Напрасно парнишку сгубили И вышел я вслед за толпой ( © ? )

Муж ночью просыпается с похмелья, голова болит, 
Глянул на жену, а на её лице питательная маска, 
Он в страхе жутком, фальцетом, как заверещит, 
Решив, что к нему пожаловала белая горячка. 

Жена вскочила, свет включила: – Ты чего орёшь? 
– Чудовище увидел. Это ж надо так было испугаться... 
– А ты тогда кто? Посмотри, сам на кого похож? 
Муж, еле унявши дрожь: – В семье не без красавца! 

                                                                                                          КРАСАВЕЦ И ЧУДОВИЩЕ
                                                                                                                  Автор: cyrog

«Гадали парни ввечеру, или Сказ о белом камешке». Пьеса - Сказка, написанная по мотивам рассказа Михаила Жаравина «Камушек с серебряными пятнами».

Автор: Эвелина Пиженко

***

Краткое содержание: Поддавшись на уговоры младшей сестры, деревенский парень Николай решает погадать на суженую. Ночью он идёт в заброшенную баню, чтобы выбрать заветный камешек. Но неожиданно сталкивается там с существом в обличье волчицы – Чудищем. В страхе за свою жизнь и жизнь своих родных, Николай даёт Чудищу обещание жениться. Но, вырвавшись на волю, обещание выполнять не собирается и рассказывает обо всём родителям. Те настроены решительно, пытаются спасти сына от несчастной судьбы, но Чудище заставляет Николая выполнить своё обещание. Перед венчанием Чудище открывает Николаю свою тайну. Волчица – вовсе не оборотень, а соседская девушка, пропавшая десять лет назад. Если её не возьмут в жёны сегодняшней ночью, девушку ждёт смерть. Но, даже если венчание состоится, волчье обличье исчезнет лишь после того, как её узнает родная мать. Николай даёт обещание не рассказывать об этом отцу с матерью до поры, ведёт волчицу под венец. Прознав про то, что Николай привёл в дом «оборотню», деревенские жители решают устроить самосуд. Испугавшись за свою семью, отец Николая, Агафон, собирается сам разобраться с «вовчиной». Отыскав серебряную пулю, он решается самолично застрелить «оборотню»…Чем закончится эта мистическая история, как материнские слова могут повлиять на нашу судьбу и нужно ли верить гаданиям, узнают ваши зрители, если вы решитесь поставить данный спектакль.
                                                                                                                                                                                                       -- Эвелина Пиженко

***

КАРТИНА ТРЕТЬЯ. ( ФРАГМЕНТ )
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

АГАФОН. Отец Николая и Дуняши. 38 лет. Видный деревенский мужчина с выраженным чувством собственного достоинства. Несколько резковат и строг, но честен и благороден;

АГАФЬЯ. Мать Николая и Дуняши. 35 лет. Красивая, статная деревенская женщина с добрым и справедливым сердцем;

НИКОЛАЙ. Деревенский парень. 18 лет. Статный, крепкий, трудолюбивый. Скромный, неразговорчивый. Домосед;

КАТЮША, она же ЧУДИЩЕ. Деревенская девушка. 17 лет. Красивая, стройная, с белокурой косой. Когда-то, под действием материнской брани была заколдована, приняла волчье обличье. В этом обличье, укрытая накидкой с капюшоном, предстаёт перед зрителями в начале пьесы.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Сцена снова представляет собой горницу избы Агафьи и Агафона. Они оба не спят, сидят на лавке, напротив – Николай. Все крайне удручены. Николай всё рассказал родителям.

АГАФОН (сердито). Да неужто ты с девкой совладать не смог? Тебя, дурня, облапошили, а ты сразу – женюсь!
АГАФЬЯ (примирительно). Погоди, Агафон! Слышишь, что сынок говорит? Сила неимоверная у той невесты… Да и девка ли она?

НИКОЛАЙ. Голос вроде девичий… Только будто из подпола, глуховатый. А сила в руках – нечеловеческая. Да и не рука то была как будто…
АГАФЬЯ (испуганно). Не рука?.. А что же?!

НИКОЛАЙ. Будто лапа звериная… Вон и след остался от когтя… (Показывает запястье).
АГАФЬЯ (в ужасе крестится). Свят - свят - свят! Да кто же это был?! Неужто сама Обдериха?!

АГАФОН. Какая ещё Обдериха?
АГАФЬЯ. Знамо дело какая, нечисть банная! В бане живёт, любого, кто ночью мыться придёт, задрать может!

АГАФОН. Так Колька, чай, не мыться ходил, а гадать. Тут другое. Ежели это шутка злая, то надобно шутника того найти да вразумить с пристрастием.
АГАФЬЯ. А ежели не шутка? Ежели и вправду – колдовство?! Что делать, Агафон?! К колдуну бы за советом, да помер Пахом третьего дня…

АГАФОН (ненадолго задумывается). В колдовство не верю. Со страху всё, и голос из подпола, и сила звериная… (Николаю). В женихах ты, сынок, засиделся. Женить тебя надобно. И дело не откладывать.
АГАФЬЯ. Как – женить?

НИКОЛАЙ (возмущённо). Зачем? Не собирался я жениться!
АГАФОН (усмехается). А коли не собирался, чего ж тогда чуде этой пообещал?

НИКОЛАЙ. Так не по своей воле, а, и вправду, со страху. Только неужто я нечисть под венец бы повёл?

