глазами.

— Тьфу, осёл; с ним нельзя говорить!
— А, а, я осел; со мной нельзя говорить! Ну, брат, так я же вам не Савелий; пойдём в омут?

И с этими словами дьякон, перемахнув в левую руку чембур (*) своего коня, правою обхватил лекаря поперёк его тела и бросился с ним в воду.

Они погрузились, выплыли и опять погрузились.

Хотя по действиям дьякона можно было заключить, что он отнюдь не хотел утопить врача, а только подвергал пытке окунаньем и, барахтаясь с ним, держал полегоньку к берегу;

но три человека, оставшиеся на камне, и стоявшая на противоположном берегу Фелисата, слыша отчаянные крики лекаря, пришли в такой неописанный ужас, что подняли крик, который не мог не произвесть повсеместной тревоги.

Так дьякон Ахилла начал искоренение водворившегося в Старгороде пагубного вольномыслия, и мы будем видеть, какие великие последствия повлечёт за собою это энергическое начало.

                                                                                                   — из романа - хроники Николая Семёновича Лескова - «Соборяне»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) перемахнув в левую руку чембур своего коня - Чембур (или чумбур) — длинный повод уздечки, за который привязывают или на котором водят верховую лошадь.