Звук грома. Стук раскрывшегося окна, вой ветра. Все застывают в страхе.

ГОЛОС ЧУДИЩА. Хоть со страху, да обещал! А обещал, так делай!

Агафон в сердцах подбегает к окну.

АГАФОН (кричит в раскрытое окно). Кто бы ты ни был, шутник али нечисть проклятая… Не командовать тебе в моём доме! И на испуг меня, Агафона Канькова, тебе не взять!

Снова гремит гром.  Блеск молнии. Агафона отбрасывает назад, он падает на пол.

ГОЛОС ЧУДИЩА (за окном). Обещал, так пусть и женится!..

Ветер стихает, окно захлопывается. Николай и Агафья бросаются к Агафону, помогают подняться. Агафон поднимается с трудом, потирает ушибленную руку, в растерянности присаживается на лавку без сил. Агафья в страхе крестится. Николай садится рядом, роняет лицо в ладонь.

АГАФОН (серьёзно, с тревогой). Вот тебе и шутка!
АГАФЬЯ (снова крестится на икону в углу). Господи! Спаси и сохрани! (Агафону). Что делать будем, Агафон?!

                                                                          — из пьесы - сказки Эвелины Пиженко - «Гадали парни ввечеру, или Сказ о белом камешке»

Дабы учесть земной опыт

В феврале 2026 года Илон Маск заявил, что компания SpaceX планирует построить саморазвивающийся город на Луне в течение следующего десятилетия.

Мы команду соберём,
На Луне построим дом:
Вот, медведи – мастера,
Ждут их славные дела.

Все медведи белые,
Добрые и смелые,
Технологиями делятся –
Строить дом уже пора!

Мы учёных привлечём,
Грунт с Луны им привезём:
Пусть вердикт свой издадут,
Всё ли безопасно тут?

Архитектора наймём –
Он нам нарисует дом,
Как большой метеорит,
Будет лунный колорит!

Комната для игр внутри:
В ней волшебные шары,
Звездолёт, как настоящий,
Управляет медвежонок Паша.

Заведём кота, собаку
От мышей и забияк:
На Луне их, тоже, много,
А охрана стоит дорого.

Ну, и, наконец, веселье –
Будет, будет новоселье
И тебя с собой возьмём:
Прилетай в наш лунный дом!

                                                               Лунный дом
                                                          Автор: Ярославна

Бестолковая работа у инженера - технадзора.

Приедешь на объект: то одного ждёшь, то другого!

Прораб есть - директора нет, директор есть - прораба нет!

Тем более они уже поняли, что я обязательно что - то негативное найду и в акте отражу.

Может саботируют, может просто наша национальная казахская привычка везде опаздывать.

Вот и сижу жду, как ждун последний!

Время совещания по качеству работ на объекте они сами назначают, несёшься по этим пробкам, колдобинам наших дорог, и в результате…

А тут, нааа … те, кого - то нет, кто - то не опаздывает, а задерживается!

Вот и появляется незапланированное время для дополнительного контроля качества и организации работ.

Сижу в прорабском вагончике жду тех, «кто не опаздывает, а задерживается» !

В окно наблюдаю, как работают на площадке строители, благо видимость хорошая, тем более работы идут на нулевой отметке.

Вот стоит высокий парень, по – моему, Кайрат, опёрся на лопату. Лопата для того и предназначена, а для чего ещё?

Двое медленно бредут в сторону своих вагончиков, что - то забыли, наверно.

Трое просто сидят на кирпичах. А для чего привезли кирпичи?

Они даже дощечки постелили, геморроя боятся! О здоровье надо заботиться! Два студента - практиканта под наблюдением этой троицы, штабелирует кирпичи, вдоль кладки.

Молодёжь должна работать!

Но не сильно упираются, возьмут один кирпич и неторопливо проходят 10 - 15 метров, аккуратно укладывают и долго на него смотрят.

Это чтобы им в универе потом не сказали: - «Что ты там на практике делал? Даже кирпичи не видел!»

Видел, даже пытался его гипнотизировать!

Возле вагончика валяется тачка, носилки, но почему - то таскают вручную «по-одному!»

Может, это какой - то метод НОТ (научная организация труда)!

Засёк время, пока ждали прораба «двенадцать человеко - часов коту под хвост», работа практикантов тоже не была прорывом в деле поднятия производительности труда.

Прораб пришёл, не торопясь откуда - то, с акимата! (*)

Что делает прораб в акимате не понятно, его функциональные обязанности организовать работу на объекте.

В частной беседе достаточно пухлый прораб, подняв свои пухленький палец, любил говорить:

- Я тут временно, там люди договариваются, скоро должен пойти выше!

Значит ждёт повышения, зарплата государственного служащего меньше, чем у прораба, но он не был бы казахом, если не мечтал о работе в акиматах и полиции, а то и в самом КНБ!

                                                                                                                                                                                   Ждуны (отрывок)
                                                                                                                                                                              Автор: Талгат Алимов
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Прораб пришёл, не торопясь откуда - то, с акимата! - Акимат (казах. әкімдік) — местный коллегиальный исполнительный орган в Казахстане. Осуществляет в пределах своей компетенции местное государственное управление и самоуправление на соответствующей территории.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Ждун» 2025 )

Он тоже в нашу пятикомнатную квартиру

Свекровь, золовка, деверь, тесть,
Невестка, шурин, зять и тёща...
По пальцам трудно перечесть.
Без них гораздо было проще.
Но как запомнить всех теперь?
Не хочется прослыть невеждой.
Закрою поплотнее дверь,
Том словаря возьму с надеждой.
Отец жены — почтенный тесть,
А свёкор будет папой мужу.
Здесь оба уважают честь,
А если надо — отутюжат.
Свекровь и тёща — две звезды,
Два маяка и в дождь и в бурю.
Две матери одной четы.
Их не подвергнешь корректуре.
Невестка — братова жена,
А мужнина сестра — золовка.
Меж ними связь обречена:
Всегда одна из них — плутовка.
Брат мужа — деверь, а жены —
Зовётся шурином в народе.
Не будет в том ничьей вины —
Врагами станут при разводе.
Коль есть у жёнушки сестра,
Она в свояченицах ходит.
Читал словарь я до утра.
Меня уже от всех воротит.

                                                                Родня
                                                Автор: Светлана Попова

День, который пах свежей краской и сбывшейся мечтой.

Я до сих пор помню это чувство, когда впервые вставил ключ в замок нашей новой квартиры.

Нашей с Леной.

Пять комнат.

Целых пять комнат на двоих в новом доме с высокими потолками и огромными окнами, выходящими на тихий зелёный двор.

Я работал, не покладая рук, несколько лет, откладывал каждую копейку, отказывал себе во многом, чтобы однажды увидеть на лице Лены ту самую улыбку.

И я её увидел.

Она порхала из комнаты в комнату, как бабочка, касаясь кончиками пальцев ещё голых стен, и её смех эхом отдавался в пустом пространстве.

— Костя, я не верю! — кружилась она в центре будущей гостиной. — Это всё наше? Правда наше?

Я подошёл и обнял её сзади, утыкаясь носом в её волосы, пахнущие яблочным шампунем и счастьем.

— Всё наше, родная. Каждый квадратный метр.

Тогда я ещё не знал, что каждый этот метр уже мысленно поделён, расчерчен и отдан другим людям.

Людям, которых я считал своей новой семьей.

Вечером того же дня мы, уставшие, но довольные, сидели на полу, на расстеленной куртке, и ели пиццу из коробки.

Мебели ещё не было, но это был самый вкусный ужин в моей жизни.

— Надо обязательно позвать маму, — сказала Лена, откусывая кусок. — Показать ей наше гнездышко. Она так за нас радовалась.
— Конечно, позовём, — легко согласился я. — Завтра же и позовём. Пусть порадуется вместе с нами.

Моя будущая свекровь, Тамара Петровна, всегда казалась мне женщиной суровой, но справедливой. Эдакий кремень.

Вдова, одна поднявшая двоих детей — Лену и её младшего брата Виктора. Я уважал её.

Или, может, просто хотел уважать, потому что любил её дочь и отчаянно нуждался в одобрении, в ощущении, что меня приняли в семью.

На следующий день они приехали.

Тамара Петровна и Витя, вечно хмурый и молчаливый парень лет двадцати пяти.

Я встретил их у подъезда, помог донести сумки с угощениями.

Тамара Петровна с порога окинула прихожую оценивающим взглядом. Не восторженным, как Лена, а именно оценивающим. Как риелтор.

— Ну, показывайте, что нажил, — сказала она, и в её голосе не было и тени тепла.

Мы пошли по комнатам.

Я с гордостью рассказывал, что здесь будет спальня, здесь — наш кабинет, здесь — гостиная для друзей.

А вот эту, самую маленькую комнату, мы пока оставим пустой.

«Может, под детскую когда - нибудь», — думал я про себя, с нежностью глядя на Лену.

Лена щебетала, показывала вид из окна, рассказывала, какого цвета будут шторы.

А Тамара Петровна молча шла следом, заглядывая в каждый угол, постукивая по стенам. Витя плёлся позади, безучастно глядя в свой телефон.

Экскурсия закончилась на кухне.

Кухня была огромной, моей главной гордостью. Почти двадцать квадратных метров. Место, где могла бы собираться большая и дружная семья.

— Да уж, — протянула Тамара Петровна, обводя взглядом пространство. — Просторно.

Она помолчала, глядя на меня в упор, а потом произнесла фразу, которая тогда показалась мне просто неудачной шуткой.

Фразу, которая стала первым маленьким камушком, запустившим лавину.

— Целых пять комнат на двоих? — она всплеснула руками, и на её лице впервые за весь вечер появилась широкая, довольная улыбка. — Да тут вся наша родня поместится! Леночка, Витюша, мы скоро к вам переезжаем!

Она засмеялась. Лена неловко хихикнула. Витя хмыкнул, не отрываясь от телефона.

А я замер, и улыбка сползла с моего лица.

Это шутка, Костя, просто шутка. Не будь таким напряжённым, — сказал я себе.

Но где-то в глубине души ледяной червячок сомнения уже начал точить мою уверенность.

Я посмотрел на Лену. Она избегала моего взгляда.

И в этот момент я впервые почувствовал себя чужим в квартире, за которую отдал всего себя.

Это было только начало.

Целых пять комнат на двоих Да тут вся наша родня поместится мы скоро к вам переезжаем обрадованно заявила свекровь
                                                                               Источник: Дзен канал "Фантастория"

( кадр из фильма «Родня» 1981 )

В тот же час, когда, вдруг, если ты постареешь .. А он же Бессмертный, он уйдёт к молодой

Он собирался быстро, нервно
Не зная, что и как жене сказать
А ей казалось это пьесой скверной
Но как ему на это указать

А он бурчал, что с ней он не раскрылся
Ошибкой был их долгий брак
Он всё терпел, и чуть не спился
И почему он раньше не ушёл, дурак

Вот с новой, истинной подругой
У него сплошная благодать
Судьба свела их друг для друга
Об этом можно лишь мечтать

Без слёз, рыданий, внешней муки
Она не сможет ничего сказать
Поглаживая сморщенные руки
Ему на дверь всё-ж сможет указать

И он ушёл, в квартире стало тихо
А в душу влезла сразу грусть-
«Всё провернул он очень лихо
А что он позже скажет, пусть…

Не станет у него с лекарством кружки
Не будет точно чистого белья
Не будут на ночь взбиты все подушки
А может в чём-то виновата я?»

Так думала она, глотая слёзы
Бросая в стирку грязное бельё
Как дым рассеялись все грёзы
Как ноги вытер кто-то об неё

А муж придёт к своей молодке
Чтоб жизнь до старости продлить
И поплывут они в счастливой лодке
Но в ней не будет он рулить

                                                              Муж уходит к молодой (отрывок)
                                                          Автор: Николай Николаевич Сидоренко

«Актриса и её режиссёр». Пьеса для двоих.

Автор: Валентина Лебедева

***

Действие происходит в небольшом зале в доме кино, который используют для выставок. В зале одиноко от картины к картине ходит режиссёр, время от времени он уходит от картины, которую рассматривал, приближается к двери и к чему-то прислушивается. В тот момент, когда в зал входит актриса, режиссёр стоит к ней спиной, всматриваясь в очередную картину. Актриса ухожена и элегантна. Некоторые события пьесы:
Режиссёр (не оборачиваясь) говорит, что у него в большом зале — премьера. Актриса с иронией, граничащей с сарказмом, отвечает, что она в курсе, её рекламировали даже на туалетной бумаге.
Режиссёр подходит близко, смотрит актрисе в лицо и говорит, что любит её. Актриса отвечает, что не любит.
Режиссёр указывает на картины актрисы и спрашивает, почему на них изображены странные птицы. Актриса открывает свою тайну: она — птица.
Режиссёр возвращается, молча садится в кресло и наливает себе коньяк. Актриса спрашивает, зачем он вернулся. Режиссёр отвечает, что не знает.
Актриса говорит, что они отыграли спектакль давно, сюжет исчерпан, но ей тяжело сейчас, ей хочется плакать.
Режиссёр выпивает коньяк и говорит, что за современных тупоголовых кретинов, чтобы они сдохли, и воздух стал чище.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

РЕЖИССЁР;
АКТРИСА.

Они примерно одного пенсионного возраста.
_______________________________________________________________________

АКТРИСА. Кстати, твоя жена критикует твои фильмы?
РЕЖИССЁР. Она моя единомышленница.

АКТРИСА (ехидно) Ты  посвящаешь её в свои замыслы, слушаешь её мнение,  советы?
РЕЖИССЁР. Должен  заметить:  она совершенно на тебя не похожа. Со - вер - шен - но!

АКТРИСА. Как тебе повезло!
РЕЖИССЁР. Повезло. Во всяком случае, она не сидит у зеркала и не (хлопает себя по щекам, имитируя косметические упражнения) вколачивает часами крем от морщин.

АКТРИСА. Вот почему она так быстро постарела. За волосами не ухаживает.  Может быть, я ошибаюсь, но каждый раз при встрече,  вижу, что шампунем она пользуется не часто.

Режиссёр молча смотрит на неё. Актриса чуть - чуть улыбнулась.

АКТРИСА (виновато). Извини. Наверное, я не права.
РЕЖИССЁР. Ты просто злая и завистливая. Она моложе тебя на двадцать лет. У неё хлопот полон рот. Двое детей, работа…

АКТРИСА. Я же  извинилась. Понимаю, что такая жизнь состарит кого угодно.
РЕЖИССЁР (зло). Она не старая! Это ты – старая! Ты! Тоже мне: возомнила себя красавицей. Да, когда-то ты была молода и красива. (Едко) А теперь ты только красива!

АКТРИСА. Ты на себя посмотри! Вон там зеркало: подойди и посмотри! Я стану рядом с тобой: и сравним кто молодой, а кто красивый.
РЕЖИССЁР. Она – молодая и красивая, а ты – старая и злая!

АКТРИСА. А знаешь, я уже поняла, что старость ужасная вещь.
РЕЖИССЁР. Абсолютно с тобой согласен.

АКТРИСА. И ещё я поняла, что долго живут негодяи.
РЕЖИССЁР. Ну, будем считать, что это твоё открытие. Почему же так?

АКТРИСА. Это наказание за преступления. Быть долго старым ужасное наказание. Хуже не бывает.

Он с интересом смотрит на неё.

Актриса поднимается, отходит в сторону, издали смотрит на него.

РЕЖИССЁР. Это ты по принципу: лицом к лицу лица не увидать?

Актриса подходит ближе, смотрит на него с иронией.

АКТРИСА. А ведь ты её не любишь!

Режиссёр вскакивает, идёт к ней. Она, улыбаясь, ждёт. Он подходит близко, смотрит ей в лицо.

РЕЖИССЁР. Люблю!
АКТРИСА. Не любишь!

РЕЖИССЁР. Да ты не знаешь, что такое любовь!
АКТРИСА. Знаю.

РЕЖИССЁР. Не знаешь! Это не слова и всякое там разное…  Это – чувство. Это – глубина! Я вот однажды приехал на дачу поздно, а ключи оставил в городской квартире. Подхожу к дому: в окнах темно. Я понял, что она уже спит. Я до утра  дремал в беседке, а не стал её будить. Вот что такое любовь!
АКТРИСА. Спасибо, ты меня убедил. Рада искренне за тебя. (хочет уйти, останавливается)

РЕЖИССЁР. Уходи, уходи… Сохраним это успокоенное состояние.
АКТРИСА. Нет, я останусь. Хочу  спросить: зачем ты последние годы говоришь в интервью обо мне всякие гадости?

РЕЖИССЁР. Я говорю только правду.
АКТРИСА. Мне звонят наши общие знакомые, встречают друзья…

РЕЖИССЁР. Сочувствуют?
АКТРИСА. Недоумевают. Они ведь знали, что всё было не так.

РЕЖИССЁР. Внешне все семьи выглядят пристойно.
АКТРИСА. Зачем ты это делаешь?

РЕЖИССЁР. Не знаю.
АКТРИСА. Знаешь. Теперь в моде душевный стриптиз. Люди приходят на всякие там «Окна», «С табу» или «Без табу» и с каким-то мазохизмом начинают обнажать свою душу перед  толпой. Я всегда с ужасом смотрю на этих людей, с ужасом. И стараюсь никогда не слушать их исповедей.  Мерзость! Но это, как правило, люди тупые или психически нездоровые. Но ты? Ты!

РЕЖИССЁР. А я считаю, что такие  программы нужны: это всегда  спектакль. Иногда попадаются интересные актёры.

                                                                                                             -- из пьесы Валентины Лебедевой - «Актриса и её режиссёр»

( кадр из фильма «Яга на нашу голову» 2025 )

www. мorgenshtern. шабаш. он

Сколько их?
      Числа им нету.
Пяля блузы,
      пяля френчи,
завели по кабинету
и несут
    повинность эту
сквозь заученные речи.
Весь
   в партийных причиндалах,
ноздри вздёрнул —
          крыши выше…
Есть бумажки —
        прочитал их,
нет бумажек —
        сам напишет.
Всё
  у этаких
       в порядке,
не язык,
     а маслобой…
Служит
    и играет в прятки
с партией,
     с самим собой.

                                                        Кандидат из партии (отрывок)
                                                          Автор: Владимир Маяковский

«Актриса и её режиссёр». Пьеса для двоих.

Автор: Валентина Лебедева

***

В произведении рассказывается о встрече актрисы и режиссёра в небольшом зале дома кино, который используют для выставок. Режиссёр одиноко ходит от картины к картине, время от времени уходит от картины, приближается к двери и к чему-то прислушивается. В тот момент, когда в зал входит актриса, режиссёр стоит к ней спиной, всматриваясь в очередную картину. Некоторые события пьесы:
Режиссёр говорит, что у него в большом зале — премьера. Актриса с иронией, граничащей с сарказмом, отвечает, что она в курсе, её рекламировали даже на туалетной бумаге.
Актриса говорит, что из любопытства режиссёр не собирался посещать её выставку. Режиссёр отвечает, что зашёл бы как - нибудь, но только так, чтобы было поменьше посетителей.
Актриса спрашивает, как режиссёр догадался, что вошла она. Режиссёр отвечает, что это биологическая память.
Актриса говорит, что ей сегодня приснилась давняя встреча. Режиссёр отвечает, что мистика в жизни присутствует всегда, особенно у людей с фантазией.
Режиссёр говорит, что в картинах актрисы отсутствует драма, в них больше безмятежности. Актриса отвечает, что правильно, и вспоминает Рафаэля: в его картинах гармония и покой, а ведь он писал в жуткие времена.
Режиссёр спрашивает, почему в картинах актрисы — странные птицы. Актриса отвечает, что это личное, и открывает тайну: она — птица. Режиссёр с иронией отвечает, что чайка, понятно.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

РЕЖИССЁР;
АКТРИСА.

Они примерно одного пенсионного возраста.
_______________________________________________________________________

РЕЖИССЁР. Разве ты не видишь, что происходит: гибнет кино.

АКТРИСА. Это говорит твоя неудовлетворённая амбиция. Неужели ты не понял такой простой вещи: кино нет не потому, что ему государство не поднесло на блюдечке миллионы алых или вернее, зелёных, роз своим талантливым творцам, а потому что нет талантов, которые бы заявили о себе. Ну, не совсем нет, есть, единицы. Они – талантливы, но снимают какую-то психологическую чернуху, в угоду модным тенденциям. Чем  туманнее, чем грязнее, чем… Ну, ты в курсе.   А ещё недавно я читала о конкурсе сценариев на тему «патриотическое кино».
РЕЖИССЁР. Я – в курсе.

АКТРИСА. А ещё становится модным топтаться по нашей истории. Сняли же комедию о Ленинградской блокаде...
РЕЖИССЁР. Я в этом не участвую.

АКТРИСА. А другие рынули участвовать. Представь, их очень много.
РЕЖИССЁР. А каким образом им заявить о себе, если у них нет на  другое кино денег!? Или ты считаешь, что  наш народ состоит из одних дебилов?

АКТРИСА. Ерунда. Речь не о народе, а его части - либеральной интеллигенции, которая как бы движет умами и прогрессом. Наша ничем не движет: она ждёт подачек, она готова обожествлять любого, кто что-то  положит ей на лапу. И хорошо бы долларами, лучше – евро.  Ты знаешь, или притворяешься, что не знаешь, но если бы появилась хоть одна стоящая книга, одна пьеса, один сценарий высочайшего уровня…  Да, Господи боже мой, я иногда думаю, если бы  какой-то  современный  поэт написал  что-то подобное «Сказке о царе Салтане», где всё так гениально просто: «три девицы под окном пряли поздно вечерком»,он бы спятил от своей гениальности, получил бы все мыслимые и немыслимые премии и награды.
РЕЖИССЁР.В тебе бурлит ненависть к нашим современникам!

АКТРИСА. Чушь! Посмотри, что творится вокруг! Либеральные интеллигенты, вот такие, как ты, помогли политическим авантюристам уничтожить миф  коммунистической религии и все бросились к старой религии. Поголовно верующие. Вдруг.
РЕЖИССЁР. Ты атеистка? Сейчас это не  актуально.

АКТРИСА. Я верю с сверхприродного Творца, не поддающегося оценке в пределах нашего скромного разума.
РЕЖИССЁР. Любопытная сентенция. Я обдумаю  её на досуге.

АКТРИСА. Неплохо бы  обсудить её с твоей  прогрессивной интеллигенцией. С каких пор ты влился в её ряды?
РЕЖИССЁР. Я  давно с прогрессивной интеллигенцией! Мы помогли свалить коммунистов.

АКТРИСА. Кстати, как можно свалить самих себя до сих пор понять не могу? Уже неоднократно слышала от бывших, что они не были коммунистами, а просто членами партии. Если спрашиваю: какой? Молчат. Ты был коммунистом, и всё время держал фигу в кармане? Ждал, когда же его можно будет свалить?
РЕЖИССЁР. Я долго верил в их мифы!

АКТРИСА. Опять «они» и «ты»? Не юродствуй! Всё до тошноты просто: вы рвались в партию, чтобы быть на виду и только с выгодой для себя. Мир, который вы построили, потому и рухнул, что в нём были сплошные предатели и лгуны. И не возражай,  помню, как наш партсекретарь загонял меня на политзанятия и чихвостил за то, что я не писала конспекты ленинских работ. А потом он первый, понимаешь, первый, перестал платить взносы и зачастил в церковь! Интеллигенция отвергла коммунистический миф о равенстве и братстве и стала поддерживать миф об Иисусе Христе и непорочном зачатии. Интеллигенция капитулировала перед церковью.   
РЕЖИССЁР. Каждый имеет право выбора. Вот ты атеистка,  никто тебя за это не преследует.

АКТРИСА. Я верю в Творца и общаюсь с ним или с Ней, без посредников. Думаю о хорошем, и поступаю по совести. Этого достаточно. А вы враждуете между собой, и каждая группа пытается предъявить свои права на Бога. Ты  давно был на своей родине?
РЕЖИССЁР. Так нас туда не пускают.

АКТРИСА. А я была. Ты представляешь, там похоронили патриарха на Софиевской площади под забором: как самоубийцу или разбойника?
РЕЖИССЁР. Ты о чём? Под каким забором?

АКТРИСА. Просто на улице, где рядом ездят машины, где проводят всякие шумные мероприятия, где танцуют и поют...
РЕЖИССЁР. Меня там не было, когда всё это происходило.

АКТРИСА. Не обязательно присутствовать при этом шабаше, страшнее  промолчать. Никто не защитил  умершего. А ведь он был достойным человеком, страдавшим за идею, честным. А лежит под забором, а не на тихом кладбище. И это в том городе, где мы с тобой когда-то жили, где снимали умное, доброе  кино.     
РЕЖИССЁР. Довольно. Это уже не наша страна, не наш город. Нас давно там нет. Давай лучше о кино…
             
                                                                                                                -- из пьесы Валентины Лебедевой - «Актриса и её режиссёр»

( кадр из фильма «Непослушник 2» 2022 )

Если сейчас думать о доме - Не выпрашиваешь потом алименты

Ты ж мене пидманула ты ж мене пидвела
Ты ж мене молодому алиментов напекла

                                                                                -- ( © ) ихнее ( украинское )

- Я имею право общаться с родным отцом! - я стояла посреди кухни с рюкзаком на плече, а мама спокойно резала морковку для супа, будто мы обсуждали погоду, а не мой переезд. - Ты даже алименты у него не брала все эти годы, значит, не такой уж он и монстр!

Мама подняла на меня глаза, спокойные, усталые, с особенной грустью, которую я научилась замечать только недавно. Эта грусть всегда возникала у неё в глазах, когда мы говорили про отца...

Мама развелась с ним несколько лет назад, мы съехали в крошечную квартиру.

Я тогда была подростком и обиделась, ведь она ушла от моего любимого папочки, жить мы стали хуже, папа сказал, что маме денег не даст, она их станет транжирить.

А сама мама зарабатывала намного меньше.

Но теперь я наконец стала совершеннолетней, могла переехать к папе.

Он сам меня звал, сулил подарки. Но дело было даже не в деньгах. Просто я не понимала, как мама могла его бросить...

- Викуль, я никогда не говорила, что он монстр. И не запрещаю тебе с ним видеться. Просто... - она отложила нож. - Просто будь осторожна. И помни, дверь домой всегда открыта.
- Вот видишь, ты опять! Намекаешь на что-то ужасное, но не говоришь прямо! Может, это ты просто ревнуешь? Не хочешь делиться со мной?

Мама усмехнулась, горько, по-взрослому, как будто я сказала что-то одновременно смешное и печальное.

- Делиться... Знаешь, Вика, есть вещи, которые нельзя объяснить словами. Их можно только прожить. Иди к отцу, раз решила. Только пообещай мне одно, если что, сразу звони. Хоть ночью, хоть на рассвете. Договорились?

Я кивнула, чувствуя странную тревогу от её спокойствия.

Обычно мама спорила, приводила аргументы, а тут... Словно сдалась. Или знала что-то, чего не знала я.

Папа встретил меня у подъезда своего нового дома, красивой высотки с консьержем и мраморным холлом.

Мы не виделись лично пару лет, но он почти не изменился, был все такой же подтянутый, в дорогом костюме, с часами, которые стоили, наверное, как мамина машина.

- Викуля! Принцесса моя! - он обнял меня, и я почувствовала запах дорогого парфюма, такой знакомый с детства. - Наконец-то, ты приняла правильное решение! Посмотрим, как мать одна справится без тебя!

Меня кольнуло это «посмотрим», но я промолчала.

В конце концов, я приехала налаживать отношения, а не ссориться.

Квартира оказалась огромной. Моя комната - бывший папин кабинет - была обставлена новенькой мебелью.

- Специально для тебя купил, - папа гордо обвёл рукой пространство. - Теперь это твой дом.

Но, конечно, есть правила.

Я встаю рано, завтрак через полчаса после этого должен быть на столе.

Готовить будешь ты, ты же женщина, должна уметь.

Уборка тоже на тебе, домработница приходит только раз в неделю, а порядок нужен каждый день.

И никаких ночёвок вне дома, понятно? Ты теперь под моей ответственностью. Так что будь умничкой...

Первую неделю я держалась. Вставала рано, готовила омлеты и каши, мыла посуду, пылесосила.

Папа был доволен, хвалил, покупал мне подарки, новый телефон, ноутбук, одежду. Но каждый подарок сопровождался лекцией.

- Видишь, как хорошо, когда слушаешься? Твоя мать вечно спорила, вечно своё мнение имела. И где она теперь? В своей старой квартире и одна. А ты живёшь в шикарном доме, потому что умная, понимаешь, как себя вести надо.

Потом начались проверки.

Отец залез в мой телефон, смотрел, кто звонил, кто писал.

Изучал мой компьютер, какие сайты я посещала. Даже мусорное ведро инспектировал, не выбросила ли я чего лишнего.

- Это для твоей же безопасности, - объяснял он. - Мир опасен, особенно для молодых девушек. Твоя мать не понимает ответственности, она тебя растила как перекати - поле, а я забочусь о тебе.

Однажды я опоздала, потому что застряла в пробке по пути из магазина. Папа встретил меня в прихожей.

- Где ты была?
- В магазине, пап, я же говорила. Пробки жуткие, еле доехала...

- Пробки? - он усмехнулся. - Знаешь, что я думаю? Думаю, ты встречалась с кем-то. С мальчишкой каким - нибудь. Ты прямо как мать, та тоже вечно врала про пробки, а сама гуляла с каким-то мужиком. Да, я ни разу её не поймал, но она просто хитрая...

- Папа, я не вру!
- Не смей повышать на меня голос! - рявкнул отец. - Я тебя приютил, кормлю, одеваю. Марш в свою комнату без ужина. И телефон сдай, без него походишь, подумаешь о поведении.

***

Той ночью я не спала.

Лежала и думала о маме, о том как она жила с ним? Как терпела? И почему ничего не рассказывала?

Я ведь раньше не сталкивалась с этой стороной отцовского характера, для меня он был добрым папочкой...

С другой стороны, я была ещё маленькой. Неужели и с мамой он вот так и обращался?

                                                                                                                                        Никаких алиментов на дочь (отрывок)
                                                                                                                Источник: Дзен канал "СБОРНИК ЛУЧШИХ РАССКАЗОВ ДЗЕНА"

В саду над рекой

Я отпускаю - лети!
Туда, где ясные дни.
Туда, где всегда тепло.
Туда, где царит любовь.
Туда, где нет боли и слёз.
Туда, где тебе хорошо,
Спокойно и очень легко.
Души свободной полёт,
Уносит от тлена ввысь.
Оставив свои долги
И свой отработав срок.
Ты ангелом белым в ночи,
Покинула жизнь на земле.
Я знаю, что там в небесах
Ты обретаешь покой.
Я отпустила - лети!
А сердце стучит - прости
И память всегда со мной.

                                                 Я отпуская тебя - ЛЕТИ! (отрывок)
                                                            Автор: Мила Раменская

«Актриса и её режиссёр». Пьеса для двоих.

Автор: Валентина Лебедева

***

В произведении рассказывается о встрече актрисы и режиссёра в небольшом зале дома кино, который используют для выставок. Режиссёр одиноко ходит от картины к картине, время от времени уходит от картины, приближается к двери и к чему-то прислушивается. В тот момент, когда в зал входит актриса, режиссёр стоит к ней спиной, всматриваясь в очередную картину. Некоторые события пьесы:
Режиссёр говорит, что у него в большом зале — премьера. Актриса с иронией, граничащей с сарказмом, отвечает, что она в курсе, её рекламировали даже на туалетной бумаге.
Актриса говорит, что из любопытства режиссёр не собирался посещать её выставку. Режиссёр отвечает, что зашёл бы как - нибудь, но только так, чтобы было поменьше посетителей.
Актриса спрашивает, как режиссёр догадался, что вошла она. Режиссёр отвечает, что это биологическая память.
Актриса говорит, что ей сегодня приснилась давняя встреча. Режиссёр отвечает, что мистика в жизни присутствует всегда, особенно у людей с фантазией.
Режиссёр говорит, что в картинах актрисы отсутствует драма, в них больше безмятежности. Актриса отвечает, что правильно, и вспоминает Рафаэля: в его картинах гармония и покой, а ведь он писал в жуткие времена.
Режиссёр спрашивает, почему в картинах актрисы — странные птицы. Актриса отвечает, что это личное, и открывает тайну: она — птица. Режиссёр с иронией отвечает, что чайка, понятно.

***

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Сцена" - отсутствуют.
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

РЕЖИССЁР;
АКТРИСА.

Они примерно одного пенсионного возраста.
_______________________________________________________________________

РЕЖИССЁР. Думаешь это провал?
АКТРИСА. Не знаю, мир так изменился…  Через полчаса ты будешь знать. А я не знаю.
   
РЕЖИССЁР. Не знаешь? А я – знаю! (поворачивается к её картинам). Я знаю, что эта твоя живопись интересна только тем, кому интересна ты. Я тебя всегда понимал. И все эти твои фантасмагории, эти сны на полотнах, я узнаю, хотя мы и не спим на одной подушке. Я тебя понимаю, а ты меня – нет! Мне – обидно. Самый близкий, родной человек, с которым я начинал свой путь, кто знал меня лучше, чем я  себя сам. Наши ссоры, драки… Мы были детьми. Но я вырос,  и я ушёл дальше, а ты осталась в нашем детстве. И теперь ты меня не понимаешь. Но зритель, настоящий патриот: он поймёт.

Он ходит вдоль стены и говорит, говорит, жестикулирует, и его слова уже не слышны.
Она  смотрит на него с грустью.

АКТРИСА (говорит себе). Милый мой, услышь меня сквозь толщу своей гениальности, сквозь броню своих обид. Все пройдёт, и многое умрёт. Исчезнет попса, эти несчастные полуголые певуньи, продающие своё тело и душу, исчезнут чёрные квадраты и дешёвые сериалы.  Выветриться мусор, бытовая грязь. И знаешь, что останется? Уютные дома с садами, нежные напевные песни, вернётся поэтическое и лирическое кино, появятся новые замечательно талантливые режиссёры, которые будут снимать своих не мнение талантливых актрис. В  этот мир снова вернётся любовь. Как жаль, что мы не узнаем об этом.

Режиссёр вдруг резко остановился, приложил руку к сердцу, медленно подошёл к креслу, сел. И застыл.
Постепенно он погружается в темноту. Она стоит, освещённая, на фоне  картины и продолжает говорить.

АКТРИСА. Ты был прав, когда говорил, что мы не умели разговаривать. Да… (Засмеялась своим воспоминаниям) Не умели. Зато как мы умели спорить! И каждый был прав. Ну, скажи, неужели ты не мог хоть чуть - чуть быть снисходительнее ко мне? Ведь я – женщина, я хотела, чтобы ты мне уступал. А ты  хотел. Ну, скажи…

Темнота наступает на неё. Она застыла, закрыв глаза. И остается освещённой только она.

АКТРИСА (открыла глаза, говорит негромко). Почему ты молчишь? Не хочешь признаться? (громче) Не молчи. Поговори  со мной. (Очень громко) Поговори со мной, слышишь? Поговори со мной!

Пауза. Она прислушивается. Слышны далёкие раскаты грома.

АКТРИСА (негромко). Ты слышишь: снова гроза. Всё в этом мире так же, как было всегда. Как было в кино, как было в прекрасных пьесах Островского... Гроза... (Пауза, слушает, гром ближе). Ты не слышишь? И не услышишь никогда?
(пауза) Где ты сейчас? Тебе там тепло, спокойно? Тебе там не страшно одному?

Слышно как по крыше капает дождь.
   
АКТРИСА. Раньше я знала, что ты есть, что ты где-то здесь, что я всегда могу тебя увидеть. Сейчас мне так страшно. Так одиноко. Так пусто без тебя. Ты меня ждёшь? Ты меня узнаешь, когда я приду?

Гремит гром. Распахивается окно: молния  в нём сверкнула и исчезла. Как жизнь.

И только, как невидимое миру прошлое, звучит знакомая мелодия песни:

« В городском саду играет духовой оркестр».

                                                                                                                   -- из пьесы Валентины Лебедевой - «Актриса и её режиссёр»

( художник Краевский Владимир, картина из серии "Смоленск" )